蔡京早期楷书研究——以新出土《苏淑墓志》为例_张金泰.pdf

752023/05 No.255引言引言宋代蔡京传世书作稀少，多为行草书，楷书罕见且均为其中期、晚期作品，翻刻、重刻居多。苏淑墓志自2017年面世以来，笔者一直对其关注颇多，曾观察墓志原石多次。该墓志字口清晰，刻功精良，可称为宋代墓志的上品，是目前已知蔡京最早的楷书，也是其唯一撰并书的墓志。蔡京书法宋时就享有盛誉，书史会要评曰：“其字严而不拘，逸而不外规矩。正书如冠剑大人议于庙堂之上。”1蔡京用功书法数十年，用笔豪放恣肆、飘逸舒展、严谨宽博，结字古朴奇巧、张弛有度、有纵横之气，正书独步一时，鲜有其匹，可入宋一流书家之列。一、苏淑墓志简介及真伪一、苏淑墓志简介及真伪苏淑墓志刻于北宋元丰三年（1080），2017年出土于河南禹州市鸿畅乡李金寨村，现藏禹州市博物馆。墓志长、宽皆约68厘米，志盖刻篆字，志文278字，字高约2厘米。志文内容详见常德生、张志伟二人的新出宋苏淑墓志考释一文，此处不再赘述。2此志出土时，学界就真伪问题产生诸多讨论，笔者认为此墓志为蔡京真迹无疑。续资治通鉴长编记载：“元丰三年八月壬寅，馆阁校勘蔡京为集贤校理、权提点开封府界诸县公事。”3宋神宗元丰三年（1080）八月蔡京为集贤校理，掌管整理图书，属文职散官。苏淑于元丰三年十月葬，官职和时间都吻合。据史料推算，苏淑应生于明道二年（1033），长蔡京14岁，依宋惯例蔡砺也应长蔡京至少14岁，志文称蔡砺多年未中，十余年后才入仕。蔡京24岁进士及第，书墓志时任职于开封府，蔡砺任应天府户曹参军在商丘，故二蔡同时在河南为官。志文称蔡砺为清源君，元和志记载：“仙游县南至泉州一百六十里，圣历二年，析莆田县西界于今县西北十五里，置清源县。天宝元年，移至今理，改名曰仙游县。”4史料可证清源与蔡京的仙游属一地，故二蔡是同乡。栾城集记载：“前宰相蔡确兄砺等始议创添忻州马城池盐。其盐夹硝，味苦，人不愿买虞部李闳畏避蔡砺权势，曲生问难。”5此处说蔡砺为蔡确兄，蔡砺职位低，却让官员理事时感到畏惧，定与“前宰相”蔡确有关。现此苏淑墓志能证实蔡砺为蔡确亲兄。奸臣传记载：“蔡确字持正，泉州晋江人，父徙陈。”6晋江时属清源郡，陈州正是志文中“宛丘”的古地名。蔡确胞弟蔡硕与蔡砺三人名均有“石”字旁，“砺、硕、确”均形容坚固，符合命名规律。挥麈录记载蔡确父蔡黄裳任陈州录事参军，年逾七十因家贫只能勉力支撑，陈执中觉得他不称职，让蔡黄裳主动辞职，之后蔡黄裳“卜居于陈，力教二子持正与硕，苦贫困，粥不继。久之，持正登第”7。志文中长子蔡砺十年未中，故蔡黄裳将期望寄于蔡确、蔡硕身上。史料记载蔡京与蔡确关系密切，二人曾祖还是同胞兄弟，综上所述，蔡京书写墓志合理。二、苏淑墓志书法风格比较研究二、苏淑墓志书法风格比较研究蔡绦云：“鲁公始同叔父文正公授笔法于伯父君谟及元祐末，又厌传师，而从欧阳率更。由是字势豪健，痛快沉著。”8蔡京转益多师，学欧后形成了潇洒豪健的字势和沉着痛快的风格，苏淑墓志取法欧阳询是有迹可寻的。