外国文学期末复习资料归纳.doc

外国文学期末复习资料归纳1*自然派：自然派开始是布尔加林等人对俄罗斯批判现实主义的蔑称，他认为果戈理的创作只写黑暗不写光明，是对俄国现实的诽谤。别林斯基对它予以正面的阐述：认为“自然派”的特点就是真实地描写和批判社会的黑暗面，以下层人民为主人公，反映人民的疾苦，这恰好是俄国社会的需要。别林斯基为自然派的发展在理论上指明了方向，使“自然派”成为这时期俄罗斯批判现实主义的别称。2*多余人：是19世纪俄国批判现实主义文学中出现的一类人物形象。他们是贵族青年，受过资产阶级民主思想的启蒙，不满当时的社会状态，不满于贵族社会的庸碌，自视清高，和周围的人格格不入，但又摆脱不了贵族的生活方式，无所作为，苦闷绝望。他们正如赫尔岑所说，“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”，只能做一个社会的“多余人”。普希金叶甫盖尼 奥涅金 奥涅金 莱蒙托夫 当代英雄毕乔林 赫尔岑 谁之罪别里托夫屠格涅夫罗亭罗亭 冈察洛夫奥勃洛摩夫 奥勃洛摩夫3*“新人”：指19世纪俄国批判现实主义文学的一类人物形象。他们是平民知识分子，即“自由民主资产阶级的受过教育的代表，不是贵族，而是官吏、小市民、商人、农民”。较之于“多余人”，他们有较强的行动能力。屠格涅夫前夜叶琳娜 车尔尼雪夫斯基4*忏悔的贵族：是指19世纪俄国批判现实主义文学中的一类人物形象。他们出身于贵族，上流社会的放浪、腐败的生活方式使他们堕落，养成了种种恶习。但由于他们本是善良、有理想的人，所以在生活的发展中能认识到自己的过错，真诚地忏悔和改过，并付之于行动。奥涅金 聂赫留朵夫 列文5*“抽象的肉感化”把一些很微妙的、很主体的、精神的、心理的东西肉感化、质感化、客观化。6*社会问题剧。指易卜生中期创作的作品。它们以现实的日常生活为题材多方面剖析和探讨各种问题，作品具有强烈的批判精神和深刻的论辩性。在展开批判主题的同时，塑造了一系列的极富抗争精神的正面人物形象，他们与现实的抗争是没有什么条件的，就是靠对正义的一份信念及顽强的个人意志。他们没有社会基础、社会实力，有的甚至只是家庭的附庸如娜拉，斗争武器就是他们的精神反叛。形式：散文体。社会支柱 博尼克玩偶之家娜拉群鬼 阿尔文太太人民公敌 斯多克芒7*托尔斯泰主义：指的是托尔斯泰面对生活的思想和方式，主要内容有：不以暴力抗恶，道德上的自我修养，宽恕，爱等。8*心灵的辩证法：这是指托尔斯泰的一个创作特点。车尔尼雪夫斯基在评论托尔斯泰的早期创作时提出，托尔斯泰的才华的两个特点是心理分析和道德感情的纯洁。指出，托尔斯泰“最感兴趣的是心理过程本身，它的形式，它的规律，用特定的术语来说，就是心灵的辩证法”。9*自然主义文学主张：主张文学着重写人的生理本能强调文学创作的科学性和真实性；主张用纯客观的态度实录现实中的一切细节；主张作家对社会也应持客观而科学的超党派、超政治的态度，反对作家在作品中表露思想感情和对事物作结论。论述简答1，唯美主义的文学追求与王尔德：提出“为艺术而艺术”，反对“为人生而艺术”；否定文学的倾向性、思想性和功利性，否定理性认识对文艺的作用；主张艺术高于生活，不受道德的约束；宣扬“艺术至上”，追求艺术技巧和形式美2，象征主义的文学追求：象征主义重主观幻觉而轻客观描写，重艺术想像 轻现实再现，重暗示启发轻明确表达。象征主义采用象征、暗示、启发等手法暗示作品的主题和事物的发展，因而形象半明半暗扑朔迷离，充满神秘主义色彩。表现方法：象征、通感3，恶之花书名含义：“恶之花”的法文原意是“病态的花”。“恶”字在法文中有多重含义，如疾病、邪恶、丑恶、怪诞、痛苦、损害等等。