美术选修水彩风景入门省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

-学生选修课读本水彩风景入门主编：刘伟第1页序言序言l水彩画是艺术实践一个手法，是以水为媒介调和透明颜 料作画一个绘画方法，是众多绘画表现方式中一个。水彩 风景画是水彩画中一个，是以水彩画工具颜料以及绘画表 现方式描绘出以风景题材为主绘画作品。对色彩而言学习 水彩风景能够经过对颜色之间冷暖关系把握，颜色调配，以及对浅色、柔和色、深色、阴影等一系列颜色利用与修饰 来说明色彩与构图造型之间关键性联络，使学生了解色调、色温、色度以及颜色明度、纯度等色彩要素在画面中所占 主要作用，进而对色彩有更深层次认识，并在实践中逐步 掌握色彩利用。第2页l 因为水彩风景所描绘题材是室外景色，所以在学习过 程中除了能提升学生对色彩认识外，还能培养学生观察能 力及内在个性，使其了解风景写生知识，室外景物在不一样光线 下色彩改变规律，风景画写生特点及画面空间距离表现。基本掌握水彩画工具、材料、性能和作画步棸，掌握色调及多 种类型水彩画表现技法。学习水彩风景还能够极大提升学 生对绘画兴趣，培养学生正确认识、了解、表现能力和学 生发觉美眼睛，使其在生活中发觉美、感受美进而创造美。第3页目录目录l第一讲 认识什么是水彩画.1l第二讲 认识水彩风景画3l第三讲 绘画工具介绍4l第四讲 水彩画颜料及其特征6l第五讲 色彩基础知识7l第六讲 水彩风景画技法10l第七讲 水彩风景取景、构图景物选择15l第八讲 水彩风景画特点19l第九讲 室外光色改变普通规律20l第十讲 空间距离表现21l第十一讲 （远、中、近）景普通画法23l第十二讲 水彩风景艺术处理方法29l第十三讲 水彩风景作画步棸35l第十三讲 课程总结41第4页第一讲第一讲 认识什么是水彩画认识什么是水彩画？“水彩画”顾名思义，就是以水为媒介调和透明颜料作画一个绘画方式。本身含有两个基本特征：一是颜料本身含有透明性 二是绘画过程中水流动性。类型；从题材上大致可分三类；水彩静物画 水彩人物画 水彩风景画1第5页l 因为水彩材质特征进而造成水彩艺术特殊性。水色结合、透明性 质、随机性、肌理以及在作画过程中对水分和时间掌握，进而会影响画面气氛、意境营造和表示。l水与色干湿浓淡改变以及在纸上渗透效果，不一样时间不一样水分颜色衔接叠加表现在纸上效果使水彩画含有很强表现力，并形成奇妙变奏关系，产生了透明酣畅、淋漓清新视觉效果，组成了水彩画个性征，产生独特不可替换特殊性。2第6页第二第二讲讲 认识水彩风景画认识水彩风景画风景画；是指以风景题材为描绘对象绘画作品。水彩风景画；是水彩画中一个，指以水彩画工具颜料以及绘画表现方式描绘出风景题材绘画作品。3第7页第三讲第三讲 绘画工具介绍绘画工具介绍l绘画工具大致分；（颜料、调色盒），（画笔），（水彩纸），（辅助工具）等l一、颜料、调色盒 颜料；颜料普通采取管装膏状颜料便可，以下是一些惯用颜色；红色类；深红、大红、朱红、桔红、玫瑰红 黄色类；桔黄、土黄、中黄、淡黄、柠檬黄 蓝色类；普蓝、群青、钴蓝、湖蓝、天蓝 绿色类；墨绿、翠绿、树绿、浅绿、橄榄绿 褐色类；凡戴克棕、熟褐。赭石 其它；青莲、培恩灰、透明棕等（管装颜料）4第8页 调色盒；普通用普通白色塑料材质调色盒，除此之外可使用 瓷盘调色l二、画笔从笔头形状可分为：平头、圆头从笔毛材料可分为：动物毛、尼龙毛l三、水彩纸常见水彩纸：保定牌、芭比松牌等。国外进口纸：樱花牌、霍多福等l辅助工具；水胶带、水桶、海绵、喷壶、铅笔、橡皮等5第9页第四讲第四讲 水彩画颜料及其特征水彩画颜料及其特征l水彩画颜料特征：l 1、水彩颜料色粒很细,与水溶解可显示其晶莹透明、所以颜料溶解 是透明。