现代经典流行歌曲的语言研究大学毕设论文.doc

延边大学本科毕业论文学校代码：10184学 号：2061464009 延 边 大 学 本科毕业论文本科毕业设计（题 目：现代经典流行歌曲的语言研究学生姓名： 学 院：人文社会科学学院专 业：汉语言文学班 级： 指导教师：二 一 一 年 五 月 摘 要现代流行音乐已经走进了每个人的生活中，可以说音乐无处不在。从语言学角度来说，经典流行音乐无论是在词语、语法还是修辞等方面都具有鲜明的特色。而本文就是针对现代流行歌曲的语言特点展开研究，共分三部分，分别从词语、语法、修辞三个方面对现代流行歌曲的语言进行研究。第一部分，现代流行歌曲的歌词词语应用。通过对歌词文化中出现的“雅”、“俗”和对外语的应用方面展开研究；第二部分，从现代汉语语法方面研究现代流行歌曲中存在的特殊语法结构；第三部分，整理了现代流行歌曲中出现的修辞形式，探究了歌词中存在的文学性和对其的融合与发展。关键词：现代流行歌曲；歌词特点；语法特点；修辞手法 AbstractModern pop music have already walked into everyones life, can say music everywhere. From the linguistics Angle for, classic pop music whether in phonology, words, grammar or rhetorical features have distinct features. This paper is aimed at the language features of modern pop songs began research consists of three parts, separately from the words and grammar and rhetoric of modern pop songs from three aspects of language research. The first part, the modern pop songs lyrics words application. Through the lyrics culture appeared in elegant, common and the application aspects of language research; The second part of modern Chinese grammar study from existing in modern pop songs of special grammar structure; The third part, integrated modern pop songs appear rhetoric form, explores the lyrics of literariness and exist in the fusion and development of classical. Keywords: Modern pop songs; Lyrics characteristics; Grammar characteristic; rhetoric 目 录引 言.1第一章现代流行歌曲的歌词特点.2 1.1.现代流行歌曲中的古典化.2 1.2.现代流行歌曲中的口语化 .41.3.现代流行歌曲中的个性化.5第二章现代流行歌曲的语法特点.62.1.现代流行歌曲中倒装句的应用.62.2.现代流行歌曲中省略句的应用.62.3.现代流行歌曲中及物动词接宾语现象.6第三章现代流行歌曲中词曲应用的修辞特点.83.1.丰富的修辞手段.83.2.生动的修辞效果.11结语 .12附录 .13注释 .14参考文献 .14谢词 .15引 言近年来，随着物质生活的改善，人们越来越重视精神层面的生活。而同时，随着各种传播媒体的广泛宣传，流行歌曲作为一种简便快捷的娱乐方式，已经渗入并影响了人们生活的各个方面。它也因其语言的通俗性及鲜明的个性特征而倍受青年人的青睐。而作为流行歌曲载体之一的歌词，常常一语道破社会生活的深刻变迁，说出人人欲说却又难以言传的心事，起到宣泄情感的作用。然而在文学界，歌词研究似乎并没有受到应有的重视。它在文学史上的地位是微不足道的，很少被人提及。目前，国内专业歌词刊物公开出版的只有词刊一家，而且还是以发表歌词作品为主，理论研究只占很小的一部分。另外一些从语言学角度来谈歌词的文章也多是以罗列现象为主，很少有深入到歌词内部做详细调查并加以描写、分析的。