侗族刺绣研究综述_蒋凌霞.pdf

120纺织报告|FANGZHI BAOGAO侗族刺绣研究综述蒋凌霞，石妮妮，张梅英（柳州城市职业学院，广西 柳州 545036）Summary of Dong Embroidery researchJiang Lingxia,Shi Nini,Zhang Meiying（Liuzhou City Vocational College,Liuzhou 545036,China）Abstract Dong Embroidery skill is one of the important carriers of the Dong Nationality culture.Based on the current literature,this paper analyzes the literature on Dong Embroidery,and finds that scholars mainly study the patterns and colors of Dong Embroidery,the application scope of Dong Embroidery technology,the development and utilization of Dong Embroidery patterns,and the protection and inheritance of Dong Embroidery,reviews and looks forward to the research on the embroidery skills of the Dong Nationality in China,and puts forward a new research perspective to provide reference for further research in this field in the future.Key words Dong Nationality;Dong Embroidery;literature summary摘要侗族刺绣技艺是侗族文化的重要载体之一，文章根据目前掌握的文献资料，对侗族刺绣方面的文献进行分析，发现学者们主要从侗族刺绣纹样图案与色彩、侗族刺绣工艺应用范围、侗族刺绣图案纹样的开发利用、侗族刺绣保护与传承等方面进行研究，就国内对侗族刺绣技艺的研究进行述评和展望，并提出新的研究视角，为今后对该领域的深入研究提供参考。关键词侗族；侗族刺绣；文献综述中图分类号：TS935.1 文献标志码：A侗族刺绣是少数民族刺绣中的重要组成部分，种类丰富、造型独特、色彩绚丽，对西南地区的刺绣工艺有着较深的影响，是侗族文化的重要载体之一。了解和梳理关于侗族刺绣的研究文献，有助于进一步研究侗族手工技艺，丰富侗族文化内涵，推动民族地区经济和文化发展。1 侗族刺绣研究现状本课题组成员以“侗族刺绣”在中国知网、中国期刊全文数据库进行了主题检索，检索到125篇文献，其中，学术期刊论文73篇、学位论文35篇、会议论文1篇、报纸文章2篇。最早的期刊文献关于侗族刺绣的记录是1959年，2017年开始，对于侗族刺绣的研究逐步增多。通过梳理分析发现，目前对侗族刺绣的研究集中在以下方面。1.1 侗族刺绣纹样、图案与色彩研究纹样与图案是侗族刺绣技艺的重要展现形式，学者们主要从侗族刺绣纹样与图案的分类、造型、色彩、构成等方面进行研究。在寓意方面，邓惠文1从纹样的分类、造型、色彩、构成等4个角度对从江的侗族刺绣纹样进行了分析。康凯2结合侗族刺绣的具体图案，对侗族刺绣的主要纹样类型进行了细致分析。马丽丽3根据侗绣纹样的基本类别，从色彩和构成形式两个方面详细分析了侗绣纹样的艺术特征。马娟娟4从侗绣纹样特性出发分析了侗绣的艺术特征。单冉5结合桂北的侗族刺绣图案，从色彩和构成两个方面分析了侗族刺绣的艺术特征。周春晖6归纳了植物、动物、几何图形等3类侗族刺绣纹样。陈欢等7具体探讨了侗族背带盖片中常见的刺绣纹样形式。