《法国中尉的女人》中的田园书写.pdf

叶法国中尉的女人曳中的田园书写赵晓晓渊新乡学院 外国语学院袁河南 新乡 453003冤摘要院 约翰 窑 福尔斯的第三部作品叶法国中尉的女人曳既是对传统田园书写的继承袁又是对传统田园书写的创新遥从田园中的动物尧田园中的人物尧田园中的景观尧田园中的树林四个方面入手袁解读福尔斯的田园书写特点袁旨在指出自然是福尔斯创作的中心遥关键词院 叶法国中尉的女人曳曰田园曰景观中图分类号院 I106文献标识码院 A文章编号院 2095-7726渊2024冤01-0041-04叶法国中尉的女人曳渊1969冤是英国后现代主义小说家约翰 窑 福尔斯的巅峰之作袁该小说既是对传统维多利亚爱情故事的模仿与颠覆袁 又是对传统田园书写的继承与创新遥 订婚恋人查尔斯和欧内斯蒂娜去莱姆度假袁偶遇有着野法国中尉的女人冶绰号的萨拉袁受其影响袁 查尔斯无可救药地走上存在主义自由之路遥 该小说中有大量的自然景致描写袁使得福尔斯的田园书写特点展露无遗遥一尧田园中的动物在叶法国中尉的女人曳中袁福尔斯对田园中的动物进行了多次描写遥 小说中间部分袁叙述查尔斯整个晚上都没有睡觉袁他很忧郁院他已经和错误的女孩订了婚袁而且刚刚被剥夺了祖传财产的继承权遥 当查尔斯进入莱姆 窑 雷吉斯周围的树林时袁道路上有一只狐狸穿过袁还有一只公鹿在安静地散步遥 这一景致堪比15 世纪意大利艺术家皮萨内罗的画作叶尤斯塔斯的幻象曳遥卢克 窑 赛森和迪利安 窑 戈登指出袁野这幅画是为展示皮萨内罗描绘不同动物的技巧袁 并让赞助人惊叹于它们的诗意多样性和林中居民的神秘性冶咱1暂遥 皮萨内罗画的不是罗马士兵袁而是意大利王子袁这使得这幅画更适合于贵族查尔斯的隐喻遥 就像皮萨内罗作品中的尤斯塔斯一样袁 查尔斯与自然的相遇使他感到震惊遥自然界并非只是上面讲的那两只动物才重要遥 树林中还有数不清的鸟儿在歌唱遥 黄莺尧白喉雀尧鸫鸟尧画眉尧白鹭尧班尾鸽的歌声在晨曦中荡漾着袁使清晨有着黄昏的静谧袁却没有黄昏的哀伤色彩遥 查尔斯觉得自己像是走在动物的世界里遥 他感到袁每一片树叶袁每一只小鸟袁小鸟唱的每一支歌袁都是那样美袁但彼此间又有细微的差别袁这就组成了一个完美的大千世界遥咱2暂277在叶尤斯塔斯的幻象曳中袁有精心渲染的雄鹿尧母鹿尧熊尧天鹅尧鹳尧鹈鹕和苍鹭等动物群袁而查尔斯所看到的各种鸟类都以野细微的区别冶出现袁这些动物似乎来自一个完美的世界遥 就像乔叟在叶鸟的议会曳中对自然的描述一样袁 结合了自然学家描述的现实细节咱3暂遥 主人公的注意力被附近大嗓门的鹪鹩吸引了袁这只鸟的高声鸣叫充斥着他的头脑遥 他在所有这些非人类生命的背景下思考自己的处境遥 而他在这一场景中的最后情绪是野我不知道冶遥 叙述者解释说院野他被关在外面袁失去了伊甸园袁像萨拉一样要要要他可以站在伊甸园里袁但不能享受它袁只能羡慕鹪鹩的狂喜遥 冶咱2暂278在这个场景中袁查尔斯看到了野普遍存在的对等性冶袁 看到了周围的动物所处的和平环境袁尽管它们的环境很卑微遥 然而袁 查尔斯沉浸在他个人的尧存在的担忧中袁感到被拒之于这种平等的存在之外遥根据奥布里的说法袁野平等存在冶 的概念最好的解释是达尔文式的动物平等观袁它野掩盖了垂直组织的尧按等级排列的存在之大链的各个环节冶咱4暂遥 奥布收稿日期院 