而“花”的含义则是具有文学色彩，指美好、神奇的东西，如艺术、诗歌等等。波德莱尔用“恶之花”作为诗集的题名，其用意是通过诗歌展示人世间丑恶的事物，从恶习中去发掘美，给世人以震撼与惊醒。4，复活题名含义：“复活”指作品中人物精神的复活，人物从堕落扭曲走向健康积极。在聂赫留朵夫表现为“精神的人”战胜了“兽性的人”，人性回归；在玛丝洛娃表现为从对世界的对抗和敌视回归到宽恕和仁爱。5，法国罗曼罗兰 约翰 克利斯朵夫作品写了主人公改造社会和自我改造的过程，中心内容是自我完成的过程克利斯朵夫这颗“伟大的心灵”：体魄健壮，热情奔放，无论肉体还是精神都潜伏着一股奔腾不息的生命力。永远保持自我人格的尊严，即使在贵族和资产 阶级的压迫和排挤所造成的逆境中也保持着对自我价值最清醒的意识。恪守个性独立的原则，在思想、艺术和生活上都真诚坦荡地表现自我，蔑视庸俗守旧的势力，敢于“一人反对全体”。对人类怀着基督式的爱，心甘情愿牺牲自己也要把“即将到来的日子”肩负到光明的彼岸，在爱的光辉下，凭借音乐的力量让心灵升华到永恒和谐的境地。如何去理解克利斯朵夫后来的转换：作者的写作意图 人物自身危机的发生和皈依的内容 人物对恨的抛弃，对爱的强调克利斯朵夫与于连比较：相同：出身都很低，有超人的才华，个性意志都非常强有英雄崇拜的情结，都渴望成功、自我实现，有极强的自我意识。起点也很相似，一开始都要救助自己受压抑的个性。不同:于连扭曲自我，毁坏自己的个性，最后被敌对的力量吞没；克利斯朵夫正直、坦荡、无私无畏,奋斗的前提是尊重自我、扩张自我的个性,迫使现实最后不得不承认他。6，英国托马斯哈代威塞克斯系列环境与性格小说 绿荫下卡斯特桥市长远离尘嚣还乡苔丝裘德 一双湛蓝的秋波以苔丝为例解读哈代的悲剧意识 ：苔丝：苔丝 安玑 亚雷苔丝的悲剧原因：从情节结构看 ：环境社会批判的主题从情节构成的特点看：大量的巧合、偶然性命运个人哈代的思考：外部世界是不可知的，人所处的外部世界 对人 来说是陌生的，充满敌意的， 所以悲剧不可避免 人就其本性而言是残缺的、不可信赖 的、无所作为的放弃了信仰裘德： 裘德 艾拉白拉 淑哈代的长篇小说的写作特征：以哀婉悲观的笔调来写健康自然的传统乡村生 活的败落、现代文明对乡村观念的渗入悲观宿命的观点和主题擅长通过人物的恋爱、婚姻生活来表现人物的性格和命运喜欢写小镇生活中的小人物内涵丰富、魅力独具的大自然描写。还乡7，托尔斯泰的创作特征：无条件地批判现实 人物性格的多面性，心理活动的丰富性。 对照手法 讽刺的手法111俄国文学19世纪-20世纪初俄罗斯社会三个阶段：贵族知识分子阶段。61年进行了自上而下的农奴制改革，以此为起点 进入平民知识分子阶段。(发生、发展)平民知识分子阶段。 95年，列宁领导了工人阶级解放斗争协会。无产阶级知识分子阶段。17年进行十月革命。俄国还没有自己的文学，只是在模仿、学步阶段。独立创作开始于19世纪 。20年代：浪漫主义和感伤主义 茹可夫斯基 普希金30年代：向现实主义转换 克雷洛夫 格利包耶陀夫智慧的痛苦俄罗斯批判现实主义：30年代初诞生于普希金的笔下，40年代初在果戈理的创作及别林斯基的评论理论中得到确立。40年代-60年代一大批人共同把它推向繁荣。有赫尔岑、陀斯妥耶夫斯基、冈察洛夫、奥斯特洛夫斯基、屠格涅夫、谢德林、托尔斯泰等。70-90年代至20世纪初继续发展，陀斯妥耶夫斯基、列夫 托尔斯泰、契诃夫使俄国批判现实主义的创作达到高峰。十月革命以后被社会主义现实主义所取代。