蔡星等8归纳了侗族刺绣纹样中金斑大蜘蛛纹样的色彩、结构、制作工艺和图案来源。1.2 侗族刺绣工艺的应用范围侗族刺绣工艺的应用范围较为广泛，在传统社会中广泛应用于服饰、鞋、背带、围腰、帐绦、帽子、绑腿、包等，尤其在服饰中的应用，突出了侗族刺绣的特点。韦明耀9探讨了广西三江侗族自治县同乐乡侗族刺绣服饰的刺绣内容、艺术思路、文化内涵和民族情怀。何歆10对黎平侗族服饰中的刺绣元素进行了总结，黎平侗族刺绣工艺主要运用于头帕、领口、袖口、肚兜、围腰、绑腿、小孩的口水围、鞋帽、背带等处花边纹样的装饰。梁旋云等11详细描述了侗绣在侗族服饰中的应用。郭佳欣12对侗族刺绣图案的特点进行了总结，认为侗族图案可以运用于民族服饰中，特别是在童装中的运用，能让儿童通过丰富投稿日期：2022-10-31基金项目：柳州市2020年局县会商科技项目“侗族刺绣产业生态重构及推广”阶段性研究成果（jxhs202003）作者简介：蒋凌霞（1987），女，广西桂林人，讲师，本科；研究方向：文化人类学，遗产保护。Culture文化FANGZHI BAOGAO纺织报告|FANGZHI BAOGAO121蒋凌霞，等：侗族刺绣研究综述的图案素材，逐渐感受到少数民族的审美，进而提高童装的文化附加值。曹万平13对侗族刺绣的历史传统和当代应用进行了研究，总结了侗族刺绣作为装饰手段，几乎用于所有布类用品的装饰，常见的有背扇、腰带、披肩、围腰、绑腿、绣花鞋、鞋垫、荷包袋、背包、枕套、被面、床单、帐檐、头巾、手帕等布类用品的装饰，还广泛用于服装的装饰，如衣服的压领、袖口、领口、衣摆、衣襟，裤子的裤脚、裤管，裙子的裙摆等处，也运用于童装的帽子、口水兜、围兜、肚兜等。全克楠14归纳了黔东南七十二寨侗族服饰上的装饰工艺，指出侗族女性运用平绣、盘筋绣、绞绣、折叠绣与缠绣等针法，将龙纹、鱼纹、鸟纹、凤纹、蝙蝠纹、蝴蝶纹与花草纹等表现出来。1.3 侗族刺绣图案及纹样的开发利用侗族刺绣现已逐步应用于现代服饰、现代家居饰品以及文创产品等商品的开发制作中，其作为一种特色文化产业在传承中发展，有益于侗族刺绣技艺的传承发展。开发利用侗族刺绣资源，推进侗族民间手工产业的发展，对实现侗乡人民共同富裕具有重要作用。因此，学者们从不同维度探讨了侗族刺绣的开发利用方向。1.3.1 侗族刺绣在现代服饰中的应用陆丽娟15对侗绣图案在当代绘画中的应用及文化表现进行了研究。蒋洁草等16探索了侗族刺绣图案在侗族油茶包装设计中的应用。黄小成17总结了侗族刺绣民族元素在服装设计中的融合应用以及特点，进一步分析了侗族刺绣在现代服装设计中的意义。蔡诗婷18总结了侗族刺绣在休闲女装设计中的应用方法，挖掘出侗绣在休闲女装设计中的潜在价值。丁妍19将广西三江侗族刺绣作为品牌的设计灵感来源，从侗族刺绣的基础艺术特征入手，寻找侗族刺绣的美学特征与品牌产品设计的契合点，并将服饰产品作为侗族刺绣的传达载体加以转化和应用。郝继旭20提出了侗绣针法与其他刺绣针法的糅合，利用针法变换和材料特性呈现出新的纹样肌理，使其融入服装设计过程中，展现出具有时代风貌的侗族刺绣。1.3.2 侗族刺绣图案在现代家装中的应用针对侗族刺绣的特色图案纹样，学者们提出了其在现代社会创新发展的方式与方向。徐玉芳21以侗族刺绣图案为例，具体探讨了软装饰设计中侗族刺绣图案的运用过程。唐甜22针对桂北侗族刺绣的艺术特征，对现代装饰设计的启示进行了研究。黄建标23分析了侗族传统纹样的艺术特征，针对侗族特色元素与现代家居设计的结合进行了研究，为现代家居设计的发展提供了新的设计思维与道路。1.3.3 侗族刺绣在文创产品等商品中的应用张雪华等24基于“旅游+文化”的模式，在全域旅游视域下，将同乐侗族刺绣剪纸应用于旅游纪念品开发、乡村旅游体验活动以及乡村旅游宣传中，对丰富乡村旅游产品具有积极意义，同时使同乐侗族刺绣剪纸得到传承与发展。何婵25着重探讨了侗族刺绣在食品包装中的应用。李兰26认为具有侗族特色的刺绣图案使侗族白酒品牌从视觉感和品牌文化底蕴上区别于其他酒企，为侗族白酒品牌增添了民族色彩，推动了民族产业的发展。