2023-10-09基金项目院 2021 年度河南省哲学社会科学规划项目渊2021BWX029冤作者简介院 赵晓晓渊1980要冤袁女袁河南辉县人袁副教授袁硕士袁研究方向院英美文学遥第 41 卷Vol.41新乡学院学报Journal of Xinxiang University第 1 期No.12024 年 1 月Jan.2024里将中世纪的野存在之链冶概念与查尔斯在这一场景中的看法进行了对比遥 然而也应该看到袁由于人类意识的性质袁野存在的对等性冶是复杂的遥 查尔斯在散步时看到了各种各样的动物袁 并注意到这些动物就像他一样袁也有情感遥因此袁存在具有对等性遥查尔斯也注意到它们对自己的命运感到满足袁然而袁查尔斯本人复杂的人类意识以及对过去和未来情景的把握袁似乎让他感到焦虑遥 自然界的其他部分可能是人类的亲戚袁在某些方面袁可能有某种平等的存在袁或普遍共享的共同身份袁 但自然界的其他部分并不同人类一样有巨大的忧虑后世的潜力遥查尔斯凌晨四点后走到莱姆窑雷吉斯的乡下袁一夜未眠袁陷入沉思遥 遇到大自然野宁静而满足的脸冶后袁虚构的查尔斯感到野被驱逐出冶黑帽和白头翁所共享的和平境地遥 福尔斯不能被指责为一个虚无缥缈的自然作家袁他将自然世界设定为一个良性的宁静的地方袁同时又默默地忽略了自然界使人类成为人类的特殊品质遥 这种野自然角冶的陈词滥调在福尔斯的小说中得以避免遥 在对福尔斯的一次采访中袁 克里斯托弗窑比格斯比提出了以下问题院野我一次又一次地被你在自然界中发现的抒情表达所打动噎噎然而袁 这种抒情难道不是一种错误的标准吗钥 自然界是美丽尧平静和恢复性的袁恰恰是因为它缺乏痛苦的自我怀疑噎噎的人类世界遥 冶咱5暂73这样一个问题引来了反驳袁福尔斯的小说并没有假定一个非人类的世界遥 自然界的平静和姿态袁可以与人类生活相提并论遥叶智者曳是基于福尔斯在大学期间的哲学笔记的自画像遥 这本书被编排成一个野笔录集冶袁大概是受到了 18 世纪法国作家如帕斯卡尔和拉罗什作品的启发遥 福尔斯认为袁在正常条件下袁自然界中所有有生命和有感情的生物都可以分享幸福袁除了人类遥二尧田园中的人物对牧羊人尧铁匠尧木工尧农民的描写是叶法国中尉的女人曳中田园书写的又一特点遥 小说中有这样一个场景院一个阳光明媚的春天的早晨袁查尔斯的男仆萨姆来到他主人在莱姆 窑 雷吉斯的卧室遥萨姆拉开窗帘袁 清晨的阳光洒满了查尔斯的全身咱2暂44遥楼下传来小蹄子啪嗒啪嗒的落地声袁 接连不断的咩咩叫声遥 查尔斯站起来袁向窗外望去遥街上有两个穿褶皱外套的老人袁 正面对面地站着讲话遥 其中一人是牧羊人袁用牧羊人的弯柄杖斜撑着身子遥 十二只母羊和一群大羊羔慌慌张张地呆在街上遥 古代英国流传下来的这种衣着样式到一八六七年虽并非罕见袁但已不多袁看起来很别致遥 每个村庄里都还有十来个老人穿这种外套遥 查尔斯想袁要是自己会画画就好了遥 的确袁 乡下真叫人陶醉遥 他转身对仆人说院野说真的袁萨姆袁在这儿过这样的日子袁我再也不想回伦敦去了遥 冶咱2暂45正如迈克尔窑贝拉米所说袁野查尔斯缺乏艺术天赋袁预示着现代游客忘记了他们的相机冶咱7暂遥 这个典型的田园组合要要要靠在羊角上的牧羊人尧 穿着罩衫的长者尧咩咩叫的羊群袁被查尔斯唯美化了遥 他希望画出这两个人和动物袁 