百花齐放推陈出新—我国现代美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

百花齐放百花齐放 推陈出新推陈出新中国当代美术中国当代美术14第1页 中国当代美术,普通是指19五四运动起始美术。20世纪中国，在政治、经济、文化等方面都发生了翻天覆地改变。这一时期社会变革和发展特点，奠定了该时期美术发展历程和基本特点。第2页一、兼容并蓄中国当代绘画 第3页阅读书本P79-P84感受“百花齐放，推陈出新”中国现代美术。中国现代美术，一般是指19五四运动起始美术。中国现代美术，一方面有几千年历史传统画种中国画发生激烈演变，其次西方绘画引进并迅猛发展。第4页中国画经过革新和探索：形成两种类型：传统型传统型和融合型融合型。传统型传统型：继承传统，力争在题材内容、艺术格调、笔墨技巧等方面有所发展。代表人物：齐白石、黄宾虹、潘天寿代表人物：齐白石、黄宾虹、潘天寿。观赏书本P79右图蛙声十里出山泉，及文字说明。第5页富有想象力构思，我国古代也多有这么逸闻趣事。据记载，宋代画院录用画师考试，多以诗句为题，如“竹锁桥边卖酒家”，“踏花归去马蹄香”，“野水无人渡，孤舟尽日横”。第6页蛙声十里出山泉蛙声十里出山泉 当代画家齐白石作。当代画家齐白石作。纸本水墨，纵纸本水墨，纵129厘米，横厘米，横34厘米。此图是白石老人厘米。此图是白石老人91岁时为我国著名文学家老舍画一张水墨画。岁时为我国著名文学家老舍画一张水墨画。诗句是老舍指定，这确实是个难题。在我诗句是老舍指定，这确实是个难题。在我国美术史上，国美术史上，汉汉 代代 画画 家刘褒曾作过云家刘褒曾作过云汉图，人见之以为很热；又作北风图汉图，人见之以为很热；又作北风图，人见之清凉生寒。他转炎凉于笔底功，人见之清凉生寒。他转炎凉于笔底功夫，给观赏者展现了一个鲜明可感艺术境夫，给观赏者展现了一个鲜明可感艺术境界。而观者感受是由形象引发联想。齐白界。而观者感受是由形象引发联想。齐白石老人画石老人画“蛙声十里出山泉蛙声十里出山泉”这个命题时这个命题时利用了这种特殊联想手法。恰到好处。在利用了这种特殊联想手法。恰到好处。在该图中，画而上没有蛙，而观众有如闻蛙该图中，画而上没有蛙，而观众有如闻蛙声之感。而这蛙声也非是即时可声之感。而这蛙声也非是即时可“听听”见，见，而是在数周后，十里山泉出山溪水中。这而是在数周后，十里山泉出山溪水中。这是绝妙之至构思。是绝妙之至构思。第7页齐白石传奇人生：齐白石传奇人生：1863 年出生于湖南湘潭一农民家年出生于湖南湘潭一农民家庭。庭。8岁随外祖父读村学，一年后岁随外祖父读村学，一年后因家贫辍学，因家贫辍学，在家放牛砍柴。在家放牛砍柴。所所以实际上他只有以实际上他只有1年读书生涯。年读书生涯。15岁拜师学木匠，始为粗木工，岁拜师学木匠，始为粗木工，后为细木工，以擅雕花名闻乡里。后为细木工，以擅雕花名闻乡里。21岁得芥子园画谱，岁得芥子园画谱，有空时有空时便临摹。便临摹。27岁拜师学画，继而学诗、学篆岁拜师学画，继而学诗、学篆刻，苦学钻研精神令人敬仰。刻，苦学钻研精神令人敬仰。40 岁岁 以以 后后 5 次次 云游祖国南北各云游祖国南北各地，积累了不少创作素材和画稿。地，积累了不少创作素材和画稿。50岁开始改变画风，锐意进取。岁开始改变画风，锐意进取。第8页齐白石传奇人生：齐白石传奇人生：1937 年年“七七事变七七事变”，辞去一切教职，闭门居家，辞去一切教职，闭门居家，为了拒绝大小敌伪头目纠缠索画，在大门上贴一为了拒绝大小敌伪头目纠缠索画，在大门上贴一纸条：纸条：“白石老人心病复作，停顿见客。白石老人心病复作，停顿见客。”“画画不卖与官家，窃恐不祥不卖与官家，窃恐不祥”。1944 年，年，干脆停顿卖画，并以干脆停顿卖画，并以“寿高不死羞为寿高不死羞为贼，不丑长安作饿饕贼，不丑长安作饿饕”明志。明志。这么例子有很多：如京剧大师梅兰芳敌伪占领时这么例子有很多：如京剧大师梅兰芳敌伪占领时期，蓄须罢演；观赏书本期，蓄须罢演；观赏书本P80，徐悲鸿群马图徐悲鸿群马图，这是徐悲鸿，这是徐悲鸿1940年应印度大诗人泰戈尔之邀年应印度大诗人泰戈尔之邀赴印度讲课时，闻及国内鄂北大捷时欣然创作，赴印度讲课时，闻及国内鄂北大捷时欣然创作，假如仔细看题款假如仔细看题款，还能看到这么字样还能看到这么字样“鄂北大捷鄂北大捷豪兴勃发豪兴勃发”。