硅胶生产工艺.doc

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胶生产的工艺特性及其工业应用

1引言
硅胶是具有二维空间网状结构的一氧化硅干
凝胶，属多孔性固体物质，孔分布范围广，具有很
大的比表而，表而覆盖有大量的硅烷醇基因匕
Si- OH)，具有一定的活性。使它成为干燥剂、吸
附剂、催化剂及催化剂载体等，被广泛应用」几工业
生产中。
2工艺特性
硅胶的生产虽然大都经过凝胶、洗涤、干燥这
一共性，但具体到某一类型胶，又有工艺各异，相
互区别的个性。
2. 1凝胶造粒过程
凝胶造粒是硅胶生产的关键性步骤之一，是
指一定浓度的稀泡花碱液和稀硫酸在一定条件卜
充分反应形成溶凝胶溶液，达一定浓度后形成凝
胶颗粒。凝胶颗粒的形状、大小等完全山用户的需
求及工艺生产能力决定，关」几成胶方法，日前多采
用空气造粒，粒度要求微细时，考虑到空气造粒的
难度，则大多采用反应罐凝胶造粒，例微粉硅胶的
生产。凝胶所用的酸碱比例、浓度、温度及凝胶造
粒时间等是凝胶造粒过程的特定工艺参数。
2.1.1酸性成胶(酸碱比例问题)时，一次凝胶粒
r(相当少初级粒向小，聚集时易形成细孔结构
的硅胶;碱性成胶时，一次凝胶粒r大，聚集时易
形成粗孔性的硅胶。这就是粗孔胶的生产优选碱
性成胶，细孔胶生产则优选酸性成胶的道理。
2.1.2酸碱浓度要适中。酸碱浓度过高，一次凝
胶粒r较大，聚集时成为较粗孔径的硅胶，Ifn凝胶
溶液中一次粒I浓度也大，即凝胶网状结构的紧
密度增大，聚集时又易成为细孔，一者有相互抵消
的倾向。再者，酸碱浓度过高，凝胶溶液的粘度增
大，给造粒带来一定的难度，另外，酸碱浓度的大小还要受到凝胶粒度、结构及生产设计能力等的
限制。
2. 1. 3酸碱温度过高.酸碱反应的速度过快.Ifu
酸碱反应木身又是放热反应.一次粒r聚集时又
要放热.因此.使得一次粒r任曾大”.造粒速度减
慢.势必超出工艺要求范围.对造粒不利;酸碱温
度过低.一次粒r减小.易形成细孔.但山」几凝胶
溶液温度太低、粘度增加.同样也对造粒不利。因
此酸碱温度也要适中。
2. 1. 4凝胶造粒时间是凝胶造粒过程中又一至
关重要的工艺参数。是指从酸碱混合反应开始到
粒度凝胶形成为止所经历的时间.包括凝胶时间
与造粒时间。凝胶造粒时间短.则可能使凝胶溶液
反应不充分或均匀度不够.使得一次粒r的浓度
分布不匀.形成局部凝胶或局部紧密堆积.这就产
生造粒过程中的汽泡胶.碎胶或胶球强度不够等
现象。同时这也是造成胶球颗粒内部结构紊乱.孔
分布范围大的一个主要原因。因此.在生产实践
中.对」几空气造粒.在工艺允许范围内.颗粒大的
胶.时间要尽量长.颗粒小的胶.时间则可适当短
些。Ifn对」几在反应釜罐中凝胶造粒的特细微球硅
胶.时间则要更长.目_要加搅拌。
2. 2洗胶过程
洗胶是硅胶生产中不可少的工艺过程.是为
了将粒状凝胶所形成的NazSO}洗掉,7{将各阴
阳离r(主要为H十、N扩,SO呈一、Si0穿iY}r等)控
制到工艺要求范围内。同时.它也是一个调整颗粒
内部结构(即老化)的过程。
2. 2. 1交换吸附(即Na十与H十的交换)现象是
洗胶过程的木质特性之一。酸泡过程是交换吸附
的主要过程.1}' a'与H十的交换多在这一过程完
成。水洗过程的交换远未停止只不过是交换量越
来越小。酸泡浓度、洗水介质、水洗温度是洗胶过
程的主要工艺参数，影响交换速度、数量等。
2. 2. 2成品硅胶的孔特性好大一部分是山洗胶
过程的老化决定的，而这一过程的老化程度取决
」几洗胶介质、温度。洗胶介质、温度则是控制一次
粒子增长幅度”的主要因素，即通过调整一次粒
子的增幅”达到调整孔结构的目的。
细孔胶的洗涤要求抑制老化，因此，在凝胶造
粒形成后即进行必要而短促的老化后就进行酸
泡，洗胶介质自始至终必须显酸性，因为酸性介质
(即H十)能有效的抑制一次粒子的‘长大”，目_含
酸量的大小即决定了抑制老化程度的大小。同时，
洗胶温度应低些，因为老化是个吸收能量的过程，
温度低、供能少，老化程度自然也小。即细孔胶的
洗涤是通过抑制一次粒子的‘长大”，达到调整孔
结构的目的。特别对」几孔结构要求严整(即孔分布
范围小)目_堆密度又要求在一定范围的细孔胶的
生产，例如对于变压吸附COz专用细孔胶的生
产。洗胶时洗水的含酸量、温度均要做出严格的要
求。山」几细孔胶的洗涤温度低，交换速度慢，所以
洗涤时间要长些，但不能太大，时间太长，特别是
临近终l从时，反而加速老化。
粗孔胶的生产则要求促进老化。遵循碱性介
质、高温热水促进老化的原则，采取在酸泡前加入
高温热水，目_设法使其显碱性，提高水洗过程中的
温度，7{在终l从结束时，加入一定浓度的氨水，以
增加0 H-离子的浓度等措施，促使一次粒子‘长
大”，扩大孔径，达到老化的目的。不难看出，在整
个水洗过程中，老化程度呈上升的趋势。山」几水洗
温度高，不但颗粒内部一次粒子长大，目_颗粒间特
别是胶粉粒子间亦有‘长大”的趋向，这就是水洗
温度高时，胶粉聚集处容易结块，胶球表而粘粉的
又一主要原因。
对于较粗孔径即介于粗细孔胶间如T3型胶
的生产，适中老化即可，有时为缓冲干燥过程中的
液体表而张力作用，水洗终了进行表而处理。山」几
温度过高，时间过长，处理液的存在会使胶球变化
，因此处理液的应用要受干燥工艺条件的限制。
2. 3干燥过程
干燥是在液体表而张力作用卜，使胶球颗粒
水分蒸发体积收缩,7{使一次粒子再度聚JI‘长
大”，达到深度老化的目的。细孔胶为了抑制老化
程度，经常是通过控制进干燥时胶球中的含酸量达到日的。在生产实践中，粗细孔胶多在一般的高
温条件卜干燥。干燥温度越高，一次粒r聚7{的速
度越大，孔径越大。焙烧扩孔就是这个道理。为制
得孔烃收缩不大，甚至不缩孔的硅胶，常常采用降
低液体表而张力的方法达到日的。
2. 4成品胶质量参数指标与硅胶工艺特性的关
系
硅胶的工艺特性决定了成品胶的质量参数指
标，反过来成品胶的质量参数指标又要求一定的
工艺特性控制。现就成品胶堆密度为例剖析一者
的关系。堆密度是硅胶成品分析中的重要质量参
数之一，能直观Ifn简便的反应硅胶颗粒内部孔结
构的物理参数。硅胶是一种多孔性的固体颗粒，它
的表观体积V u}实际山二部分组成，第一部分是
硅胶颗粒内部实际的孔所，片的体积以V a}表示。
第_部分是堆积时颗粒之间的孔隙，以V },}表示。
