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轼试述苏轼散文的艺术成就宋代古文家苏轼各体散文众多,大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利.一议论文，以政论、史论为突出。他的议论文多雄辩滔滔气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达,长于形象的说理，颇具文学价值。二记叙文包括碑传文、记体文及文赋等,而以其中的山水游记和亭台楼阁记为代表。凭借议论为文章辟出新的境界,善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。山水游记，如前、后赤壁赋,表现出借景立论的特点。亭台记，如喜雨亭记先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐，文章如水波层层荡开去,文理自然.记叙文多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒。三小品文，篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式，最能反映作者的真性情、真思想。杂记和随笔、记述作者在日常生活中的各种见闻和感受，如记承天寺夜游。这类小品文，不拘格套，独抒性灵，写作特点是信手拈来，漫笔写成。苏轼散文总的艺术特色是：一“辞达”、“通脱，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。二善于用比喻,多形象思维。如前赤壁赋三有诗化倾向,以情感和才气为文，富于想象。苏轼诗歌的内容：按题材内容，苏诗大体可分为：1社会政事诗：反映民生疾苦和时政得失的诗篇，如荔枝叹。2山水景物诗：将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作，写流动景色的江上看山；写奇幻烟云的登州海市；写景寄怀升华的人生感悟日哲理高度,或寓有浓厚的身世之感,如题西林壁“不识庐山真面目”.3和陶诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如和陶归园田居六首平浅而有深味，在艺术上把握了陶诗豪华落尽见真淳的特色，能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写,达到了“神似”陶诗的地步。4题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态,并就画意进行艺术联想,揭示画外之韵味,如惠崇春江小景。试叙苏轼诗歌的艺术特色1“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如石鼓歌。“以文为诗实际上靠以才气为诗而获得成功。2丰富的比喻，也称“博喻”，如百步洪。3敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物,一经其手写出,给人以触处生春之感,如汲江煎茶。4以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗,将对事物的形象感受与哲理思考结合起来.如题西林壁“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”5苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样,七绝清丽精美，如“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”6苏诗的基本风格有二，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献一简述苏轼词对词境的开拓1苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀,摆脱花间词婉转之态,为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如赤壁怀古“大江东去，浪淘尽,千古风流人物。”2苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材,故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容,交代创作动机。如水调歌头明月几时有定风波。用记实手法写自己的人生感受,使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道,极大地拓宽了词的取材范围。3苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。二简述苏轼的“以诗为词”1首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化发展。2在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故,突破音乐对词体的约束,如临江仙。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。苏轼以诗为词的积极意义,在于改变了词的旧传统,增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。三简述苏轼词的风格苏词的风格是豪放,苏轼乃宋词中豪放派的代表,但也有许多极清空幽秀的作品,风格是多样化的。1豪放,如赤壁怀古“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”2婉约，如江城子“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情,置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。3清旷，如水调歌头明月几时有“明月几时有，把酒问青天。”第四章 黄庭坚与江西诗派名词解释:江西诗派1江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说,一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义.2得名于吕本中的江西诗社宗派图.3领袖是黄庭坚，其它主要人物有:黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。4江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集;二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分,入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系.5创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点黄庭坚的山谷体诗歌是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在沧浪诗话将黄庭坚的诗列为“山谷体”，其主要艺术特点有：1喜欢用拗句，所谓“拗句”,主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果,给人以奇峭倔强的感觉。这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法,是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。2“用典也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。所谓“夺胎换骨”，是“点铁成金的具体化,是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术,对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”援用前人之语而另立新意。如，登快阁“朱弦”、“青眼“一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。简述黄庭坚“山谷体的风格特征黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬”1以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。“生新”刻意求奇而造拗句、作硬语,“用典”也是山谷体求创新的重要方面。“瘦”洗净铅华；“硬”刚健挺拔。工于炼字是山谷体的特征之一，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。2也有浏亮芊绵的自然晓畅之作，如雨中登岳阳楼望君山二首表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易。第五章 北宋词与南渡词简述晏殊珠玉词的艺术特色晏殊的珠玉词往往是晚会宴游之余的消遣之作，吟咏春花秋月的闲愁。这类词的主要艺术特色有：1词中极少出现感情色彩强烈的字眼,圆融平静，没有激情的烈响，营造一种情中有思的意境，一份闲雅的无可奈何情调。如浣溪沙“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。2明净雅致的语言。3 曲折精巧的构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。