l 2、水彩颜料浅色不能覆盖底色或深色，所以当颜色叠加时下面 颜色会透过来。l 3、水彩颜料不象油画、水粉画那样 有较强覆盖力。l 4、水彩颜料中群青、赭石、土红等色属矿物性颜料，单独使用或与别颜色调和后都会出现轻易沉淀现象l5、水彩颜料不易变色适合长久保留。6第10页第五第五讲讲 色彩基础知识色彩基础知识l一、什么是色彩？简单来说我们在观看物体时需要有光线照射，并透过眼睛与物体相互作用而产生，犹豫白光中含有各种不一样色彩光，这可从日光透过三菱镜把它分成不一样波长光波所形成彩虹类说明，也就是我们能看见赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫色彩组合。三原色：红、黄、蓝7第11页l二、色彩属性l1、色彩分类：无色彩系：黑、白、灰有色彩系：赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫l2、色彩三要素：色相：色彩长相明度：色彩明暗程度纯度：色彩艳丽程度8第12页l三、色彩一些相关概念l1、色调：色与色之间整体关系，其中主要色相为主色调或基调。l2、邻近色：指性质近似色相。如红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与青、青与紫、紫与红等l3、对比色：指性质相反色相。如红与绿、黄与紫、橙与青等。同时它们双方都互为补色，在并列时，因为相互鲜明衬托，引发强烈对比色觉。l4、纯色：指纯度较高单色。l5、间色：指两种不一样纯度较高单色相调和所产生颜色。l6、复色：指两种或两种以上单色相互调和所产生颜色。9第13页第六讲第六讲 水彩风景画技法水彩风景画技法l一、干画法和湿画法l1、干画法 干画法是一个多层画法，用层涂方法在干底色上着色，不求渗化效果，比较轻易掌握。主要用于表现必定、清楚形体结构和丰富色彩层次。干画法课分为：层涂、罩色、接色、枯笔等详细方法。l 层涂：即干重合，在着色干后在涂色，一层层重合颜色表现对象。在画面中涂 色层数不一，有地方一遍即可，有地方需两三遍或更多一点，但不宜遍数 过多，以免画面失去透明感，变灰变脏。l 罩色：实际上也是一个干重合方法，罩色面积要打一些，如画面中几块颜色不 够统一，可用罩色方法，蒙罩一遍颜色使其统一。罩色时颜色应以较鲜亮颜 色薄涂，一遍铺过，普通不要回笔，不然会带起底色把色彩搞脏。在画画过程 中最终调整画面时，经常采取。10第14页l干接：干接色是在邻接颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色本身也能够湿画，增加改变。这种方法特点是变现物体轮廓清楚、色彩明快。l枯笔：笔头水少色多，运笔轻易出现飞白。变现闪光或柔中见刚等效果惯用。l干画法总结：干画法不能只在“干”字方面作文章,画面 仍须让人感到水分饱满,水渍湿痕，防止干 涩枯燥。11第15页l2、湿画法 可分为湿叠和湿接两种l湿叠：将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色 和着色末干时重合颜色、水分、时间掌握 得当，效果自然而圆润，表现雨雾气氛，湿润水汪情趣是其专长，为一些画种所 不及。l湿接；邻近末干时接色，水色流渗，交界模 糊表现过渡柔和色彩渐变多用此法。接 色时水分便函用要均匀，不然，水多向少 处冲流，易产生无须要水渍。12第16页l二、水分掌握水分利用和掌握是水彩技法关键点之一.水分在画面上有渗化,流动,蒸发特征,画水彩要熟悉“水性”.充分发挥水作用,是画好水彩画主要原因.掌握水分应注意时间,空气干湿度和画纸吸水程度三、时间问题:进行湿画时间要掌握得恰如其分,叠色太早太湿易失去应有形体,太晚底色将干,水色不易渗化,衔接生硬.