好莱坞影视叙事模式的本土化.pdf

16 影视制作VIDEO PRODUCTION概述2021年，我国全年产出故事片531部，加上动画、科教、纪录、特种电影等，发放公映许可证的国产电影共计650部，同比 2020 年下降 37.5%。值得一提的是，在 2021 年影视行业艰难的一段时期，贾玲导演的喜剧电影 你好，李焕英杀出重围，成为 2021 年春节档电影当中的一匹黑马。其票房数据惊人，给消沉近一年的电影产业尤其是院线电影注射了一支强心剂。截至目前，该部影片票房为 54 亿，超过哪吒之魔童降世一跃成为中国电影史上票房排名第三的影片，并进入全球票房前一百名。近些年来国内观众更加偏爱商业化、类型化的成熟优质影片，无论是流浪地球 2还是哪吒之魔童降世，其成功的背后都少不了一套受观众喜爱的电影叙事逻辑。作为文化创意产业之一的电影产业，想要快速出海，在全球化的背景下对外输出中国电影的中国文化，就必须以消费需求为导向，深化供给侧结构性改革，推动产业结构全面转向高质量、高效率发展。而你好，李焕英这部现象级影片的好莱坞叙事模式，则给观众展现了中国电影高质量发展的一个成功范例：将好莱坞经典叙事模式与中国传统精神融合，用更成熟的电影工业体系去讲更动听的中国故事。因此，文章对你好，李焕英这部影片的本土化好莱坞叙事模式进行研究，尝试探索一套更加适合中国电影工业体系发展、更加能推动中国电影实现艺术性与商业性平衡的叙事模式。关于好莱坞叙事本土化的研究现状关于好莱坞叙事对中国本土电影所产生的影响，已有众多学者对其进行了分析。清华大学学者孙可佳以影片我不是药神为例，分析了这部影片是如何利用好莱坞叙事策略来“讲好中国故事”。孙可佳将我不是药神的叙事策略与救猫咪当中的好莱坞编剧模式相类比，提出国产商业类型片的叙事模式可以帮助现实主义叙事与市场贴近、让艺术表达得到更多的认同。南阳师范学院的学者刘涛等人通过对影片流浪地球的叙事与好莱坞经典叙事模式进行对比，提出对于起步晚的中国科幻电影而言，除完善自身、学习好莱坞电影外，还应深入挖掘人性本身，找到跨越种族、地域、时代、文化的叙事方式，寻求人类共同的普世价值和相通点，用电影语言的独特表现能力，将中国故事放置于全球化的视野中。伊犁师范大学的学者甘波剖析了战狼成功之处对于好莱坞电影叙事机制的借鉴。提出战狼用好莱坞的叙事模式塑造了一个中国英雄，讲述了一个中国内核故事，宣扬了一个关于“和谐、责任、平等”普世中国梦，展现了一个正面、阳光的中国及中国人形象。总体来说，近些年中国电影票房榜上的影片或多或少具有好莱坞叙事模式的影子。众多学者都通过将本土影片与好莱坞叙事架构进行类比而发现了将好莱坞叙事模式本土化的重要意义。事实上，应用好莱坞叙事模式进行创作的国内影片不占少数，但并不是只要应用好莱坞叙事模式就能使影片获得成功。比如，在流浪地球当中，导演将美国好莱坞式的“个人英雄主义”和“普世价值观”本土化，取其精华去其糟粕，在面对灾难时，主角不再一味逃离，而是带领世界人民和地球“流浪”。其背后所体现的中华民族传统儒家思想以及人类命运共同体的意识，使得整部影片利用好莱坞的叙事架构而实现了本民族的自我表达。因此，在前人研究工作的基础上去探索更多适合用好莱坞模式讲述的中国故事，有利于我国本土影片“走出去”，赢得全球化视野下的中国话语权。你好，李焕英影片分析影片介绍影片以贾晓玲在录取通知书上造假让母亲李焕英失望为开端，之后，母亲突然遭遇车祸，躺在病床上奄奄一息。眼看着母亲生命将逝，贾晓玲自认为自己作为女儿，让妈妈这一辈子操碎了心，自己“没做过一件让妈妈高兴的事儿”，当“别人家的孩子”在 UCLA 大学攻读导演系时，自己却拿着一张造假的录取通知书来糊弄母亲。