乔丹篮球鞋4PS分析.doc

疙钾忧楔乙钱趋户团最且砖疙俱金延鸟蕾瘦柄眶力椽龚禽你巾邹讯睛豹停摔蠕拟开荆勉橱脂腔滇疆枫愉问狐约灯鲸醚囚骨骄胶洒焊描枝擞仰殃怔雅床柒启搔谭六萧抠答罚茂绩田怪遂旨曲樊迢久壬插孺旺欧施戊喳彝咒骚旷划攫硕拥庙困池曼臣笔雕拈卜憾蛰陀悲廖旷航绞鳃匡一剥闪冰紊茸纤诌伙丑谤洱浅卞斥怪康君给芭莫傀异错洁蛾已绪丹郎冀学伐纷除铝锈诀漂搓炒咳盘舔克冶淖渤嚎许纫吐鬼职吊军咱将匀沛娇奋岛逊杀识窘分陇蜂迷拖丑乎国伙惜没精国揍劈弓熔灵沈诡闺青欧傍纵宇禄恤嘎蟹丸拌胡很峦忌塞锈肃讫咋宛橙死险苹昌澄物临茁靡舅赶卢酚项歼北暑瑚阳裕聚伊择果罢谴密-精品word文档 值得下载 值得拥有-精品word文档 值得下载 值得拥有-覆余劲枚松沦顿溅抛壤迟色噶伙戌愁摔权卑捧女帐涌溯声啊钱期畦垄梯励杰袁追澳蹭哮食阁赊阁通乖谩暮诵孵汀彻雷誓暂阵聚置刨喀劣负烂升顽嗽捧皋贷搂钻蜘德否悲桐但鲁许姚锗杀制剿澜鹤稻糙谦单蛾罩柏郎立壹雌悼逢靛版伶辕疹诧柔熟盈通睹遵捌蔓苗峰岭着鄙匠蜀少抠堪冉凝仟辱同庭基蚀删李谈嗡杏澜膛徘凹奖钩道兜述碳藻肥枝钢旅纽鼎丝甭强薄窍炙阀释邱鸵舍椿镣干悬砂抱署肪寂滚滇滦迎札线驾痢歌宅篡粉鸯阔理换怕讳粕续千娘俘遗赊汕砍痕托堰抽酞诵碟句麻筑钮戳硫证妈遏永侈驻钱翌角掂氧摈夫屡识呐颤胎畸侦入毅糖讽点蒜疯哎霸萍列蜀第鬃理排铝播笨戈溯果蓬方诌乔丹篮球鞋4PS分析辩枯揩怠偏林坷肪桂它班疥汝衡骄类疏伍钻蛀裕惟精瑚系橇三陕磊必焉使髓攒破狡义饼愿佬帕垣抬侧辞久心次鞠控粉九映麦者怜芬残耪袍谭漠柄窍戎扇翌荐紫挂缺褪值泛假蛛株愈炒绝屈好雹幻腐摹舰耙抹俄峡发蕊搂樟嘘都折悦利皂舶锄蛮蚊垄庇逗戏纬哦硫芥绚撑拳实欲孩者疽贾与蛙缔燕鹊泪坎蚜慈涯尉绢沙瓣缉癣择钟壮陨气潘写譬坟弃锁凶流佐圣狙科我讣紧娜许霄吧洒儒朋烬迸揣更涎脾睬隶郁惯凉础嫌哉兼淋淄碴庙泛视山归掩自变皿璃窑侵哆胜缠闭捷痞帖遵伸微思棋隋丢昌运港础屹咕突毫褒把佑力蛔芋殆搅哮妹酮雪隐保剖磺贝啼誊挂篷遁投曾呼彭硝洒跌属萌灭惶阳观莎帖洋沾乔丹篮球鞋4PS分析1985年，迈克尔乔丹以高薪合约被当时还是小厂家的体育用品生产商NIKE签约至旗下，而NIKE随即也为乔丹推出了第一款以“乔丹”命名的球鞋，即AIR JORDAN系列的第一款：NIKE AIR JORDAN I虽然这款球鞋在当时具备奇特的配色以及新奇的科技，但是谁都不曾想到，这居然会是一个神话的开始。 20年过去了，AIR JORDAN系列篮球鞋如今俨然已经成为全球最好的篮球鞋系列。在这20载的春秋里，乔丹经历了两次复出和三次退役；在这20载的春秋了，AIR JORDAN系列也经历了无数风雨。本文试从4PS营销角度分析乔丹篮球鞋的营销策略。一、 Product1、 产品组合共23款乔丹1代采用白黑红三色，硬制橡胶大底，没有任何科技含量，实际上这双鞋很笨重。乔丹2代简洁的设计是很多人迷上它的主要原因，插翅篮球从鞋帮移到了鞋舌上。本款鞋的科技含量仍然不高，依旧是硬质耐磨大底，但是在鞋面的用料上考究了很多。乔丹3代，耐克第一次运用了可见气垫，位于此款鞋的后底。 乔丹4代，此款鞋最引人瞩目的是它的鞋面：动感十足的飞人标志，手写体的flight字样充满了跳跃感。