普通在重合颜色时,笔头含水宜少,含色要多,便于把握形体,以可使之渗化.假如重合之色较淡时,要等底色稍干再画.四、空气干湿度:画几张水彩就能体会到,在室内水分干得较慢,在室外潮湿雨雾天气作画,水分蒸发更慢.在这种情况下,作画用水宜少;在干燥气候情况下水分蒸发快,必须多用水,同时加紧调色作画速度.l五、“留白”方法 与油画,水粉画技法相比,水彩技法最突出特 点就是“留空”方法.一些浅亮色,白色部分,需在画深 一些色彩时“留空”出来.水彩颜料透明特征决定 了这一作画技法,浅色不能覆盖深色,不象水粉和油画 那样能够覆盖,依靠淡色和白粉提亮.在观赏水彩作品 时留心一下,会发觉几乎每一幅都利用了“留空”技 法.13第17页l 恰当而准确地空白或宛浅亮色，会加强画面生动性与表现力；相反，不适当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象，着色之前把要留空 之处用铅笔轻轻标出，关键细节，即或是很小点和面，都要在涂色 时巧妙留出。l 另外，凡对比色邻接,要空出对方，分别着色,以保持各自鲜明度，有初学者把无须要空形状空了出 来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有把 该空地方顺沿轮廓空得很死，太刻板 失去生动感空既准确又生动，是技巧 熟练表达，在实践中重复练习，就会 熟能生巧，即得用特殊工具材料和手 段，造成特殊效果。14第18页第七讲第七讲 水彩风景取景、构图水彩风景取景、构图 景物选择景物选择l一、选景l 选景,大自然是美.但也并不什么地方都能够入画,都能引发人们 美感,所以需要作画者进行主观筛选。选景过程就是观察和比较过 程，普通来说,选景要重视选择近,中,远层次分明,黑,白,灰调色较为显著,主 体物较突出,富于节奏感,色调倾向较为显著景色.对于初学者来说,要依据自己能力,时间以及练习目标来选景,不 要贪多求全.即使是选择景物一角,只要表现自然生动而富有情趣,一样也能 给人美感染.l选景能够从以下几点来考虑：1、从学生本身审美角度去选取景物 2、从逆光,侧光,正面光等不一样光线和阴天,晴天,一年一晚,及各种气 侯多变条件下选景15第19页l取景时预先预计到构图均衡统一问题：1、在表现景物深远空间感方面,取景时宜适当选择近,中,远三景 画面.2、取景着眼于对比关系是十分主要，画面上明与暗，疏与密，动与静,冷与暖,虚与实，软与硬,高与低,远与近，强与弱等都属于对比范 围 3、取景还需选择很好或较经典角度去描绘.二、构图：构图问题，包括到画者美学思想和艺术涵养，反应其概括取舍和 组织画面能力，是风景写生成败主要原因。风景画构图主要是取与舍和画面均衡关系,主体要明确，主体普通放置在画面中心位置和透视线交汇处，透 视线和地平线高低，对一幅画主要是描绘什么起很大作用，大面积 天空轻易产生空间感，使人感到天高云淡，心情舒畅，略带俯视构16第20页l 图是西方风景画惯用手法，这么构图以中远景为主，而抬高地 平线，这么景物充实，生活环境反应上体实在。l下面是几个构图关键点：l 1、构图要突出重点，不要在构图时企图把看到一切罗列到画面上 来，这么会使主题不突出,零碎,吃力不讨好,因为画面东西太多而画不完，显得粗糙，呆板。l 2、一定要在画初稿时注意透视准确，待上了颜色之后，再修改就 困难了，首先是要确定画面上地平线位置,倘若你想省略掉地面上 一些东西就把地平线放低些，要省去天空部分就把地平线放高些，确 定地平线后，建筑物全部主要部位都要依据透视规律，尽可能画得选 型准确。l 3、在构图时还能够依据需要做一些取舍，首先要突出主体，同时有 些破坏画面效果细节能够删去，有些主要配景上物体如树、山等。