荒诞派戏剧.ppt

荒诞派戏剧荒诞派戏剧荒诞最有概括性的含义是：荒诞最有概括性的含义是：人与世界处于一种人与世界处于一种敌对敌对状态，人状态，人的存在方式是荒诞的，人被一种的存在方式是荒诞的，人被一种无可名状的无可名状的异己力量异己力量所左右，他所左右，他无力无力改变自己的处境，人与人、改变自己的处境，人与人、人与世界无法沟通，人与世界无法沟通，人在一个毫人在一个毫无意义的世界上存在着。无意义的世界上存在着。这种这种“荒诞荒诞”观集中体现了西方世界带观集中体现了西方世界带普遍性的普遍性的精神危机精神危机和和悲观情绪悲观情绪。一、概况一、概况 荒诞派戏剧是荒诞派戏剧是20世纪世纪50年代初年代初兴起于法国、兴起于法国、5060年代风年代风靡欧美剧坛的一个重要的戏靡欧美剧坛的一个重要的戏剧流派。剧流派。又称为又称为“反戏剧派反戏剧派”“先锋派先锋派”。60 年代初，英国戏剧家埃斯林将年代初，英国戏剧家埃斯林将其定名为其定名为“荒诞派戏剧荒诞派戏剧”，这个，这个名称很快被文学戏剧界认可。名称很快被文学戏剧界认可。荒诞派戏剧的代表作主要有：贝克荒诞派戏剧的代表作主要有：贝克特的特的等待戈多等待戈多(1952)、美美好的日子好的日子(1961)阿达莫夫的阿达莫夫的一切人反对一切人一切人反对一切人(1953)、塔拉纳教授塔拉纳教授(1953)尤内斯库的尤内斯库的秃头歌女秃头歌女(1950)、椅子椅子（1952），），热内的热内的女仆女仆(1947)、阳台阳台(1956)、黑人黑人(1958)等。等。“荒诞派戏剧力图使人正视荒诞派戏剧力图使人正视人所面临的现实，荒诞派人所面临的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时代的戏剧才是我们这个时代的现实主义戏剧。现实主义戏剧。”二、产生根源1、社会背景、社会背景战后西方社会的一面哈哈镜战后西方社会的一面哈哈镜 2、哲学根基、哲学根基存在主义哲学存在主义哲学3、艺术手法、艺术手法创作上吸取了表现主义、象征主义和创作上吸取了表现主义、象征主义和超现实主义的表现手法加以融会超现实主义的表现手法加以融会 二、基本特征二、基本特征1、思想上：表现、思想上：表现“人生荒诞人生荒诞”生存环境的荒诞生存环境的荒诞生存方式的荒诞生存方式的荒诞2、艺术上：、艺术上：情节：无逻辑、杂乱情节：无逻辑、杂乱舞台形象：破碎、夸舞台形象：破碎、夸张张台词：无意义台词：无意义第一第一,无性格鲜明的人物形象无性格鲜明的人物形象;第二第二,无扣人心弦的戏剧冲突无扣人心弦的戏剧冲突;第三第三,舞台形象支离破碎舞台形象支离破碎,人物语言人物语言颠三倒四颠三倒四,道具功能奇特怪异道具功能奇特怪异.明确的时间和地点均被抽掉，行动被压明确的时间和地点均被抽掉，行动被压缩到最小极限，甚至行动不复存在。这缩到最小极限，甚至行动不复存在。这些剧作没有戏剧性事件，没有剧情转折、些剧作没有戏剧性事件，没有剧情转折、起伏跌宕，没有结局。他们用抽象的、起伏跌宕，没有结局。他们用抽象的、还原到人的原型的形象去代替人物性格还原到人的原型的形象去代替人物性格的描绘与概括。他们笔下的人物往往没的描绘与概括。他们笔下的人物往往没有固定的姓名，而是用教授、女生、房有固定的姓名，而是用教授、女生、房客、女仆，甚至可以用字母做标志。语客、女仆，甚至可以用字母做标志。