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固定画面
一、 定义：
固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。机位不动，指摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不动，指摄像机无摇摄；焦距不动，指摄像机无推、拉运动。
电视画面运动分为内外运动，内部运动是指摄像机所记录表现的被摄对象的运动；外部运动是指摄像机的运动，即画面外部运动。固定画面不仅能够记录和表现静态的对象，同样也能够很好地表现画面内部的运动。
二、 固定画面的功用及局限
1、 固定画面有利于表现静态环境
由于固定画面消除了画面的外部运动因素，即摄像机的运动和画面框架的移动，因此固定画面中背景和环境的表现能够在观众的视线中得到较长时间、比较充分的关注，在视觉语言中常常起到交待客观环境、反映场景特点、提示景物方位等作用。摄像机的运动会使背景的作用大大降低，把观众的注意力引向运动对象或摄像机运动的指向性，而在固定画面中静态的环境能够在静止的框架内得到强化和突出。 《故宫》
2、 固定画面对静态的人物有突出表现的作用
静态的人物并不是指人物不动，位移的范围小，如人物的语言、神态及表情动作。颁发奖牌时，获得奖牌的运动员拍摄，在捕捉其激动的神情或者高兴或者喜悦的泪水。
3、 固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主题的运动速度和节奏变化
静态的背景和画面框架客观反映运动运动主体的速度和节奏变化。在赛车拍摄中，反映赛车的速度一般都是运动固定画面，特备是靠近的时候赛车冲镜头而来，速度感即刻表现出来，大景、中景、特写固定画面相切节奏提升起来，反映出竞争之激烈。赛跑时候，拍摄运动员跨栏时通常也采用固定画面。
4、 利用框架因素突出和强化动感
通过静态因素与运动因素的“冲撞”而以静衬动，是强化运动效果的有效手段。固定画面中最积极、最显著的静态因素就是画面框架，运用框架因素来反衬运动因素，往往能使运动对象的动感、动势得到突出甚至是夸张的表现。婚礼：拍摄婚车头车起步时，我们把摄像机靠得离车比较近，固定住来拍摄，让婚车从画面中开出，感觉很大气。
5、 固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验
运用线、形、色、光线、影调等造型元素拍摄出优美的固定画面很容易造成审美视觉的升华。房产广告中，表现房子的时候一般采用固定画面，通过光线运动以及柔调来表现房子的美感。家具广告中常用固定画面在表现家具融入生活元素。
6、 固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于
‘‘静’’的心理反应。
固定画面静的形式能够强化静的内容，给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷、等画面感受。
在需要表现宁静、严肃、深沉等感情倾向和现场氛围时，常常以固定画面来构图和造型，诸如病房中缓缓流注的输液瓶、围棋盘边托肘思考的棋手、刚刚得知儿子为国捐躯的白发老母亲，等等。
7、 固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性。
运动画面的一个突出特点是，在摄像者进行推、拉、摇、移、跟等运动拍摄时，观众所看到的画面外部运动过程就等于是构图、调整的过程。也就是说这种运动是拍摄者主观创作意图和实际操作情况的外化和反映，因此观众就感觉是‘‘跟着摄像镜头’’在观看，画面表现出摄制人员的创作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头在带来临场感的同时也比较明显具有摄制者的主观性。固定画面虽然也是设置人员创作意图的反映，但观众看到的是已经选择完毕、‘‘锁定’’之后的画面，即摄制者主观创作和画面构图的结果，而没有画面运动、调整等构图过程，因此观众感觉上是自己有选择地观看，镜头是在比较客观地记录和表现着被摄对象。简而言之，画面的‘‘固定’’和‘‘运动’’在很大程度上决定了观众对镜头的主、客观性的认识和感觉。
固定画面所表现的客观性，在新闻节目和纪实类节目中能够较好地传达出现场性、真实性等画面效果的这应该引起电视摄制人员的重视和思考。
8、 运动画面与固定画面所表现的时间感觉。
从画面所表现的时间感觉来说，运动画面有一种‘‘近’’的感觉，即正在发生、正在进行的时间感；而固定画面则易于表现出‘‘远’’的感觉，如时间上的过去感、历史感和往事感等、
谈固定画面在电视造型中的局限和不足。
（1）、 固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制
与运动画面多变的视点和变换的视域区相比，固定画面的画面内容被静止的框架分割、限制为单一的半封闭的状态。显然，在一些全景式浏览、搜寻式观察的情况下，固定画面不如动态画面、丰富和完整。
（2）、 固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化。
由于固定画面是在镜头锁定之后定向拍摄，画面框架内的造型元素是相对集中的、比较稳定的，除了“划入划出”画面的运动物体和可能变化的光影效果等因素之外，固定画面一个镜头中的构图元素不易出现根本性的变化，很难像运动画面那样通过构图变化来实现场景转换、视觉形象的动态蒙太奇造型等，很难出现有意识地连续构图变化和多义性信息传递。要想在固定画面实现这一愿望，往往只能借助于后期的编辑工作。
（3） 固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。
这一方面是固定画面的明显局限，同时也是运动画面的突出优势。比如在拍摄花样滑冰时，用固定画面就很难连贯而完整地表现出运动员优美多姿的运动过程和满场滑行的运动轨迹，而通常都以推、拉、移、跟等多种运动摄像手段来紧跟翩然起舞的冰上舞蹈者。
（4）、固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。
比如拍摄上海狭窄拥挤的里弄，如仅用固定画面一般来说是很难直观形象地让观众有“身临其境”之感的。而移摄、跟摄在表现上可能更为奏效。
（5）、固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。

第三节 固定画面的拍摄要求

1、 注意捕捉动态因素，怎强画面内部活力。
在拍摄固定画面时应注意捕捉活跃因素，调动动态因素，做到静中有动、动静相宜。
2、 要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现
固定画面如果不注意前景、后景及立体、陪体等的选择和安排，不注意纵轴方向上的人物或物体的调度，那么就容易出现画面缺乏主体感、空间感的问题。这就要要求当我们选择拍摄方向、拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提练纵深方向上的线、形、色等造型元素，并注意利用光、影的节奏、间隔和变化形成带有纵深感的光效和“光空间”。
3、 固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性。
这要求在拍摄时就充分考虑后期剪辑的组接问题，比如全景固定画面组接近景固定画面、中景固定画面组接特写固定画面等，观众就不会收视时感觉到“跳”了。有经验的摄像师在拍摄现场工作时，都会注意多从不同角度、不同景别来拍摄一些固定画面，注意对同一被摄主体进行固定画面拍摄时多拍一些不同机位不同景别的镜头，这样一来，后期编辑时就比较方便了，镜头的利用率也高。
4、 固定画面的镜头一定要注意艺术性、可视性。
现在许多搞摄像工作的人似乎有一些偏见，那就是拿起摄像机来就想运动，拍起画面来就是推、拉、摇、移。
固定画面拍得怎么样，往往能够反映出一个摄像者的基本素质和真正水平，它是对摄像者构图技巧、造型能力、审美趣味和艺术表现力的综合检验。
摄像人员只有从一上手就勤学苦练，尤其是要拍好固定画面、拍美固定画面，从视觉形象的塑造、光色影调的表现、主体陪体的提炼等多个层面上加强锻炼和创作，拍摄出构图精美、景别清楚准确、画面主体突出、画面信息凝练集中的优秀固定画面来。
5、 固定画面在拍摄中有一点要牢牢记住，那就是“稳字”当头。