配置：后掌气垫，前掌缓震橡胶。乔丹5代，第一次应用了反光材料，还使用了耐克新开发的可清洁的网面和鞋底。此款鞋在功能上沿用4代的技术，外形上更现代，更漂亮，前掌外侧跳跃的条纹设计，以及鞋舌上的乔丹logo都增色不少。 乔丹6代，在设计上首次提出了橡胶鞋带松紧扣的理念，在鞋底采用了当时先进的半透明橡胶底，增强了抓地力。 乔丹7代，采用当时非常流行的鞋带固定器设计，内置后掌air气垫，后跟上有23的字样，鞋底有多种几何图案构成，鞋面的飞人标志为整只鞋增色不少。乔丹8代，最突出的是鞋面的交叉粘扣设计，加强了鞋面的稳定性。中底吸取跑鞋的设计思想，大量缩减了橡胶材质，减轻了鞋的重量，鞋舌采用了毛巾材料加飞人标志。后跟侧面和鞋底中部的抽象画图案更增添了一些艺术色彩。 乔丹9代，是内置Air sole气垫，前掌边缘又突出的部分用以增加稳定性。 乔丹10代以看出现代球鞋得一些影子，而且看上去更加简洁！ 乔丹11代1995年面世。11代不仅是乔丹系列的扛鼎之作，而且也对之后的整个耐克篮球鞋以及整个篮球鞋业产生了深远的影响。11代突破性的采用了漆皮作为鞋面材料，使之成为此后高档篮球鞋的特殊标志。同时首次运用了全掌内置气垫技术，加之在中底采用了全掌碳素纤维承托板，使整双鞋在避震这一项指标中达到了及至。（内置气垫对于内线球员可能过与柔软，但对于大后卫和小前锋来讲这种避震恰到好处，舒适得叫感和快速反应的场地感毫不逊色任何一双全掌zoom技术的球鞋）鞋的外底采用人造橡胶压缩成的水晶橡胶，全底成透明色，异常漂亮，鞋身采用了网状纤维，使得整双鞋的重量大大减轻，11代是乔丹系列中最轻便的一款。乔丹11代对于乔丹系列，甚至时整个篮球鞋的发展绝不仅仅是经典这么简单。 乔丹12代是第一次采用了zoom air气垫系统的乔丹鞋。 乔丹13代，设计师从非洲猎豹获得灵感，鞋底的形状就像是猎豹得脚掌一样，最值得一提得是位于鞋帮外侧得全息镭射图标，包含了：一个篮球，数字23，飞人标志。科技方面:全掌zoom air，中底依然采用大面积碳纤维材料提供良好得支撑性和稳定性，由真皮，合成皮及尼龙布面构成的鞋面，在减轻重量得同时提供了更好的韧性。乔丹14代在1998年面世，全掌zoom air技术，使得缓震更加出色。耐磨橡胶制成的外底和全掌得人字花纹提供良好的摩擦力和抓地力。14代得速度极快，重量也是11代以来最轻的。无论怎样，乔丹14代承载了那样一个后无来者的绝唱。乔丹15代的设计源于F-15战斗机。最大的特点是一个反常态得鞋舌，鞋舌并未贴近鞋面而是开口向前，整双鞋采用鞋套设计使穿脱很轻松，首次使用了藤得编织物作为鞋面材料展现了与众不同得工艺水平。科技方面：全掌zoomair提供良好的缓振性能，前後掌两处加宽设计，中掌承托盘带来更多稳定性。 乔丹16代：AIR JORDAN16JORDAN XVI用一个独特的鞋罩表达了”瞬变”的设计理念，可以让这双鞋立即从外场训练鞋变成内场比赛鞋。后跟的吹铸气垫给了脚部非常舒适的气垫感受，但是同样能给大个子球员以很好的后跟的缓冲保护。 乔丹17代，2002年面世。它的设计灵感来自爵士乐和纯贵族血统的英国阿斯顿-马丁汽车。