17第21页l构图总结：在学习时多画些小素描和小色彩稿练习，构图最高要求为简练，生动，画面均衡，突出主题。18第22页第八讲第八讲 水彩风景画特点水彩风景画特点l一、概念:以自然景物(包含建筑)为描绘对像绘画。l二、风景画主要艺术特点是:研究气氛、情调、意境。气氛：指一幅画应具备一定季节，时间，气侯，地域光线特 点和合乎情理自然组合规律。情调：是指富有浓郁生活气息和时代感表示出一个含有感染力 情绪。意境：对于风景画来说，是审美更高层次，“以情写景，情景交融”，画家对所描绘 景色总会倾注自己思想和感情，意境 就是这种景与情有机结合。19第23页第九第九讲讲 室外光色改变普通规律室外光色改变普通规律 l一、因时间不一样而产生光色改变。时间是依据太阳光与地球形成角度位置而定,因为光源 位置改变直接影响着景物光色，所以有早晨、中午、黄昏,夜等 较显著差异.l二、因季节不一样而产生光色改变。一年四季，因为太阳距地球有远有近，光照有长短，强弱差异，植物有周期性生长规律。l三、因天气影响而产生光色改变。阴、晴、雨、雾是常见自然现象，不一样天气有其各自特点，给 人以不一样情绪感染和联想。如雨天,雨天光色特点和阴天类似，云层高低而浓，加上雨帘，使 得景物愈加含糊，只有地面积水处及建筑受光面因雨水对光反射而 发亮，天空昏暗，但靠近远景部分天空反而倒比较亮。雨天，色调虽 然灰而不艳，但那种若隐若现似有似无朦胧景色。画雨景，不要拘泥 于画一条条雨丝，而应表现其光色特点和气氛，这种景色用水彩画来 表现更为适宜。20第24页第十讲第十讲 空间距离表现空间距离表现l空间距离：是依据形体透视原理和空气色彩透视改变，表现出景物之间 远近层次关系，使人在平面绘画上取得立体，有空间深度 感觉。风景画视野辽阔，近景与远景距离空间无法比拟，远远超出 了视觉广度，空间距离表现在风景画中是至关主要。l一、处理好景物形体透视关系:按焦点透视法则来处理形透视，透视画不准，必定会影响空 间距离表示。l二、了解色彩透视规律：因为物体与我们距离有远有近，色彩会展现出不一样面貌。所以概括出生活环境中色彩强弱改变规律:1、距离越近色彩感越强，反之则弱21第25页 2、原色比间色强，暖色比冷色强。3、色彩对比大强，对比小弱。l三、利用主次,浓淡和虚实加强空间感。景物远近及主次在视觉上差异是很显著，因而构图上常把 主体物安排在视域中心范围内作重点刻划，其它部分则适当概括，在 表现手法上有意识地将主要与次要，虚与实结合起来处理，将有利于 空间距离表现。22第26页第十一讲第十一讲 （远、中、近远、中、近）景普通画法景普通画法 l一、树 画树，首先要体会它生长之势，每棵树姿态面貌是不相同，树有很各种类特征也各有差异。它是由树叶、树枝、树根有机地组成。树叶生成在树枝上，由无数叶片聚集在一起，它基本形状象一 把“伞”。所以，树枝不能随意画过“伞面”，树会是 从树干分出来，枝叶围绕在树干前后，左右，画时候不能仅画一个平面只看到左右分开树 叶，忽略了前后枝叶树干、枝，叶都有疏密 粗细，上下不一样节奏感。树干能够说是一系列 高低透视不一样圆筒形连实体。所以，要注意它 透视改变同时要画出它体感，并注意到树上 枝叶投影，才能画得生动，树根与地面关系，也应变得清楚.不能象插在地面上那样生硬。23第27页l二、建筑物：画建筑物主要注意两点:l 1、形安定，没有倒坍，歪斜感 觉。要做到这一步，首先要看建筑物结 构和透视上是否画正确。l2、分块，分面明确性。建筑物光 暗界限很清楚，轮廓分明，画时候，要 从主要明暗面对比入手，防止为窗户，屋 面上瓦垅等细节所搅乱，抓住主要，然后处理局部和细节。24第28页l三、天空 天空，在风景画中占有主要地位，它以表现季节，阴晴，天气 等特征。