现代经典流行歌曲作为人们生活中最常见的一种娱乐形式，它不仅丰富了人们的生活，更加能够促进人们树立正确的人生观与价值观，可以说因为一首歌而改变一生的人不在少数。而本文就从词语、语法、修辞等方面深入到流行歌曲内部，对它的用词及语法状况做一个详细的分析。第一章 现代流行歌曲的歌词特点 一首优秀的流行歌曲的产生，同时也创造了一个完整的艺术世界。这个艺术世界如此奇妙，它综合了文学与音乐的精华，通过旋律与文字同时感染打动我们，使我们自然而然成为俘虏，徜徉在歌曲所创造的艺术氛围中。随着现代流行音乐在中国的发展，歌词的独立审美价值愈益显得举足轻重。一句好的歌词，完全可以成为一定时期内当代社会精神价值和国人文化心态及生存状态的概括性写照。如血染的风采、一无所有、黄土高坡、涛声依旧、弯弯的月亮等歌曲的歌词，就因其内涵的丰厚与深刻而流传于世。1.1 现代流行歌曲的古典化中国流行音乐充分的继承了中国古文化中的文学特点，而这样的特点大多体现为中国乐坛“中国风”上。中国风，从字面上解释，就是中国乐风，一种新时代的中国音乐。草根音乐制作人黄晓亮对“中国风音乐”的定义是：三古三新。即古辞赋、古文化、古旋律，新唱法、新编曲和新概念六种元素相结合的中国独特乐种。一首歌曲若要归属于“中国风”，其歌词必须具有中国文化内涵，作为一个成功的歌者，他首先应该成为一个成功的诗人，他“不但应是情种，同时还应是哲人，不但应追求感情的浓度，还应追求哲理性的深度，使歌词既燃烧着炽烈的感情之焰，又闪耀着睿智的哲理之光”（1）。并且应该努力追求诗的悟性，使语言极为简练精确，字字千钧，容不得任何误解与猜疑，却又让人产生无尽联想，然后才能成为一名成功的词作者。要使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲要以怀旧的中国背景与现代节奏相结合，从而产生出含蓄、忧愁、优雅、轻快等歌曲风格。“中国风”最具代表的人物就是方文山，“中国风”是方文山词的最大特色，也是方文山对词坛的一大独特贡献。他的歌词可以说是独具一格。他擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，亦诗亦词，亦词亦诗。1.1.1 歌词中古诗词的运用方文山作词的有些歌，单单是歌词，没有一定的古文素养，也是看不太懂的，可是如果我们用文学的眼光来看方文山的词，你会发现，他的词里面大有“文章”。如兰亭序歌词中：“兰亭临帖，行书如行云流水；月下门推，心细如你脚步碎；忙不迭，千年碑易拓，却难拓你的美。真迹绝，真心能给谁”。首先，如果你不了解王羲之的兰亭集序，这首词的美感顿时就减少了许多；再者，“临帖”、“拓碑”都是书法上的专用名词，没有这方面的知识，你也不可能完全理解歌词的涵义，也就不会觉得词写得有多么美了。 再如醉赤壁的歌词中的“一次缘分结一次绳”，“结绳”记事是我国文字起源说的一种，没有一定的了解也是完全不能理解歌词中的含义的；花恋蝶歌词中：“柳絮纷飞毕竟不是雪，泼墨中的山水你画了谁；我摊开卷轴上人物描写，不忍看宣纸内晕开的泪；小桥流水花恋蝶风轻轻地吹，梅雨时节飘落叶，等满满的水位”。词中的泼墨、卷轴、宣纸、手绘都是很有特色的中国元素；而花恋蝶、小桥流水、梅雨时节也都是中国辞赋中很有特点的语言。“此歌非中国人不能唱；此词非中国人不能写”。也是对方文山歌词的一种集中写照，可以说没有中古文学艺术的铺垫，也许，就没有当今词坛的方文山。 1.1.2 着力于阐释中国古文化精华中华民族在历史的洗练中，沉淀出很多属于自己的菁华，五千年中华文化，博大精深，其中，有的或许已经被所谓的现代文明浸透的令我们渐渐地遗忘。文学创作素来讲究一个旁征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性。“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象或是意象离情趣，都不能独立。”（2）因此许多现代的流行歌曲词作者,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现其所要表达的情感，拓宽他们的创作思路。方文山在创作歌词兰亭序时，在博客“方道文山流”里就一段文字说：“其实有很多人不晓得或不是很清楚兰亭序是王羲之的书法名帖，我想流行音乐此种通俗文化的影响力让更多人认识到兰亭序，了解传统书法的美也是我当初创作这首歌的原始初衷。”青花瓷的歌词：“素胚勾勒出青花，笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹，一如你初妆；釉色渲染仕女图，韵味被私藏，色白花青的锦鲤，跃然于碗底；你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地”。