经过画中四匹骏马，透出一股内在。经过画中四匹骏马，透出一股内在精神力量。精神力量。第9页作品行情作品行情齐白石一生创作勤奋，作画极多，一天不画画心慌，五天不刻印手痒，创作多得惊人，好得出奇，仅1953年一年，大小作品就有600多幅。1922年，陈师曾把齐白石画介绍到东京，参加中日联合会绘画展览会，结果大受欢迎。全部以高价卖出，但当初在国内他画作价却很低。代，齐白石得到徐悲鸿提携，作品逐步被收藏家所认识，价格稳步提升。现在，国内一级市场已难见到齐白石作品进行公开出售，书画商店见到他真迹自会以高价收购，而标价出售则极少能见到。在香港和纽约市场，每年固定拍卖齐白石作品，他是作品被拍卖最多当代画家。在香港市场，他最新价格大约是100万港元，较高价格是1989年创造，达120万港元。国内拍卖市场中，齐白石价格最高，最高统计是嘉德拍卖企业拍卖一件山水册页，为517万元。以后嘉德企业又搞了一次齐白石作品专场拍卖，效果即使很好，但今后齐白石作品价格一直处于较低状态。第10页 潘天寿潘天寿(18971971)，原名天原名天授，字大颐，号寿者，晚年常署颐者、授，字大颐，号寿者，晚年常署颐者、雷婆头峰寿者，浙江宁海县冠庄人，雷婆头峰寿者，浙江宁海县冠庄人，是中国当代最出色中国画家和美术教是中国当代最出色中国画家和美术教育家之一。他精于写意花鸟，兼作山育家之一。他精于写意花鸟，兼作山水画、水画、人物画，人物画，又擅长书法、又擅长书法、篆刻，篆刻，尤其是尤其是“指画指画”。他对中国绘画史和。他对中国绘画史和绘画理论也有很深研究和独到看法。绘画理论也有很深研究和独到看法。他花鸟画别开生面，独树一帜，含有他花鸟画别开生面，独树一帜，含有浑雄奇崛、苍古高华艺术格调。他惯浑雄奇崛、苍古高华艺术格调。他惯用闲章用闲章“强其骨强其骨”，概括了他审美追，概括了他审美追求求以骨气、骨力取胜。他画不论以骨气、骨力取胜。他画不论构图、用笔，都追求雄强、豪壮、气构图、用笔，都追求雄强、豪壮、气势之美。强其骨即讲求力之美。势之美。强其骨即讲求力之美。潘天寿潘天寿第11页 这幅记写雁荡山花便是一个突出例证。他从深入雁这幅记写雁荡山花便是一个突出例证。他从深入雁荡山写生得来这些山花幽草细微题材，竟然被他化为气势磅荡山写生得来这些山花幽草细微题材，竟然被他化为气势磅礴巨制。为了使这些山花幽草表现得更鲜明突出，他采取双礴巨制。为了使这些山花幽草表现得更鲜明突出，他采取双勾重彩画法，与大笔浓墨写意岩石，取得粗细、刚柔、勾重彩画法，与大笔浓墨写意岩石，取得粗细、刚柔、黑白、黑白、青红强烈对比，青红强烈对比，并巧妙地使之到达对立统一，产生丰富改变并巧妙地使之到达对立统一，产生丰富改变和感人艺术效果，同时创造了花卉与山水结合独特形式，以和感人艺术效果，同时创造了花卉与山水结合独特形式，以小见大，以平见奇。小见大，以平见奇。记写雁荡山花记写雁荡山花(中国画中国画,1962年年)潘天寿潘天寿中国绘画格调是东方绘画体系最高成就，中国画用线表现力、对空白安排、用色了解、对空间感受等，都凝聚了我们祖先对艺术本质深刻领悟。_潘天寿第12页 潘天寿作品潘天寿作品第13页 黄宾虹黄宾虹(18651955)原藉安徽歙县，生于浙江原藉安徽歙县，生于浙江金华。自幼攻诗、经、书、画及篆刻，青少年辗转金华。自幼攻诗、经、书、画及篆刻，青少年辗转求师，奠定浓厚文化涵养和艺术功力。中年求师，奠定浓厚文化涵养和艺术功力。中年“激激于时事，戊戌变法、辛亥革命，皆有参加于时事，戊戌变法、辛亥革命，皆有参加”。后后长久定居上海，也曾在北京和杭州，从事文化出版、长久定居上海，也曾在北京和杭州，从事文化出版、书画判定和美术教育工作。他在古文字学、画史画书画判定和美术教育工作。他在古文字学、画史画论等方面造诣颇深，著述甚丰。在绘画方面，论等方面造诣颇深，著述甚丰。在绘画方面，50岁岁之前，广学古人，努力继承艺术传统。之前，广学古人，努力继承艺术传统。