语言不再是人们交流思想的媒介，他们借言不再是人们交流思想的媒介，他们借助语言本身的空洞无物，以显示存在的助语言本身的空洞无物，以显示存在的空虚；他们以既不联贯又毫无意义的语空虚；他们以既不联贯又毫无意义的语言、词句的多次重复或语音的反复再现，言、词句的多次重复或语音的反复再现，去夸大语言的机械表象，用滑稽可笑、去夸大语言的机械表象，用滑稽可笑、荒谬绝伦的语言体现人生的荒诞性。荒谬绝伦的语言体现人生的荒诞性。其艺术特点为：反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。常用象征、暗喻的方法表达主题。用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。三、代表作家、作品1、尤金尤奈斯库（1912-）原籍罗马尼原籍罗马尼亚，他加入法国籍后，亚，他加入法国籍后，并被选为法兰西学院并被选为法兰西学院院士院士秃头歌女秃头歌女（1949）秃头歌女他的他的秃头歌女秃头歌女（1949）是最早）是最早的荒诞派戏剧之一，的荒诞派戏剧之一，1950 年首次在年首次在巴黎的一家小剧院上演，备遭冷落，巴黎的一家小剧院上演，备遭冷落，景况十分可怜，曾因只有三个观众景况十分可怜，曾因只有三个观众而退票停演，但尤奈斯库并未因观而退票停演，但尤奈斯库并未因观众的冷落而该弦另张，不懈地做他众的冷落而该弦另张，不懈地做他的戏剧实验。从的戏剧实验。从 1956 年起，年起，秃秃剧引起注意，后连演剧引起注意，后连演 70 多场，成为多场，成为法国历史上连续演出时间最长的戏法国历史上连续演出时间最长的戏剧之一，被译成多种文字。剧之一，被译成多种文字。椅子椅子（1952）老头儿老头儿95岁岁老太太老太太94岁岁2、贝克特（1906 1989）。原籍爱尔兰1953 年在巴黎上演成功，年在巴黎上演成功，使荒诞派戏剧被观众，使荒诞派戏剧被观众，确立了它在法国剧坛上确立了它在法国剧坛上的地位，的地位，等待戈多等待戈多也成为法国战后最叫座也成为法国战后最叫座的一出戏，在巴黎连演的一出戏，在巴黎连演三百多场，被译成三百多场，被译成 20 多多种文字。种文字。最后一局最后一局（又译（又译剧终剧终）（）（1957）、）、哑剧哑剧（1957）、）、尸骸尸骸（1959）、）、美好的日子美好的日子（1961）等）等 10 多个剧本。多个剧本。贝克特获得贝克特获得 1969 年度的诺贝尔文学奖金，年度的诺贝尔文学奖金，获奖的原因是获奖的原因是“他那具新奇形式的小说他那具新奇形式的小说和戏剧作品使现代人从精神贫困中得到和戏剧作品使现代人从精神贫困中得到振奋振奋”。瑞典皇家学院的代表在授奖仪。瑞典皇家学院的代表在授奖仪式上称赞贝克特的戏剧式上称赞贝克特的戏剧“具有古希腊戏具有古希腊戏剧的进化作用。剧的进化作用。”美好的日子美好的日子3、让、让冉冉(19101986)女仆女仆女仆在侍候女主人穿戴装扮。女主人百般挑剔、恣女仆在侍候女主人穿戴装扮。女主人百般挑剔、恣意辱骂；女仆则奴颜婢膝，终因忍无可忍，怒不可遏意辱骂；女仆则奴颜婢膝，终因忍无可忍，怒不可遏地打了女主人一记耳光地打了女主人一记耳光突然闹钟响了，主仆相互突然闹钟响了，主仆相互攻讦蓦地中断。整个情景继续不下去了。原来，这是攻讦蓦地中断。整个情景继续不下去了。原来，这是两个女仆的一场扮演。两个女仆的一场扮演。