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17181718世纪西班牙美术世纪西班牙美术世纪西班牙美术世纪西班牙美术 第1页第一单元第一单元 17 17、1818世纪西班牙美术世纪西班牙美术一、西班牙艺术一、西班牙艺术“黄金时期黄金时期”二、“黄金时期”三大代表三、三、1717世纪下半期西班牙美术世纪下半期西班牙美术四、欧洲浪漫主义美术先驱戈雅五、17、18世纪西班牙雕刻和建筑第2页 时代背景时代背景1717世纪欧洲已经进入工商业大发展时代，然而西世纪欧洲已经进入工商业大发展时代，然而西班牙经济和政治却愈加衰败，它仍处于及其落后班牙经济和政治却愈加衰败，它仍处于及其落后封建专制时代，西班牙贵族政体虽已经没落，却封建专制时代，西班牙贵族政体虽已经没落，却没有失掉它特权；而城市即使失掉它中世纪威力，没有失掉它特权；而城市即使失掉它中世纪威力，却没有取得近代繁荣。进入却没有取得近代繁荣。进入1717世纪后，昔日强盛世纪后，昔日强盛西班牙帝国逐步没落，降为二等国，不过，在这西班牙帝国逐步没落，降为二等国，不过，在这个背景下，个背景下，1717世纪上半期西班牙出现了一个艺术世纪上半期西班牙出现了一个艺术上上“黄金时期黄金时期黄金时期黄金时期”。17171717世纪正值欧洲风靡巴洛克美术时代，在美术史世纪正值欧洲风靡巴洛克美术时代，在美术史世纪正值欧洲风靡巴洛克美术时代，在美术史世纪正值欧洲风靡巴洛克美术时代，在美术史上经常把上经常把上经常把上经常把17171717世纪西班牙美术归于巴洛克美术。世纪西班牙美术归于巴洛克美术。世纪西班牙美术归于巴洛克美术。世纪西班牙美术归于巴洛克美术。同同同同时，因为委拉斯贵支在绘画上卓著成就，人们也时，因为委拉斯贵支在绘画上卓著成就，人们也时，因为委拉斯贵支在绘画上卓著成就，人们也时，因为委拉斯贵支在绘画上卓著成就，人们也将将将将17171717世纪西班牙美术称之为世纪西班牙美术称之为世纪西班牙美术称之为世纪西班牙美术称之为“委拉斯贵支时代委拉斯贵支时代委拉斯贵支时代委拉斯贵支时代”。第3页一、西班牙艺术一、西班牙艺术“黄金时期黄金时期”1 1、西班牙艺术繁荣条件：、西班牙艺术繁荣条件：（1 1）西班牙文学对美术有力影响；）西班牙文学对美术有力影响；（2 2）西班牙地方画派中现实主义力量存在）西班牙地方画派中现实主义力量存在和发展；和发展；（3 3）意大利卡拉瓦乔主义艺术影响。）意大利卡拉瓦乔主义艺术影响。2 2、西班牙文学、西班牙文学 1616世纪下半期，西班牙文学进入繁荣时期，世纪下半期，西班牙文学进入繁荣时期，以以塞万提斯塞万提斯和大戏剧家和大戏剧家维加维加为代表。为代表。第4页3、西班牙艺术特点西班牙艺术特点西班牙艺术特点西班牙艺术特点：观察现实生活，反应人民群众兴趣和思想，并在作品中力争表现出民族精神，在肖像画，尤其是下层人民肖像画中，人物往往有坚定、冷坚定、冷峻、尊严峻、尊严和刚毅刚毅力量。4、波德格涅斯格调波德格涅斯格调波德格涅斯格调波德格涅斯格调：西班牙卡拉瓦乔主义。此词含有小酒店和小饭馆之意，因为古典主义理论家瞧不起描绘下层风俗画，以嘲弄口吻把这些作品通称“波德格涅斯”格调。在17世纪中叶以后，西班牙经济、国际地位日迫下降，波德格涅斯格调已形成传统，在巴洛巴洛克克艺术之外形成一道靓丽风景线。