第二部分是硅胶肾架所具有的体积，以Vi。表示。
这样V u}-= V },}+ V a}+ V t,=，设n，为硅胶的质量，即
得Pug-= m/V },'}+ V}}+ V i',=(有别」几硅胶密度Porgy=
mlVa}+ Vi',=)。
2. 4. 1同等条件卜，一定孔体积的硅胶，对应一
定的堆密度，A,T3,C二种类型胶的孔径、孔容依
次增大，V u}则依次减小，这就是堆密度变成为区
别A,T3,C二种类型胶的依据，即便是同一类型
胶，堆密度的大小会粗略的判断硅胶颗粒内部的
孔结构。
2. 4. 2一般情况卜，酸性成胶时，一次粒r小，聚
集成的凝胶颗粒的孔径小，同等条件卜，形成成品
硅胶的孔径亦小，一定体积硅胶的Va:就小，堆积
密度自然大，碱性成胶，堆密度则小。空气造粒时，
若形成气泡胶，结构疏松，或因其它原因造成凝胶
一次粒r浓度降低等均会使成品胶的V a}增大，
从Ifn使Par减小。
2. 4. 3洗胶条件影响成品胶的堆密度，例生产A
型胶时，山」几洗胶介质一直为酸性，目_温度低，一
次粒r‘长大”的幅度小，即老化程度小，成品胶的
V a}小，Pir自然大，含酸量不同，抑制老化的程度
亦不同，Pir也就不同。这就是洗胶过程中通过分
阶段取样检测堆密度来分析各阶段老化程度的一
个主要依据。对」几粗孔胶的生产山」几采取了酸泡
前用碱性热水老化一段时间，JI目_高温热水洗涤，
有时还用氨水处理终l从胶等措施，因Ifn使得老化
程度大，成品胶的孔体积增大，Pir则小。

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九歌·湘君 屈原  朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 
令沅湘兮无波，使江水兮安流。 
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，  
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，  
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，  
她含着笑，背了团箕到广场上去  
晒好那些大豆和小麦，  
大堰河，为了生活，  
在她流尽了她的乳液之后，  
她就用抱过我的两臂，劳动了。  
大堰河，深爱着她的乳儿；  
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，  
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，  
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，  
大堰河，把他画的大红大绿的关云长  
贴在灶边的墙上，  
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；  
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：  
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，  
坐在辉煌的结彩的堂上，  
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”  
…………  
大堰河，深爱她的乳儿！  
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。  
她死时，乳儿不在她的旁侧，  
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，  
五个儿子，个个哭得很悲，  
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，  
大堰河，已死了，  
她死时，乳儿不在她的旁侧。  
大堰河，含泪的去了！  
同着四十几年的人世生活的凌侮，  
同着数不尽的奴隶的凄苦，  
同着四块钱的棺材和几束稻草，  
同着几尺长方的埋棺材的土地，  
同着一手把的纸钱的灰，  
大堰河，她含泪的去了。  
这是大堰河所不知道的：  
她的醉酒的丈夫已死去，  
大儿做了土匪，  
第二个死在炮火的烟里，  
第三，第四，第五  
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。  
当我经了长长的飘泊回到故土时，  
在山腰里，田野上，  
兄弟们碰见时，是比六七年 
鸟次兮屋上，水周兮堂下。 
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
    ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
    ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
    ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
    ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
    ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
    ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。
    ⑦夫：语助词。
    ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
    ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
    ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
    ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
    ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
    ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
    ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
    ⒂极：至，到达。
    ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
    ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
    ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
    (19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
    (20)斲(zhuo2琢)：砍。
    (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
    (22)媒：媒人。劳：徒劳。
    (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
    (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
    (25)翩翩：轻盈快疾的样子。
    (26)交：交往。
    (27)期：相约。不闲：没有空闲。
    (28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
    (29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。
    (30)次：止息。(31)周：周流。
    (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
    (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
    (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
    (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
    (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，
横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析  
    在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 
　　从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 
　　虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 
　　由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注》)。  
　　这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 
　　第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 
　　第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 
　　第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 

丰乐亭游春三首 欧阳修  朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
　　欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
　　诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 
　　绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
　　鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 
　　春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
　　行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 
　　丰乐亭游春 欧阳修 
　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 
解释
　　①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 
　　广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 
　　游人们顾不得春天即将结束, 
　　还在亭前来来往往,踏着地上的落花
　　这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 
　　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 
　　此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 
    1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 
    1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 
    1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
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