心中涌现的自责、懊悔，以及对母亲的愧疚成为贾晓玲的心病。在困累交加的梦幻中，贾晓玲穿越到 1981 年（其出生的前一年），装作青年李焕英的表妹，融入其生活。贾晓玲心底知道可以改变母亲命运，使母亲李焕英生活过得更好的几个关键节点。因此，她积极干预母亲的青年生活，并试图改变母亲的命运。在一系列具有喜剧效果的“进展纠葛”后，通过裤子上一个缝制精细的补丁，贾晓玲意外发现这场“穿越”中的母亲青年李焕英其实就是穿越前的中年李焕英。自此，影片节奏被推向高潮，影片的主好莱坞影视叙事模式的本土化文/刘笑辰浙江大学传媒与国际文化学院17DIGITAL VIDEO TIMES旨表达“母爱至上”最终浮出水面。影片结尾，贾晓玲通过回忆自己成长过程中母亲点点滴滴的爱，引发观众强烈的情感共鸣，真正达到了电影的“余味悠长”的效果，欢笑之余令人深思。营销模式1.前期宣发前期宣发过程中，团队从线下海报到线上“云路演”，多渠道多平台占领宣发态势，并借助微博、抖音等流媒体平台进行宣传。主创团队还登上各大电视综艺节目，如王牌对王牌快乐大本营等节目进行宣传。另外，名人效应也为影片的前期宣传助力，比如马东等人的推荐也促使观众走入影院观看电影。2.上映之后的持续宣发上映后，宣传营销处于辅助位置，而影片的口碑成为是否会有更多观众选择走进院线观看电影的关键。你好，李焕英基于本身的内容优势，上映之后初步获得不错的口碑。团队看准风向加强对“亲情”的宣发，比如微博热搜“管张小斐叫妈”。除此之外，明星看完电影的观后感小作文也频频登上热搜，更是给影片的宣传助力，到大年初四，它的票房就已经开始反超唐人街探案 3。另外，影片当中一些参演明星之间的互动和故事也使得你好，李焕英的宣传更加饱满。比如贾玲与张小斐的友谊、友情出演的冯巩与贾玲的师徒关系，以及贾玲跟沈腾、陈赫之间的互动和喜剧效果等频繁登上热搜。除此之外，影片本身所表达的“亲情”话题使得其叙事内容有了更加积极的意义。官方媒体对其的肯定和好评使得更多观众走进了电影院。高口碑与高排片率居高不下，你好，李焕英通过自身的内容优势和宣发手段成为 2021 年春节档的一匹黑马。以 你好，李焕英 为例简析好莱坞经典叙事模式好莱坞经典叙事模式威尔斯茹特曾在电影剧本写作中提出，好莱坞经典叙事情节可以简单分为破题、纠葛、解决三个部分。叙事的第一部分破题，即介绍剧中的主要人物，介绍他的对手，并设置一个矛盾或危机；在第二部分“纠葛”中，侧重展现矛盾纠葛如何加强剧中英雄的困难与危机，为了强化叙述的悬念感，编导在创作中，不仅要注意展示剧中正反主人公的能量和目的，还要着重刻画剧中人物所面对的险恶处境；在第三部分“解决”中，重点展示主人公喜剧或悲剧性地解决矛盾与危机。需要注意的是，在第一部分所发生的冲突应通过第二部分来紧张化，并在第三部分达到高潮对抗点。随后危机得到解决，最终完成叙事，为故事提供一种结束感。你好，李焕英的好莱坞叙事结构1.破题影片开场直接通过倒叙阐明了贾晓玲从幼年到考上大学期间的状态：平凡，不省心。比如平庸的身材、成绩差等等。为了给妈妈争口气，贾晓玲选择了造假录取通知书。喜气洋洋的庆祝宴上，贾晓玲的通知书造假被意外揭穿，这是影片在破题处所设置的矛盾。同时，影片开头所设置的“对手”即为李焕英青年时代的同事王琴。这个人物作为李焕英的对立面，集合了一切与李焕英相对的特质：有钱的老公；富裕的生活；优秀的女儿。尤其是王琴的女儿在 UCLA 大学导演系读书，相似的专业领域更是与通知书造假的贾玲形成了强烈对比。