5 5、西班牙美术西班牙美术“黄金时期黄金时期”三大代表人物：三大代表人物：里韦拉、里韦拉、里韦拉、里韦拉、苏巴兰和委拉斯贵支苏巴兰和委拉斯贵支苏巴兰和委拉斯贵支苏巴兰和委拉斯贵支第5页二、“黄金时期”三大代表二、“黄金时期”三大代表里韦拉里韦拉荷西荷西德德里韦拉，出生于哈蒂瓦，长里韦拉，出生于哈蒂瓦，长久定居意大利那不勒斯，早期在艺术上久定居意大利那不勒斯，早期在艺术上曾受拉斐尔、米开朗琪罗和提香等人影曾受拉斐尔、米开朗琪罗和提香等人影响，卡拉瓦乔艺术对他影响尤为直接与响，卡拉瓦乔艺术对他影响尤为直接与显著，曾为那不勒斯总督宫廷画家。显著，曾为那不勒斯总督宫廷画家。里韦拉是一位吧社会真实生活毫不粉饰里韦拉是一位吧社会真实生活毫不粉饰展现在人们面前画家展现在人们面前画家第6页圣巴赛洛缪殉教圣巴赛洛缪殉教这幅画把宗教题材世这幅画把宗教题材世这幅画把宗教题材世这幅画把宗教题材世俗化，少有宗教气息俗化，少有宗教气息俗化，少有宗教气息俗化，少有宗教气息里韦拉代表作品第7页圣伊涅萨圣伊涅萨第8页里韦拉肖像画愈加鲜明地表现了画家朴素、先进美学思想，表明美和智慧来自于下层人民这些肖像画形象展现出一个真实、自然、粗犷、浩方特色，富有农民气质。笑着德谟克里特笑着德谟克里特笑着德谟克里特笑着德谟克里特第9页跛足者跛足者第10页苏尔瓦兰苏尔瓦兰法苏巴瓦兰，塞维利亚画派主要代表之一，早年被父亲送到塞维利亚学习美术。苏巴兰甘于终生寂寞，一生过着隐士般生活，他绘画大多离不开圣徒、殉道者或修道院生活，人物形象都充满着宗教气息，他画含有着严格写实格调。作品：圣劳伦斯殉教、萨拉曼卡大学法学博士像、圣母童年、有橘子和柠檬静物、磔刑第11页圣塞拉圣塞拉皮皮昂昂描绘了一个基督徒殉道悲剧形象。圣塞拉皮昂原名“彼得塞拉皮昂”，是一位年轻英国僧侣。为去北非传道，要与那儿摩尔人打交道（摩尔人是非洲西北部柏柏尔人后代，以信仰伊斯兰教为主）。摩尔人经常以酷刑迫害基督徒。塞拉皮昂闻讯那里有大批基督徒被囚，受到非人待遇。一次，他甘作人质，向摩尔人确保，以赎金赎出被囚弟兄。当他等候修道院赎金时，试图向摩尔人传输基督教义，因而本人也遭囚禁并被杀害。第12页圣劳伦斯圣劳伦斯第13页圣雨果显圣于教堂餐桌第14页沉思中圣方济各沉思中圣方济各第15页牧人来拜牧人来拜牧人来拜牧人来拜第16页圣马格里达圣马格里达 圣卡塞丽达圣卡塞丽达第17页有橘子和柠檬景物有橘子和柠檬景物第18页有四个器皿静物有四个器皿静物第19页圣母童年圣母童年第20页委拉斯贵支委拉斯贵支迪耶哥德委拉斯贵支，委拉斯贵支，西班牙17世纪最著名绘画大师出生在塞维利亚一个破落贵族家庭。16，他父亲将他送进当地风俗画家老埃连拉画室学习，16又转到弗朗西斯卡巴切柯门下。巴切柯画室在当初被誉为“有教养塞维利亚科学院”，巴切柯在这里传输意大利人文主义思想，讲授和介绍意大利文艺复兴时期艺术。早期作品卖水人是画家早期一幅含有经典意早期作品卖水人是画家早期一幅含有经典意义作品，表明了他对人物性格努力探索义作品，表明了他对人物性格努力探索第21页卖水人卖水人第22页煎鸡蛋人煎鸡蛋人第23页酒神巴库斯1623年，他来到了马德里，腓力四世任命他为宫廷画家在马德里创作早期，年，他来到了马德里，腓力四世任命他为宫廷画家在马德里创作早期，他创作他创作酒神巴库斯酒神巴库斯是一幅有新特点、含有鲜明乡土格调作品。是一幅有新特点、含有鲜明乡土格调作品。第24页火神锻铁场第25页布列达投降第26页从意大利回来之后，他肖像画技巧愈加成熟。