廖莹27以侗族银饰作为载体并结合侗族刺绣纹样对银饰进行了再设计，发掘出将侗族刺绣纹样运用于商业首饰设计中的可能性。1.4 侗族刺绣的保护与传承研究侗族刺绣是侗族文化的重要载体，随着传统服饰在侗族人日常生活中的重要性减弱，传统侗族服饰的实用功能减少，掌握传统侗族刺绣技艺的手艺人也逐渐减少。如何保护与传承侗族刺绣技艺已经成为侗族文化研究的重要课题之一，学者们也从不同视角对侗族刺绣的保护和传承进行了探讨。亓智28以对比分析的形式了解了独峒乡和同乐乡在刺绣纹样和剪纸纹样方面的差异性，分析了其发展历史及演变过程，从民族特色文化的角度考量了侗族刺绣的艺术价值和文化价值，表明了侗族刺绣传承的重要性及其路径选择。张珍珍29探讨了将科技融入非物质文化遗产中这种新的保护非遗的方式，建构了保护三江侗族刺绣的新模式，保证全面完整地保护和传承三江侗族刺绣传统技艺。黄天瑶30从用户体验理论出发，探究了侗族刺绣展示App中的用户体验和交互设计，对保护、传承和创新侗族刺绣具有现实意义。王绮等31从三江县侗族刺绣文化出发，探寻了乡村振兴视角下侗绣文化的发展现状及困境，寻求科学传承与发展的可行性路径。黄天瑶等32则从侗族刺绣传承人的角度探讨了侗族刺绣的保护与传承。2 总结与展望上述研究表明，学术界对侗族刺绣技艺的研究涉及范围十分广泛，也取得了丰硕的成果，但与此同时，对侗族刺绣技艺的研究还有诸多可拓展的学术空间，如侗族刺绣的历史研究。侗族刺绣的工艺历史源远流长，对于侗族刺绣的来源和发展历程还有待深入挖掘。又如侗族刺绣是以侗族女性为主体的一种文化创造，在探讨女性审美意识对刺绣技艺的影响以及研究侗族刺绣的传承人群体方面都很薄弱。再如侗族研究目前主要集中在侗族几个村寨，可以进一步研究侗族刺绣的地域分布特点以及广西、贵州、湖南等地的侗族刺绣特色对比。为了进一步充实研究成果，可以在现有文献研究的基础上，采用田野调查和统计分析方法，在侗族刺绣的历史、图案文化内涵、内容、技法、传承人方面进行拓展研究，为侗族文化艺术的发展传承添砖加瓦。参考文献1 邓惠文.从江侗族刺绣纹样研究D.株洲：湖南工业大学，2012.2 康凯.侗族刺绣的纹样类型与美学特征J.大舞台，2014（7）：227-228.3 马丽丽.侗族刺绣纹样的艺术特征J.大舞台，2015（2）：240-241.4 马娟娟.侗族刺绣纹样及色彩特征研究J.青年文学家，2013（5）：132.5 单冉.桂北侗族刺绣的图案纹样及色彩探究J.大众文艺，2017（8）：114.6 周春晖.关于侗族刺绣纹样类型的相关介绍J.明日风尚，2017（20）：350.7 陈欢，谭志锋.三江侗族纹样混沌花纹“八菜一汤”刺绣背带盖片文化寓意的探析J.美术大观，2021（1）：204-205.8 蔡星，金枝.侗族刺绣金斑大蜘蛛纹样考察与研究J.纺织报告，2021（11）：110-113.122纺织报告|FANGZHI BAOGAO蒋凌霞，等：侗族刺绣研究综述9 韦明耀.同乐侗族刺绣服饰C.北京：民族服饰与文化遗产研究中国民族学学会2004年年会论文集，2004.10 何歆.黎平侗族服饰研究D.上海：东华大学，2010.11 梁旋云，吴美莲，韦茈伊.绽放在指尖上的艺术：侗绣与侗装J.文史春秋，2020（11）：42-46.12 郭佳欣.侗族传统图案在现代童装设计中的应用研究D.沈阳：沈阳航空航天大学，2018.13 曹万平.侗族民间美术研究D.长沙：湖南师范大学，2017.14 全克楠.黔东南七十二寨侗族服饰研究D.上海：东华大学，2019.15 陆丽娟.写文化：侗绣服饰图案在当代绘画艺术的文化表现J.广西师范大学学报（哲学社会科学版），2016（3）：24-31.16 蒋洁草，夏璐.侗族非遗刺绣图案文化在油茶包装设计中的创新设计J.网印工业，2021（9）：27-32.17 黄小成.侗族刺绣与现代服饰设计融合研究J.轻工科技，2021（10）：72-73.18 蔡诗婷.侗绣形意解构及其在休闲女装设计中的应用研究D.长沙：湖南师范大学，2019.19 丁妍.