暗示这种对场景的审美理解可能会取消这些人物所体现的独特的思想和个性袁把他们仅仅当作画布上的装饰品遥查尔斯的感叹具有讽刺意味遥 野我再也不想回伦敦去了冶袁他说这句话的时候袁是在一个舒适的卧室里遥 仆人正忙着准备给他做早饭袁帮他刮胡子袁然后袁为他收集野双份松饼冶遥 眼神呆滞的查尔斯俯视着一个显然没有从舒适的环境中站起来的牧羊人袁 说出了这番话遥 牧羊人可能从黎明开始就已经出来了袁当时抚摸着胸口的温暖晨风可能并不那么具有诗意般的温柔遥在这部小说中袁这位可以轻易考虑野不想回伦敦去了冶的绅士代表了整个英国社会的一个阶层遥 在去他叔叔的乡村庄园温斯亚特的旅行中袁 查尔斯认为自己正在重新进入野万古不变的平静乡间冶咱2暂226遥他的车子驶上了车道袁野几英里内都是春意融融的草地袁威尔郡的广阔平原尽收眼底遥 远方的房屋已清晰可见遥 屋子灰白相间袁两侧耸立着高大的雪松和著名的铜色山羊榉树袁后面是隐约可见的成排马厩冶咱2暂226遥查尔斯对庄园的观察是连续的遥他们碰到了他伯父的几个雇工袁 其中有铁匠埃比尼泽袁 他正在一个小火盆旁将一根弄弯了的铁栏杆打直遥 在铁匠身后袁有两个木工向查尔斯问安遥 第四个是名叫本恩的老人袁他身上穿着年轻时穿的外套袁头上戴着毡帽遥 他是铁匠的新乡学院学报42窑窑父亲袁 是十几个获准住在庄园领取养老金的老人之一遥 这些老人可以象庄园主一样随意在庄园里走动遥 这是温斯亚特庄园八十多年来相沿成习的规矩袁至今如此遥咱2暂225查尔斯看到一个铁匠尧 两个木工正在打发一天的时间遥 第四个人是一个长者袁他仍然穿着年轻时的罩衫袁戴着古老的小帽子遥 叙述者以特有的方式进行表达院英国大房子的主人喜欢勤奋劳作的农民袁就像喜欢被精心照料的田地和牲畜一样遥事实上袁 这个时代的农村不公正和贫困并没有影响到温斯亚特这样的地方袁 但这些庄园主对员工的相对善意 野可能只是他们追求家业兴旺过程中的副产品冶咱2暂226遥 对温斯亚特的工人的介绍范围很广,他们顺利地融入到视觉风格化的全景中遥 将英国社会的上层阶级作为一种田园风光的消费者置于社会之中袁一个侵入性的尧讽刺性的叙述者的出现加强了这种表述遥三尧田园中的景观田园中的景观表述是叶法国中尉的女人曳中的又一特色遥 景观的历史可以追溯到 18 世纪袁这个时期的地主们在外出时看到克劳德的画作时袁学会了新的观察方式袁并回到英国在自己的庄园中创造这样的前景遥 如威廉窑肯特或兰斯洛特窑布朗袁他们受雇于富有的庄园主来实现他们所期望的美学效果袁在克劳德或普桑的艺术传统中是野自然的冶和阿卡迪亚的遥 在那之前袁正式的花园都是在法国尧意大利和荷兰的影响下建成的袁 所以在景观园林的历史上袁 这是一个重要的品位转变遥 乌维代尔爵士渊1747要1829冤 在 19 世纪初影响了许多景观设计师袁 他希望景观要像著名艺术家的画作那样美丽遥他写道袁场景应该是野如诗如画冶的袁这个词用来指的是野已经或可能在绘画中得到良好效果的每一个物体和每一种风景冶咱8暂遥 场景中的物体应该具有基本的多样性和复杂性袁这些物体的纹理应该具有粗糙度和不规则性遥在叶乡村与城市曳中袁雷蒙德窑威廉姆斯强调袁18世纪的地主是一个有自我意识的业主遥 该世纪的景观设计革命推动了野令人愉快的前景冶这一概念的提出袁 这种景色从大窗户尧 露台和草坪等高处可以看到袁并且隐含着一种控制和命令的表达遥 