青花瓷是我国瓷器的一种，青花是我国最具民族特色的瓷器装饰，是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉，然后加以高温一次烧成。瓷器，凝聚了中华民族工艺、书法、绘画的精髓。方文山将青花、檀香、烟雨、锦鲤、汉隶、宋体，熔于一窑，把我国瓷器艺术的高雅渲染到了极致。从歌词中，走出了一个云烟过雨的古老中国。另外，还有菊花台、黄金甲、周大侠、刀马旦、千年之恋、牡丹江等都是方文山具有“中国风”词的代表。 “中国风”深受人们的喜爱，也被很多人学习模仿，如后弦的西厢，羽泉的辛弃疾等，这些新词的出现是一件好事，也意味着文化寻根的开始。 中国风通过我们这一代能接受的音乐方式，为我们呈现被我们遗忘的瑰宝，让我们在这个功利的社会里，还能回头看看华夏民族在历史曾有过的辉煌，让我们珍惜一些过往，让我们用谦卑的身份，瞻仰历史留给我们的菁华。1.2 现代流行歌曲的口语化现代流行音乐的内容似乎一直是一个被大家关注的问题，特别是在华语地区，单一的情歌使得歌词越来越空泛或者越来越玄虚和刻意。而缺乏了歌曲最终的根本，就是要传达给人们有意义的思想。而现代流行音乐中出现了一些“俗文化”代表，这些俗文化则是直击人们生活，把生活中的事情反映出来，是一种直击现实的新风的出现。其中雪村就是俗文化中的典型代表，在雪村的音乐评说中，你可以充分的体会到这一点。雪村专辑全是高科技是一个内容上的超级混合体，如果按麻将术语就是“十三不靠”。题材涉及第三者婚外情、利欲熏心的爱情、卖盗版者、小两口儿打架与民警调解、为孤儿找寻父母、假球黑哨、历史故事以及革命烈士诗抄。你从来没有见过一张专辑有如此混杂与平民化的组合，也只有天马行空，不按套路出牌的雪村才能推出这样一俗到底的专辑。目前炒得最热的办公室是讲婚外情的困境。比如“在阴暗角落偷偷摸摸，谁又能够舒服” 、“今天要谈清楚，当初不该开始，今天如何结束”以及“难得糊涂？对你我已不太现实，将错就错？这把年纪不是该走的路。”在办公室中，雪村又一次发挥了讲故事的特长，让两位当事者讲述了婚外情提心吊胆的生活。在另外一首涉及爱情的爆肚孙中，雪村又讲了一个故事，而这个故事讲的是一场爱情诡计。“我爱她也更爱她爸的钱，他爸的钱让我向往明天” ，这样对现实的直接揭露，你很难再找到一首像这样的流行歌曲。在夜色朦胧中，雪村描述的爱情也很奇特，“我欠你的情我还，还你一个爱人。”臭球也是一首很具宣泄感的歌曲，涉及社会现象与热点一向是音乐评书自由与活跃的特色之一。雪村的歌词没有什么精彩的绝句，这一点你无法把他和方文山、林夕之类的填词高手相比，但他们两人也绝写不出雪村那么平民化和古怪另类的“俗文化”歌词。“警察，他走了我又来了，警察，他来了我就躲了”，“老板昨天又进了货了，进货昨天又罚了没了”。这就是讲盗版的全是高科技。“三国里有了华容道，我是关公你是曹操，恩怨不能一笔勾销”这是雪村一首独特的华容道。雪村的价值就是在狭隘的流行音乐题材中寻找到了一个广阔天地，而他正是选择了更被大众接受的“俗文化”，更加的贴近社会，更加贴近人们的生活。雪村的音乐评书代表着一种真正的俗文化。它使流行文化的社会穿透力大大增强，一直穿透到真正的民间与草根阶层。1.3.现代流行歌曲的个性化1.3.1 流行歌曲中的新名词、新概念现代流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻人追求时尚，思想概念超前，个性化的歌词被他们所钟爱。仅从歌词中就可管窥一二，半兽人、算你狠、看我七十二变、老鼠爱大米、半糖主义、我不是黄蓉、男人哭吧不是罪、你好毒、快乐分手等等，一个个稀奇古怪的歌名，足以让人大跌眼镜，可是年轻人却对这一现象极为吹捧。随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷。而当今最火的流行歌曲行业，就是其极具特色的表现舞台“眼眯成一条线想睡我就睡一天，不理任何人，不上线，不回电。” “再没有纯白的灵魂，自人类堕落成半兽人。” “沉默加速度，是我的脚步。”回电、上线这些词是在信息社会高速发展后才出现的，而“加速度”这类科学专属名词也经常被歌词所引用。而针对新事物，年轻人产生的新概念“半兽人”“你好毒”则变成了当今最热的歌名。1.3.2 流行歌曲歌词的英汉相杂现象流行歌曲中出现了一种现象，许多歌词英汉相杂，而英文部分又往往在歌曲的高潮部分出现。可见现代流行歌曲，不仅是吸收了中国古典诗词的元素，外文的一些元素也被恰当的运用到歌词中。例如：“明白没人能取代他给我的信赖。See me I can fly.Im proud to fly up high.