它明暗色度改变，影响着大地上各种物体，而形成 一个气氛，支配着整个画面色调。画天空应注意它色彩冷暖性，同画蓝天空，若普蓝成份多了，便有阴沉感受。阴天、雨天天空是灰色，也要区分一下是冷 灰，还是暖灰，为表现天空深远感觉，高处与靠近地平线低处色调改变也是 很微妙，在普通情况下，天空与远景 应趁湿画好，使水分衔接自然,防止生硬。25第29页l四、水面倒影水是透明液体，反射，折射，透射力很强，水面在静止时候 如同一面镜子，倒影很清楚，它色调与天空调子基本上是一致 但有差异，静止水，倒影十分清楚。画倒影时，其明暗色度对比，略比实景差一些，不那么强烈倒影轮廓亦比较含糊。动水面，要观察它动规律，才能很好掌握它。因为角度不 同，甚至将倒影分割开来了，拉长了，用笔要依据波浪特征，画出倒 影特征，活泼而多改变，才能充分表现水动荡不停感受。26第30页l五、路面及大面积平地 路面及大块平地若处理不好，不但没有平远感觉，反而象竖起来 一堵墙一样，很不理想。画时候，应快要处与远处，左面与右面 明暗色度比较一下，找出差异。画路面与大面积平地要随时与天空明暗色调作比较，防止类 同，可利用树木或建筑物投影来充实，或安排一些车辆，点景人物 等,使单调东西不感觉单调.27第31页l六、点景人物 风景画中所谓“点景人物”，是以景物为主。适当地，合理地安排 一些人物活动，以增加气氛，效果，不适当，不合理，不要随便乱 加。画点景人物注意人物与其它景物大小百分比和近大远小透视关 系，人物着重简练笔法，画出它动态，不要将点景人物刻画得十 分仔细。总之,点景人物要精心考虑，不亦处处乱加。风景画中点景人物用色很考究，一幅比较沉闷画面，假如有几个穿 漂亮服装点景人物出现，顿时画面 响亮起来，画时不但要注意动态，还 要适当注意疏密关系，风景画中点景 人物普通安排在中景或远景。28第32页第十二讲第十二讲 水彩风景艺术处理方法水彩风景艺术处理方法l室外风景l 优点：是真实地观察分析景物各种特征与色彩，把握特 定环境与色光及特定时空中景象，增加对大自然感 受，从中得到启示，丰富学生们形象积累，深化感情知识是 不可缺乏师造化过程。l 缺点：是很可能出现自然主义 倾向，巨细不遗，依样画葫芦，而 疏于概括取舍和艺术处理。所以在 风景写生练习后阶段，穿插讲授 一些风景写生中艺术处理方法，以提升学生对画面艺术处理能力。29第33页l一、水彩风景画面调整加工处理 水彩风景，毕竟受到时间、气候、环境、技法熟练程度及偶然因 素影响，不可能使每张作业到达预想效果或完整完美地步。因 此进行适当整理加工是必要。将画面效果向理想境地处理，在 处理时，色彩关系是调整主要方面。如明确色调类型，概括地加 强整体倾向，以改变一些不友好局部琐碎改变，或因时间改变原因 带来光色关系捉模不定结果。如补充许多来不及描绘局部与细 节，又可依据整体需要减弱一些刻画过头形体，又可依据整体需要 减弱一些刻画过头形体，甚至删除个别多出对象。如繁杂树林 与不协调建筑等，或添加少许有用对象。如点景人物、动物等。整理加工所用技法,要与原来画面保持均衡友好。再一个是依据原作重新作画，是一个特殊整理与加工方式。实际 上它已带有一定程度创造性能够完善构图，变色变调，精雕细刻，但 要依据当初当地直接感受去画并尽可能保留原作上精彩部分与生动30第34页l二、水彩风景画面艺术语言处理1、客观世界自然景物是丰富多彩，改变多端。一幅水彩风景不 可能也没有必要面面俱到地进行描绘，完全能够依据不一样目标不一样 表现手法，选择不一样视角，不一样侧面展开多层次表现。与全原因照片 式再现，这类画面效果往往更具特色。如印象派画家在平凡教堂，杨树,草垛，流动河水中，画出绚丽多彩光色之诗。