试叙北宋词的发展，至柳永出而为一大变（即柳咏词在宋词发展中的重要地位)北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面:一创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献.1因柳永大量地创作慢词,宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。为长调慢曲作词，柳永属第一人，他是慢词体制的开创者。2柳永慢词多用新调，小令是为旧声（清乐)而写的，慢词是为新声（俗乐）而写的。柳永的创体之功是基于他的创调，宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用。二对题材的开拓1他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主.如望海潮歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。2歌妓词,写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声.三以赋为词：柳永把赋体笔法引进词里来,增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来.如雨霖铃创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中,将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。四 雅俗并存：1“俗”的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名,他能将有趣的白话加到词中,构成一种很平民化的表述风格.如佳人“恐旁人笑我，谈何容易。”言情道爱,表现的很浅尽，如小镇西“意中有个人,芳颜二八。”柳词的“俗还表现在题材内容方面,他写了许多描写城市生活的词和歌妓词.如望海潮等。2“雅”的方面：一是以赋为词,在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排,传达作者复杂的内心情感。；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河,多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量.简述柳永词的俚俗色彩柳永词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。一俚俗色彩首先表现在语言的浅近易懂上，他能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如佳人“恐旁人笑我,谈何容易.言情道爱也很浅近，如小镇西“意中有个人，芳颜二八.柳词在当时成为最通俗的大众歌曲.二柳词的俗还表现在题材内容方面：1他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如望海潮歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌,这在词的题材方面是一大开拓。2歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄,更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感,这种写法，开了市民文学的先声。周邦彦词的“集大成“体现在哪些方面周邦彦是北宋词的“集大成者”，可从三方面来看：1从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。2就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。3从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。如苏幕遮“水面清圆，一一风荷举。体物工巧细致，用笔之缜密典丽,开南宋雅派词的先河.试叙周邦彦清真词的艺术特色北宋周邦彦的清真词，以知音律、备法度和风格醇雅著称，清真词的主要艺术特色有:1以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细,心理情感内容得到多层次的展开。2讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。如六丑这是一首羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作，在结构、章法上都花了很大功夫。3“沉郁顿挫”的艺术特色，如金陵怀古用笔拗奇，给人以深劲之感，一份深感久蕴的怀古情思借景表达,意境浑厚,气韵雄浑，声调激越。4语言流畅精美、声韵协律、能雅能俗、也清也丽；如苏幕遮“水面清圆，一一风荷举。”善于融化前人诗句入词，如金陵怀古此词的题旨隐括刘禹锡的金陵五题而成；讲究格律。 简述秦观婉约词的艺术特色北宋中叶的秦观善于抒情的哀婉词作,是婉约词的代表。他的婉约词的主要艺术特色有：1灵心善感而寄情深微，如浣溪沙以寻常之语，状寻常之事，寄情幽远.2有句皆隽、无字不雅，如鹊桥仙“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮？3景中寓情,情中有景。简述秦观词的情致的表现秦观词以抒情为主，能化景物为情思，秦词中的情致主要表现以下两个方面：1描写男女之情：如淮海词中写“儿女柔情之作占绝大多数,故有秦词“专主情致”之说。秦词便于女声演唱的那种柔婉缠绵的口吻。秦词善于情景交融来表达感伤的情绪，深具一种袅袅婷婷的情致。秦观的慢词也以铺叙为主展开词情,常在关键的地方插入含蓄优美的景色，使那本欲畅达的感情有所收敛，极富情致和韵味，被誉为北宋词坛婉约派的“大家”。2 描写身世之感：如踏莎行“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”悲苦凄怆之情，选择情景交融的艺术手法，运用提炼加工的口语来表达，深沉哀婉，感人至深.在写滥了的题材中创出新意，以情韵取胜。试叙“易安体”的艺术特点宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。“易安体有很高的艺术成就，在当时广为流行.主要艺术特色有:一用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律,而且能“化俗为雅”。如一剪梅“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头.”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境.“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。二“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如春晚“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。三“易安体”倜傥有丈夫气，如渔家傲。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。第六章 辽金文学名词解释：国朝文派一金大定、明昌年间，涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，使金代文学的发展进入了一个繁荣阶段.代表作家有蔡珪、党怀英和王庭筠.他们的创作风格与由宋入金的文人不同，属于真正的金代作家,元好问在中州集里将他们归为“国朝文派。二蔡珪:他的文学成就主要在散文方面，他的散文具有北国雄健诗风；党怀英：在诗、文、书法都很擅长，其文平实畅达，不尚虚饰，其诗体物精细，有陶谢之风；王庭筠：文学成就是多方面的,诗文书画并成卓绝.他作诗以黄庭坚为法，诗律精严生新，却没有险怪生涩之病，很少用典。国朝文派出现后，标志着金代文学的真正开始。诸宫调所谓“诸宫调”，指取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事,基本上属于叙事体，但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响.简述元好问论诗三十首所体现的审美追求和诗歌创作观元好问是金代文坛最杰出的大家，他的诗论三十首是唐宋以来最系统、最全面的一组诗论绝句,集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。一元好问在论诗三十首中通过历评汉魏以下的诗人作品来明辨清浊，故其论诗绝句,按时间顺序分论魏晋南北朝、唐、宋三个时期的诗歌流派，树立学习榜样而贬斥伪体。二他颂扬魏晋风骨，又特别强调诗歌创作要出自天然，天然,质朴和有英雄气。他比较形象和准确地把握唐代诸家诗歌在风格意境和创作手法方面的特点，褒多于贬。三对于宋人的诗歌创作则颇多微辞，认为宋诗之病在于不与古人同而一味求奇。他批评宋诗的沧海横流和翻新出奇，认为以偏离了古诗正体而走到尽头。矛头所指苏、黄后学一味求新求变的“更出奇，明确表示自己不愿意作江西诗派中人。简述元好问诗歌的思想内容与艺术风格元好问是金代文坛最杰出的大家。一元好问的诗现存一千四百余首，不仅在金代诗人里数量最多，艺术成就也最高。二元好问最感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，真是字字血，声声泪，具有极苍凉沉郁而悲愤高亢的特点，从而形成了情调悲凉而骨力苍劲的独特风格。三元好问擅长写各种诗体,而以七律和七绝成就最为突出。在晚年还写了不少咏物诗、山水诗等,技巧更成熟，且不失其一贯的豪健之气，但艺术感染力已远不如丧乱诗了。