除此之外，影片在破题部分留下了一系列导致王琴现如今富裕生活的“命运线索”：第一个买电视；赢得排球赛得到了一件“天大的好事儿”等等。这些线索都为后面的叙事纠葛做了铺垫。造假通知书被当场揭穿后，贾晓玲低落地跟母亲回家的路上，道歉得到母亲原谅。两人正畅想未来的美好生活时，母亲却意外遭遇车祸，这呈现了影片破题部分的危机。正如贾玲本人对自己的经历所说的那样：“刚刚考上大学看见光，还没来得及让妈妈享享福，她就走了。”无论是剧中的贾晓玲还是剧外的原型贾玲，母亲的死成为心中永远的痛和遗憾。而通过电影造梦的能力，贾玲使得影片中的自己穿越回了 1981 年。就此，以穿越为分界线，影片仅用 10 分钟就完成了破题部分，进入了纠葛。2.纠葛穿越回 1981 年后，贾晓玲装作青年李焕英的表妹，开始了改变母亲命运的努力。作为影片的主人公，贾晓玲的心结是认为自己不够优秀，让母亲操心了一辈子。因此，在影片占时最长的纠葛部分，主人公贾晓玲的任务就是“让妈妈高兴”，填补妈妈曾经的遗憾。在影片破题部分的铺垫中，能让妈妈命运发生转变的关键节点，比如买电视、赢得排球赛以及跟让李焕英跟厂长儿子沈光临约会就成为主人公贾晓玲的主要任务。而完成这一系列任务并不断产生戏剧冲突的过程中，影片融入了非常多的喜剧元素。比如贾晓玲穿越穿来的 21 世纪时尚单品“破洞牛仔裤”被误认为“家庭条件一般”；贾晓玲装成盲人帮李焕英抢电视；排球赛前意外秃了一片头发的桂香；舞台上出糗的沈光临等等。除此之外，在影片的主体纠葛部分，主人公内心产生了一种矛盾，这种矛盾冲突也推动了纠葛的叙事：贾晓玲为了让母亲过富裕生活，选择推动母亲与沈光临约会。可是假如母亲真的嫁给了沈光临，那么这个来自未来的自己就将不复存在。在这种内心冲突中，贾晓玲选择了帮助母亲牺牲自己。这也是在影片的叙事中表达了母女间双向的爱：宁愿自我牺牲，也要对方过得更好。这种情节的设置丰富了主人公的形象，使人物的塑造更加立体。随后，一个缝补裤子样式的细节将整部影片推向高潮。贾晓玲知道母亲年轻时绣工很差，是因为自己小时候缝的裤子补丁被嘲笑而慢慢练习起来的。可是在 1981 年，这个母亲绣工本该很差的年代，李焕英给自己缝补的裤子上却是精细的绣花样子。这个重大发现成为整部影片的“高塔意外”，巨大的18 影视制作VIDEO PRODUCTION反转带给了观众强烈的审美体验，达到了情感的堆积和释放。就此，影片结束纠葛部分，进入解决（也就是结尾）阶段。3.解决影片的最后十五分钟，贾晓玲发现 1981 年的李焕英也是跟自己同时间穿越来的。影片通过倒叙展现了李焕英的叙事视角，解开了谜底。原来李焕英躺在病床上时，听见了贾晓玲自责和愧疚的喃喃自语，“连一件让你高兴的事儿都没做过”。李焕英知道自己生命将尽，因此穿越回去并没有直接向贾晓玲表明自己的身份，而是顺应贾晓玲，满足她“让自己高兴”的愿望，不让贾晓玲因为自己的死而遗憾和自责终身。影片的最后，通过一段交叉蒙太奇，将表面上一个“女儿让妈妈实现愿望”的故事，却反转成了“妈妈让女儿实现愿望”。看着贾晓玲穿越来从高空落下，本能反应的就跑过去接和那一句“我宝！”，这种强烈的情感表达和母亲对女儿毫无保留的爱，让观众产生了强烈的情感共鸣，不禁催人泪下。最后，母女俩超越时空的对话，一句“你要健健康康快快乐乐的”将贾晓玲的心结解开，贾晓玲穿越回现实，母亲的监控仪拉成了一条直线，影片走向结尾。4.总结笔者通过“破题、纠葛和解决”的好莱坞经典叙事结构分析了你好，李焕英。若以罗伯特麦基故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理为例，则这部影片的激励事件（一切后续情节的首要导因）为：贾晓玲穿越回 1981 年。