我国工艺美术鉴赏详细省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

中国工艺美术起源于旧中国工艺美术起源于旧石器时代石器。今后，在漫长石器时代石器。今后，在漫长社会发展过程社会发展过程 中，中国青铜器、中，中国青铜器、陶陶 瓷、丝绸、瓷、丝绸、刺绣、漆器、刺绣、漆器、玉器、玉器、珐琅、金银制品和各种珐琅、金银制品和各种雕塑工艺品，相继取得雕塑工艺品，相继取得 辉辉 煌煌成就。历史上著名成就。历史上著名“丝绸之路丝绸之路”和和“海上瓷器之路海上瓷器之路”，充分，充分反应了中国工艺美术高度发展反应了中国工艺美术高度发展和对中国文化乃至世界文化影和对中国文化乃至世界文化影响。响。第1页 工艺美术通常指美化生活用具和生活环境工艺美术通常指美化生活用具和生活环境造型艺术。它突出特点是物质生产与美创造相造型艺术。它突出特点是物质生产与美创造相结合，以实用为主要目标，并含有审美特征。结合，以实用为主要目标，并含有审美特征。造型艺术之一。以美术技巧制成各种与实用相造型艺术之一。以美术技巧制成各种与实用相结合并有观赏价值工艺品。故通常含有双重性结合并有观赏价值工艺品。故通常含有双重性质：既是物质产品，又含有不一样程度精神方质：既是物质产品，又含有不一样程度精神方面审美性。面审美性。第2页 作为物质产品，它反应着一定时代、一定作为物质产品，它反应着一定时代、一定社会物质和文化生产水平；作为精神产品，它社会物质和文化生产水平；作为精神产品，它视觉形象（造型、色彩、装饰）又表达了一定视觉形象（造型、色彩、装饰）又表达了一定时代审美观。普通分为两大类：一、日用工艺，时代审美观。普通分为两大类：一、日用工艺，即经过装饰加工生活实用具，如一些染织工艺、即经过装饰加工生活实用具，如一些染织工艺、陶瓷工艺、家俱工艺等；二、陈设工艺，即专陶瓷工艺、家俱工艺等；二、陈设工艺，即专供观赏陈设品，如一些象牙雕刻、玉石雕刻、供观赏陈设品，如一些象牙雕刻、玉石雕刻、装饰绘画等。装饰绘画等。第3页第4页 工艺美术品类别比较复杂，工艺美术品类别比较复杂，按其适用性来分，可分为日用工艺和陈设工艺；按其适用性来分，可分为日用工艺和陈设工艺；按工艺伎俩来分，可分为陶瓷工艺、金属工艺、按工艺伎俩来分，可分为陶瓷工艺、金属工艺、玻璃工艺，编结工艺、绣织工艺、雕刻工艺、搪瓷玻璃工艺，编结工艺、绣织工艺、雕刻工艺、搪瓷工艺、漆器工艺种种。工艺、漆器工艺种种。而且，各类工艺中又能够细分，如依据原材料而且，各类工艺中又能够细分，如依据原材料质地不一样，雕刻工艺又可下分为牙雕、玉雕、石质地不一样，雕刻工艺又可下分为牙雕、玉雕、石雕、珊瑚雕、木雕、竹雕、驼骨雕、牛骨雕、铜雕、雕、珊瑚雕、木雕、竹雕、驼骨雕、牛骨雕、铜雕、铜刻、丝刻、砖刻、金石、印纽雕刻等各种类别。铜刻、丝刻、砖刻、金石、印纽雕刻等各种类别。依据工艺技法差异，绣织工艺中依据工艺技法差异，绣织工艺中“绣绣”，除京，除京绣、苏绣、粤绣、湘绣四大名绣外，还有彩锦绣、绣、苏绣、粤绣、湘绣四大名绣外，还有彩锦绣、桃花绣、补绣、辫绣等。桃花绣、补绣、辫绣等。另外，绘画工艺中有内画、羽绒画、贝壳画、另外，绘画工艺中有内画、羽绒画、贝壳画、烙画、丝绒画等。烙画、丝绒画等。编结工艺中有竹编、草编、棕编、麦秆编等。编结工艺中有竹编、草编、棕编、麦秆编等。民间工艺中有剪纸、风筝、花灯、泥人、面人、民间工艺中有剪纸、风筝、花灯、泥人、面人、糖人、料器制品（如糖人、料器制品（如“葡萄常葡萄常”）等。）等。第5页一、陶瓷工艺一、陶瓷工艺 陶瓷工艺是陶器工艺和瓷器工艺总称。陶瓷工艺是陶器工艺和瓷器工艺总称。瓷器实在陶器基础上创造。瓷器实在陶器基础上创造。中国是世界上最早创造陶器国家之一，中国是世界上最早创造陶器国家之一，陶器是人类最早创造工艺美术品。陶器创造陶器是人类最早创造工艺美术品。陶器创造含有很主要意义：是人类第一次改变自然材含有很主要意义：是人类第一次改变自然材料性质创造，丰富了人们生活器具，是人类料性质创造，丰富了人们生活器具，是人类巨大进步。巨大进步。在新石器各个著名文化石器，都有不一在新石器各个著名文化石器，都有不一样艺术特点陶器工艺，从陶器造型和装饰来样艺术特点陶器工艺，从陶器造型和装饰来看，艺术成就最突出地当数各个文化类型彩看，艺术成就最突出地当数各个文化类型彩陶，包含储存器、炊器、食器和汲水器等。陶，包含储存器、炊器、食器和汲水器等。这些丰富多彩陶器，充分表达了实用与美观这些丰富多彩陶器，充分表达了实用与美观统一。统一。第6页中国国家博物馆馆藏：中国国家博物馆馆藏：第7页 小口尖底瓶是新石器时期小口尖底瓶是新石器时期特有汲水工具。