普希金 自由颂致恰达耶夫乡村高加索的俘虏茨冈茨冈前半部-浪漫主义回到自然的主题 下半部、结尾-浪漫主义主人公回到自然的愿望的虚幻新的主题：贵族的出路鲍里斯 戈都诺夫 标志着普希金彻底由浪漫主义转向现实主义。“金色的波尔金诺之秋”：叶甫盖尼 奥涅金 别尔金小说集大风雪村姑小姐射击棺材匠 驿站长 俄国文学中第一篇描写“小人物”的作品青铜骑士黑桃皇后渔夫和金鱼的故事上尉的女儿叶甫盖尼 奥涅金 ：俄罗斯文学中现实主义文学的奠基作达吉亚娜 奥涅金 奥尔迦 连斯基艺术独创：以对应手法形成的完整匀称的结构 叙事角度灵活，不断变化“奥涅金诗节” 。 优美而舒畅，具有节奏感、富于音乐性普希金在俄国的地位：继承发展了俄罗斯文学的民族遗产 各种文学形式都取得了很高的成就既是浪漫主义的宗师，又是现实主义的奠基人 使俄罗斯的语言成熟果戈理俄国现实主义在这儿成熟狄康卡近乡夜话彼得堡故事集钦差大臣死魂灵俄国文学史上批判 现实主义的第一部长篇小说狂人日记、外套等写小人物与普希金有些差异：能比较自如地加上喜剧性外套是继驿站长之后对俄国人道主义文学产生重要影响的杰作果戈理作品的艺术特色：“含泪的笑”。喜剧性的表现手法、形式。善于利用细节、利用偶然事件来造成喜剧效果善于夸张精彩的语言19世纪下半叶到20世纪初欧洲文学重大影响的哲学思潮实证主义:探索本质毫无意义,只能说明“是什么”而不能说明“为什么”;强调人就是生物体唯意志论 叔本华 意志是一种盲目的不可遏制的冲动,是“万物的世界的本源、基础与核心;绝对悲观主义的人生观 尼采 权力意志：生命首先要追求释放自己的能量 “超人”学说直觉主义 生命冲动： 一切事物的基础，一切事物发展变化的动力 不可知论精神分析派人是非理性的，是下意识的本我、自我、超我 性本能，死亡本能自然主义代表作家：法国的龚古尔兄弟、左拉文学主张：主张文学着重写人的生理本能强调文学创作的科学性和真实性；主张用纯客观的态度实录现实中的一切细节；主张作家对社会也应持客观而科学的超党派、超政治的态度，反对作家在作品中表露思想感情和对事物作结论。不足：强调从生物学角度出发，把人的行为、性格归纳为动物学现象，过于片面从病理的角度来解剖人，导致笔下有很多病 态的 人，畸形的性关系较多，易造成社会阅读效果的 问题，造成文学的道德责任的争论毫无保留地写实，容易冗长、琐碎，文学性、感 染力易受影响长处：从新的科学的角度分析人物直面生活，不粉饰、不美化、不说教唯美主义与王尔德戈蒂耶1834年的莫班小姐序，标志着唯美主义在法国的诞生珐琅与雕玉主要代表王尔德产生原因:社会刺激 艺术自身发展的需求贡献:突破过去艺术的禁忌，从荒诞、丑恶、颓废中提取美，扩大了艺术表现范畴在美学上维持了艺术的独立性绝对推重形式,这使唯美主义不仅走向现代派甚至是后现代但唯美主义者们不能把他们的理论彻底贯彻，表现出创作思想和具体行为间的矛盾性王尔德(1856-1900)快乐王子道林 葛雷的画像快乐王子唯美主义的寓言：善的不一定是美的，艺术一旦为了善而损失了美，艺术就可能毁灭自身。道林 葛雷的画像：艺术具有绝对的真实性，艺术比生活本身更能揭示生活的本质 非道德的享乐主义的哲学同时受到质疑甚至是被颠覆 主题的双重和矛盾象征主义:早期：19世纪中20世纪初 波德莱尔 兰波 魏尔伦 马拉美后期：20世纪2040年代 艾略特 瓦雷里 叶芝 梅特林克具体表现形式：表意的含混性追求形象、意象的变动性、跳跃性追求形式的精美，注重文学的音乐性和诗句的 雕塑感开拓诗歌的禁区，在阴暗的丑恶中发掘诗的精神波德莱尔：诗歌美学理论:打破了传统美学“真、善、美合一”的格局，认为“文学和艺术所追寻的目标是和道德完全陌生的东西”强调“美是一种越轨，就是要不守规范，要出乎 意料，要不期而至，这些都是美的本质部分和特征性 。