诗词格律十讲.docx

_诗词格律十讲第一讲 诗韵和平仄诗写下来不是为了看的，而是为了“吟”的。古人所谓“吟”，跟今天所谓朗诵差不多。因此，诗和声律就发生及其密切的关系。诗词的格律主要就是声律，而所谓声律只有两件事：第一是韵，第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要；可以说没有平仄规则就没有诗词格律。现在先请大家读几首唐诗：登鹳雀楼 王之涣白日依山尽， 黄河入海流。欲穷千里目， 更上一层楼。相思 王维红豆生南国， 春来发几枝。愿君多采撷， 此物最相思。江南曲 李益嫁得瞿唐贾， 朝朝误妾期。早知潮有信， 嫁与弄潮儿。这是三首五言绝句。在这些诗里，逢双句押韵。所谓押韵，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韵的作用是构成声音的回环，也就是形成一种音乐美。例如登鹳雀楼，“流”字读li，“楼”读lu，都是收音于ou的；相思，“枝”字读zh，思字读s，都是收音于i的。这就显得非常和谐了。有时候，依照现代普通话的语音去读并不和谐，这是因为时代不同，语音有了发展。例如江南曲，“期”字读q，“儿”字读r，很不和谐，但是如果依照上海话的白话音来读“儿”字，就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念n，在很大程度上保存了唐代的古音。至于讲到平仄规则，就必须先说明什么是平仄。古代有四个声调，即平声、上声、去声、入声。平声以外，共余三声都是仄声（仄就是不平的意思）。平声大约是比较长的音，而且是一个平调，不升也不降；其余三声大约是比较短的音，有升有降，因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。上面所引的三首五言绝句是依照同一个平仄格式写成的。每首只有二十个字，其平仄格式如下：(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平（字外带圈表示可平可仄，字外带框的表示押韵，下同。）有一件事值得注意：在普通话里，平声已经分化为阴平和阳平；入声已经消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。平声好办，只要把阴平和阳平同等看就是了。入声归入上声、去声的也都好办，反正上、去两声也都是仄声。唯有归入阴平、阳平的入声字就非查字典不可（可查商务印书馆出版的同音字典）。大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字，多半是古入声。这三首诗中的入声字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“国”、“发”、“撷”、“物”、“得”、“妾”。特别值得注意的是“国”、“发”、“撷”、“得”，它们在普通话里都变了平声，而它们所在的位置是规定要用仄声字的。这三首诗是严格依照平仄格式写成的。一般地说，每句的第一个字可以不拘平仄。试看第一句第一个字，“白”、“嫁”是仄，而“红”是平，第三句和第四句的第一个字，这里三首诗都是用了仄音，但是在其他唐诗中也有用平声的。唯独像“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式（在这三首诗中是第三句），第一个字只能用平声，不能用仄声，否则叫做“犯孤平”。这一讲所讲的是最基本的东西。讲的虽然是五言，但是可以类推到七言。讲的虽然是绝句，但是可以类推到律诗。讲的虽然是诗，但是可以类推到词。诗词格律十讲 第二讲 五言绝句绝句都是四句。五言绝句可以分为律绝和古绝两种。现在先谈律绝。律绝一般之用平声韵，而平仄格式则有四种。第一讲里所讲的平仄格式是第一种：(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平这里有四种句式：第一种句式是平仄脚，第二种句式是仄平脚，第三种句式是仄仄脚，第四种句式是平平脚。这四种句式是所有变化的基础，四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。第二种五言绝句只是把第一中的前半首和后半首对调了一下：(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平听筝 李端鸣筝金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。第三种五言绝句基本上和第一种相同，只因首句用韵，所以首句改为平平脚：(仄)仄仄平平 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平塞下曲 卢纶月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。行宫 元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。溪居 裴度门径俯清溪，茅檐古木齐。红尘飞不到，时有水禽啼。第四种五言绝句基本上和第二种相同，只因首句用韵，所以首句改为仄平脚：(平)平仄仄平 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平闺人赠远 王崖花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。在四种平韵五言律绝当中，以第一种最为常见，其次是第三种。其余两种都是少见的。去了平韵律绝之外，还有一些仄韵律绝。现在只举一个例子：(平)平平仄仄 (仄)仄平平仄(仄)仄仄平平 平平平仄仄忆旧游 顾况悠悠南国思，夜向江南泊。楚客断肠时，月明枫子落。律绝只有四种句式，即使是仄韵的五言律绝，也不超出这个范围。依照这四种句式写成的诗句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为“古绝”。古绝不拘平仄，在押韵方面即可押平声韵，也可以押仄声韵。例如：夜思 李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。拜新月 李端开帘见新月，即便下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。