它造型优美，特有汲水工具。它造型优美，流线型尖底大大地降低了水阻流线型尖底大大地降低了水阻力，系绳两耳装在腹部力，系绳两耳装在腹部1/21/2以以下，让瓶子入水后轻易倾倒，下，让瓶子入水后轻易倾倒，灌满水后提起绳子又是直立。灌满水后提起绳子又是直立。同时，因为口小，搬运时水又同时，因为口小，搬运时水又不轻易溢出，正是因为这些优不轻易溢出，正是因为这些优点，小口尖底瓶成为仰韶文化点，小口尖底瓶成为仰韶文化最为经典器类之一。最为经典器类之一。作品观赏作品观赏1 1、小口尖底瓶、小口尖底瓶第8页 在原始人生活中，渔猎是其主要生在原始人生活中，渔猎是其主要生活方式，鱼是最主要生活资料。所以他活方式，鱼是最主要生活资料。所以他们自然会对鱼表现出更多关注。代表性们自然会对鱼表现出更多关注。代表性作品有：作品有：鱼纹盆鱼纹盆、人面鱼纹盆人面鱼纹盆等。等。鱼纹盆归属于仰韶文化，也是中国鱼纹盆归属于仰韶文化，也是中国彩陶中富有特点一支。这件陶盆口沿微彩陶中富有特点一支。这件陶盆口沿微卷，通体施以红色，盆外壁描绘相互追卷，通体施以红色，盆外壁描绘相互追逐游鱼三尾。逐游鱼三尾。人面鱼纹盆是新石器时代陶器珍品。人面鱼纹盆是新石器时代陶器珍品。此盆由细泥红陶制成，敞口卷唇，盆内此盆由细泥红陶制成，敞口卷唇，盆内壁用黑彩绘出两组对称人面鱼纹。人面壁用黑彩绘出两组对称人面鱼纹。人面概括成圆形，额左半部涂成黑色，右半概括成圆形，额左半部涂成黑色，右半部为黑色半弧形，可能是当初文面习俗。部为黑色半弧形，可能是当初文面习俗。2 2、鱼纹盆和人面鱼纹盆、鱼纹盆和人面鱼纹盆第9页 舞蹈纹彩陶盆，高舞蹈纹彩陶盆，高14.114.1厘米，口厘米，口径径2929厘米，卷唇平底。作为主要装饰厘米，卷唇平底。作为主要装饰舞蹈纹在内壁上部。上下两组纹饰间舞蹈纹在内壁上部。上下两组纹饰间有舞蹈人有舞蹈人3 3组，每组两边用内向弧线分组，每组两边用内向弧线分割，两组弧线间还有一条斜向柳叶形割，两组弧线间还有一条斜向柳叶形宽线。宽线。舞蹈者每组舞蹈者每组5 5人，手拉着手，面相人，手拉着手，面相一致而且头上有发辫，每个人一致而且头上有发辫，每个人都有一都有一3 3、舞蹈纹彩陶盆、舞蹈纹彩陶盆个个尾状物，大约是模拟动物一个装饰，舞蹈人足下尾状物，大约是模拟动物一个装饰，舞蹈人足下4 4道平圆道平圆圈线，可能是表示人们在水边进行舞蹈演出情景。圈线，可能是表示人们在水边进行舞蹈演出情景。舞蹈人装饰位置，在陶盆折面立壁，假如盆里盛水到舞蹈人装饰位置，在陶盆折面立壁，假如盆里盛水到4 4道圈纹部位，我们将可看到水中反应舞蹈人倒影。道圈纹部位，我们将可看到水中反应舞蹈人倒影。这种工艺设计构思，富于诗情画意，是一件彩陶工艺珍这种工艺设计构思，富于诗情画意，是一件彩陶工艺珍品。品。第10页 瓷器前身叫做原始瓷器，它是由陶器向瓷器前身叫做原始瓷器，它是由陶器向瓷器过渡阶段产物。依据现已发觉出土文物瓷器过渡阶段产物。依据现已发觉出土文物证实，早在商代中期，我国就已经出现了原证实，早在商代中期，我国就已经出现了原始瓷器。始瓷器。中国真正瓷器出现在东汉时期。瓷器结中国真正瓷器出现在东汉时期。瓷器结束了原始瓷状态，进入了成熟期。我国手工束了原始瓷状态，进入了成熟期。我国手工艺美术在六朝时期进入了瓷器时代，为在历艺美术在六朝时期进入了瓷器时代，为在历史上强盛一时唐朝奠定了基础。中国最早瓷史上强盛一时唐朝奠定了基础。中国最早瓷器都是青瓷，是一个颜色偏青或偏灰绿色瓷器都是青瓷，是一个颜色偏青或偏灰绿色瓷器。器。第11页宋代五大名窑汝窑 器物本身制作上胎体较薄，胎泥极细密，呈香灰色，制作规整，造型庄重大方。器形多仿造古代青铜器式样。汝窑传世作品不足百件，所以非常宝贵。第12页宋代五大名窑官窑 器物造型往往带有雍容典雅宫廷格调。其烧瓷原料选取和釉色调配也甚为考究，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，釉面开大纹片。第13页宋代五大名窑哥窑 哥窑主要特征是釉面有大小不规则开裂纹片，小纹片纹理呈金黄色，大纹片纹理呈铁黑色，故有“金丝铁线”之说。第14页宋代五大名窑钧窑 钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二 次再烧。钧瓷釉色为一 绝，千变万化，这是因为在烧制过程中，瓷釉含铜量极高造成艺术效果，此为中国制 瓷 史上 一大创造，称为“窑变”。第15页宋代五大名窑定窑 定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质 薄有光，釉色 润泽如玉。