生命已打开，我要那种精彩。”“你是光，你是电，你是唯一的神话，我只爱你，you are my supper star.”“I believe,你还在那里等待。爱的路，总是充满了祝福”“你是我的姐妹，你是我的baby.”“Come on.Come on again,在梦里你是我的唯一。”“抱着你，Oh my baby.你看到我在流泪 在流行歌曲中偶尔掺杂英文的现象不在少数，这是一种外来文化的吸收与解读。同时我们也应该注意到，在充分的利用外来文化时，更多的应该去关注中国传统文化，在传统文化中提取现代元素才是真正中国音乐的崛起之路。第二章 现代流行歌曲的语法特点传统流行歌曲的歌词创作大多严格遵照现代汉语的语法习惯，对现代汉语上规定的修辞手法基本上是不乱方寸，讲究准确、贴切、恰当，中规中矩，严谨有度。当然不乏也有比较特殊的语法应用，这些歌词创作尽管也离不开修辞的玩法儿，但是，它已经不再严格的维护现代汉语修辞的严肃性，它超越了传统语法的法度，它不再受贴切、恰当、准确的约束。表现的是充分的个性解放。2.1 现代流行歌曲中倒装句的应用特意颠倒文法顺序的句子，如青花瓷中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。或如龙拳中的“渴望着血脉相通，无限个千万弟兄”，一般说法应该是“无限个千万弟兄，渴望着血脉相通”。倒装通常是用来加强语势、调和音节，让句法更有变化，增添文章韵味。2.2 现代流行歌曲中的省略句 在现代流行歌曲中经常会出现一些省略现象，如刘德华的心只有你中“想你需要你，心只有你”其中的“心只有你”就省略了方位词“中”，按照现代汉语的用法就应该是“心中只有你”，但为了增强感性效果，渲染情景气氛，诸如此类的现象在现代流行歌曲中并不少见。2.3 现代流行歌曲中及物动词接宾语现象流行歌曲的歌词里有一种语法现象：把一些本身就含有宾语语素成分的不及物动词用作及物动词，后面又接上宾语，例如：“我想约会你” “再也不会迷路方向” 这里的“约会”，语素“约”是动词性成分，“会”是名词性成分，充当“约”的宾语，和起来，“约会”本身就具有了自足性，无需带宾语，是个不及物动词，但在这句歌词里却带上了宾语“你”，有“和/与你约会”的意思，作用相当于不及物动词“约”+你。同样，“迷路”也是不及物动词，这里却带上宾语“方向”，作用相当于及物动词“迷失”+方向。 这种及物动词带宾语现象在古汉语中比较常见，在现代汉语书面语中也有保存，例如：致电西哈努克亲王登陆中国武汉 推测这种现象是由于港台地区方言中保留的古汉语语法结构对共同语语法结构的影响而产生的，它既是历时层面上古汉语在现代汉语中的投射，又是共时层面上方言对共同语的渗透的表现。当然，很多语言学家说流行歌曲在语法上有很严重的错误，在此我不得不说，我并不是讨论其对与错只是整理现代流行歌曲中存在的语法现象。况且，这种介于文学与艺术之间的争论，究竟是谁对谁错，我想也一定是各持己见的。当然现代流行歌曲中的语法特点还有很多，例如：变式句、兼语句等等，在此就不一一列举了。第三章 现代流行歌曲中词曲应用的修辞特点 语音修辞是指运用语音手段达到一定语音效果或目的的修辞格。歌词作为一种韵文体，其区别于散文体的特点是：追求语音的音乐美，汉语的古今韵文都十分讲究在每句或隔句使用韵母相同或相近的字进行押韵。3.1 丰富的修辞手段歌曲能否先声夺人，除了在选择悠扬的乐曲外，歌词是否“动人”也是一个重要方面。3.1.1押韵古人写诗作赋讲求押韵，使文章充满了韵律美。而现在很多歌曲灵动中都带着一丝的韵美，其中一个重要的方面就是有意识的在句尾加入了同韵的字。如：“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。”“爱就一个字，我只说一次，你知道我会用行动表示。承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不会太迟。” 这些歌词音节匀称，节拍有致，在歌词中形成了前后呼应的和谐状态。3.1.2 叠音恰当的运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增强音乐美感。如：“小河弯弯向南流月儿弯弯夜色深”“情深深、雨蒙蒙，多少楼台烟雨中”“弯弯”的反复使用，非常传神的体现出了事物的形态。同时表达了作者对家乡的热爱与眷恋；而“深深”“蒙蒙”的反复使用，不但渲染出了淡淡的思念，同时把人带入了那一段朦胧的往事中。在现代流行音乐中，双音节的叠音比较常见，一般双成句出现比较稳妥，读起来也比较通顺。刘勰在文心雕龙中说过：“偶语易安，奇字难适。”这也说明了双字叠音是比较稳妥的用法。