“应和论”恶之花：忧郁与理想巴黎风貌酒恶之花反抗死亡恶之花表现了灵魂的所有状态。它是一个敏感的孤独的忧郁的，同时又是贫困的颓废的病态的失败与病痛的诗魂，向着美、光明、安宁、幸福和理想，向着天国的一系列失败的追求的记录，是他对现实的观感和内心的写照。失败与痛苦的原因：来自诗人面对的时代，诗人生活的现实灵魂本身恶之花的独特性、复杂性：形式古典，内容现代，但主题又很清晰思想既传统、古典又现代人物既反英雄，又追求崇高西欧现实主义现实主义衰落的表现：反映的生活面不象前期广阔 批判锋芒减弱 表现出改良主义和宿命悲观的调子 表现手法更复杂法国 罗曼罗兰英国 托马斯 哈代 德国 托马斯 曼托马斯 曼布登勃洛克一家死于威尼斯布登勃洛克一家老约翰 小约翰 托马斯 盖尔达 汉诺总体是现实主义的，上卷更多传统，下卷更多意识流的因素死于威尼斯 阿申巴赫 塔契奥 “官能和精神、生命和死亡，艺术和现实，不懈地在崩溃的主题中对谈。”主题：社会批判的角度 知识分子的生存状态、生存困境、生存的尴尬 潜意识 人的背叛和死亡 较典型地反映了德国人特别是19世纪后半期写 小说的风格：喜爱做哲理的深思，情节淡化 。北欧文学斯特林堡 欧洲表现主义和象征主义戏剧的开山鼻祖一出梦的戏剧鬼魂奏鸣曲被称为象征主义和表现主义的代表作易卜生：现代戏剧之父开启了表现主义、象征主义戏剧之路凯替莱恩写出人物的叛逆性创作的三个时期 ：早期：1850-1868。从民间传统取材，作品具有 丰富的幻想，借古喻今。形式：诗体恋爱喜剧布兰德培尔 金特中期：1869-1884后期：1884-1899。从社会问题转向个人精神问题和人生哲理问题的探讨，戏剧的情节内容从客观的人际间的外部冲突转向个人心曲的倾吐，进行主观幻觉的描摹。风格上， “斯多克芒气”消失，对早、中期创作中极力赞赏的刻划的理想主义者甚至有所嘲讽。在内容的转换后，风格上由锋芒毕露、直接了当转向含蓄节制，甚至闪烁其词；写作手法从自然写实转向象征、隐喻。原因：老年对外部世界缺乏足够的兴趣 世纪末精神文化氛围的影响 新的写作手法的影响 性格因素 勃兰兑斯影响的减退海达 高布乐建筑师小艾友夫当我们死而复醒时艺术特点：情节结构：善于用闭锁式善于用讨论深化作品主题，增强作品的戏剧感、悬念感俄苏文学陀斯妥耶夫斯基 阅读角度: 尼采 卡夫卡 精神分析学 存在主义穷人杰渥式金 死屋手记地下室手记罪与罚 拉斯柯尔尼科夫 索尼娅犯罪的原因：自身物质的贫困 他人生活的窘境 人个理论的实践“罚”的意义：个人理论的破产 对理性的批判和否定白痴梅什金 娜斯塔西娅 托茨基 甘尼亚 罗果仁卡拉马卓夫兄弟费道尔 德米特里 伊凡 阿辽沙 斯迈尔加柯夫 格鲁申卡 卡捷琳娜创作特征：材料的选择 对人物的性格和命运的刻划 出色的心理描写 不同的文学成分的杂糅并存托尔斯泰艰难痛苦地自我改造的一生,顽强地追求真理的一生 塞伐斯托波尔故事集 卢塞恩战争与和平安得烈 ? 包尔康斯基 彼埃尔 ? 别素霍夫 娜塔莎 ? 罗斯托夫 库拉根库图佐夫作品以1812年俄国的卫国战争为中心，以鲍尔康斯基、别素霍夫、罗斯托夫、库拉根四大家族为主线在战争与和平的交替描写中，展现了广阔的俄罗斯的社会生活画面。安娜 卡列尼娜安娜 渥伦斯基 卡列宁 奥布浪斯基 杜丽 列文 吉提托尔斯泰对安娜的矛盾的态度安娜悲剧分析：外部原因 婚姻 社会环境 恋情内部原因：不认同自己的行为，没有摆脱传统观念的束缚 理性的匮乏作为一名学生，我要用“红军不怕远征难”的精神去征服学习、生活上的一座座高山，一条条大河，珍惜此刻的幸福生活，好好读书，决不能浪费光阴，虚度年华。迎来自我人生的“尽开颜”。