他3040年代肖像画基本上分为三类：一是宫廷肖像：拉弗拉格、奥里瓦留斯骑马像等，他画这些上层人物肖像最大特点是从不粉饰和美化 奥里瓦留斯骑马像奥里瓦留斯骑马像奥里瓦留斯骑马像奥里瓦留斯骑马像第27页二是亲友肖像：马蒙塔涅斯像、拿扇子妇人等，这些画他画得很自由流畅，显得真实、亲切、朴素。第28页三是表现下层人民三是表现下层人民肖像，这是他最有特点也肖像，这是他最有特点也是最有价值肖像画，这些是最有价值肖像画，这些画像证实了委拉斯贵支发画像证实了委拉斯贵支发展了波德格涅斯格调，这展了波德格涅斯格调，这些肖像不但是真实、生动，些肖像不但是真实、生动，而且含有社会和时代特色，而且含有社会和时代特色，有时还包含对社会批判意有时还包含对社会批判意味。比如味。比如40年代年代伊索伊索、默尼普默尼普第29页埃里埃里波波波波德德科林科林第30页赛巴斯提安赛巴斯提安德德莫拉莫拉第31页16491649年，委拉年，委拉斯贵支再一次斯贵支再一次到了意大利，到了意大利，在意大利期间在意大利期间创造了一幅著创造了一幅著名肖像画教名肖像画教皇英诺森十世皇英诺森十世肖像肖像第32页镜前维纳斯镜前维纳斯第33页宫娥宫娥作于作于1656年，是一年，是一幅有着风俗性特色幅有着风俗性特色宫廷生活画。宫廷生活画。第34页委拉斯贵支晚年最主要作品之一委拉斯贵支晚年最主要作品之一 纺织女工纺织女工第35页1660年年8月月7日委拉斯贵支病逝于马德里日委拉斯贵支病逝于马德里委拉斯贵支拓宽了委拉斯贵支拓宽了17世纪现实主义艺术道路，世纪现实主义艺术道路，他艺术含有民主、民族和批判色彩，他有着一他艺术含有民主、民族和批判色彩，他有着一颗艺术家自由内心。颗艺术家自由内心。委拉斯贵支艺术标志着委拉斯贵支艺术标志着17世纪西班牙画派完全世纪西班牙画派完全完熟，也标志着完熟，也标志着17世纪上半叶西班牙艺术世纪上半叶西班牙艺术“黄黄金时期金时期”极度辉煌。他逝世标志着西班牙艺术极度辉煌。他逝世标志着西班牙艺术“黄金时期黄金时期”结束结束第36页委拉斯贵兹评价：委拉斯贵兹评价：1.坚持真理画家。宫廷画上不阿谀奉承，下层劳动者形象坚持真理画家。宫廷画上不阿谀奉承，下层劳动者形象真实、生动有极强民族色彩和民族气质，表现了西班牙人真实、生动有极强民族色彩和民族气质，表现了西班牙人民特有粗犷、肃穆、庄重性格，真正把美和智慧赋予了下民特有粗犷、肃穆、庄重性格，真正把美和智慧赋予了下层人民。层人民。2.艺术技巧上，笔触宽大，兹有，显得很有力度。早期作艺术技巧上，笔触宽大，兹有，显得很有力度。早期作品受到卡拉瓦乔影响，背景较暗，重视明暗对比。品受到卡拉瓦乔影响，背景较暗，重视明暗对比。30年代年代后，色调丰富明亮，重视背景描绘。后，色调丰富明亮，重视背景描绘。3.绘制人物轮廓清楚，立体感强。光和色彩结合自然友好。绘制人物轮廓清楚，立体感强。光和色彩结合自然友好。第37页三、三、1717世纪下半期西班牙美术世纪下半期西班牙美术自委拉斯贵兹逝世后，自委拉斯贵兹逝世后，“黄金时期黄金时期”基本基本结束，只剩下塞维利亚画派还保持了一定结束，只剩下塞维利亚画派还保持了一定繁荣状态。繁荣状态。代表画家有穆代表画家有穆里略里略和胡和胡德德巴尔德斯巴尔德斯.莱莱亚尔。亚尔。第38页穆里罗与苏巴朗、委拉斯贵支同属于穆里罗与苏巴朗、委拉斯贵支同属于塞维利亚画派，他是西班牙黄金时期塞维利亚画派，他是西班牙黄金时期艺术传统继承者。艺术传统继承者。