欧楷用笔方整，间架阔健，结构险绝，正气凛然。九成宫醴泉铭是欧楷巅峰之作，全文一丝不苟，刚劲精密，含蓄稳健，而非单一的森严。学欧楷者要么圆盈有余，要么含蓄不足，蔡京所书忠实地继承了欧体的笔法结构特点，用笔方中寓圆，结字方正平稳，章法疏朗自然。苏淑墓志更加强调笔锋的表露，以劲拔为主要基调，少了沉稳含蓄，舍弃了欧楷的险绝，将字处理得平正简洁。（图1）欧书九成宫醴泉铭与蔡京所书苏淑墓志比较（图2、图3），欧书横画起笔轻柔，收笔呈钝角方形，蔡书横画与欧书类似，亦多取平势，方圆兼用以方为主，长横落笔露锋，收笔回锋，稍向右上取势，中间略细，干净利落富有弹性，短横粗细均匀，行笔过程短，减少回锋动作。蔡书竖画起笔斜切明显，与欧书相近，如刀割锋利，悬针竖行笔中锋，劲健秀美，垂露竖收笔回锋，挺直稳静，饱满有力。长撇笔势饱满，逆锋入笔，提笔缓慢，出锋稳健，短撇侧锋斜出，笔画厚重。欧书捺画弯度小，捺脚顿笔出锋圆润平滑。蔡书平捺角度与欧相似，逆锋起笔，向右延伸时略有波势，提笔出锋；反捺起笔露锋拉长，行笔过程拉长，没有捺角，回锋收笔，险峻硬朗，如扁平三角形；斜捺逆锋起笔，右下行笔，提笔出锋。蔡京所书四点底在字下呈“八字形”，比欧 体 的“四 点底”更加圆润饱满一些，用笔与倾 度 也 大 致 相同，上挑点行笔露 锋，向 下 倾斜，右上挑出，与“沼”字偏旁用笔和倾斜度很相 似，“郎”蔡京早期楷书研究以新出土苏淑墓志为例文_张金泰江苏大学艺术学院内容提要：苏淑墓志为蔡京于北宋元丰三年（1080）所书，2017年出土于河南。本文从蔡京书法渊源入手，真伪考辨后认定此墓志为蔡京真迹无疑；该墓志是目前已知蔡京最早年且保存完整的楷书作品，具有较高的研究价值；通过与九成宫醴泉铭的对比，分析了蔡京早期楷书风格和具体成因。关键词：蔡京；楷书；苏淑墓志图1苏淑墓志（拓片局部）76字与欧书的点同样如此。欧书钩画韵味含蓄。蔡书钩画稳重洒脱，亦有隶书笔意，竖钩逆锋起笔，提笔拉下，笔画饱满，钩尖收敛调锋，且角度较平；竖弯钩微微左斜，竖画起笔，调锋转弯，向右上提笔出锋，且出锋收敛含蓄，一气呵成，“也”字竖弯钩如水上“浮鹅”；弯钩起笔向右下弯出，收笔与起笔在一条竖线，推出的钩与竖线垂直，出锋含蓄；横钩平滑勾出，顺势向左下出锋，无刻意向上提顿或重新起笔，提画折锋向右上顿笔后挑出，大多向右上之后力送至笔尖。蔡书结构形体上轻下重，伸缩自然，潇洒生动，威仪端庄，显得气象博大，与欧楷不同的是在平稳端正中少了些险峻欹斜，未能体现稳中寓险、险中求稳的特色。独体字中，蔡书很重视字的收放关系，“也”“之”笔画紧凑，主笔突出，强调了收放关系，使得字中的对比更加强烈。上中下结构的字，蔡书的中间部分收紧，笔画调整以使上中下部分的重心都在一条垂直竖线上。从蔡书中“淑”“佽”可看出，蔡将左中右结构处理得非常紧密，将中部与右部紧接在一起，与左边部首留出一些距离。蔡书对包围结构的处理相对特殊，有“似包非包”的视觉冲击，包围部分的接笔以虚接处理，显得灵活不拘束，通透顺畅不沉闷刻板，个别字却包围紧密，笔画夸张，底部打开，突出主笔，如“建”字。