除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。造 型 以盘、碗最多，其次是梅 瓶、枕、盒等。第16页青花瓷青花瓷，简称青花，是中国瓷器主流品种之一。青花瓷是用含氧化钴钴矿为原料，在胎体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温一次烧成。原始青花于唐宋已见端倪，元代景德镇湖田窑出现成熟青花。今以景德镇出产最为著名。第17页第18页 青瓷仰覆莲花尊，是六朝时期最有青瓷仰覆莲花尊，是六朝时期最有价值、体型较大瓷器。价值、体型较大瓷器。尊体以腹为中心，上部塑饰向下莲尊体以腹为中心，上部塑饰向下莲花瓣三层，下部塑饰向上莲花瓣三层。花瓣三层，下部塑饰向上莲花瓣三层。尊底也塑成莲花瓣形，共七层。在颈部尊底也塑成莲花瓣形，共七层。在颈部有一些佛教和动物题材纹样，盖呈以莲有一些佛教和动物题材纹样，盖呈以莲花瓣雕成王冠状，中间再饰一莲花，显花瓣雕成王冠状，中间再饰一莲花，显得非常雅致。这件作品上莲花纹和飞天得非常雅致。这件作品上莲花纹和飞天纹无疑受到了来自佛教影响。纹无疑受到了来自佛教影响。整个尊体设计别致，繁复优美，含整个尊体设计别致，繁复优美，含有较高艺术水准。反应了佛教艺术对北有较高艺术水准。反应了佛教艺术对北方陶瓷影响，是宗教和艺术性巧妙结合方陶瓷影响，是宗教和艺术性巧妙结合杰作。杰作。作品观赏作品观赏1 1、青瓷仰覆莲花尊、青瓷仰覆莲花尊第19页 唐三彩是唐代陶瓷艺术中一唐三彩是唐代陶瓷艺术中一朵奇葩，是一个低温铅釉彩釉瓷，朵奇葩，是一个低温铅釉彩釉瓷，因为它所采取是黄、绿、褐等色因为它所采取是黄、绿、褐等色釉，所以称之为釉，所以称之为“唐三彩唐三彩”。唐三彩诞生也是三彩釉装饰唐三彩诞生也是三彩釉装饰工艺诞生，是釉彩装饰和胎体装工艺诞生，是釉彩装饰和胎体装饰结合过程。唐三彩造型丰富多饰结合过程。唐三彩造型丰富多彩，普通能够分为动物、生活用彩，普通能够分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动具和人物三大类，而其中尤以动物居多。物居多。2 2、唐三彩、唐三彩 唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民喜爱。唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民喜爱。据考古界挖掘，在丝绸之路、地中海沿岸和西亚一些据考古界挖掘，在丝绸之路、地中海沿岸和西亚一些国家都曾经挖掘出来过唐三彩器物碎片。这种多色釉国家都曾经挖掘出来过唐三彩器物碎片。这种多色釉陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮光泽，优美精湛造型著陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮光泽，优美精湛造型著称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨明珠。称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨明珠。第20页 哥窑是宋代五大名窑之一，从来受到收哥窑是宋代五大名窑之一，从来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等教授学者重视和藏家、鉴赏家、考古学家等教授学者重视和关注。哥窑瓷器非常宝贵，据统计，全世界关注。哥窑瓷器非常宝贵，据统计，全世界大约有一百余件，远少于元青花存世数量。大约有一百余件，远少于元青花存世数量。哥窑瓷器最大特征是瓷器通体开片，这哥窑瓷器最大特征是瓷器通体开片，这些开片本是因为胎体与釉面膨胀系数不一些开片本是因为胎体与釉面膨胀系数不一3 3、哥窑和龙泉窑、哥窑和龙泉窑哥窑八方碗致，原为瑕疵，哥窑工匠致，原为瑕疵，哥窑工匠却化腐朽为神奇，熟练掌却化腐朽为神奇，熟练掌握握“开片开片”疏密和粗细，疏密和粗细，成为一个极美天然纹理，成为一个极美天然纹理，开片大称为开片大称为“冰裂纹冰裂纹”，开片细叫开片细叫“鱼子纹鱼子纹”，极，极细碎叫细碎叫“百圾碎百圾碎”，若裂，若裂纹呈黑、黄两色，则称为纹呈黑、黄两色，则称为“金丝铁线金丝铁线”。哥窑葵花洗冰裂纹冰裂纹第21页龙泉窑青釉贯耳弦纹瓶龙泉窑青釉执壶 龙泉窑又称弟窑，是南宋龙泉窑又称弟窑，是南宋最大青瓷烧制中心，它开创于最大青瓷烧制中心，它开创于三国两晋，结束于清代，生产三国两晋，结束于清代，生产瓷器历史长达瓷器历史长达16001600多年，是中多年，是中国制瓷历史上最长一个瓷窑系，国制瓷历史上最长一个瓷窑系，它产品畅销于亚洲、非洲、欧它产品畅销于亚洲、非洲、欧洲许多国家和地域，影响十分洲许多国家和地域，影响十分深远。