50岁岁70岁岁左右，游历祖国名山大川，如他曾八上黄山。其一左右，游历祖国名山大川，如他曾八上黄山。其一生旅行游记画稿在万件以上。生旅行游记画稿在万件以上。70岁后在深刻了解传岁后在深刻了解传统基础上大变画法，技法上以用墨见长，笔墨层层统基础上大变画法，技法上以用墨见长，笔墨层层积累，含有积累，含有“黑、密、厚、重黑、密、厚、重”特点。特点。其独特其独特“深厚华滋深厚华滋”艺术格调，不但丰富了中国山水画表现艺术格调，不但丰富了中国山水画表现力，而且在中国画发展中起着承前启后、继往开来力，而且在中国画发展中起着承前启后、继往开来作用。作用。90岁时，文化部给他颁发了奖状，称他是岁时，文化部给他颁发了奖状，称他是“中国人民优异画家中国人民优异画家”。山水册页山水册页中国画中国画年代不详年代不详 黄宾虹黄宾虹第14页 画家这幅册页山水，既不是描绘哪处详细自然山水，也不是毫无依据地主观臆造，而是对自然山川了然于胸之后，离象取神，表示心象之山水神来之笔，是不求貌肖神似之作。他用积墨，意在墨中求层次，以表现山川之浑然元气。画色调浓重却能给人以亮感觉，这是因为画家巧妙地利用虚中有实、实中有虚和黑中留白之技巧。在层层积墨加深之后，形成墨中有墨、色中有色、色墨交融，使深沉中蕴藏着墨色神奇变幻，把积墨应用和表现发挥到极致。山水册页山水册页 中国画 年代不详 黄宾虹第15页西陵峡西陵峡（中国画，1960年）傅抱石 傅抱石(19041965)，江西南昌人。1933年赴日留学，1935年归国任教于南京中央大学艺术系，1949年任南京师大教授，后任江苏画院院长、江苏省美协主席、中国美术家协会副主席。西陵峡是长江三峡之一，山势陡峭，水流湍急。画家处理该画构图有如实地写生，以其自创皴法放笔直挥，潇洒飞动地画出陡壁山崖、山气势及远景层层山峦。右下角空白为江水，水面上小船更衬显出峡谷险峻，很好地表现出西陵峡两岸奇峰兀立、恢宏沧茫壮丽景色。第16页融合型融合型中国画是指融合中西方绘画之长中国画。这方面代表人物多曾留学欧美或日本，或学过西方绘画而又熟悉中国传统绘画画家。代表人物：徐悲鸿、李可染、林风眠等。第17页 林风眠(19001991)，广东梅县人。从小随父学画，并为做石匠祖父当助手，由此奠定了他朴素和勤劳品质。19留学法国学油画，1925年归国任北京国立艺术专科学校校长，后转任杭州艺专校长至1938年。此间，他热衷于美术教育和美术活动，力主改革中国传统绘画。自抗战早期，他辞去艺专校长职务后，不再热心活动，而是埋头于绘画创作探索。19521977年间，以退休教授身份栖居上海，任上海画院画师，在倍受美术界冷落情况下，全身心地从事于新形式绘画创作。林风眠作品林风眠作品第18页 油灯花果从构图形式上看，油灯花果从构图形式上看，以直线将方形画面分割为几个不等矩以直线将方形画面分割为几个不等矩形，其间安排一盆竖长开着白花仙人形，其间安排一盆竖长开着白花仙人掌和圆形盛着淡黄色水果瓷盘，右边掌和圆形盛着淡黄色水果瓷盘，右边窗台上放着不甚显眼油灯，白花与果窗台上放着不甚显眼油灯，白花与果盘亮色使画面活跃起来，且打破了横盘亮色使画面活跃起来，且打破了横竖线分割画面机械感，其结构紧凑、竖线分割画面机械感，其结构紧凑、严密，给人以均衡和富有改变形式美严密，给人以均衡和富有改变形式美感。画家在汲水宣纸上感。画家在汲水宣纸上，以透明色以透明色和墨调合颜色，用板刷熟练地画出背和墨调合颜色，用板刷熟练地画出背景，前景主体花果则以不透明水粉颜景，前景主体花果则以不透明水粉颜料和丰富笔法，使之鲜亮、富有厚度料和丰富笔法，使之鲜亮、富有厚度和凝重感。主体与背景形成鲜明对比，和凝重感。主体与背景形成鲜明对比，整体组成令人赏心悦目。整体组成令人赏心悦目。油灯花果油灯花果绘画1960年林风眠第19页刘海粟刘海粟(18961994)刘海粟(18961994)，江苏常州人。19与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院(即上海美术专科学校前身)，并任该校校长。19在该校画人体模特儿引发社会轩然大波。1928 1949 年间，刘海粟赴欧州诸国考查美术并讲学。