穆里罗作品主要能够分为两大类：一穆里罗作品主要能够分为两大类：一类是宗教题材画，另一类是风俗画。类是宗教题材画，另一类是风俗画。穆里罗穆里罗第39页圣家族圣家族 宗教题材画，最大特点是强调世俗化特点宗教题材画，最大特点是强调世俗化特点宗教题材画，最大特点是强调世俗化特点宗教题材画，最大特点是强调世俗化特点,表现人间情趣表现人间情趣表现人间情趣表现人间情趣第40页拉斐尔笔下圣母是儿童型，显得愈加纯洁无邪穆立罗被叫做西班牙拉菲尔无垢受胎第41页丐童丐童另一类是风俗画另一类是风俗画大都是描绘街头流浪大都是描绘街头流浪汉和流浪儿汉和流浪儿第42页吃甜瓜和葡萄孩子吃甜瓜和葡萄孩子画家注意这两个形象各个细节，仔细速写下他们姿态，衣着和其它事物，然后进行构思，遂成这一幅颇具经典意义社会孤儿形象写照。尽管流浪孩儿形象被画得生动而幽默，但在这两个形象背后隐伏着一个生活阴影。它给人以社会不公平内涵。光线从正斜面射来，穆立罗没有程式化地用更多华丽色彩，一切以写实为依据，破衣烂衫以及地上瓜皮等物，展现得生动可信。这种朴实无华笔触，又使得人物脸部心理语言揭示得明白易解。从而加强了画面感伤气氛。第43页胡德巴尔德斯莱亚尔即使也是塞维利亚画派画家，不过艺术格调与穆立罗完全两样，他作品充满了狂暴力量，有象征主义和神秘主义特点，这种骚动不安艺术反应了人文主义思想危机，也映射了17世纪下半期西班牙帝国动荡与衰落。代表作有死亡象征、繁荣成空、天使鞭打圣哲罗姆、对圣哲罗姆诱惑第44页前往受难地前往受难地作品技法娴熟，作品技法娴熟，画面色彩精美，画面色彩精美，但不能给人主动向上意义。但不能给人主动向上意义。第45页四、欧洲浪漫主义美术先驱戈雅戈雅是继委拉斯贵支之后另一个伟大现实主义现实主义画家他一生创作基本上能够分为3个阶段：从无忧到呐喊(18前)这个时期作品有 铜版组画加普里乔斯、油画查理四世一家、疯人院以及鞭身教徒游行第46页戈雅阳伞，强烈色彩，浪漫气氛，戈雅阳伞，强烈色彩，浪漫气氛，鲜明人物性格，彰显了他与提香时空鲜明人物性格，彰显了他与提香时空跨度。这个跨度，正是从文艺复兴到跨度。这个跨度，正是从文艺复兴到浪漫主义浪漫主义2。这幅这幅画画漂亮、最精巧漂亮、最精巧，展示了一个年展示了一个年轻优雅女士，穿着打扮非常精巧，一轻优雅女士，穿着打扮非常精巧，一只小狗静静趴在她双膝上；在她旁边只小狗静静趴在她双膝上；在她旁边站着一位年轻男士，穿着普通，他手站着一位年轻男士，穿着普通，他手里拿着一把阳伞遮挡落在女士脸上阳里拿着一把阳伞遮挡落在女士脸上阳光。为了到达效果戈雅在背景中加入光。为了到达效果戈雅在背景中加入了远山，一些淡淡枝桠和一个开阔环了远山，一些淡淡枝桠和一个开阔环境，此中出现了灌木和被淡化了大片境，此中出现了灌木和被淡化了大片树林。画中身穿蓝色与黄色篷裙躲在树林。画中身穿蓝色与黄色篷裙躲在阳伞底下贵族少女，是十八世纪经典阳伞底下贵族少女，是十八世纪经典代表，惬意地与膝上小狗一起晒太阳，代表，惬意地与膝上小狗一起晒太阳，画面上原本直射光线，经过伞面反射画面上原本直射光线，经过伞面反射投在了青年女子脸上，使她顿显晶莹投在了青年女子脸上，使她顿显晶莹剔透，整幅画作充满了午后阳光。画剔透，整幅画作充满了午后阳光。画作中优美自然环境，浓烈民间气息，作中优美自然环境，浓烈民间气息，质朴乡土情怀，寄托了画家戈雅理想质朴乡土情怀，寄托了画家戈雅理想与希望。与希望。阳伞阳伞第47页在曼萨纳列斯河边早餐在曼萨纳列斯河边早餐第48页陶器市场陶器市场这幅画这幅画显示了戈雅艺术主要优点。