“绛紫青蓝”品牌侗绣系列服饰产品设计研究D.长沙：湖南师范大学，2020.20 郝继旭.广西三江侗绣技艺在现代服装设计中的创新实践D.桂林：广西师范大学，2021.21 徐玉芳.侗族刺绣图案研究及在软装饰设计中的运用J.科学中国人，2016（3）：49.22 唐甜.桂北侗族刺绣的艺术特征对现代装饰设计的启示J.大众文艺，2017（8）：118.23 黄建标.侗族刺绣在现代家居饰品设计中的应用初探J.大众文艺，2017（14）：118.24 张雪华，王祖良.同乐侗族刺绣剪纸在乡村旅游产品开发中的应用研究J.商场现代化，2017（17）：167-168.25 何婵.侗族刺绣在食品包装中的应用J.肉类研究，2020（7）：98.26 李兰.侗族刺绣图案在贵州白酒品牌形象设计中的应用研究D.南昌：江西财经大学，2021.27 廖莹.侗族银饰与侗族刺绣纹样在现代首饰中的结合与应用EB/OL.（2021-07-31）2022-12-20.https:/ 亓智.广西三江侗族刺绣现状发掘与传承研究D.沈阳：沈阳师范大学，2018.29 张珍珍.基于自然交互的广西三江侗族刺绣非遗数字影像设计研究D.桂林：广西师范大学，2020.30 黄天瑶.基于用户体验的侗族刺绣App交互设计研究J.湖北工业职业技术学院学报，2021（3）：81-84.31 王绮，朱翠玲.乡村振兴背景下广西三江侗族刺绣文化的传承与保护现状调查研究J.柳州职业技术学院学报，2021（4）：10-13.32 黄天瑶，刘洪波.三江侗族自治县侗族刺绣传承人群现状调查J.今古文创，2022（15）：95-97.崇拜。畲族服饰纹样所为人称道的是将场景通过抽象化的手法进行描绘，如使用简单的格子纹代表山野农田，采用卷曲线条象征草等4。这一手法打破了物象的常规形态，通过简化、夸张的方式来描绘纹样，具体表现为在服饰刺绣中以线描勾勒的方式来表现纹样的基本轮廓，通过夸张、变形的抽象手法，以复杂的物象元素传达制作者的理念。在闽东畲族服饰纹样中，具有抽象化特征的犬牙纹与凤尾纹的使用频率较高，对犬牙的高度抽象处理表现为锯齿化的几何纹样。对犬牙纹的运用会根据画面进行大小、长短的调整，通过重复运用构成服饰纹样区域的骨骼边框线。凤尾纹的运用方式与犬牙纹大致相同。3.2 富有节奏韵律的连续性构图节奏与韵律是闽东畲族服饰常用的美学法则，通过对几何纹样的有序排列，产生节奏感与条理性，不强调画面的主体性与主次关系，采用重复的构图与纹样造型形成大片的装饰纹样，通过条理性的排列，体现出秩序感。在具体编排时，同时选取几十种花纹进行整体性构图，局部采用鱼、虫、鸟等动物纹样进行点缀，通过对图案的有机结合来营造丰富的视觉效果。在服饰的衣襟装饰中，以二方连续的几何纹样围边，如锯齿形的犬牙纹、曲线形的植物纹等，以重复的单体形状组成并向两边延伸。畲族纹样中的图案皆体现了对称均衡的理念，如自然界中的鱼、虫、人物等以及成双成对的吉祥图案，如“双凤”“双蝶”等，充分体现了闽东畲族人民求双求全的审美心理，体现了唐代“陵阳公样”的审美特点。4 结语畲族服饰是民族发展的非文字载体，记载了族群在漫长的迁徙中因地制宜，铭记祖先与宗教的信仰。畲族人民充分发挥人的主观能动性与创造力，在拟物与传情的基础上发展内在文化，以纹样图腾为依托，形成了丰富多样的纹样类型与构图手法，传达了畲族人民对生命的热爱与对未来的美好寄托。作为服饰的制作者，畲族女性将自身对客观事物的观察进行内化处理，通过抽象化、连续化、满地一式等手法绘制于服饰中，体现了畲族女性质朴的审美。参考文献1 夏帆，蔡建梅，雷红香.畲族服装典型样式及特征探究J.丝绸，2017（4）：43-51.2 李方园，陈敬玉.艺术人类学视角下的畲族服饰图案解读J.包装工程，2019（2）：109-113.3 黄新媚.畲族传统纹样视觉形象研究及在旅游纪念品中的设计应用D.杭州：浙江农林大学，2020.4 郑健.浅谈畲族服饰纹样的寓意与表达J.艺术与设计（理论），2010（10）：275-276.（上接116页）