深远。龙泉窑釉色是级柔美粉青龙泉窑釉色是级柔美粉青和梅子青，晶莹可爱，釉色深和梅子青，晶莹可爱，釉色深沉厚润，是青瓷釉色美顶峰，沉厚润，是青瓷釉色美顶峰，给人极高审美享受。器物口沿给人极高审美享受。器物口沿和花纹凸雕隆起处因釉色薄而和花纹凸雕隆起处因釉色薄而露出胎骨白痕，称为露出胎骨白痕，称为“出筋出筋”。龙泉窑烧制出来器型更是龙泉窑烧制出来器型更是多样化，造型也非常规整，圈多样化，造型也非常规整，圈足宽敞矮小，显得器物淳朴厚足宽敞矮小，显得器物淳朴厚重。重。龙泉窑青釉刻花石榴式尊龙泉窑三足炉第22页4 4、青花缠枝牡丹纹梅瓶、青花缠枝牡丹纹梅瓶 青花瓷，是一个白底兰花瓷器，又称白青花瓷，是一个白底兰花瓷器，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器主流品地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器主流品种之一，属釉下彩瓷种之一，属釉下彩瓷。青花瓷色彩鲜明素。青花瓷色彩鲜明素雅，经久耐看，装饰性强，表现力强，可粗雅，经久耐看，装饰性强，表现力强，可粗可细，能把中国画法技法吸收进来，依据不可细，能把中国画法技法吸收进来，依据不一样需要创造复杂多样艺术效果，丰富了瓷一样需要创造复杂多样艺术效果，丰富了瓷器审美民族特色。青花是我国古代流行时间器审美民族特色。青花是我国古代流行时间最长、产量最大一个瓷器。最长、产量最大一个瓷器。青花缠枝牡丹纹梅瓶是元代青花中大器。青花缠枝牡丹纹梅瓶是元代青花中大器。在造型上，这只牡丹梅瓶瓷身硕大，含有显在造型上，这只牡丹梅瓶瓷身硕大，含有显著元朝时期青花格调。其次，细看这只梅瓶，著元朝时期青花格调。其次，细看这只梅瓶，不难发觉瓶身青花花纹上带有显著褐色斑点，不难发觉瓶身青花花纹上带有显著褐色斑点，这正是铁沉淀。这件瓷器使用进口这正是铁沉淀。这件瓷器使用进口“苏麻离苏麻离”青料，发色苍翠浓艳，对比强烈。青料，发色苍翠浓艳，对比强烈。整个器型端庄稳重，堪称元代青花瓷中整个器型端庄稳重，堪称元代青花瓷中绝品佳作绝品佳作。第23页5 5、成化斗彩鸡缸杯、成化斗彩鸡缸杯 斗彩又称逗彩，是釉下青花和釉上彩相结合一个彩斗彩又称逗彩，是釉下青花和釉上彩相结合一个彩瓷。成化年间斗彩在历史上价值最高。逗彩色彩鲜明亮瓷。成化年间斗彩在历史上价值最高。逗彩色彩鲜明亮丽，其釉上普通有三四种不一样彩色，多到达六种以上。丽，其釉上普通有三四种不一样彩色，多到达六种以上。因为斗彩烧制成本高，普通只烧制小型精品器物，尤其因为斗彩烧制成本高，普通只烧制小型精品器物，尤其以酒杯著名。因为成化斗彩主要为宫廷玩赏而烧造，所以酒杯著名。因为成化斗彩主要为宫廷玩赏而烧造，所以生产数量有限，且精工细作，在明代就已经成为极珍以生产数量有限，且精工细作，在明代就已经成为极珍贵珍品。贵珍品。这件成化斗彩鸡缸杯是明成化时这件成化斗彩鸡缸杯是明成化时期景德镇御窑厂烧制宫廷用器，明清期景德镇御窑厂烧制宫廷用器，明清文件中多有记载，颇为名贵。文件中多有记载，颇为名贵。此鸡缸杯以新奇造型、清新可人此鸡缸杯以新奇造型、清新可人装饰、精巧工艺而历受赞赏，堪称明装饰、精巧工艺而历受赞赏，堪称明成化斗彩器之经典。其胎质雪白细腻，成化斗彩器之经典。其胎质雪白细腻，薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。致。第24页二、金属工艺二、金属工艺 金属冶炼和使用，是人类进入文明时代金属冶炼和使用，是人类进入文明时代一个主要标志。中国金属工艺含有悠久历史一个主要标志。中国金属工艺含有悠久历史和优异艺术传统。商周青铜器，战国金银器，和优异艺术传统。商周青铜器，战国金银器，汉唐铜镜，唐宋金银器以及明代宣德炉，明汉唐铜镜，唐宋金银器以及明代宣德炉，明清景泰蓝等，都是我国古代著名金属工艺品。清景泰蓝等，都是我国古代著名金属工艺品。第25页武汉博物馆馆藏：武汉博物馆馆藏：第26页青铜器青铜器 青铜器（铜和锡合金）流行于新石器时代晚青铜器（铜和锡合金）流行于新石器时代晚期至秦汉时代。商晚期至西周早期，是青铜器发期至秦汉时代。商晚期至西周早期，是青铜器发展鼎盛时期，春秋晚期至战国，因为铁器推广使展鼎盛时期，春秋晚期至战国，因为铁器推广使用，铜制工具越来越少。秦汉时期，伴随瓷器和用，铜制工具越来越少。