夜思是平声韵，拜新月是仄声韵。“疑是”句“平仄仄仄平”，“细语”句“仄仄平仄平”，“北风”句“仄平平平仄”，都不是律句。诗词格律十讲 第三讲 七言绝句七言绝句也是四句，总共二十八个字。七言律绝是以五言律绝为基础的。跟五言律绝一样，七言律绝共有四种平仄句式，这只是在五字句的前面加两个音：如果是仄起的五字句，就把它变成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它变成仄起的七字句。试看下面的比较表：平仄脚：五字句(仄)仄平平仄七字句(平)平(仄)仄平平仄仄平脚：五字句平平仄仄平七字句(仄)仄平平仄仄平仄仄脚：五字句(平)平平仄仄七字句(仄)仄(平)平平仄仄平平脚：五字句(仄)仄仄平平七字句(平)平(仄)仄仄平平七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是：(平)平(仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平早发白帝城 李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。题金陵渡 张祜金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。将赴吴兴登乐游原 杜牧清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。泊秦淮 杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平脚，第三句仍然收仄脚：(仄)仄平平仄仄平 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平芙蓉楼送辛渐 王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。乌衣巷 刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。赤壁 杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。秋夕 杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵（这一种比较少见）：(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平忆江柳 白居易曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。第四种七言绝句是第二种的变相，只是把首句改为不押韵：(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平九月九日忆山东兄弟 王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。夜上受降城闻笛 李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。仄韵七绝颇为罕见，这里不举例了。七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的，第三个字在许多情况下也不拘平仄，因此相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”但是，这个口诀是不全面的，在正常的情况下，第五个字不能不论；更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论，否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格，在第六讲里还要谈到。诗词格律十讲 第四讲 五言律诗和长律我们在第二讲中讲了五言绝句，这里再讲五言律诗就非常好懂了。五言律诗共有八句，四十个字，比五言绝句（指律绝）的字数多一倍，可以说两首五言绝句合起来就是一首五言律诗。按发展情况说，应该说五言绝句是五言律诗的一半；但是，为了说明的方便，我们说五言律诗是五言绝句的双倍也未尝不可。跟五言绝句一样，五言律诗也有四种平仄格式。第一种五言律诗等于第一种五言绝句的两首：(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平塞下曲 李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。春望 杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。第二种五言律诗等于第二种五言绝句的两首：(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平山居秋暝 王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。新春江次 白居易浦干潮未应，堤湿冻初销。粉片妆梅朵，金丝刷柳条。鸭头新绿水，雁齿小红桥。莫怪珂声碎，春来五马骄。第三种五言律诗等于第三种五言绝句加第一种五言绝句：(仄)仄仄平平 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平终南山 王维太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。月夜忆舍弟 杜甫戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有北皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。第四种五言律诗等于第四种五言绝句加第二种五言绝句（这一种比较少见）：(平)平仄仄平 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平风雨 李商隐凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千。律诗中间四句要用对仗。所谓对仗，就是名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词等。