曾任上海美术家协会声誉主席。第20页黄山一线天黄山一线天（中国画，（中国画，1976年）刘海粟年）刘海粟 刘海粟对黄山情有独衷，至1988年曾10次上黄山，对黄山神韵领会颇深。黄山一线天是画家年届80岁时之作，表现黄山清晨被旭日迎照之时壮观感受。画面构图大开大合，展现是阔大景象，用劲健笔法勾线，再以凝重浑茫泼墨泼彩和色彩强烈对比手法，使画气势雄壮，富于力量感。画家将西画透视、光照效果，当代派强烈色彩都融入其中，巧妙地利用墨浓淡虚实，空白及渲染等技法，表现出山色沧茫、浮云流动及远处云海迷漫意境。第21页刘海粟作品 第22页 万山红遍、层林尽染万山红遍、层林尽染李可染 作 李可染（李可染（1907-19891907-1989），），江苏徐江苏徐州人，其山水画构图饱州人，其山水画构图饱 满满 丰实，笔墨厚重华滋，丰实，笔墨厚重华滋，气势沉雄博大，意境清气势沉雄博大，意境清新蕴藉。李可染作品吸新蕴藉。李可染作品吸收了西洋画优点，重视收了西洋画优点，重视光影表现，又不失民族光影表现，又不失民族传统绘画笔韵和诗境，传统绘画笔韵和诗境，在中国当代画坛上自辟在中国当代画坛上自辟蹊径，别树一帜。蹊径，别树一帜。第23页 春雨江南一画是李可春雨江南一画是李可染山水画创作高峰时期，即上染山水画创作高峰时期，即上世纪世纪80年代主要代表作。近景年代主要代表作。近景山脚下是经典黑瓦白墙江南民山脚下是经典黑瓦白墙江南民居，红艳春花点缀其间，其后居，红艳春花点缀其间，其后是突起重重山峦。画左侧，一是突起重重山峦。画左侧，一条江水条江水 蜿蜿 蜒蜒 远去，整个画面远去，整个画面被大水浓墨泼洒得湿漉漉，表被大水浓墨泼洒得湿漉漉，表现出一个崭新感人意境。其春现出一个崭新感人意境。其春雨江南意境就在雨江南意境就在“湿湿”，在雨，在雨中。画中全部物象，都表现为中。画中全部物象，都表现为被春雨淋得湿透感觉，淋得山被春雨淋得湿透感觉，淋得山石泛着闪亮水光，春花也如浸石泛着闪亮水光，春花也如浸在雨中而水淋淋。这种意境被在雨中而水淋淋。这种意境被画家高超笔墨技巧表现得生动画家高超笔墨技巧表现得生动至极。至极。春雨江南春雨江南中国画中国画 1984年年李可染李可染第24页 齐白石像是吴作人创作油画肖像齐白石像是吴作人创作油画肖像代表作。当初白石老人已是代表作。当初白石老人已是91岁高龄。吴岁高龄。吴作人与白石老人有着长久亲密交往，对齐作人与白石老人有着长久亲密交往，对齐白石形象、性格、气质有着深入了解。这白石形象、性格、气质有着深入了解。这是他创作这一肖像画最有利条件。不过，是他创作这一肖像画最有利条件。不过，画家并不满足于这一点，正式作画时，他画家并不满足于这一点，正式作画时，他还曾对齐白石面部和双手进行了一次直接还曾对齐白石面部和双手进行了一次直接写生。在这一作品中，画家舍弃了一切背写生。在这一作品中，画家舍弃了一切背景描绘，着重表现白石老人精神世界。那景描绘，着重表现白石老人精神世界。那安详端庄、银髯鹤发形象，慈爱深邃眼神，安详端庄、银髯鹤发形象，慈爱深邃眼神，表达出画家深广生活阅历和艺术涵养，嘴表达出画家深广生活阅历和艺术涵养，嘴唇动作和右手姿势，使人联想起老画家习唇动作和右手姿势，使人联想起老画家习惯于吮笔、握笔职业特征。整个作品用色惯于吮笔、握笔职业特征。整个作品用色从容明净，衣服、帽子大块青黑色和背景从容明净，衣服、帽子大块青黑色和背景暖灰，决定了作品基本情调，与人物身份暖灰，决定了作品基本情调，与人物身份和气质是完全符合。在这从容色调衬托下，和气质是完全符合。在这从容色调衬托下，手和脸部明朗温暖色彩就显得突出。手和脸部明朗温暖色彩就显得突出。齐白石像齐白石像油画油画1954年年吴作人吴作人第25页 此画创作于此画创作于20世纪世纪50年代。画是一位老农蹲在年代。画是一位老农蹲在地上伸臂在捡拾地上麦穗，地上伸臂在捡拾地上麦穗，其后是两辆装载满捆小麦其后是两辆装载满捆小麦驴车，毛驴吃力地拉着向驴车，毛驴吃力地拉着向前。从老农左手拿着鞭子前。从老农左手拿着鞭子和麦穗来看，显然他是随和麦穗来看，显然他是随车而行，不时捡起掉在地车而行，不时捡起掉在地上麦穗。