显示了戈雅艺术主要优点。绘画表现鲜明性，人物同背景完美绘画表现鲜明性，人物同背景完美溶合，构图貌似杂乱丰富性，为每溶合，构图貌似杂乱丰富性，为每一个好像信手拈来人物增添了温柔一个好像信手拈来人物增添了温柔气息灵活用笔，使每一个农妇如同气息灵活用笔，使每一个农妇如同贵妇普通尊严，使每一件陶器富有贵妇普通尊严，使每一件陶器富有家常趣味家常趣味，全部这一切都是戈雅径全部这一切都是戈雅径自创造，即使也并未脱离欧洲、委自创造，即使也并未脱离欧洲、委拉斯贵支、威尼斯和法国极尽精巧拉斯贵支、威尼斯和法国极尽精巧传统。不过，在这幅画里，已经感传统。不过，在这幅画里，已经感觉到戈雅独一无二和无与伦比手笔：觉到戈雅独一无二和无与伦比手笔：在画面上看得到一个信心、果断，在画面上看得到一个信心、果断，一个出人意外东西存在；每一个人一个出人意外东西存在；每一个人物都是生动感人，而且也是各有千物都是生动感人，而且也是各有千秋。戈雅温情脉脉地爱着他所描绘秋。戈雅温情脉脉地爱着他所描绘人们，但也不无一点倨傲笑意。他人们，但也不无一点倨傲笑意。他创造了一篇童话，而且把它纳入了创造了一篇童话，而且把它纳入了诗形式。诗形式。第49页受伤泥水匠受伤泥水匠暴风雪暴风雪第50页疯人院疯人院90年代转变三原因：年代转变三原因：1.法国法国1789年大革命影响年大革命影响2.西班牙腐败现实愤恨西班牙腐败现实愤恨3.西班牙启蒙主义和改良主义西班牙启蒙主义和改良主义第51页鞭身教徒游行鞭身教徒游行第52页何维兰诺斯何维兰诺斯学者何维兰诺斯对戈学者何维兰诺斯对戈雅影响很大，是查理雅影响很大，是查理四世大臣，不过画家四世大臣，不过画家把他描绘成一个正在把他描绘成一个正在思索学者，衣着朴素，思索学者，衣着朴素，表情严厉从容，显得表情严厉从容，显得富有智慧。富有智慧。第53页该画描绘了一个经典有着该画描绘了一个经典有着新思想妇女形象，她是一新思想妇女形象，她是一个翻译家妻子，身上宫廷个翻译家妻子，身上宫廷贵妇矫揉造作，显得朴素贵妇矫揉造作，显得朴素自然，眼睛里闪烁着换页自然，眼睛里闪烁着换页光芒。色彩精美，有丰富光芒。色彩精美，有丰富中间色调，画面上暗绿色中间色调，画面上暗绿色背景衬托着人物娇艳而明背景衬托着人物娇艳而明亮脸部、胸部和手。亮脸部、胸部和手。伊萨贝尔伊萨贝尔柯宝思柯宝思德德珀塞尔珀塞尔第54页穿衣玛哈像穿衣玛哈像穿衣玛哈像穿衣玛哈像裸体玛哈裸体玛哈裸体玛哈裸体玛哈第55页查理四世一家查理四世一家第56页他铜版画加普里乔斯开始创作于年，画家采取了隐喻手法，内容明确，描绘了人民正在遭遇不幸，是西班牙社会一面镜子。第57页理智入睡理智入睡 产生梦魇产生梦魇第58页这是裁缝能够办到事这是裁缝能够办到事迷信使一些人竟然在一段迷信使一些人竟然在一段朽木前带着惧怕心情跪了朽木前带着惧怕心情跪了下来。下来。第59页到时候了到时候了加普里乔斯不是玩笑，不是梦，加普里乔斯不是玩笑，不是梦，而是戈雅在西班牙黑暗夜空下一声而是戈雅在西班牙黑暗夜空下一声凄厉呐喊，震撼着自己，震撼着凄厉呐喊，震撼着自己，震撼着他人民。他人民。第60页在人民奋起年代在人民奋起年代1808-18间，间，西班牙经历了西班牙经历了第一次资产阶第一次资产阶级革命。在西级革命。在西班牙人民起来班牙人民起来反抗拿破仑入反抗拿破仑入侵，反贵族和侵，反贵族和宗教岁月里，宗教岁月里，戈雅在创作上戈雅在创作上开始了他热情开始了他热情战斗时期。