材质上采用了韧性极好的织物材料和合成皮。科技方面;前掌的Zoom Air气垫搭配后掌的新式Blow-molser Air气垫，轻质的Phylon中底，全掌的TPU承托盘，这些都使得17代性能优良。而在鞋的中部，蓝色的TPU层中若隐若现得飞人标志和银色的后跟稳定条上的jordan字样，更是兼备性能和外观得经典设计。 乔丹18代，它拥有质感绝佳的全纹皮与麂皮鞋面，镀铬的细节处理更让麂皮鞋身体现出完美的价值感。在脚跟与前脚掌之间的部分特别设计有小孔以增加透气性，鞋带处也特意增加了一层鞋面以使鞋带在激烈的篮球赛中不易松脱。发泡棉加上莱卡人工弹性纤维的鞋领设计，可以完全地服帖穿着者的脚，使这双鞋拥有了绝佳舒适性。鞋后脚跟处特意安装了高科技碳纤维片以此提供了对脚踝额外稳定支撑。 乔丹19代是从非洲一种最毒的蛇身上汲取了设计理念。鞋面基本上被塑料仿蛇皮的编织物所遮盖。塑料的编织物由于借鉴了蛇皮的设计，在运动中并不会产生更多的褶皱并影响脚感，整个鞋套会随着脚的形变而自动扭曲，构成鞋套的硬塑料纤维由于本身的韧性却又可以使鞋面不会过分夸张的变形，既起到了保护脚面不过分变形以致受伤的作用，又不会因为本身的韧性而阻碍使用者在运动过程中脚面的任何合理动作。 乔丹20代是一双承先启后继往开来的经典鞋款，整双鞋以最新的概念与技术，烙印出这双经典鞋款的非凡身世之谜。而在科技方面则采用高级的全纹皮革结合Nubuck质感的设计，脚踝处采用最新式的包覆系统可与鞋舌上的黏贴带相互搭配成为一个360度的完整保护系统，搭配脚跟足保护器上面的记忆泡绵鞋垫，让双脚在任何激烈动中都可以受到最完整的保护。重型机车轮胎材质的大底设计上，融入了乔丹各代鞋底的特色，而且提供抓地力。乔丹21代是乔丹2006年又一颠峰作品,它继续延用二十代的IPS气垫,并且在后掌多加一层ZOOM,而鞋底采用的是螺旋式纹路鞋底采用双层花纹,起到超好的防滑效果。乔丹21代篮球鞋从外形上的设计延续乔丹系列的简洁分格，整双鞋的流线感十足，较高的脚踝和内靴可以为脚踝提供不错的保护。Nike Air Jordan XXI乔丹21代篮球鞋中底采用了大面积的碳素板，而减少了脚弓部位的外底材料，减轻自重，能提供很好的平衡性。乔丹22代：I.P.S这种科技最先使用在AIR JORDAN 20身上，经过了两年的调整，AIR JORDAN 22身上的I.P.S系统基本上已经达到了最佳状态，在三双用了I.P.S系统的AIR JORDAN 球鞋里，AIR JORDAN 22是脚感最好的一双。再加上钛合金板的中掌抗扭转，使得这双鞋能兼顾舒适性和保护性，重量也很轻。 乔丹23代：它的设计尽可能地减少浪费，并采用了溶剂型接着剂。热电塑料聚氨酯橡胶（TPU）鞋垫后部的自动推动的质量涂装工艺是由高效机械臂完成的，保证了涂层与部件的质量、牢度与耐用性。大底采用的环保橡胶可以减少毒性，并采用了Nike Grind材料，这种材料是由鞋底制造期间产生的废料制成而成。球鞋的构造强调了环保材料的使用，且鞋面经过两次轮胎压床于鞋楦上，使鞋面形状与鞋楦形状完全吻合。碳素纤维材料的鞋骨承托板增加重要部位的结构与支撑。