这种强调从一个远处的尧可控制的有利位置进行占有的做法袁就是威廉姆斯所说的野占有的分离冶咱9暂126遥景观园艺中创造令人愉悦的前景袁意味着景观园艺师尧诗人尧画家和地主获得了支持袁并被赋予了抽象的审美遥 在与自然的关系中袁重点都在视觉感知上袁而视觉感知必须符合一种文化理想渊风景被组织成美丽的图片冤遥 然而袁人类与自然本身有一种距离遥 显然袁18 世纪的庄园主和风景园林师并不厌恶绿色袁但这是一种文化袁在这种文化中袁自然只能从远处看到袁而且只有在它呈现出令人满意的面貌时才能看到遥到了 1867 年袁也就是前面提到的叶法国中尉的女人曳中的场景袁英国景观园艺的伟大革命已经成为乡村的固定资产遥 当查尔斯沿着车道向他叔叔的房子走去时袁他观察到了田园风光野宜人的前景冶和迷人的农民遥 然而袁叶法国中尉的女人曳 并不是一部 19世纪的小说袁这部 1969 年作品的作者被给予了更多的理论勇气袁 因而不是简单而不自觉地向读者展示另一种牧歌式的田园诗遥 正如威廉姆斯所争辩的那样袁 这种对自然和那些从事自然工作的人的强调在任何时候都具有视觉上的魅力袁 是一种在控制土地及其前景方面的一种微妙的剥削咱9暂126遥 大房子的奶油色和灰色被其周围的雪松所包围袁 并以威尔特郡的山地为背景曰 各种各样的农民心满意足地在车道边上磨蹭着曰所有这一切都优美如画遥 然而袁这种自觉的观察模式袁 必须从根本上将福尔斯本人以及他代表的整个阶级分离出来遥 查尔斯看到了一幅美丽的图画袁但他是作为一个牧民的消费者袁而不是作为一个对农村生活有洞察力的观察者遥 叙述者在他的旅程中插话说院野今天那种耶明智爷的现代管理的目的可能也不会是为了对他人有利遥 不同之处在于袁过去那些善良的剥削者追求的是耶家业兴旺爷袁而今天这些善良的剥削者追求的是耶高生产率爷遥 冶咱2暂226与读者可能期待简 窑 奥斯汀所展开的田园风光不同袁福尔斯的后马克思主义智慧在文本中体现在辨别阿卡迪亚全景下的经济关系上遥根据马里内利的说法袁 田园诗的最大特点在于它是一个理想的或至少是比较纯洁的世界被感到失落时写的袁但又不至于完全摧毁对它的记忆袁让人对它产生怀疑袁 使得现在的现实和过去的完美之间产生想象性的交际咱10暂遥赵晓晓院叶法国中尉的女人曳中的田园书写43窑窑四尧田园中的树林在叶法国中尉的女人曳中袁查尔斯在一个清晨走过莱姆 窑 雷吉斯旁边的一丛树林遥 树冠被描述为藏有野无限冶的阴影袁枝繁叶茂袁半遮半掩袁它在很大程度上具有暗示性尧不可预测性遥 野我一直厌恶平坦和缺少树木的乡村遥 那里的时间似乎是主宰袁它像时钟一样无情地跳动遥 但树木扭曲了时间袁或者说创造了各种不同的时间院这里密集而突兀袁那里平静而蜿蜒噎噎冶咱11暂7遥福尔斯说袁不是时间被树所改变袁而是人的经验被树所改变遥 作为野流动冶的时间确实是人的经验袁而梭罗说时间被他周围的森林赋予了摇曳和阴影的复杂性遥 这位伟大的美国自然作家预示了福尔斯的信念袁即神秘对人类生活的生命力袁以及它在野生自然中的体现遥 在接受采访时袁福尔斯说院野我对小说研究的唯一持续兴趣是我自己的自然史 渊和行为主义冤遥作为一个作家袁我自己是一只小白鼠遥冶咱5暂72他在叶树曳中又说院野我从来没有尝到在孤立的发现的经验之外的任何滋味要要要就真正的地理探索而言袁 