秦汉时期，伴随瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种降低，装饰简漆器进入日常生活，铜制容器品种降低，装饰简单。单。青铜器颜色真正做出来时候是黄金般颜色，因青铜器颜色真正做出来时候是黄金般颜色，因为埋在土里生锈才一点一点变成绿色。因为青铜为埋在土里生锈才一点一点变成绿色。因为青铜器完全是由手工制造所以没有任何两件是一摸一器完全是由手工制造所以没有任何两件是一摸一样，每一件都是独一无二、举世无双。样，每一件都是独一无二、举世无双。第27页鼎最早中国鼎被认为是立国重器，象征着高大、显赫、尊贵意思。在奴隶制鼎盛时代，被用作“别上下，明贵贱”，是一个标明身份等级主要礼器。另外，鼎也是国家政权象征，左传有载：“桀有昏德，鼎迁于商；商纣暴虐，鼎迁于周”。鼎大多为三足圆形，但也有四足方鼎。（司母戊鼎便是最负盛名四足大方鼎）第28页四羊方尊四羊方尊 四羊方尊，商四羊方尊，商朝晚期青铜器。属朝晚期青铜器。属于礼器，祭奠用具。于礼器，祭奠用具。是中国现存商代青是中国现存商代青铜器铜器 中最中最 大大 方尊，方尊，高高58.3厘米，重近厘米，重近34.5千克，现藏于千克，现藏于北京中国国家博物北京中国国家博物馆。馆。第29页爵 古代饮酒器古代饮酒器皿，三足，以皿，三足，以不一样形状显不一样形状显示使用者身份。示使用者身份。第30页第31页第32页 人类在漫长石器时代之后，进入了人类在漫长石器时代之后，进入了铜锡合金制作青铜工具为标志青铜时代。铜锡合金制作青铜工具为标志青铜时代。这种合金技术出现和发展，是中国奴隶这种合金技术出现和发展，是中国奴隶制文明经典代表。制文明经典代表。青铜器始于夏代，商周发展为鼎盛青铜器始于夏代，商周发展为鼎盛时期，器物最为精美。时期，器物最为精美。司母戊大方鼎是当前我国最大青铜司母戊大方鼎是当前我国最大青铜鼎，也鼎，也是世界迄今出土最重青铜器，享是世界迄今出土最重青铜器，享誉誉“镇国之宝镇国之宝”美誉。美誉。此鼎高此鼎高133厘米，长厘米，长110厘米，宽厘米，宽78厘米，重厘米，重875千克，现存于中国历史千克，现存于中国历史博物馆。这个鼎有一个威严、神秘、规博物馆。这个鼎有一个威严、神秘、规整、扩张感，显示出王权威严，含有浑整、扩张感，显示出王权威严，含有浑厚、庄重、瑰丽艺术格调。厚、庄重、瑰丽艺术格调。作品观赏作品观赏1 1、司母戊大方鼎、司母戊大方鼎第33页2 2、莲鹤方壶、莲鹤方壶 河南博物院与北京故宫博物院，分别收藏有一件河南博物院与北京故宫博物院，分别收藏有一件莲鹤方壶。这两件莲鹤方壶原本是一对，它们硕大器莲鹤方壶。这两件莲鹤方壶原本是一对，它们硕大器形、优雅曲线、纯青工艺、精美纹饰，尤其是顶端盛形、优雅曲线、纯青工艺、精美纹饰，尤其是顶端盛开莲瓣之中屹立展翅欲飞仙鹤，清新隽永，令世人叹开莲瓣之中屹立展翅欲飞仙鹤，清新隽永，令世人叹为观止。为观止。方壶顶盖作镂空花瓣形，中方壶顶盖作镂空花瓣形，中立一鹤，抬头舒翅。双耳为镂雕立一鹤，抬头舒翅。双耳为镂雕顾首伏龙，颈面及腹四皆为伏兽顾首伏龙，颈面及腹四皆为伏兽代替扉棱。四面自颈至腹饰以相代替扉棱。四面自颈至腹饰以相缠绕龙，圈足饰似虎兽，足下承缠绕龙，圈足饰似虎兽，足下承以吐舌双兽，兽首有二角。造型以吐舌双兽，兽首有二角。造型奇特华美，为春秋青铜器中精品。奇特华美，为春秋青铜器中精品。第34页3 3、长信宫灯、长信宫灯 汉代铜灯制作进入了鼎盛时期，不但汉代铜灯制作进入了鼎盛时期，不但式样繁多，而且重视功效和美观巧妙结合，式样繁多，而且重视功效和美观巧妙结合，出现了不少杰作。出现了不少杰作。以河北省博物馆所藏西汉长信宫灯为以河北省博物馆所藏西汉长信宫灯为例：灯体为一通体鎏金，造型为双手执灯例：灯体为一通体鎏金，造型为双手执灯跪坐宫女，神态恬静优雅。灯体通高跪坐宫女，神态恬静优雅。灯体通高4848厘厘米，重米，重15158585千克。此宫灯设计十分巧妙，千克。此宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为烟管，用以吸收油烟之用，既预防了空气烟管，用以吸收油烟之用，既预防了空气污染，又有审美价值。污染，又有审美价值。长久以来，长信宫灯一直被认为是我国工艺美术品长久以来，长信宫灯一直被认为是我国工艺美术品中巅峰之作和民族工艺主要代表而广受赞誉。中巅峰之作和民族工艺主要代表而广受赞誉。考古学和冶金史研究教授一致公认，此灯设计之精考古学和冶金史研究教授一致公认，此灯设计之精巧，制作工艺水平之高，在汉代宫灯中首屈一指。巧，制作工艺水平之高，在汉代宫灯中首屈一指。1993年被判定为国宝级文物。年被判定为国宝级文物。