关于对仗，后面还要专题讨论。长律是超过八句的律诗，有长到一百六十韵的。两句一押韵，一百六十韵就是一千六百个字。有一种试贴诗规定五言六韵（清代规定五言八韵），那是应科举时写的。例如：湘灵鼓瑟 钱起善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传湘浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰清。长律的平仄很容易知道，因为它只是把五言绝句加起来。例如五言六韵的长律就等于三首五言绝句。除头两句和末两句以外，中间各句都是要用对仗的。长律一般只是五言诗，七言长律非常罕见的。诗词格律十讲 第五讲 七言律诗七言律诗，就其平仄格式说，是七言绝句的扩展。七言律诗共有八句，五十六个字，比七言绝句的字数多一倍，正好把两首七绝合成一首七律。七言律诗也有四种平仄格式。第一种七律等于第一种七绝加第三种七绝：(平)平(仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平望蓟门 祖咏燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。钱塘湖春行 白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。第二种七律等于第二种七绝加第四种七绝：(仄)仄平平仄仄平 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 柳宗元城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。无题 李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。第三种七律等于第三种七绝的两首：(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平客至 杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。遣悲怀 元稹谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。第四种七律等于第四种七绝的两首：(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平阁夜 杜甫岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。闻官军收河南河北 杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。七律跟五律一样，中间四句要用对仗；至于头两句和末两句，一般不用对仗。特别是末两句，像杜甫的闻官军收河南河北那样的情况是很少见的。讲到这里，我们可以把律诗、绝句的平仄规则总结一下。平仄有“对”的规则和“粘”的规则。单句称为出句，双句称为对句，出句和对句加起来叫一联。第一联称为首联，第二联称为颔联，第三联称为颈联，第四联称为尾联。出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫做对。下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。当然，在“粘”的时候，第五、七两字（在五言则是第三、五两字）的平仄不可能相同；在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第五、七两字（在五言则是第三、五两字）也不可能相对。总之，我们可以拿每句的第二个字作为衡量对粘的标准。知道了粘对的道理，要背诵口诀（平仄格式）就不难了。只要知道了第一句的平仄，全首诗的平仄都可以按照粘对的规则背诵如流。即使是百韵长律，也不会背错一个字。违反粘的规则叫做“失粘”（广义的“失粘”指的是不合平仄，这里用的是狭义）；违反对的规则叫“失对”。唐人偶尔有不粘的律诗、绝句（如王维的渭城曲），但是不足为训，因为一般的律诗、绝句总是粘的。至于失对，则是更大的毛病，唐人虽也有个别失对的情况，那或者是模仿“齐梁体”（律诗未定型以前的诗体），或者是诗人一时的疏忽，后人是不能引为口实的。诗词格律十讲 第六讲 平仄的变格上面说过，前人做律诗、绝句有个口诀时：“一三五不论。”这是就七言说的；如果是五言，那就应该时“一三不论”。其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论，否则犯孤平。至于五言第三字，七言第五字，按常规来说，也是要论的，但是在这些地方可以有变格，就是在本该用平声的地方也可以用仄声，在本该用仄声的地方也可以用平声。例如：次北固山下 王湾客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。送友人 李白青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。蜀相 杜甫丞相祠堂何处寻， 锦官城外柏森森。映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心。出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。值得注意的是：如果时平平脚，五言第三字、七言第五字仍以用仄声唯一，否则末三字变成平平平，而三字尾连用三个平声是古风的特点（见第八讲），最好律诗、绝句不要用它。现在讲到三种特别的句式。这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的，然而它们时律诗、绝句所容许的。(1)五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。依前面五讲的说法，仄仄脚的律诗，在五言是“(平)平平仄仄”，在七言是“(仄)仄(平)平平仄仄”；但是，这个格式有一个最常用的变格，就是：五言：平平仄平仄七言：(仄)仄平平仄平仄这是把五言第三、四两字的平仄对调，七言第五、六两字的平仄对调。对调以后，五言第一字、七言第三字不再时不拘平仄的，而是必须用平声，例如：杜少府之任蜀川 王勃城阙辅三秦，烽烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。