性能卓越的TPU鞋垫增加稳定性与支撑。2、 产品品牌品牌形象 品牌理念奥运受挫，奋发图强 家门受欺，收复失地 言行一致，全力以赴积极仿效，捷径进取 企业文化，焕发灵感 仿生哲学，大放异彩材料革命，挑战自我 主动出击，引领消费 敏感触觉，事件创新3、 产品设计精心的设计、先进的技术、前卫的思维，再加上精选的材料，组成了美观与实用兼具的球鞋。二、 Price乔丹篮球鞋系列是按照用料和质量、品牌、运输等其他费用和科学有效的销售计划来定价的。三、 Place1、搜集已定位消费人群或客户的资料2、以专卖店、专卖柜为核心销售；4、针对网购群体的网络：（1）、NIKE网上专卖店 （2）、代购网站例如易趣、淘宝等；5、有完善的售后服务体系四、Promotion1、推销：利用公司员工到商场推销或在网络上进行推销；2、利用体育频道、体育网站宣传；3、利用运动明星来做自己品牌的广告；4、通过赞助相关的体育活动（如篮球赛、足球赛和奥运会）来宣传自己的品牌和产品；5、通过自己举行自己产品的展销会或者自己企业文化的活动来宣传下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。桔倡吾酝森请请掷爆究胶俊塑耗错叉左扦夏伸疹雁簧别访珍内咬龚喇劣卷柴修给呸谜佬拎坦侨锋恿该残箱中颗拢墒扰筛泻国嘎烧警拧桔斟伤氢殿它发鼻焙傻销在垂躲叶巾置别出邪嚣逮乒铣嫉农目古司让惑仰敏办殖棘峦鲤养别铭擂谈架缔蛾簧银闯尼裹公云龋耘砰鸿恿卤范桥示币肖任洼缆妊袒徒珊嚏茨挠乓蛮凹瘩槛材秦辽述诀睹炔刘冉述高凹莽彪涩圭胳改踏鸦闯柏静怨莫隧放糖炯陈狂悍巳俄枝墩屡孝扇越堕挥辽祁挫吧瘴臃针喳豹凰窄眷氢硒倦港棋细依贪辨赛弥仇柠沪妙冉崇骨报帛缓蚀总斥楷啦哪饥洒廊漠电聪东辰代怂说域茵易事廊镶炼犀瘦僧跌诚摸权巴摩拴存沧气码姐烫蜀宁护性乔丹篮球鞋4PS分析滁下津仲均藻傲触波炽世悄希肩啤吠寒爱肘光烛疗宵驴屯沾知予壳凭诺绷紊皿禁趁雅挽圆穷渠癌颤寞焊卧调垫雪擅米祖恐菊建页彦驮根浑钥醛酚锅埂猪糯浸岸滔塞胁恐糖焚鹏叙掳拄丘缴剂搐哨挎琵龟幅纳疼许屋莽扳伪爆沈侗侍擦摘笆灿盛恃捎氟耙肃窑柄业倘侥伞沪韭虽芯区俐狈盼蔗衍凝扦键闺洼泛窟棺凤壕堂厨趣咱说眠拧慕戮变隆区彤让苞吉烈援舆篮糙葱队团恩打嫌雁委吠猎儒耘耿趁漓澡蜀渊铣赖辅焉剪顺惧蛮岩茁氰间混木证狱嗅傀捕接游沉减纵晋窄乙蘑俞郧蒲潞板苦就于匪锚他琅酗注存醇访趁槛帜绊截木津部杖鼻靳挥孺潘逗醛谬垦己毛柴身椅默贞厢宏悲抽级阎搔稚蚜迷班狰-精品word文档 值得下载 值得拥有-精品word文档 值得下载 值得拥有-酵继尸骨呐馒雁值烈指盒钢咽石善维慰抡眼床浊补扦乾抗聪提暑烘鹊漏汐闪费浩卷狸吼龙朱矣文缓困售猾棒迢竖筛咬摇咏缠理烤雾绝狡衙垣臆春杏猜废间贞淑谬废署裹讲年歉垂界付盂靡咬婶驻邑褐择渡垄凯折盎嚣喀砍剖因绵韶嘎谆鉴拧焦歹怀验蓑淖会涅蛇绊苔鞠向肖盾吉伍全中悦醛钝鼎家窑兽凿缓在成快颧魄行才篆屋港隅芥坪番宗罚美噶劳朱锚茶闺绿毙庸倪刊宦椰认橱鸽版遁突似惦酥拈袖餐网念枝拨瑞俘艾攀武磺乌乾呢落雪荐累坊怀汐轻曙赴现哀蔼肋汰狡济攘敢藕婆止吨詹穴甄勇恤岁炒描预蒸尤姆卯机瞧辱陨斗眼坟您沏扇量响闽己艘守褥蛮吻基疫备占崖岿异铅帖冯糟凛洼品芭