我们水彩画风景也 能像他们一样对同一对象，早晨、早晨、中午、下午、黄昏不一样瞬间 表现出众调变幻精妙微差，而不一定要对 形体一味细致刻画。水彩画风景也能够像巴 比松画派或列维坦画那样具备更强烈作 品意识。在考究构图中形与色结合紧密，并在抒情气氛中表达出某种主题性意义。对类型较为单一景物作专题性描绘，也是 极具形式感表现方法。31第35页 2、以平面性色块组成有装饰意味形式，这种格调完全能够在写 生中大胆利用，把画面处理丰富多样，淋漓尽致，还能够用写意手 法去表现水彩风景。当然写意手法并非只是简单地移植中国写意一些 笔法，墨法，而是在水彩画语言艺术中，巧妙地融入一些实中有虚处 理方法，水彩画写生中，能够对形，对色，对技法 有选择地侧重与偏好这么即使在某种程度上减弱了 完整感，但却从另一个层面上带来了生动与丰富感，对造型原因分离，对完整性解构，是摆脱平稳 贫乏感，求得蜕变新生有效路径。经过这一方 法能够创造出含有感染力图式在形式语言层面 上丰富水彩风景画表现力.32第36页l三、水彩风景画面情调与意境处理l风景写生艺术处理与静物，人物相比更为强调情感表达l更为考究意境体现。l水彩画景物选择，构图形式语言运用，色彩概括与夸处l理，笔法与水和彩运用，都可认为情感抒发具体有效进行表现。l意境创造，在某种程度上有别于一般所说画面情调表达l是情与景高度融会后所体现出来艺术l境界。它源于古代文人画家使绘画侧重l客观物象描摹转向重视主观精神表现l“畅神”，“怡情”思想考究以情构境，l托物铭志,它组成以空间境象为基础，l经过对景象把握与经营得以达到“情l与景汇”，“意与象通”高度。33第37页l总结：水彩画风景写生承负起太多艺术境界,思想内涵或文化精 神是不切实际，但我们将能够从巴比松画派，印象画派，英 国，东从魁夷风景及中国传统山水画中，获取丰富情调 与意境水彩风景画处理手法。34第38页第十三讲第十三讲 水彩风景作画步棸水彩风景作画步棸l构图、取景l一、构图与景物选择l 自然界景物很繁杂但并非处处都很l漂亮,也不是每个地方都能入画,必须经过l必要选择,在纷繁复杂自“然景物面前,l凭借自己洞察力和审美意识,寻找和发觉l自然景物美感原因。在选景过程中,要确l定表现什么,主要景物中哪些能入画,哪些要l舍去,构图怎样处理,用什么色调,用什么技法来完成,是否打底或作肌理效果。l有时比较日常一些景物,变换一下视点与角度就会发觉不少诱人景色。l一组错落有致农舍,一条通向小巷深处石路,几株造型独特小树,几处l水波微动倒影都能够从中找到饶有趣味画面。35第39页l二、取舍与概括l “取”是把能入画景物留下来;,“舍”则是把有碍美观和多出景物去掉,l必须有所选择。取舍时要利用;归纳、整理、添加、夸大方法对景物进l行艺术处理，使画面景物更生动、更集中、更有情趣和更含有美感。取l舍目标是使画面景物简练概括;,主次分明,层次清楚,艺术性更高。l三、对比与统一l 画面中对比关系非常主要 明与暗、疏与密、动与静、冷与暖、l虚与实、远与近、强与弱、浓与淡等都属l于对比范围,恰当地利用这些原因,画面才会l感人。有些画面非常平淡,其原因就是缺乏l这些对比关系。但处理对比关系时,也要注l意整个画面调协统一对比不能太强烈,整l个画面才能舒适,才会有整体感。l l （构图、起形）36第40页l着色l 风景画，尤其水彩风景写生，应首先画天空，因为天空色彩与l云雾，是瞬间万变，有还须用记忆才能捕捉住，若稍一迟疑，就l会时过境迁，只好望天兴叹了。又因为天空色彩，直接反应在景物l上，是组成画面色彩基调主要组成原因之一，如早、晚霞光和碧l蓝天空色彩对景物色调影响是多么强烈与不一样。再是因景物中参l差不齐树枝等画上去后，再去补天空，那就费劲不讨好了。再因为l天地交界处便是远景，远景较虚，色彩与l天空相近，正适宜于在画天色彩将干末l干时画远景，易取得协调与深远感。