月夜 杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？咏怀古迹（其三） 杜甫群山万壑赴荆门， 生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。画图省识春风面， 环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语， 分明怨恨曲中论。这种句式多数被用在尾联的出句，即律诗的第七句，绝句的第三句。(2)五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。依前面五讲的说法，平仄脚的律句，在五言是“(仄)仄平平仄”，在七言是“(平)平(仄)仄平平仄”；但是，这个格式也有一个变格，就是：五言：(仄)仄平仄仄七言：(平)平(仄)仄(平)仄仄这里五言第二、四两字都用仄声（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六两字都用仄声。但是，有一个附带的条件，就是五言对句第三字，七言对句第五字必须用平声。例如：与诸子登岘山 孟浩然人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑字在，读罢泪沾襟。草 白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。夜泊水村 陆游腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。一身报国有万死，双鬓向人无再青。记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。讲到这里，我们知道“二四六分明”的口诀也不完全适用了。(3)孤平拗救。所谓孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韵脚以外，只剩下一个平声字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反义词。孤平的句子也是拗句的一种。但是，拗句可以补救。补救的办法是：前面本该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的位置用上一个平声意味抵偿。所谓孤平拗救，是指仄平脚的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即：五言：仄平平仄平七言：(仄)仄仄平平仄平试看下面的例子：夜泊山寺 李白危楼高百尽， 手可摘星辰。不敢高声语， 恐惊天上人。回乡偶书 贺知章少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识， 笑问客从何处来。孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言则是四、六字同仄）同时并用，向上文所引孟浩然的“往来成古今”、陆游的“双鬓向人无再青”都是。这样，倒数第三字（如孟诗的“成”字，陆诗的“无”字）所用的平声非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。上文所讲第一种特殊句式，五言第三字用了仄声，第四字就必须补一个平声，而且第一字不能再用仄声，也是这个道理。我们应该白变格和例外区别开来。变格是律诗所容许的格式，甚至能用于试帖诗；例外则是偶然出现的，如杜甫的“昔闻洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。有时候，诗人可以写一些古风式的律诗，完全不拘平仄，叫做“拗体”。但拗体是罕见的，这里不详细讨论了。平仄的变格相当复杂，我们了解这个，主要为了欣赏古人的律诗、绝句。至于自己写诗，自然不一定要用变格。诗词格律十讲 第七讲 对仗绝句用不用对仗是自由的；如果用对仗，一般用在首联。律诗中间两联必须用对仗，在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的，那只是例外。至于对仗多到三联，则是相当常见的现象，特别是在首句不入韵的情况下是如此。三联对仗，常常是首联、颔联和颈联。例如：旅夜书怀 杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。谷口书斋寄榻补阙 钱起泉壑带茅茨，云霞生薜帷。竹怜新雨后，山爱夕阳时。闲鹭栖常早，秋花落更迟。家僮扫罗径，昨与故人期。野望 杜甫西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。登高 杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。对仗首先要求句型的一致。例如杜诗首联“细草微风岸”，这是一个没有谓语的句子，必须找另一个没有谓语的句子（这里是“危樯独夜舟”）来对它。又如颈联“名岂文章著”，“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头；对句是“官应老病休”，“休官”这个动宾结构也拆开放在一句的两头，才算对上了。又如钱诗颔联“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，“竹怜”不是真正的主谓结构，“山爱”也不是真正的主谓结构，实际上是“怜新雨后的竹，爱夕阳时的山”，这样它们的句型就一致了。对仗要求词性相对，名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，上文已经讲过了。此外还有三种特殊的对仗：第一是数目对，如“万里悲秋常坐客，百年多病独登台”；第二是颜色对，如“客路青山下，行舟绿水前”；第三是方位对，如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”。名词还可以分为若干小类，如天文、时令、地理等。例如“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对。又如“海日生残夜，江春入旧年”，“夜”和“年”是时令对。