但是单子结尾的同样也有其特殊的作用，单子结尾通常能带人进入一种深层次的思考中，把人彻底的带入作者的意境当中。张信哲的过火中就有“如果你想飞，伤痛我背。”的出现，他运用的就是“我背”，而不是普通的“我来背”，看似没有变化，而如果深入思考。就是这简单的一字之差就形成了两种截然不同的意境。3.1.3 超常搭配词语与词语之间的搭配,有其内在的联系和规律,除了在句法结构上要符合组合原则外,重要的是要受语义内容和逻辑范畴的制约。“言语交际中有这么一种特殊现象,即词语与词语之间的搭配,符合语法规则,但又超出了词语之间的语义内容和逻辑范畴的常规,我们把这种现象称作词语的超常搭配。”（3）“寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。”（春）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的。而作者的视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间的感觉立体化和流动化了。3.1.4 反复反复是用在歌词中最多的一种修辞格式，反复具有突出思想、强调感情、加强节拍的修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，特地让同一词语，同一句子或同一句群反复出现，加强情感效果。如：“常回家看看，回家看看。”两处“看看”反复告诫常年在外奔波的人们常回家看看辛苦了半辈子的父母，其实父母精神上的需求远远胜过物质上的补偿。重复的回家看看加强了感情的宣泄与渲染。3.1.5 对偶对偶是汉语独有的辞格，从形式上看，音节整齐匀称，韵律感强；从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明的文学特点和特有的表现力。“月圆月缺，一代梦想，潮起潮落，百年沧桑”“泥巴裹满裤腿，汗水湿透衣背”“红尘作伴，活的潇潇洒洒；策马奔腾，共享人世繁华。”“月圆月缺，”抒发了对香港回归的喜悦心情；“泥巴汗水”对仗工整的两句使抗洪勇士的光辉形象环绕耳畔；“红尘策马”则运用相同的句式营造了一种恢弘的气势，抒发了年轻人的豪迈之情。3.1.6顶真流行歌曲中也有比较常见的“顶真”辞格，不仅使整首歌明快、流畅，格调清晰，也加强了歌曲的情感渲染力。如：“爱的痛了，痛的苦了，苦的累了，日记本里页页执着”句句顶接，顺势而下，层层递进，不仅表意连贯，更加加强了歌曲的感情色彩。3.1.7排比排比是一种富有表现力的辞格，“文有数句用一类字，所以壮气势，广文义也。”说的就是排比的作用。而在流行歌曲中，排比用的就更加是淋漓尽致，而通过排比来表现的感情则更加的情深意浓。“当你紧紧的握着我的手当你深深的看着我的眼当你踏上离别的车站”三个恰当的排比，层层递进，把情感一步步推向高潮。而最后踏上离别的站台则充分的表现出了离别的不舍与依恋。3.1.8借代借代注重事物的相关性，也就是利用客观事物之间的种种关系巧妙的形成一种语言上的艺术置换。这样的置换可以引人联想，使表达效果更加形象突出，特点更加鲜明，形象更加生动传神。如：“五星红旗，你是我的骄傲。五星红旗，我为你自豪。”当中就利用了五星红旗和国家之间的关系，极度的表现了对祖国的热爱。3.1.9流行歌曲中整句与散句，长句与短句的搭配使用歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效的增加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。结构相同或相似的句子叫整句，相反，格式不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫做散句。整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如：“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。” “风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。”“把握生命中的没一分钟，全力以赴我们心中的梦。”散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如：“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑脸都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。”