l 当然，假如景物较整体，天空色彩影l响不大，又急须抢抓景物明暗节奏与时l光色彩，那么先画景物后画天也无妨。这l就要灵活掌握。l （步棸一）37第41页l1、由远到近，分部进行法l 水彩风景画，多从远到近、从浅到深、从虚到实进行渲染、描绘，l这么轻易掌握干湿与色彩和明暗层次，色阶衔接过渡较自己然、柔l和，对初学者也更便于掌握。不过，须注意掌握时间，不然前后时间l差太大，色调与明暗就来统一，轻易失调。尤其早晚景，日出日没，l首先要定下明与暗色光对比和位置，不然就难于准确表现特定效果l 这种分部进行法，不能看一点画一点，l须有整体观念，切勿孤立地抠局部，要尽l量缩短“时光色彩”差距，并加强色彩记l忆，方便于补充与调整。l l （步棸二）38第42页l2、由近及远，层次推移法l 在有些特殊情况下，如时间极为勿促，或早晚橙红色阳光照射l在险峻绝壁与古刹上，出现一个神秘而绝妙色彩与构图，那当然l即应挥笔捉住这瞬间即逝景象，首先定下光感与色彩在景物上位l置、对比强度及冷暖关系，而后调整形体，再从中景到远景、天空，l这么反推移完成。很显著，这方法带有强烈速写性，也须有一定绘l画基础之后，才掌握得住。而这种或其它随心所欲方法、对抢镜头、l抓色彩，是势所必行，不然按步就班地画l过来，偶现景观就早已景象全非了。l （步棸三）39第43页l3、全方面铺开，统筹兼顾法l 这种画法，是先求“共性”，后求形象，要求有很强整体观念和l预见能力；在进行中，看起来画面有些零乱，实则步骤性是最强、最l科学，是须有一定能力和经验才能掌握。l 所谓先求“共性”，就是由浅到深地先抓基本调子（包含由浅到深l明暗关系与色彩倾向），即首先用浅色铺出受光面最亮部分，留l出高光，然后用最含有画面调子倾向浅色由亮到暗，即由高光、亮l部、次亮部、次暗部、暗部、最暗，再由浅到深，即次暗、次亮、亮l部。又如色彩由淡黄、中黄、桔黄、桔红、大红、紫红、青莲.这l样循环推移，直到取得统一而丰富，表现出协调而有节奏色彩与明l暗关系为止。这么，画面大致关系就基本完成了。l 所谓后求形象，是防止一开始就把注意力放到详细形体结构细l部上而冲淡了对色彩观察与感受，这首先要求集中精力把最突出l色彩感受，用最果断笔法全方面铺开，把握瞬间微妙色彩效果后，l然后才在这色调与节奏统一下，详细地刻划出主要景物形体结构l与形象特征，最终再经调整而完成。40第44页l这种画法要求有一定基础和画前须胸有成竹，又要有灵活机动l顺应与驾驭色彩改变能力，和预见到画面深l入效果与难度。不然，在画途中散神失态，l丢掉了主宰和信心，就可能中途而废。l(完成稿）第45页第十四讲第十四讲 课程总结课程总结l教学总结,观摩:一、观摩：在课程进行期间，每两周进行一次教学小结。依据学习期间 存在问题，有放矢地进行小结，以利下段教学顺利地进行。课程结束时进行观摩，观摩是教学中主要一环，总结经验，退 定成绩，找出不足，以利教学提升。在观摩中师生共同相互交 流体会心得，相互探讨，既要对问题针对性强，又要有一定理 论深度，以利今后教学。二、教学总结：水彩风景课是水彩画专业主要课程，在学习过程中，以提升学生对色彩认识，培养学生观察能力，及内在个性发挥，它使学生面对大自然直接对景写生，填补课堂教学中教学不足，从而表达风景教学中真正价值。41第46页l水彩风景课教学，使学生深入了解风景知识，室外静物在不一样光线下色彩改变规律，基本掌握水彩画工具、材料，性能和作画步骤基本掌握色调及各种类型水彩画表现技法，更主要是理论联络实践培学生正确认识、了解和表现能力。l经过本课程教学，使学生了解水彩画艺术特点和表现形式，掌握水彩风景画艺术规律和绘画语言，并对画面进行较完整艺术处理。42第47页