为了适当利用的发现遥 我对自然渊和人类冤史的许多分支都有所涉猎袁但对任何一个分支都不了解遥 除此之外袁无数的其他事物也是如此遥 我喜欢的是一种游荡在森林中的熟人袁仅此而已遥 我是一个业余爱好者袁而不是一个演奏家曰总是在绿色的混乱中袁而不是在印刷的地图上遥 冶咱11暂57伴随着对神秘的欣赏袁对发现的欣赏袁福尔斯重视自然界的神秘性袁 也重视对这种神秘性的体验性发掘遥五尧结语福尔斯的一生总是寻找机会远离城市袁 作为一个业余田野自然主义者或作为一个华兹华斯般的自然爱好者袁他曾到希腊尧法国尧斯堪的纳维亚尧美国尧英格兰的乡村生活遥 野福尔斯的自然书写既是其本人热爱自然的情感表达袁 也是对英国田园文学传统的传承冶咱12暂遥 福尔斯常年与自然为伴袁常年经受自然的浸润袁这激发了福尔斯对自然的无限热爱袁成就了他小说中的田园书写遥参考文献院咱1暂SYSONL,GORDOND.Pisanello,Painterto the Renaissancecourt咱M暂.London:NationalGalleryCompany袁2001:160.咱2暂 FOWLES J.法国中尉的女人咱M暂.刘宪之袁蔺延梓袁译.天津院百花文艺出版社袁1986.咱3暂 LEWIS J E,OLSHENO B N.John Fowles and themedieval romance tradition咱J暂.Modern fictions studies,1985渊1冤:15-30.咱4暂 AUBREY J R.John Fowles and Nature 咱M暂.London:Associated University Press,1999:78.咱5暂 VIPOND D.Conversation with John Fowles咱M暂.Jackson:University Press of Mississippi,1999.咱6暂 FOWLES J.The Aristos咱M暂.Boston:Little,Brown andCompany,1964.咱7暂 BELLAMY M O.John Fowles爷s version of pastoral:Private valleys and the parity of existence咱J暂.Studies inmodern fiction,1979渊2冤:76-80.咱8暂 COWELL F R.The Garden as a Fine Art咱M暂.London:Weidenfield and Nicolson,1978:184.咱9暂 WILLIAMS R.The Country and the City咱M暂.London:Hogarth Press,1985.咱10暂 MARINELLI P V.Pastoral咱M暂.London:Methuen&Co,1971:9.咱11暂 FOWLES J.The Tree咱M暂.New York:The Ecco Press,1979.咱12暂 刘亚.风景的政治院约翰窑福尔斯野自然书写冶中的文学想象与文化消费咱J暂.山东科技大学学报渊社会科学版冤袁2021渊5冤院100-106.【责任编辑郭庆林】新乡学院学报44窑窑