此画充分地表现上麦穗。此画充分地表现了农民珍惜粮食情感。画了农民珍惜粮食情感。画家又以家又以 “粒粒皆辛劳粒粒皆辛劳”为为题，题，意在启迪观众。该画意在启迪观众。该画笔墨虚实有度，准确而洗笔墨虚实有度，准确而洗练地刻画出老农神情动态，练地刻画出老农神情动态，是是20世纪世纪50年代人物画精年代人物画精品。品。粒粒皆辛劳粒粒皆辛劳中国画中国画1955年年方增先方增先 方增先方增先(1931)，浙，浙江兰溪人。曾任浙江美术学江兰溪人。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会浙院教授、中国美术家协会浙江分会主席，现任上海美术江分会主席，现任上海美术馆馆长、中国美术家协会常馆馆长、中国美术家协会常务理事。务理事。第26页 该画创作于该画创作于1962年。画家以年。画家以敦厚质朴笔法，刻画了生活在黄敦厚质朴笔法，刻画了生活在黄土地上祖孙四代农民憨厚、纯朴、土地上祖孙四代农民憨厚、纯朴、勤劳品格和富有时代感精神风貌。勤劳品格和富有时代感精神风貌。父亲手拄铁锹，儿子是拖拉机手，父亲手拄铁锹，儿子是拖拉机手，以表现时代进步。白须老爷爷蹲以表现时代进步。白须老爷爷蹲在地上，背着可爱小重孙女享受在地上，背着可爱小重孙女享受天伦之乐，其满脸皱纹是苍桑岁天伦之乐，其满脸皱纹是苍桑岁月留下印记。离不开黄土地经典月留下印记。离不开黄土地经典陕北农民形象，活现于画家笔下，陕北农民形象，活现于画家笔下，蕴含着画家对农民熟悉和对农民蕴含着画家对农民熟悉和对农民深厚情感，显示着画家写实功力深厚情感，显示着画家写实功力与表现技巧，是与表现技巧，是20世纪世纪60年代佳年代佳作。作。祖孙四代祖孙四代中国画中国画1962年年刘文西刘文西 刘文西刘文西(1933)，浙江嵊县人。，浙江嵊县人。曾任西安美术学院曾任西安美术学院教授、院长，现任教授、院长，现任中国美术家协会副中国美术家协会副主席。主席。第27页 俞致贞俞致贞(19151995)，北京人，早年师从于非，北京人，早年师从于非，后拜张大千为师，曾在故后拜张大千为师，曾在故宫博物院国画研究馆等单宫博物院国画研究馆等单位任职，后为中央工艺美位任职，后为中央工艺美术学院教授。术学院教授。刘力上刘力上(1916)，江苏都江人。早年拜张大江苏都江人。早年拜张大千为师。曾任职中国美术千为师。曾任职中国美术研究所，从事绘画史论研研究所，从事绘画史论研究，后任中央工艺美院教究，后任中央工艺美院教授。俩人为伉俪画家。授。俩人为伉俪画家。春风蛱蝶图春风蛱蝶图中国画中国画1978年年俞致贞俞致贞 刘力上刘力上 此画中巨石兀立此画中巨石兀立，石前红石前红粉二色牡丹，粉二色牡丹，花团锦簇，花团锦簇，绿叶绿叶参差，参差，相衬相映相衬相映，两只蛱蝶两只蛱蝶嬉戏飞舞于枝头嬉戏飞舞于枝头，创造出阳创造出阳光明媚、春风徐来、充满活力、光明媚、春风徐来、充满活力、生机盎然意境。加之色彩搭配生机盎然意境。加之色彩搭配浓丽而鲜艳，更显花之漂亮、浓丽而鲜艳，更显花之漂亮、蛱蝶翩翩感人，如同将观者引蛱蝶翩翩感人，如同将观者引入真境普通。入真境普通。第28页 袁运甫袁运甫(1933)当代著名画家，当代著名画家，清华大学美术学院教授，中国美术家清华大学美术学院教授，中国美术家协会理事。协会理事。该画与中国传统花鸟画法有很大该画与中国传统花鸟画法有很大不一样，不一样，画家采取涂满全画画家采取涂满全画 色色 彩彩 效效果，意在表现于荷塘感受到一个花红果，意在表现于荷塘感受到一个花红叶绿、荷梗交织、色彩浓艳美意境。叶绿、荷梗交织、色彩浓艳美意境。画家巧妙地利用墨和色交融对比、墨画家巧妙地利用墨和色交融对比、墨线与色块对比、透明色与不透明色及线与色块对比、透明色与不透明色及不透明色覆盖关系、色彩互衬对比关不透明色覆盖关系、色彩互衬对比关系以及粗放与工细对比等，组成色彩系以及粗放与工细对比等，组成色彩既丰富、抽象，又有荷花具象艳丽真既丰富、抽象，又有荷花具象艳丽真实感画面效果，给人以很强视觉冲击实感画面效果，给人以很强视觉冲击力，是继林风眠之后全新中国画之画力，是继林风眠之后全新中国画之画法。法。