第35页4 4、鎏金镂空花鸟纹挂链银香球、鎏金镂空花鸟纹挂链银香球 银熏球是一个随身携带或悬挂室内、银熏球是一个随身携带或悬挂室内、放入被褥熏香器皿。这件镂空银薰球，堪放入被褥熏香器皿。这件镂空银薰球，堪称唐代金银器制作中精品，不论设计还是称唐代金银器制作中精品，不论设计还是制作商都表达了唐代工匠出色才华。制作商都表达了唐代工匠出色才华。这件鎏金镂空花鸟球形银香球，外部这件鎏金镂空花鸟球形银香球，外部由上、下两个半球组成，以合页相连，并由上、下两个半球组成，以合页相连，并装有勾链以备开启，球上镂空花鸟纹。球装有勾链以备开启，球上镂空花鸟纹。球中两个相连圆环内装有小盂，用于燃放香中两个相连圆环内装有小盂，用于燃放香料。受重力和活动扣环作用，不论香球怎料。受重力和活动扣环作用，不论香球怎样翻滚转动，小盂一直保持平衡向上，火样翻滚转动，小盂一直保持平衡向上，火星和香灰都不会倾出。是古人利用机械原星和香灰都不会倾出。是古人利用机械原理所作巧妙设计。这么精巧设计在一个小理所作巧妙设计。这么精巧设计在一个小小空间中利用自如，确实令人摊位观止。小空间中利用自如，确实令人摊位观止。第36页5 5、银槎杯、银槎杯 元代贵族统治者生活奢华，十分重视贵金属，所以元代贵族统治者生活奢华，十分重视贵金属，所以金银器制作比较发达。金银器制作比较发达。江南一带金银器手工业极其发达，出现了一批江南一带金银器手工业极其发达，出现了一批名匠名师。一些大师作品，至今未见出图，名匠名师。一些大师作品，至今未见出图，传世也极为罕见。现藏于故宫博物院银质传世也极为罕见。现藏于故宫博物院银质酒具酒具“槎杯槎杯”就是元代著名金银器艺人朱就是元代著名金银器艺人朱碧山传世精品。碧山传世精品。这件银槎高这件银槎高18厘米，长厘米，长20厘米，实厘米，实为酒杯。形如老树枝桠，一个道人斜坐槎为酒杯。形如老树枝桠，一个道人斜坐槎上，道冠云履，长须宽袍，双目凝视手中上，道冠云履，长须宽袍，双目凝视手中书卷。书卷。这件兼有传统绘画与雕塑特点工艺这件兼有传统绘画与雕塑特点工艺品，标志着元代时期铸银工艺技术高度与品，标志着元代时期铸银工艺技术高度与艺术水平，对于研究元代艺术发展历史有艺术水平，对于研究元代艺术发展历史有着很大意义。着很大意义。第37页6 6、掐丝珐琅象耳炉、掐丝珐琅象耳炉 景泰蓝是珐琅工艺与金属景泰蓝是珐琅工艺与金属工艺复合工艺，是明代含有工艺复合工艺，是明代含有代表性一个金属工艺，正式代表性一个金属工艺，正式名称为铜胎掐丝珐琅。制造历名称为铜胎掐丝珐琅。制造历史可追溯到元代，明代景泰年史可追溯到元代，明代景泰年间最为盛行，又因当初多用蓝间最为盛行，又因当初多用蓝色，故取名其景泰蓝。色，故取名其景泰蓝。这件掐丝珐琅象耳炉这件掐丝珐琅象耳炉圆口，圆口，鼓腹，铜镀金双象首卷鼻耳，鼓腹，铜镀金双象首卷鼻耳，圆足。口部天蓝色地饰十二朵圆足。口部天蓝色地饰十二朵红、黄、白、紫色组成菊花纹，每一朵菊花花心嵌铜镀金红、黄、白、紫色组成菊花纹，每一朵菊花花心嵌铜镀金乳丁纹。腹部宝蓝色地饰红、黄、白三色六朵硕大饱满缠乳丁纹。腹部宝蓝色地饰红、黄、白三色六朵硕大饱满缠枝勾莲花，腹下部饰一周红色莲瓣纹。枝勾莲花，腹下部饰一周红色莲瓣纹。这件炉造型庄重古朴，纹饰简练大方，釉色鲜丽明快，这件炉造型庄重古朴，纹饰简练大方，釉色鲜丽明快，掐丝细而流畅，镀金灿烂。炉耳、足、胆均为清代补配。掐丝细而流畅，镀金灿烂。炉耳、足、胆均为清代补配。炉以宝蓝色珐琅作地色，这在元代珐琅器中极为罕见。炉以宝蓝色珐琅作地色，这在元代珐琅器中极为罕见。第38页刺绣 刺绣是针线在织物上绣制各种装饰图案总 称。是中 国民间传 统 手工艺之一，在中国有二三千年历史。中国刺绣主要有苏绣、湘绣、蜀绣和 粤 绣四大门类。刺绣用途主要包含生活和艺术装饰，如服装、床上用具、台布、舞台、艺术品装饰。三、染织工艺三、染织工艺 第39页第40页第41页战国时期大几何纹均以早期小几何纹作骨架，再填以小型几何纹。所以，纹样较为复杂，循环度也大，织造起来有一定难度。马山出土大几何纹锦采取是以勾连雷纹（呈T字形）为主体，再填充中小型菱形、杯纹、H形、N形及类似万字纹纹样，图案紧凑，布局均匀。金银火焰印花纱(马王堆汉墓 出土)漏印敷彩纱(马王堆汉墓出土)第42页丝绸 在古代，丝绸就是蚕丝织造纺织品。现有考古发觉证实中国丝织技术最少应该出现在55之前，一条蚕一生吐出丝有1000米长，做一条领带需要111个蚕茧，而做一件女士上衣则需要630个蚕茧。第43页素纱禅衣素纱禅衣 马王堆汉墓出土，衣长128厘米，通袖长190厘米，面料为素纱，重仅49克，可谓“薄如蝉翼”、“轻若烟雾”，且色彩鲜艳，纹饰绚丽。它代表了西汉初养蚕、缫丝、织造工艺最高水平。