“花，静静的绽放，在我突然想你的夜里，一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能体会。”长句和短句也各有效果。长句表意周密、严谨、精确、细致。如：“找一个最爱的深爱的真爱的人心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”“有谁孤单却不期盼有一个梦想的伴，相依相偎相知相爱的又美又暖。”短句表意简洁、明快、灵活。如“看一看花花世界原来梦一场，有人哭、有人笑、有人赢、有人输，到结局还不是一样。”四个短句把社会上的一些人刻画的十分形象，且简洁利索。“你心中，我最重，悲欢共，生死同”短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，压抑的无法喘息。这些就是整句与散句、长句与短句相搭配所起到的不同的效果。正是这样多种多样的修辞手法，才使得现代流行音乐中充满了激情与韵律，富于生命力的歌曲才能被大家所认同。在歌曲中的修辞效果基本上涵盖了现代汉语所有的修辞手法，当然有些并不常用在此就不一一列举了。3.2 生动的修辞效果流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒发情感的手段。从过去到现在，每个时代和时期都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲，仅就歌词而言就是非常考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的体验、感受与表现。歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废了它的文学性，必然要借助有效的传情达意的手段修辞。 修辞是传递信息，表达思想的有效手段，是协调人际关系、沟通感情的活动，还是一种语言的美学设计与艺术运用。这些都与歌词艺术的真、善、美的要求不谋而合，只有借助恰当的修辞手段，歌词艺术才会大放异彩！我们用歌词交流思想、传达信息，才能生动形象、妥切鲜明，尽可能给人以深刻的印象和语言的美感，因为修辞的加入使得歌曲更具备感染力与生命力，使得歌曲这种艺术更加的贴近生活，贴近我们。 结 语其实，现代流行歌曲的语言研究不单单是对流行歌曲的一种研究，同时也是对文化的一种探究和总结，对中国文化传承的一种剖析。本文通过对词语、语法、修辞这三个方面讨论了现代流行歌曲，得出以下结论：首先在词语方面，现代经典流行歌曲不但从古诗词中吸收了很多文化精华，同时又加入了现代与时尚的元素，以更加贴近生活的形式表现出来，让更多的人了解音乐、接受音乐，进而通过音乐来改变自己；其次是从语法方面，在现代流行歌曲中有很多特殊的语法应用，省略、倒装的应用可以起到意想不到的表情效果，而各类句式的混合应用也体现出了流行歌曲的自由性和随性的特点，在表达情感方面起到了很好的作用。最后，现代流行歌曲从中国文学中吸取了大量的修辞方法，各种修辞的应用使得歌曲更加具有穿透力与感染力，使得生活气息更加的浓郁，更加贴近生活。流行歌曲在社会进步的同时不断的完善，它所起到的教化效果也正在逐步的显现出来。我们相信，现代流行歌曲在多方面因素的共同促进下，一定能走出自己一条新的道路。附 录： 延边大学本科毕业论文1.李白与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛2.高适塞上听吹笛3.岑参白雪歌送武判官归京7.李煜浪淘沙8.刘欢人生豪迈9.张信哲爱就一个字10.关正杰东方之珠11.赵薇情深深，雨蒙蒙12.陈红常回家看看13.董文华春天的故事14.祖海为了谁15.动力火车当16.周传雄日记本17.赵薇离别的车站18.孙楠五星红旗19.周杰伦半兽人20.陈小春算你狠21.蔡依林看我七十二变22.王启文老鼠爱大米23.SHE半糖主义24.刘德华男人哭吧不是罪25.张学友你好毒26.梁静茹快乐分手27.SHE波斯猫28.王蓉我不是黄蓉29. S翼乐团QQ爱30.SHE不想长大31.凤凰传奇月亮之上32.阿木有一种爱叫作放手33.瞿颖加速度34.江美琪亲爱的怎么不在我身边35.容祖儿挥着翅膀的女孩36.SHESupper star37.孙楠I believe38.田震执着39.阿FA姊妹40.刘欢北京人在纽约41.雪村全是高科技42.雪村办公室43.雪村爆肚孙44.雪村夜色朦胧45.雪村臭球46.雪村华容道47.邰正宵千纸鹤48.许绍洋花香49.周华健真心英雄50.毛阿敏同一首歌51.满文军懂你52.林志炫单身情歌53.黄磊我想我是海54.张宇朋友别哭55.张国荣霸王别姬注 释：1.许自强 歌词理趣的结构形态 词刊【J】 2008年01期 2.