朱荷碧盖朱荷碧盖中国画1994年袁运甫第29页 彦涵彦涵(1916)，江苏东，江苏东海人。海人。1938年赴延安，年赴延安，毕业于毕业于延安鲁迅艺术文学院美术系后，延安鲁迅艺术文学院美术系后，活跃于延安和太行山抗日依据地活跃于延安和太行山抗日依据地进行创作，是与古元齐名版画家。进行创作，是与古元齐名版画家。1949 年后，年后，曾任中央美术学院曾任中央美术学院教授，全国美协书记处书记。教授，全国美协书记处书记。这件作品创作于这件作品创作于1943年，反年，反应八路军在人民群众支援下进行应八路军在人民群众支援下进行抗击日本侵略者游击战。画面描抗击日本侵略者游击战。画面描绘山区老百姓托举着一位八路军绘山区老百姓托举着一位八路军战士向搜山敌人射击情形。画中战士向搜山敌人射击情形。画中人物有八路军战士、民兵和农民，人物有八路军战士、民兵和农民，其形象分明，形态神情刻画得生其形象分明，形态神情刻画得生动。动。当敌人搜山时候当敌人搜山时候版画1943年彦涵第30页 李铁夫李铁夫(18691952)，广，广东鹤山人。东鹤山人。18岁赴美国，后去岁赴美国，后去英国主攻油画，是我国第一位英国主攻油画，是我国第一位赴西方学油画人赴西方学油画人。19051925年间曾随美国著名画家切年间曾随美国著名画家切斯和萨金特学习。他作品屡次斯和萨金特学习。他作品屡次在国外获奖。解放后回到祖国在国外获奖。解放后回到祖国大陆。大陆。该画是李铁夫该画是李铁夫1934年为其年为其朋友朋友曾在美国学习油画画曾在美国学习油画画家冯钢百所作肖像画。作者捕家冯钢百所作肖像画。作者捕捉画家作画之姿与注视对象之捉画家作画之姿与注视对象之神情，采取大片暗色衬托侧光神情，采取大片暗色衬托侧光头部和肩，以洒脱有力笔法，头部和肩，以洒脱有力笔法，痛快淋漓地刻画出人物形象与痛快淋漓地刻画出人物形象与眼神。眼神。画家冯钢百画家冯钢百 油画 1934年 李铁夫第31页 一湾解冻湖水是一幅蓝黑两色水印木一湾解冻湖水是一幅蓝黑两色水印木刻，是古元晚年精心之作。画面展现是厚厚积刻，是古元晚年精心之作。画面展现是厚厚积雪原野，前景有一湾解冻湖水，湖边有一群活雪原野，前景有一湾解冻湖水，湖边有一群活跃野鸭，中景是一排两组疏密有致树，透过两跃野鸭，中景是一排两组疏密有致树，透过两组树间是远处密密树林，层次分明。然画家手组树间是远处密密树林，层次分明。然画家手法非常洗练，仅依靠树一片密枝法非常洗练，仅依靠树一片密枝“灰灰”调子和调子和中景一排齐根树干，造成白雪皑皑原野和地面中景一排齐根树干，造成白雪皑皑原野和地面纵深起伏视觉效果。前景湖面水波倒影，野鸭纵深起伏视觉效果。前景湖面水波倒影，野鸭在湖边或歇息或翱翔或追逐戏耍，使寂静雪原在湖边或歇息或翱翔或追逐戏耍，使寂静雪原增添了春之将至活跃气息。该画表达了画家融增添了春之将至活跃气息。该画表达了画家融合中西版画技巧，重视意境和韵味营造，是突合中西版画技巧，重视意境和韵味营造，是突出东方美学情趣主要代表作。出东方美学情趣主要代表作。一湾解冻湖水一湾解冻湖水 (水印木刻水印木刻)古元古元第32页 古元作品第33页狼牙山五壮士狼牙山五壮士(油画,1980年)詹建俊 1941 1941年年9 9月月2525日，八路军晋察冀军日，八路军晋察冀军区第区第1 1分区第分区第1 1团团7 7连连6 6班班长马宝玉班班长马宝玉 ，副班长葛振林，战士胡德林、宋学义、副班长葛振林，战士胡德林、宋学义、胡福才胡福才5 5人，为掩护主力部队和人民群人，为掩护主力部队和人民群众转移，在易县地域狼牙山英勇阻击众转移，在易县地域狼牙山英勇阻击日军日军35003500余人发起数次进攻，苦战一余人发起数次进攻，苦战一天，毙伤敌天，毙伤敌9090余人，后又主动把敌人余人，后又主动把敌人引至悬崖绝路，弹药用光后仍顽强战引至悬崖绝路，弹药用光后仍顽强战斗，斗，誓死不屈，誓死不屈，用石头打击敌人。用石头打击敌人。最终，砸坏枪支，跳下悬崖。除葛振最终，砸坏枪支，跳下悬崖。除葛振林、宋学义遇救外，林、宋学义遇救外，其余其余3 3人英勇牺人英勇牺牲。这一壮举，表现了革命战士高尚牲。这一壮举，表现了革命战士高尚气节和英雄气概气节和英雄气概 ，后被誉为后被誉为“狼牙狼牙山五壮士山五壮士”。