第44页四、漆器工艺四、漆器工艺 我国是最早创造漆器国家，我国是最早创造漆器国家，在世界上有在世界上有“漆国漆国”之称美誉。之称美誉。用漆涂在各种器物表面上所制成用漆涂在各种器物表面上所制成日常器具及工艺品、美术品等，日常器具及工艺品、美术品等，普通都称为普通都称为“漆器漆器”。漆器是古代人们日常生活中漆器是古代人们日常生活中应用十分广泛物品。应用十分广泛物品。从战国时期，漆树就开始大从战国时期，漆树就开始大量种植，漆器工艺兴盛起来，独量种植，漆器工艺兴盛起来，独领风骚，形成长达五个世纪空前领风骚，形成长达五个世纪空前繁荣，唐代金银平脱，宋代一色繁荣，唐代金银平脱，宋代一色漆器、元代雕漆、明代百宝嵌、漆器、元代雕漆、明代百宝嵌、清代脱胎漆器等，都是有代表性清代脱胎漆器等，都是有代表性特色名品。特色名品。雕漆雕漆第45页金银平脱金银平脱百宝嵌百宝嵌脱胎漆器脱胎漆器（1）细泥塑形；（）细泥塑形；（2）胶料隔膜；（）胶料隔膜；（3）麻布裱糊；）麻布裱糊；（4）生漆定型；（）生漆定型；（5）细灰找平；（）细灰找平；（6）上涂成器。）上涂成器。第46页湖南博物馆馆藏：湖南博物馆馆藏：第47页作品观赏作品观赏1 1、双凤虎座悬鼓、双凤虎座悬鼓 战国漆器种类很多，色彩花纹主要战国漆器种类很多，色彩花纹主要以红、黑两色为主，多为黑底红饰，装以红、黑两色为主，多为黑底红饰，装饰方法有彩绘、针刻、描金等。饰方法有彩绘、针刻、描金等。在湖北江陵出土双凤虎座悬鼓就是在湖北江陵出土双凤虎座悬鼓就是战国时期漆器出色代表。战国时期漆器出色代表。此鼓是两只抬头卷尾、四肢屈伏、此鼓是两只抬头卷尾、四肢屈伏、背向而踞卧虎为底座，虎背上各立一只背向而踞卧虎为底座，虎背上各立一只长腿抬头引吭高歌鸣凤，背向而立鸣凤长腿抬头引吭高歌鸣凤，背向而立鸣凤中间，一面大鼓用红绳带悬于凤冠之上。中间，一面大鼓用红绳带悬于凤冠之上。值得指出是，在这一凤与虎组合形值得指出是，在这一凤与虎组合形象中，凤高大轩昂，傲视苍穹，虎却矮象中，凤高大轩昂，傲视苍穹，虎却矮小瑟缩趴伏于地，反应了楚人崇鸣凤、小瑟缩趴伏于地，反应了楚人崇鸣凤、向往安详意识和征服猛兽、不畏强暴精向往安详意识和征服猛兽、不畏强暴精神。神。第48页2 2、双层九子漆奁、双层九子漆奁 汉代漆器，是继战国后又一个鼎盛时期。汉代漆器，是继战国后又一个鼎盛时期。在长沙马王堆西汉墓出土双层九子漆奁，为精巧在长沙马王堆西汉墓出土双层九子漆奁，为精巧耐用闺中之宝耐用闺中之宝化装盒。化装盒。这个漆奁由盖、上层器身及下层器身三个单独漆这个漆奁由盖、上层器身及下层器身三个单独漆盒组成。在下层器身中有九个凹槽，每个槽里放置一盒组成。在下层器身中有九个凹槽，每个槽里放置一个小奁，分别为椭圆形两件、个小奁，分别为椭圆形两件、圆形四件、马蹄形一件、长方形两圆形四件、马蹄形一件、长方形两件。漆奁各层部位依据造型不一样件。漆奁各层部位依据造型不一样放置不一样物品。如此分门别类，放置不一样物品。如此分门别类，即节约位置，又协调美观，设计之即节约位置，又协调美观，设计之巧妙，令人叹绝。巧妙，令人叹绝。汉代漆器造型表达了卓越汉代漆器造型表达了卓越工艺美术设计思想，它从实用出发，工艺美术设计思想，它从实用出发，考虑到使用方便、放置容积以考虑到使用方便、放置容积以及装饰纹样多样统一，对当代设及装饰纹样多样统一，对当代设计有着很大启发。计有着很大启发。第49页3 3、嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜、嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜 螺钿漆器，实用贝壳做材料，经螺钿漆器，实用贝壳做材料，经过裁切、打磨称为漆器镶嵌主要材料。过裁切、打磨称为漆器镶嵌主要材料。在洛阳市一唐墓中出土嵌螺钿人在洛阳市一唐墓中出土嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜，被称为物花鸟纹漆背镜，被称为“中国最美中国最美铜镜铜镜”。在这面铜镜镜背上，二文人。在这面铜镜镜背上，二文人坐于山石间、花树下，左侧一人弹阮，坐于山石间、花树下，左侧一人弹阮，右侧一人持杯欲饮，四面配以花鸟走右侧一人持杯欲饮，四面配以花鸟走兽。整个宴饮图案都是以海蚌贝壳镶兽。整个宴饮图案都是以海蚌贝壳镶嵌而成。嵌而成。此镜不但装饰华丽，用料亦很考此镜不但装饰华丽，用料亦很考究。据考证，贝板为南海所产夜光贝，究。据考证，贝板为南海所产夜光贝，花蕊用云南一带琥珀，底纹敷以西亚花蕊用云南一带琥珀，底纹敷以西亚青金石碎粉，充分表达了唐朝文化包青金石碎粉，充分表达了唐朝文化包容性。