物流市场调研与预测.doc

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物流市场调研与预测
1、市场调查的特点：（1）内容的广泛性 （2）选题的针对性 （3）程度的伸缩性
（4）过程的系统性 （5）目标的明确性（有助于做出更合理的营销决策）
（6）结论的或然性（结论未必完全符合事实） （7）预算的合理性（不能为“调查”而不惜代价）
2、（1）合理性 （2）连贯性 （3）类推性 （4）局限性
3、市场预测的类别
（1）按市场预测时间的长短分类
短期预测 中期预测 长期预测 短期预测相对难度小，但精度要求高
（2）按预测的商品层次进行分类： 单项商品预测 分类商品预测 商品总量预测
（3）按市场预测的空间区域分类: 国际市场预测 国内市场预测 局部市场预测
（4）按市场预测范围分类: 宏观市场预测 中观市场预测 微观市场预测
（5）按市场预测采用的方法分类: 定性市场预测 定量市场预测
4、市场调查与预测的功能
信息功能：市场调查与预测能够为企业提供信息
认识功能：市场调查与预测可以增加企业对事物的认识
沟通功能：市场调查与预测加强企业与外界的沟通
反馈和调节功能：市场调查与预测可以形成反馈，有助与企业调节自己的行动。
5、市场调查与预测的地位: 非常重要，有如军事中的“侦查”
6、市场调查与预测的作用: 有助于企业的生存和发展。“知己知彼，才能百战不殆”。
7.市场调查人员应该具备的素质
a、对市场调查与预测的重要性和复杂性应有一定的认识
b、有责任感、工作态度认真、工作作风踏实 c.有比较宽的知识面d.有较强的逻辑思维能力
e.对新事物接受比较快 f.性格开朗、不固执、不偏执、但也不轻信、不摇摆
g.善于与人交往，有较好的语言和文字表达能力 f.身体健康、举止端庄、相貌不能太差、言行举止有教养
8、市场调查策划的作用
A、清晰调查的意义和内容 B、清晰调查的步骤和过程 C、清晰为调查所需付出的代价
D、指导调查工作的实际进行 E、检查调查可能会存在的疏漏
9、市场调查策划的原则
(1）合理性原则 （2）可行性原则 （3）时效性原则 （4）经济性原则
10、访问调查法的含义
询问调查法是指调查者通过口头或书面方式向被调查者提问以收据数据的方法，是一种收集一手数据的方法。
11、访问调查法的类型
（1）人员访问调查（入户调查、公共场所调查）
（2）邮寄调查 （3）电话调查 （4）网上调查 （5）留置调查
12、实验的内部效度和外部效度
A、实验的内部效度
如果试验中“因变量的变化是由自变量的变化所引起”的说服力比较高，就可说实验具有内部效度。
例如，某产品在改变包装（处理）后，测得该产品的月销售额为70万元（后测）。若由此认为该产品的该种新包装能够增加该产品的销售，则可认为这一结论的内部效度较低。
B、实验的外部效度
如果实验中所发现的因果关系可用于实验以外的说服力比较高，则可说实验具有外部效度。
例如，如果仅在一地改变产品包装后发现该种产品的该种新包装能够增加该种产品的销售，由此就认为该种产品的该种新包装在其它各地都能够促进该种产品销售，则这一结论的外部效度较低。
C、实验的内部效度与外部效度的说明及相互关系
实验的效度其实就是指实验所得结论的说服力。由于实验误差的存在，实验的效度一般无法达到100%的程度。
自然科学中的实验的效度会精确一些。社会科学中的实验的效度往往只能进行大致的判断，一般无法给出具体的数据。
实验的内部效度与外部效度看似相互独立的概念，其实有着密切的联系。没有部效度也就难有外部效度。但如果追求实验的内部效度，就需要的对自变量以外的其它变量加以控制，以更好地分析自变量对因变量的影响作用，这样又会使实验的条件具有较多的特殊性，从而降低了实验的外部效度。
一般而言，要求实验的效度越高，实验的复杂性和所需成本也越高。因此需要在实验效度和试验成本之间进行权衡。
13、实验设计
实验设计分为基础性设计和统计性设计。基础性设计主要由于分析实验的内部效度。统计性设计主要由于分析实验的外部效度。
1、基础性实验设计
前测：记为MB，是指在改变自变量之前对因变量的测量。
处理：记为X，是指对自变量的改变，也称操纵。
后测：记为MA，是指在改变自变量之后对因变量的测量。
R：是指按随机方式选择被试者或分配小组成员。
实验组：是指参加实验的组别，包括处理组和对照组。
处理组：自变量进行了改变的实验组。
对照组：自变量未进行改变的实验组，主要用于对照观察。
（1）简单后测设计
记为：X MA
优点：简便易行。
缺点：受历程误差、生理条件误差、选择误差、流失误差、反应误差、测量时间误差、替代误差影响，内部效度很低。
（2）简单前后测设计
记为：MB X MA
优点：相对比较简便易行，可以控制选择误差，前后测量结果对照分析，有一定的内部效度。
缺点：受历程误差、生理条件误差、前期测量误差、工具误差、流失误差、反应误差、测量时间误差、替代误差等的影响，内部效度依然较低。
（3）模拟的前后测设计
记为： R MB1
R X MA2
优点：相对比较简便易行。可以控制前期误差与相互 作用误差，有一定的内部效度。
缺点：无法控制其它误差，内部效度依然较低。
（4）对照前后测设计
记为： R MB1 X MA1
R MB2 MA2
优点：可以控制选择误差、前期测量误差、历程误差、生理条件误差、工具误差，内部效度较高。
缺点：相对比较复杂，依然无法控制其它一些误差。
（5）对照后测设计
记为： R X MA1
R MA2
优点：可以控制前期测量误差、生理条件误差、历程误差、工具误差、相互作用误差，有一定的内部效度。
缺点：不能控制选择误差、流失误差、反应误差、测量时间误差，替代情景误差。
（6）所罗门四组设计
记为： R MB1 X MA1
R MB2 MA2
R X MA3 R MA4
优点：能够控制除反应误差、测量时间误差、替代误差之外的其它误差，有很高的内部效度。
（7）时间序列设计
记为：MB1 MB2 MB3 MB4 X MA1 MA2 MA3 MA4
优点：可以控制生理条件误差、前期测量误差、选择误差、流失误差等，用一定的内部效度。
缺点：无法控制流失误差、相互作用误差和历程误差。且操作较为复杂。
（8）多重时间序列设计
记为： MB11 MB12 MB13 MB14 X MA11 MA12 MA13 MA14
MB21 MB22 MB23 MB24 MA21 MA22 MA23 MA24
优点：可以在一定程度上控制历程误差、生理条件误差、前期测量误差、工具误差和相互作用误差。内部效度较高。
缺点：不能控制选择误差、流失误差、反应误差、测量时间误差、替代误差。操作很复杂。
14、量表种类
类别量表 顺序量表 等差量表 等比量表
15、测量的效度和信度
测量存在系统误差和随机误差。但误差究竟有多大，由于不知道“真实的情况”，因此不能用测量值与真实值的比较来分析误差，只能通过对测量本身的分析来分析误差。
系统误差是指由测量工具或方法不当所导致的误差。随机误差是指由测量中的随机性所导致的误差。