克罗齐 美学原理【M】上海人民出版社 2007年4月 3.冯广艺 词语超常搭配多方位考察【D】湖北师范学院学报1989年01期6参考文献：【1】黄 锐 艺海【J】 第5期 古典诗词中的音乐意象 【2】浅谈中国古典诗词的语言美-青海师专学报【J】2007年04期【3】冯广艺 词语超常搭配的多方位考察湖北师范学院学报(哲学社会科学 版)【J】1989年01期 【4】姚霁珊 谈谈流行歌曲歌词的语言特色楚雄师专学报【J】1999年02期 【5】俞 燕 淡音乐审美的意境民族音乐【M】 2010年02期【6】许自强 歌词的音乐性歌词创作美学词刊【J】2008年第11期 【7】许自强 歌词理趣的结构形态 词刊【J】2008年第1期【8】孙维城 南北宋之间几位词论家的词学观【J】 安庆师范学院学报(社会科 学版) 2002年01期【9】谢桃坊 宋词的音乐文学性质【J】东南大学学报(哲学社会科学版) 2003年04期【10】汪少华 诗歌中的视角空间与文化想象【J】 外国语言文学 2002年04期【11】宋秋敏 论唐宋词与现代流行歌曲的都市文学特征【J】阜阳师范学院学 报(社会科学版) 2008年06期【12】薛艳 汉语歌词语篇中连贯的隐喻视角【D】 华中师范大学 2008年【13】向婷婷 现代流行歌曲歌词中隐喻和转喻研究华中师范大学2007年【14】方文山 中国风歌词里的文字游戏【M】 接力出版社 2008.1-28【15】戚永哗 经典邂逅,一场中国风音乐【J】观察与思考 2008年19期.61页【16】曾宪瑞 2006年中国歌词精选【M】 长江文艺出版社 2007.2-3谢 词大学的学习时光转眼已经接近了尾声，马上就要离开的我有太多的不舍与依恋，太多需要我去珍惜与感谢。在此我想对我的母校，我的父母、老师、同学们表达我由衷的感谢。感谢我的家人，感谢你们对我学习的默默支持；感谢我的母校给了我大学深造的机会，在这里我学到了太多太多；感谢敬爱的老师与我那群兄弟姐妹们对我的关心和鼓励，你们在大学四年中给了我太多的感动。我必须说这是上天对我的馈赠。对于这次毕业论文的写作，首先要感谢我的指导老师，靳雅姝老师。是她一次又一次的认真讲解与指导让我最终完成了论文的写作。我还要感谢王启东老师，是他给了我写这篇论文的启迪与信心。我要感谢我身边的每一个同学和朋友，在你们身上我得到了太多的启发。感谢在整个论文写作中和我密切合作的同学，感谢在各个方面给予我帮助的朋友们。在此，我再次衷心的感谢出现在我生命中的每一个人，是你们让我的生命充满了色彩，感谢、感谢！请删除以下内容，O(_)O谢谢！conduction, transfer of heat or electricity through a substance, resulting from a difference in temperature between different parts of the substance, in the case of heat, or from a difference in electric potential, in the case of electricity. Since heat is energy associated with the motions of the particles making up the substance, it is transferred by such motions, shifting from regions of higher temperature, where the particles are more energetic, to regions of lower temperature. The rate of heat flow between two regions is proportional to the temperature difference between them and the heat conductivity of the substance. In solids, the molecules themselves are bound and contribute to conduction of heat mainly by vibrating against neighboring molecules; a more important mechanism, however, is the migration of energetic free electrons through the solid. Metals, which have a