容性。第50页 剔犀是宋代创新一个剔犀是宋代创新一个漆器。普通是两种或者三种漆器。普通是两种或者三种色漆有规律地在胎体上堆积色漆有规律地在胎体上堆积成一定厚度，然后进行雕成一定厚度，然后进行雕刻。刻。在江苏省出图剔犀执在江苏省出图剔犀执镜盒，是现知最早南宋剔镜盒，是现知最早南宋剔犀实例之一。犀实例之一。出土时内置双出土时内置双鱼纹执镜一面。鱼纹执镜一面。镜盒长镜盒长27厘米，径厘米，径15.4厘米，高厘米，高3.2厘米。厘米。整体造型随执镜形状。盒面，柄部及周缘雕整体造型随执镜形状。盒面，柄部及周缘雕八组云纹图案。在褐色漆地上，用朱、黄、八组云纹图案。在褐色漆地上，用朱、黄、黑三色漆逐层刷漆，待积累到一定厚度后，黑三色漆逐层刷漆，待积累到一定厚度后，再用剔刻出云纹八组。刀口露出多层色漆，再用剔刻出云纹八组。刀口露出多层色漆，堆漆肥厚致密，运刀圆润，藏锋盘旋。堆漆肥厚致密，运刀圆润，藏锋盘旋。4 4、剔犀执镜盒、剔犀执镜盒第51页 剔红，是用朱漆在器物上涂上剔红，是用朱漆在器物上涂上几十层，积累到一定厚度，再施以几十层，积累到一定厚度，再施以雕刻。元代剔红名家有张成、杨茂雕刻。元代剔红名家有张成、杨茂等人。等人。故宫博物院所收藏剔红栀子花故宫博物院所收藏剔红栀子花圆盘，就是张成传世作品。圆盘，就是张成传世作品。这个圆盘中雕刻了一朵盛开栀这个圆盘中雕刻了一朵盛开栀子子花，四个含苞待放花蕾和花叶分布花，四个含苞待放花蕾和花叶分布全盘，静脉舒卷有力，层次分明，全盘，静脉舒卷有力，层次分明，浑浑厚圆润，藏锋不露，质朴生动。磨厚圆润，藏锋不露，质朴生动。磨工工精细，是张成作品中上乘之作。精细，是张成作品中上乘之作。5 5、剔红栀子花圆盘、剔红栀子花圆盘第52页五、玉器工艺五、玉器工艺 中国玉器经过七千年发展，中国玉器经过七千年发展，经过无数能工巧匠精雕细琢，经经过无数能工巧匠精雕细琢，经过历代统治者和鉴赏家使用赏玩，过历代统治者和鉴赏家使用赏玩，经过理学家诠释美化，最终成为经过理学家诠释美化，最终成为一个含有超自然力物品。一个含有超自然力物品。玉已深深地融合在中国传统玉已深深地融合在中国传统文化与礼俗之中，充当着特殊角文化与礼俗之中，充当着特殊角色，发挥着其它工艺美术品不能色，发挥着其它工艺美术品不能替换作用。替换作用。因为历代玉材不一样，琢玉因为历代玉材不一样，琢玉工具和琢玉技巧不一样，加上审工具和琢玉技巧不一样，加上审美情趣和风俗习惯不一样，玉器美情趣和风俗习惯不一样，玉器用途和所饰演角色不一样，每个用途和所饰演角色不一样，每个时期玉器造型及主体格调也是个时期玉器造型及主体格调也是个不相同，千姿百态，竞相争艳。不相同，千姿百态，竞相争艳。第53页上海博物馆馆藏：上海博物馆馆藏：第54页作品观赏作品观赏1 1、红山玉龙、红山玉龙 新时期时代早期，在以时期作为当新时期时代早期，在以时期作为当时生活、生产工具材料，其中那些纹时生活、生产工具材料，其中那些纹理细密、色泽晶莹石头被作为装饰理细密、色泽晶莹石头被作为装饰品，这就是起初玉器。到了后期，玉品，这就是起初玉器。到了后期，玉器才从石器中分离出来成为工艺品。器才从石器中分离出来成为工艺品。中国玉器一开始，就带着很多神秘中国玉器一开始，就带着很多神秘色彩。最具代表性、最宝贵就是一色彩。最具代表性、最宝贵就是一个红山玉龙，曾有个红山玉龙，曾有“中华第一龙中华第一龙”美誉。美誉。它是用整块墨绿色软玉雕成，长它是用整块墨绿色软玉雕成，长2626厘米，身体蜷曲呈厘米，身体蜷曲呈“C”C”字形，全身上下光素无纹，通体琢磨，较为光洁。没字形，全身上下光素无纹，通体琢磨，较为光洁。没有肢爪，符合早期龙形象。有肢爪，符合早期龙形象。考虑到玉龙形体硕大，且造型特殊，因而它不只是普通考虑到玉龙形体硕大，且造型特殊，因而它不只是普通饰件，而很有可能是同我国原始宗教崇敬亲密相关礼制用具。饰件，而很有可能是同我国原始宗教崇敬亲密相关礼制用具。第55页2 2、玉螭凤云纹璧、玉螭凤云纹璧 春秋战国时期玉器在中国玉器发展史上占有极为主要春秋战国时期玉器在中国玉器发展史上占有极为主要地位。这一时期玉器，不但数量众多，玉质上乘，而且新地位。这一时期玉器，不但数量众多，玉质上乘，而且新创了不少优美器型。创了不少优美器型。此件玉螭凤云纹璧就是战国时期玉器出色作品。此件玉螭凤云纹璧就是战国时期玉器出色作品。此璧为新疆和田白玉制。璧两面各饰勾云纹此璧为新疆和田白玉制。璧两面各饰勾云纹6 6周，勾周，勾云略凸起，其上再刻阴线成形。璧孔内雕一螭龙，兽身，云略凸起，其上再刻阴线成形。璧孔内雕一螭龙，兽身，独角，身侧似有翼，尾长并饰绳纹。璧两侧各雕一凤，长独角，身侧似有翼，尾长并饰绳纹。璧两