测量的效度是对测量的系统误差的衡量。效度低，是指测量的系统误差较大；效度高，是指测量的系统误差较小。
测量的信度是对测量的随机误差的衡量。信度低，是指测量的随机误差较大；信度高，是指测量的随机误差较小。
一项测量可能的四种结果：(测量应追求“有效且可信”。)
a、无效且不可信：效度和信度都比较低，或者说系统误差和随机误差都比较大。
b、有效但不可信：效度较高、信度较低，或者说系统误差较小，随机误差较大。
c、无效但可信：效度较低、信度较高，或者说系统误差较大，随机误差较小。
d、有效且可信：效度和信度都比较高，或者说系统误差和随机误差都比较小。
16、问卷设计程序
a、初始决定 b、题项内容的确定 c、题项类型的决策
d、题项用语的决定（尽量使用简单的词汇、尽量使用含义清晰的词汇、尽量避免引导性题项、尽量避免困窘性题项、尽量避免含糊不清的题项、尽量避免让被调查者凭估计回答、尽量以适当的方式提问。）
e、题项顺序的决定: 一般应遵循以下原则：
先易后难 先一般后特殊 设计个人隐私的问题尽量放在后面 题项之间的先后顺序应符合逻辑关系
f、问卷外形的决定 g、问卷测试的决定
17、抽样程序一般分为七个步骤：
定义总体→确定抽样框架→确定抽样单位→确定抽样方法→确定样本容量→制定抽样计划→选择样本
确定抽样框架
确定构成总体的单位以什么方式表现出来。在实际工作中很往往很难找到与调查总体一一对应且便于调查者进行调查的总体元素表现方式。
抽样框架误差是指由抽样框架与总体的差异所导致的误差。
选择抽样框架一要考虑其适用性，二要考虑其完整性，三要避免选入总体外单位进行调查。
如要调查目前的安财学生在个人职业规划方面的情况，如以学生名单来进行抽样，未必具有适用性；如以在校园内随机抽样的方式进行调查，则可能不具完整性，且可能会抽出样本外单位。
18、分层随机抽样和分群抽样
A、若总体可分为几层，而层与层之间可能有差异或想调查其差异，则可采用分层随机抽样。
分层比例抽样 分层最佳抽样法 分层最低成本抽样法
B、如果总体可分为几群，而群与群之间差异不大，则可以随机方式抽取若干个群，在对群内的单位进行调查。
19、单变量数据分析(描述性分析)
a、中心趋势分析：常用的中心趋势分析统计值为平均数、中位数、众数。
b、离散程度：常用的离散程度统计值为标准差、全距、四分位差、频率。
20、市场预测概述与作用
所谓市场预测，是指在市场调查的基础上，运用一定的方法对影响市场营销活动的某些因素的未来变动趋势进行推测和估计。
市场预测的类型： 定性预测法 a、个人直观判断法 b、集体经验判断法 c、专家判断法
定量预测法
市场预测的原理
或然性原理 延续性原理（连贯性原理） 相似性原理 相关性原理 近大远小原理
21、时间序列预测法
适用于水平形态时间序列的预测方法
a、平均数法 （简单平均数法、加权平均数法）
b、一次移动平均法、
c、一次指数平滑法
适用于线性非水平形态时间序列的预测方法
a、平均增量法
b、二次移动平均法
c、二次指数平滑法
d、最小二乘法

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九歌·湘君 屈原  朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 
令沅湘兮无波，使江水兮安流。 
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，  
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，  
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，  
她含着笑，背了团箕到广场上去  
晒好那些大豆和小麦，  
大堰河，为了生活，  
在她流尽了她的乳液之后，  
她就用抱过我的两臂，劳动了。  
大堰河，深爱着她的乳儿；  
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，  
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，  
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，  
大堰河，把他画的大红大绿的关云长  
贴在灶边的墙上，  
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；  
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：  
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，  
坐在辉煌的结彩的堂上，  
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”  
…………  
大堰河，深爱她的乳儿！  
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。  
她死时，乳儿不在她的旁侧，  
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，  
五个儿子，个个哭得很悲，  
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，  
大堰河，已死了，  
她死时，乳儿不在她的旁侧。  
大堰河，含泪的去了！  
同着四十几年的人世生活的凌侮，  
同着数不尽的奴隶的凄苦，  
同着四块钱的棺材和几束稻草，  
同着几尺长方的埋棺材的土地，  
同着一手把的纸钱的灰，  
大堰河，她含泪的去了。  
这是大堰河所不知道的：  
她的醉酒的丈夫已死去，  
大儿做了土匪，  
第二个死在炮火的烟里，  
第三，第四，第五  
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。  
当我经了长长的飘泊回到故土时，  
在山腰里，田野上，  
兄弟们碰见时，是比六七年 
鸟次兮屋上，水周兮堂下。 
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
    ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
    ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
    ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
    ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
    ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
    ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。
    ⑦夫：语助词。
    ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
    ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
    ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
    ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
    ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
    ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
    ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
    ⒂极：至，到达。
    ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
    ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
    ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
    (19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
    (20)斲(zhuo2琢)：砍。
    (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
    (22)媒：媒人。劳：徒劳。
    (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
    (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
    (25)翩翩：轻盈快疾的样子。
    (26)交：交往。
    (27)期：相约。不闲：没有空闲。
    (28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
    (29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。
    (30)次：止息。(31)周：周流。
    (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
    (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
    (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
    (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
    (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，
横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析  
    在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 
　　从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 
　　虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 
　　由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注》)。  
　　这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 
　　第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 
　　第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 
　　第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 

丰乐亭游春三首 欧阳修  朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
　　欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
　　诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 
　　绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
　　鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 
　　春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
　　行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 
　　丰乐亭游春 欧阳修 
　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 
解释
　　①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 
　　广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 
　　游人们顾不得春天即将结束, 
　　还在亭前来来往往,踏着地上的落花
　　这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 
　　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 
　　此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 
    1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 
    1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 
    1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
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