人民政府在狼牙山为他。人民政府在狼牙山为他们建立了纪念碑。们建立了纪念碑。第34页 詹建俊作品詹建俊作品第35页 进城是画家在中央美进城是画家在中央美术学院就读硕士时毕业创作术学院就读硕士时毕业创作西藏组画之一。陈丹青曾西藏组画之一。陈丹青曾在西藏生活过一段时间，对西在西藏生活过一段时间，对西藏和藏族弟兄怀有深厚情感。藏和藏族弟兄怀有深厚情感。西藏组画以写实手法，刻画了西藏组画以写实手法，刻画了男女藏民强悍、俊美和对宗教男女藏民强悍、俊美和对宗教虔诚。画色调浓重，色彩丰富，虔诚。画色调浓重，色彩丰富，深重与响亮对比鲜明，精细刻深重与响亮对比鲜明，精细刻画与粗放概括利用巧妙，充分画与粗放概括利用巧妙，充分展示了油画表现力。作品展出展示了油画表现力。作品展出时受到极大欢迎，美术界给予时受到极大欢迎，美术界给予了很高评价。了很高评价。进城进城-西藏组画之一西藏组画之一油画油画1980年年陈丹青陈丹青第36页窗前女人体窗前女人体（油画，1940年）潘玉良 潘玉良(18991977)江苏镇江人。自幼丧失父母，一度沦为青楼，靠自己苦学，19赴法留学，1929年归国，曾在上海、南京两地大学任教，是活跃于20世纪30年代女画家。1937年重赴法国以卖画为生。其作品曾获比利时银质奖、巴黎大学多尔烈奖，先后20余次获沙龙展出奖。该画创作于法国，画家以女人体和所在室内空间为媒介，意在创造出笔法轻松、色彩丰富，给人以审美愉悦画图。第37页二、再塑民族精神中国当代雕塑二、再塑民族精神中国当代雕塑 第38页二、再塑民族精神中国当代雕塑二、再塑民族精神中国当代雕塑 胜利渡长江胜利渡长江 人民英雄纪念碑浮雕，1952年 刘开渠第39页 人民英雄纪念碑浮雕（局部）第40页 人民英雄纪念碑浮雕（局部）第41页 人民英雄纪念碑浮雕（局部）第42页 人民英雄纪念碑浮雕（局部）第43页 收租院之一雕塑 1964年 四川美术学院集体创作第44页 全民皆兵成功地全民皆兵成功地创造了两男一女工人农民创造了两男一女工人农民民兵形象，他们气宇轩昂民兵形象，他们气宇轩昂地立于三地立于三 阶阶 底底 座座 之上，之上，使之高低错落，富有布局使之高低错落，富有布局改变，又组成一个整体。改变，又组成一个整体。民兵形象民兵形象 健健 壮壮 饱满，神饱满，神情凝重，充满必胜信念而情凝重，充满必胜信念而气势夺人。他们身着气势夺人。他们身着50年年代服装，衣纹概括洗练，代服装，衣纹概括洗练，造型典雅，是反应中国民造型典雅，是反应中国民兵英雄气概与时代精神优兵英雄气概与时代精神优异作品。异作品。全民皆兵全民皆兵 中国人民革命军事博物馆藏1959年 集体创作第45页崛起崛起（广州市雕塑公园，（广州市雕塑公园，1990年）拂晓年）拂晓 第46页仇娃从军（雕塑，仇娃从军（雕塑，1990年）杨奇瑞年）杨奇瑞 第47页 鉴湖三杰鉴湖三杰雕塑1989年曾成钢第48页 庆丰收是置于北京庆丰收是置于北京“十大建十大建筑筑”之一农业展览馆前对称两组雕之一农业展览馆前对称两组雕塑之一，由鲁迅美术学院苏大伦、塑之一，由鲁迅美术学院苏大伦、郑惠南负责，曲乃述、李仁章、王郑惠南负责，曲乃述、李仁章、王熙民等熙民等1010位雕塑家于位雕塑家于19591959年创作完年创作完成。最初设计稿经中国美协常务副成。最初设计稿经中国美协常务副主席华君武等选定后主席华君武等选定后 ，苏大伦、郑，苏大伦、郑惠南又率领大家考查古代雕塑，惠南又率领大家考查古代雕塑，赴赴华北地域农村体验华北地域农村体验 生活，在山西被生活，在山西被农民震天动地击鼓演出所感动，而农民震天动地击鼓演出所感动，而完善创作设计完善创作设计 。两组雕塑一为击鼓，。两组雕塑一为击鼓，一为敲镲，其呼应并行两组群像，一为敲镲，其呼应并行两组群像，表现是农民欢庆丰收情景和场面。表现是农民欢庆丰收情景和场面。庆丰收庆丰收中国农业展览馆藏1959年鲁迅美术学院集体创作第49页 这件和平少女创作于这件和平少女创作于1985年，两件一样雕塑一件置放在日本年，两件一样雕塑一件置放在日本长崎市和平公园，一件置放在北京长崎市和平公园，一件置放在北京复兴门大街，意在让日本人民和政复兴门大街，意在让日本人民和政府以二战为鉴，前事不忘后事之师，府以二战为鉴，前事不忘后事之师，推进中日友好关系，维护持久和平。