凡同一小类相对，词性一致，句型又一致，叫做工对（就是对得工整）。例如“青山横北郭，白水绕东城”，这是工对。邻类相对也算工对，例如“一去柴台连朔漠，独留青冢向黄昏”，“朔”（北方）对“黄”是方位对颜色；又如“海日生残夜，江春入旧年”，“日”对“春”是天文对时令。两种事物常常并提的，也算工对，例如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“花”对“鸟”是工对；“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，“人”对“马”是工对。有所谓借对，这里借用同音字为对，例如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“白”对“清”是借对，因为“清”与“青”同音。凡五字句有四个字对得工整，也就算得工对。例如“星垂平野阔，月涌大江流”，虽然“阔”是形容词，“流”是动词，也算工对。又如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，虽然“时”与“别”不属于同一个小类，其余四字已经非常工整，也就不必再计较了。七字句有四、五个字对得工整，也就算得工对。例如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“边”是名词，“尽”是动词，似乎不对，但是“无”对“不”被认为工整，而“无”字后面必须跟名词，“不”字后面必须跟动词或形容词，只能做到这样了。有一种对仗是句中自对而后两句相对。这样的对仗就只要求句中自对的工整，不再要求两句相对的工整，只要词类相对就行了。例如“海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”，“风”对“尘”、“涕”对“泪”已经很工整，“风尘”对“涕泪”就可以从宽了。又如“惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝”，“迟”与“暮”相对，“涓”与“埃”相对，两句相对就可以从宽了。过分追求对仗的工整会束缚思想。杰出的诗人能做到内容与形式的统一。一般说来，晚唐的对仗比盛唐的对仗工整，但是晚唐的诗不及盛唐的诗的意境高超。可见片面地追求对仗的工整是不能达到写好诗的目的的。诗词格律十讲 第八讲 古风古风又称古体诗，它是跟律诗又称今体诗（或近体诗） 对立的。古风的主要特点是：(1)不但可以用平韵，而且可以用仄韵，又可以换韵；(2)用韵较宽，不受韵书的限制；(3)不拘平仄；(4)不拘对仗；(5)不拘字数。试看下面两个例子：月下独酌 李白花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。望岳 杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。应当注意，古风的字数可能与律诗的字数适相符合，但不能因此就认为是律诗。如杜甫的望岳 虽然恰巧用了四十个字，但它用的是仄韵，而且不拘平仄，所以不是律诗。自从有了律诗以后，诗人们写古风的时候，尽可能少的用律句，多用拗句，以求格调高古。拗句的平仄特点，主要是：五言二、四字同声，七言二、四字或四、六字同声。在上面所举的两首古风中，“花间” 句、“举杯”句、“月既”句、“行乐”句、“我歌”句、“醒时”句、“相期”句、“岱宗”句、“齐鲁”句、“阴阳”句、“荡胸”句，都是二、四字同声的。如果从三字尾看，拗句有这样四种三字尾：(1)仄平仄；(2)仄仄仄；(3)平仄平；(4)平平平。在上面所举的两首古风中， “花间” 句、“暂伴”句、“我舞”句、“醉后”句、“相期”句、“阴阳”句、“决眦”句、“会当”句、“一览”句，都是仄平仄收尾的；“月既”句是仄仄仄收尾的；“影徒”句、“行乐”句都是平仄平收尾的诗词格律十讲 第九讲 词牌和词谱词牌是词调的名称。所谓词调，包括词的字数、韵数以及平仄格式。凡举一首词为例，注明字数、押韵的地方，以及某字可平可仄等等，叫做词谱。词也是长短句，但是它跟古风杂言诗的长短句不同，因为词的字数是固定的，韵数是固定的，平仄也是固定的。词人们依照词谱来写词，叫做“填词” 。词牌有菩萨蛮 、忆秦娥、忆江南、虞美人、浣溪沙、浪淘沙、清平乐、如梦令、蝶恋花、渔家傲、西江月、风入松、鹧鸪天、满江红、念奴娇、水调歌头、沁园春、凤凰台上忆吹箫等等。词牌可以等于题目，如白居易的忆江南。但是，一般地说，词牌并不是词的题目。词可以没有题目；如果有题目，只注到词牌的下面。每一个词牌有一个词谱；也有多到几个词谱的，叫做“又一体”（但其中只有一种是常见的）。现在试举忆江南 为例：忆江南（又名望江南） 廿七字平(平)仄，(平)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(平)仄仄平平。(仄)仄仄平平。忆江南 白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？忆江南 温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。望江南 李煜多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风！词有单调，有双调。单调不分段，忆江南就是单调的例子。双调分为两段，前段叫做前阙，后段叫做后阙。前后阙的字数、韵数、平仄格式往往是一致的，这就好像一个歌谱配上两首歌词。试举浪淘沙 和蝶恋花为例：浪淘沙 五十四字|(仄)仄仄平平， (仄)仄平平。(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平平(仄)仄，(仄)仄平平。|（|号表示重复一次，下同。）浪淘沙 李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限关山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！浪淘沙 欧阳修把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？蝶恋花（又名鹊踏枝） 六十字|(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄。|蝶恋花 晏殊槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。蝶恋花 苏轼花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？架上秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。更常见的情况是：或者是前后阙的字数不完全相同 ，或者是平仄格式稍有变化，但是基本上还是一致的。试举菩萨蛮为例：菩萨蛮 四十四字(平)平(仄)仄平平仄 ，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平 ，(仄)平(平)仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平(平)仄平。（这个词谱共用四个韵，并且是仄声韵和平声的交替。前后阙末句不能犯孤平。）菩萨蛮 李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。瞑色入高楼，有人楼上愁。玉阶空竚立，宿鸟归飞急。何处是归程。长亭连短亭。菩萨蛮（书江西造口壁） 辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北是长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。又试举忆秦娥 、浣溪沙等为例：忆秦娥 四十六字平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄，(平)平(仄)仄，仄平平仄。(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄，(平)平(仄)仄，仄平平仄。（前后阙第三句叠三字。（录者注：就是重复上一句最后三个字啦。）忆秦娥 李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。忆秦娥 范成大楼阴缺，阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露,杏花如雪。隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。灯花结。片时春梦，江南天阔。浣溪沙 四十二字(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。（后阕首二句一般都用对仗。）浣溪沙 晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。浣溪沙 秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。满江红 九十三字(仄)仄平平，平(平)仄、(平)平(仄)仄。平(平)仄、(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(仄)平、(仄)仄仄平平，平平仄。(平)(平)仄，平(平)仄。(平)(仄)仄，平平仄。仄(平)平(仄)仄，(仄)平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(平)平、(仄)仄仄平平，平平仄。（此调一般用入声韵。）满江红 岳飞怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。（照词谱应在“破”字后面略有停顿。）满江红（金陵怀古） 萨都拉六代豪华，春去也、更无消息。空怅望，山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深、寂寞打孤城，春潮急。思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青，秦淮碧。念奴娇（百字令） 一百字仄平平仄，(仄)(平)(平)(仄)仄、(平)平平仄（或者是平仄仄、(仄)仄平平平仄）。仄仄平平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄。(仄)仄平平仄。(平)平平仄，(仄)平平仄平仄。(平)仄(平)仄平平，(平)平仄仄、(仄)仄平平仄（或者是仄平平仄仄、平平平仄）。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄。念奴娇（书东流村壁） 辛弃疾野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮阳东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发？念奴娇（石头城） 萨都拉石头城上，望天低、吴楚眼空无物。指点六朝形胜地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。落日无人松径冷，鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月！为篇幅所限，不能把所有的词谱都写下来。清人万树编的词律 和清人徐本立编的词律拾遗共收八百多个调，清人舒梦兰编的白香词谱共收一百个调，我的汉语诗律学共收二百零六个调，诗词格律共收五十个调，都可以参考。诗词格律十讲 第十讲 词韵和平仄词韵和诗韵没有很大的分别，只是词韵比律诗的韵宽些。再说，由于词比诗更加接近口语，所以宋代词人不再拘泥唐人的韵部，而只凭当代的语音来押韵。试看下面的例子：渔家傲 范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。这里“异”、“意”、“起”、“里”、“闭”、“里”、“计”、“地”、“寐”、“泪”押韵。但是，如果依照唐韵，“异”、“意”、“起”、“里”、“里”、“地”、“寐”、“泪”是一类，“闭”、“计”是一类，这两类是不能互相押韵的。上声字和去声字，在唐诗里很少互相押韵，到了宋词里就变为经常通押了。 如上文所举晏殊蝶恋花的“树”、“去”、“絮”、“处”是去声字，而“缕”、“柱”、“语”是上声字；苏轼蝶恋花的“小”、“绕”、“少”、“草”、“道”、“消”、“恼”是上声字，而“笑”是去声字；辛弃疾菩萨蛮的“水”是上声字，而“泪”是去声字；范仲淹渔家傲的“异”、“意”、