战斗时期。185月月2日起义日起义第61页年月日夜枪杀起义者年月日夜枪杀起义者年月日夜枪杀起义者年月日夜枪杀起义者第62页战争灾难战争灾难第63页战争灾难战争灾难第64页食肉秃鹫食肉秃鹫第65页4.黑暗中希求光明黑暗中希求光明18拿破仑失败，拿破仑失败，费迪南七世回费迪南七世回到西班牙，对到西班牙，对人民群众进行人民群众进行残酷镇压，戈残酷镇压，戈雅在这一时期雅在这一时期完成了灾难完成了灾难战争后半部，战争后半部，创作上采取了创作上采取了隐喻手法。首隐喻手法。首先指责统治阶先指责统治阶级罪行，首先级罪行，首先给人民一些希给人民一些希望。望。第66页这是战争灾难最终一幅，表明戈雅对祖国未来充满了希望。这是战争灾难最终一幅，表明戈雅对祖国未来充满了希望。这是真理这是真理第67页18戈雅搬到马德里郊区，在这一戈雅搬到马德里郊区，在这一时期他创作了时期他创作了“聋子之家聋子之家”十五十五幅壁画。幅壁画。萨坦萨坦食子食子描绘是希腊神话中萨坦为了预防描绘是希腊神话中萨坦为了预防自己儿女争夺神位，将孩子一个自己儿女争夺神位，将孩子一个个吃掉场面，但描绘萨坦类似魔个吃掉场面，但描绘萨坦类似魔鬼，活灵活现地在吞噬一个成人。鬼，活灵活现地在吞噬一个成人。第68页抱水罐姑娘抱水罐姑娘第69页波尔多卖牛奶姑娘波尔多卖牛奶姑娘第70页美术史记载美术史记载“近代欧洲绘画是从戈雅开始近代欧洲绘画是从戈雅开始”。戈雅是世界上最全方面画家之一，查理四世曾戈雅是世界上最全方面画家之一，查理四世曾赐予他西班牙赐予他西班牙“第一位画家第一位画家”头衔。戈雅一生头衔。戈雅一生创作极为丰富，肖像画就有创作极为丰富，肖像画就有200多幅，还有风多幅，还有风景画、版画等等。景画、版画等等。戈雅是继戈雅是继D.委拉斯贵支之后，把西班牙美术再委拉斯贵支之后，把西班牙美术再一次推向高峰画家。他艺术对欧洲一次推向高峰画家。他艺术对欧洲19世纪浪漫世纪浪漫主义和现实主义艺术有巨大推进作用主义和现实主义艺术有巨大推进作用第71页雕塑雕塑1.收到本土民间木雕影响，又融合了意大利格调，形成了自己独特格调收到本土民间木雕影响，又融合了意大利格调，形成了自己独特格调2.主要表现题材为宗教，大部分是彩色木雕。主要表现题材为宗教，大部分是彩色木雕。3.分为南北两派，北派以费尔南德斯为代表，作品充满了激情，有戏剧气氛分为南北两派，北派以费尔南德斯为代表，作品充满了激情，有戏剧气氛南派更倾向于表示人情感，人理智和尊严。南派更倾向于表示人情感，人理智和尊严。第72页 建筑建筑埃连拉格调：埃连拉格调即埃斯科里拉修道埃连拉格调：埃连拉格调即埃斯科里拉修道院格调，因为他建筑师是埃连拉，故以他名院格调，因为他建筑师是埃连拉，故以他名字命名。这种格调强调无装饰，所以也叫做字命名。这种格调强调无装饰，所以也叫做无花纹格调。无花纹格调。进入17世纪，受国际巴洛克格调影响，西班牙建筑物主要特征是装饰性和夸大特点，甚至表现得极端繁琐代表：荷西荷西戈戈德德莫尔莫尔、法法巴蒂巴蒂斯塔斯塔、小法小法埃连拉埃连拉、阿阿卡诺等人卡诺等人第73页17世纪下半期，西班牙建筑强调离奇古怪结构和戏剧性效果，整个建筑物有着看不完细节，显得十分繁琐，从美学角度来看，西班牙巴洛克建筑并不太高明，没有多少创造性。代表：荷西贝许立格、彼德里贝拉、托梅第74页
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