推进中日友好关系，维护持久和平。作品以雪白大理石为材料，用写实作品以雪白大理石为材料，用写实手法雕刻了一位身着中国衣裙漂亮手法雕刻了一位身着中国衣裙漂亮少女，她长发如云，长裙曳地，形少女，她长发如云，长裙曳地，形体优美、丰姿绰约，舒展双臂体优美、丰姿绰约，舒展双臂，回首注视着落于臂上白鸽，俨然是回首注视着落于臂上白鸽，俨然是一尊护卫和平圣洁女神，使人心灵一尊护卫和平圣洁女神，使人心灵受到洗礼，感到和平之可贵与美好。受到洗礼，感到和平之可贵与美好。和平和平日本长崎 1985年潘鹤、王克庆、程允贤第50页风凌霄汉风凌霄汉（北京，1990年）杨英风 这件置于北京奥林匹克运动中心雕塑，是用表面如镜子般能折射周围环境金属材料，以极其简化形体组成一条架起帆船，给人以风帆高扬轻快感，从而丰富了人们审美内容和情趣，说明中国当代雕塑已经超越了题材和表现手法旧有模式局限，更具当代性。第51页黄河母亲黄河母亲（兰州，1986年）何鄂 黄河被视为中华民族母亲河。这件置于祁连山畔黄河岸黄河被视为中华民族母亲河。这件置于祁连山畔黄河岸边赭褐色花岗岩雕塑作品，雕刻是一位舒展地仰卧着母亲，边赭褐色花岗岩雕塑作品，雕刻是一位舒展地仰卧着母亲，在关注着匍匐于自己身上婴孩在关注着匍匐于自己身上婴孩，令人了解作品黄河母亲令人了解作品黄河母亲象征性及对其寓意联想。母亲形象有如古代石雕佛像，又象征性及对其寓意联想。母亲形象有如古代石雕佛像，又有今日女性美特征，她漂亮、端庄、慈爱、睿智，微笑着注有今日女性美特征，她漂亮、端庄、慈爱、睿智，微笑着注视匍匐于其宽敞胸怀中茁壮孩子，佑护着孩子成长。母亲长视匍匐于其宽敞胸怀中茁壮孩子，佑护着孩子成长。母亲长发顺着肩部流淌下来，汇成奔流向前黄河水，简化处理身躯，发顺着肩部流淌下来，汇成奔流向前黄河水，简化处理身躯，曲起腿部有如山地，其衣纹好似河水波浪。这件采取古代石曲起腿部有如山地，其衣纹好似河水波浪。这件采取古代石雕手法及概括处理雕塑，含有中国雕塑特征。雕手法及概括处理雕塑，含有中国雕塑特征。第52页 耸立于重庆歌乐山这座宏伟耸立于重庆歌乐山这座宏伟纪念碑雕塑，是为纪念牺牲于集纪念碑雕塑，是为纪念牺牲于集中营革命先烈而建造。这件集圆中营革命先烈而建造。这件集圆雕和高浮雕为一体高达雕和高浮雕为一体高达11米巨型米巨型雕塑是两位作者用多年时间完成。雕塑是两位作者用多年时间完成。作品经过向四面展开塑造九个人作品经过向四面展开塑造九个人物形象，以宁死不屈、前赴后继、物形象，以宁死不屈、前赴后继、坐穿牢底、迎接曙光四个情节来坐穿牢底、迎接曙光四个情节来歌颂革命先烈高尚气节和英雄气歌颂革命先烈高尚气节和英雄气概。作者将九个人物形体凝聚为概。作者将九个人物形体凝聚为巨岩般整体，远观气势恢宏如山，巨岩般整体，远观气势恢宏如山，近看形象生动感人。坚硬红色花近看形象生动感人。坚硬红色花岗岩与壮烈革命主题相一致，成岗岩与壮烈革命主题相一致，成为表现革命先烈英雄气概和作品为表现革命先烈英雄气概和作品寓意艺术语言组成部分。寓意艺术语言组成部分。歌乐山烈士纪念碑歌乐山烈士纪念碑重庆，1980年 江碧波、叶毓山第53页五月风五月风（青岛，1996年）黄震 该件富有动感盘旋之状该件富有动感盘旋之状抽象雕塑，是用钢板焊接喷抽象雕塑，是用钢板焊接喷漆完成。作品组成规律与不漆完成。作品组成规律与不规律矛盾统一、大圈与小圈规律矛盾统一、大圈与小圈叠构改变与统一，是该件作叠构改变与统一，是该件作品富有盘旋、升腾前行律动品富有盘旋、升腾前行律动感之所在。其感之所在。其 3 米高红色巨米高红色巨体在平阔广场上给人以强烈体在平阔广场上给人以强烈视觉冲击视觉冲击，引引 发人联想与想发人联想与想象，从而增强其内涵意义性。象，从而增强其内涵意义性。这种超越对客观对象如实塑这种超越对客观对象如实塑造当代抽象雕塑，已经在各造当代抽象雕塑，已经在各城市中耸立，表明时代进步城市中耸立，表明时代进步和人们审美观念改变。和人们审美观念改变。第54页