三、蔡京早期楷书面貌成因三、蔡京早期楷书面貌成因蔡京楷书作品流传少，苏淑墓志的出土直接填补了蔡京早期楷书作品的空白。蔡京香山大悲菩萨传碑大观圣作之碑碑额与苏淑墓志相比有明显不同，其早期的楷书取纵势，师法欧体明显，后期的楷书显然取法颜体，而且多呈扁势。蔡京楷书“冠剑大人”“议于庙堂”的评论让人有一种端庄肃穆、笔画凌厉的感觉，用来形容此墓志极为合适。宋徽宗曾对书艺所学生制定学书内容：“隶法钟繇、蔡邕，真法欧、虞、褚、薛。”9一时间，墓志书法出现了取法欧楷的现象，如嘉祐五年张氏墓志、元符三年范氏墓志、大观二年赵令蓍墓志等，除学九成宫醴泉铭外，还有对皇甫诞碑虞恭公碑的学习。唐以“身言书判”选官，楷书于仕途影响大，宋靠“经义取士”，在科举中不考书法，为保公平用“糊名制”（弥封考生信息再阅卷）和“誊抄制”（防判卷辨认字迹或记号将答题内容重新誊抄）使得楷书地位降低，导致学子不重楷书学习，只求工整不谈创新与特色。蔡京24岁中进士，书此墓志时34岁，与科考时所写风格属同阶段。印刷术在宋代不断成熟完善，并广泛投入使用，曾靠手工抄写的活动大多被印刷替代，书写楷书的机会减少，印刷多是采用欧、颜、柳等人的经典范本，长期的阅读和接触潜移默化地影响了社会群众和书法家的楷书审美，产生了相对固定的“潜意识”，滞碍了社会群众和书家对楷书的创新探索。蔡京24岁进士及第，先任地方官，后在崇文院做校书校勘，书写文书工作，34岁楷书面貌呈现出欧体的感觉是正常的。蔡京取法过的蔡襄、徐浩、沈传师等均是精研楷书的名家，尤其是启蒙老师蔡襄恪守晋唐法度，创新略逊苏、黄、米，蔡京亦是。二蔡均是宋代书法发展的关键人物，他们自身完备的书法成就，为晋唐法度与宋人之间搭建了一座技法的桥梁。多种因素导致蔡京留存于世的碑刻书法作品尤其是原石原刻稀少。此墓志风格精致严谨、豪放端庄，用笔方中寓圆、结构平稳方中、章法疏朗自然，虽缺个性特点与技法创新，但可窥蔡京早期楷书师法欧楷的渊源，具有一定的研究价值。参考文献1陶宗仪.书史会要：卷6M.杭州：浙江人民美术出版社，2019：146.2常德生，张志伟.新出宋苏淑墓志考释J.青少年书法，2018（2）：47.3李焘.续资治通鉴长编：307卷M.北京：中华书局，2012：7457.4李吉甫.元和郡县图志：29卷M.贺次君，点校.北京：中华书局，1983：76.5苏辙.栾城集：37卷M.上海：上海古籍出版社，2009：58.6脱脱，等.宋史：471卷M.北京：中华书局，2011：13698.7王明清.挥麈录：卷6M.上海：上海书店出版社，2001：119.8曹宝麟.中国书法史：宋辽金卷M.南京：凤凰教育出版社，2009：219.9杨仲良.续资治通鉴长编纪事本末：徽宗四学M.北京：国家图书馆出版社，2003：4245.约稿、责编：金前文、史春霖图3九成宫醴泉铭（第一行）与苏淑墓志（第二行）例字比较之二图2九成宫醴泉铭（第一行）与苏淑墓志（第二行）例字比较之一