故事脊柱（贯穿线；超级目标）：主人公贾晓玲让母亲“高兴”。进展纠葛（为人物生活制造磨难）：在贾晓玲为了让母亲“高兴”而去帮李焕英抢电视、打排球赛、约会等等的故事脊柱中所发生的一系列戏剧冲突。比如一开始“打铁娘子队”成员们因为各种各样的原因不愿意打排球赛，贾晓玲和李焕英就去挨个解决他们的问题；比如贾晓玲促进李焕英和沈光临约会过程中所产生的种种困难。危机（两难之境）：本片中的危机是贾晓玲在是否选择为了让母亲过富裕生活而牺牲自己时内心的纠结和压力。高潮：本片的高潮即贾晓玲发现李焕英也是一起穿越来的。你好，李焕英中的好莱坞叙事本土化如果说好莱坞叙事模式是一个骨架，那么如何往骨架里填造血肉就是一个值得思考的问题。同样一副骨架，可以把他的面容塑造成西方人，也可以把它的面容塑造为东方人；可以塑造得漂亮，也可能塑造得丑陋。因此，笔者将对好莱坞叙事模式下你好，李焕英这部影片的本土化特征进行讨论。场景布局本土化在影片你好，李焕英中，贾玲穿越回 1981 年。具有年代感的工厂、标语，蓝色工装服、双股麻花辫，以及收音机、老电视机，甚至热水瓶、自行车等等，无不是一代人的年代记忆，承载着二十年前的中国印象。昂扬的社会风气、乐观的生活态度将一代人的画像描绘得淋漓尽致，也体现了当时中国年轻人敢于奋斗的生活面貌。叙事主体之上的画面元素，首先就体现出了浓厚的“中国味道”。喜剧元素本土化好莱坞喜剧电影的主流叙事结构基本上可以概括为:氛围的营造矛盾的出现笑料和噱头的出现解决矛盾时候发生误会或巧合矛盾解决，大团圆结局。除了结局设置的差异，你好，李焕英的笑料和噱头明显具有本土化的特征。比如冯巩客串出场时眉飞色舞的一句“厂友朋友们，我想死你们啦！”，不了解这个梗的外国观众可能就无法理解其中的笑点。再比如，沈光临表演二人转在台上出丑，二人转这种艺术形式也是中国的一种特有艺术形式。叙事本土化影片虽然延续了好莱坞传统的叙事模式，但其所表达的精神内核却体现着中国传统的孝道精神。中华民族自古以来就有“百善孝为先”的传统文化精神。在你好，李焕英当中，作为故事脊柱的“让妈妈高兴”，以及高潮部分李焕英对贾晓玲的剖白“我只要你快快乐乐、健健康康就好”。这种反转之所以能深深触动观众的心灵，与中国家庭的培养教育模式不可分割。几乎每一个中国家庭成长起来的孩子，都期望长大后能出人头地，成为父母的骄傲。父母在孩子的成长中投入了大量的心血和期盼，然而不是每一个孩子都能最终活成“别人家的孩子”，不是每一个人都能按照父母从小期盼的那样走向人生巅峰。成长的标志就是认识到自己是个普通人，可当这种对生活的妥协与父母的期盼相悖时，观众心中难免会生出些许愧疚：都怪我做得不够好，我让父母失望了。因此，主人公贾晓玲才会在穿越回 1981 年后，以“让妈妈高兴”为目标而推动影片的叙事发展。面对每个人心中潜藏的这种愧疚，你好，李焕英在影片最后给出了答案：“我只要你健健康康的，快快乐乐的就好。”这句话不仅仅是说给影片中的贾晓玲听，更是说给每一位在场的观众听。事实上，母亲最本质最无私的爱，就是希望自己的孩子能够健康成长，因为每一个孩子，在母亲眼里都是最优秀、最无可替代的。总结你好，李焕英这部影片获得成功的原因，除了运用好莱坞式的戏剧化叙事模式，在场景布局、喜剧元素、叙事模式等方面推陈出新之外，更是在影片的主旨表达上与本土观众产生了强烈共鸣，利用好莱坞叙事模式讲好了一个具有中国特色的“好故事”，向西方世界传递了一种中国独有的“亲情”价值观。因此，利用传统电影故事架构，填充中国特色的文化内核，用优秀的故事和诚意打动观众，将是中国电影出海的关键。