扮演女主人的女仆叫克莱尔，而扮演克莱尔的叫索朗扮演女主人的女仆叫克莱尔，而扮演克莱尔的叫索朗日。每逢女主人外出时，她俩便模仿自己的奴颜和反日。每逢女主人外出时，她俩便模仿自己的奴颜和反抗行为，轮流扮演女主人。她们怀着对女主人的强烈抗行为，轮流扮演女主人。她们怀着对女主人的强烈仇恨，向警察局写匿名信，致使女主人的情人锒铛入仇恨，向警察局写匿名信，致使女主人的情人锒铛入狱，但其不久被保获得假释。于是两个女仆决定女主狱，但其不久被保获得假释。于是两个女仆决定女主人回来后杀害她，他们在为女主人煎的椴花茶里下了人回来后杀害她，他们在为女主人煎的椴花茶里下了毒。谁知女主人一听说情人被保释出狱，连茶水也顾毒。谁知女主人一听说情人被保释出狱，连茶水也顾不得喝一口，就匆匆赴约去了。两个女仆只好继续扮不得喝一口，就匆匆赴约去了。两个女仆只好继续扮演主仆的游戏。克莱尔又一次扮演女主人，她命令索演主仆的游戏。克莱尔又一次扮演女主人，她命令索朗日服侍她用茶。索朗日则认为害死朗日服侍她用茶。索朗日则认为害死“女主人女主人”只有只有这一次机会了，于是把放了毒的茶端给了这一次机会了，于是把放了毒的茶端给了“女主人女主人”克莱尔。克莱尔饮鸠身亡。克莱尔。克莱尔饮鸠身亡。4、阿尔比（、阿尔比（1928-）美国作家美国作家动物园的故事动物园的故事美国之梦美国之梦谁害怕弗吉尼亚谁害怕弗吉尼亚伍伍尔夫？尔夫？荒诞派戏剧荒诞派戏剧是是20世纪世纪40年代由法国波及欧美年代由法国波及欧美的一个重要文学流派，是存在主的一个重要文学流派，是存在主义哲学在戏剧领域中的体现。它义哲学在戏剧领域中的体现。它由英国戏剧理论家马丁艾思林的由英国戏剧理论家马丁艾思林的著作著作荒诞派戏剧荒诞派戏剧而得名，其而得名，其基本特征是：反映当代西方人存基本特征是：反映当代西方人存在的荒诞性，将深邃的哲理寓于在的荒诞性，将深邃的哲理寓于荒诞的形式之中。荒诞的形式之中。在创作方法上摒弃传统的戏剧在创作方法上摒弃传统的戏剧程式，没有完整的故事情节程式，没有完整的故事情节和集中的矛盾冲突，人物形和集中的矛盾冲突，人物形象支离破碎，缺乏鲜明的个象支离破碎，缺乏鲜明的个性，对话也语无伦次，但很性，对话也语无伦次，但很重视道具的作用。代表作家重视道具的作用。代表作家是法国的尤奈斯库和贝克特。是法国的尤奈斯库和贝克特。四、贝克特与四、贝克特与等待戈多等待戈多（一）生平（一）生平（1906-1989）1969年获诺贝尔奖年获诺贝尔奖“他那具有新奇形他那具有新奇形式的小说和戏剧作品式的小说和戏剧作品使现代人从精神贫困使现代人从精神贫困中得到振奋。中得到振奋。”（三）等待戈多1、创作情况、创作情况19481952年年2、剧情梗概：两幕剧五个出场人物：五个出场人物：两两个个老老流流浪浪汉汉爱爱斯斯特特拉拉冈冈（又又称称戈戈戈戈）和和弗弗拉拉季季米米尔尔（又又称称狄狄）狄狄）奴奴隶隶主主波波卓卓和和他他的的奴奴隶隶“幸运儿幸运儿”报信的小男孩报信的小男孩贝克特与等待戈多的导演、演员合影3、主题：、主题：“等待，无望的等待等待，无望的等待”戈多是什么？戈多是什么？等待戈多有何深刻的哲理性？它表面上荒诞不经，实际上具有它表面上荒诞不经，实际上具有深刻的哲理性。剧中的人物都是深刻的哲理性。剧中的人物都是寓意性的形象：两个流浪汉是处寓意性的形象：两个流浪汉是处于尴尬处境中的人类的象征，戈于尴尬处境中的人类的象征，戈多则是一种无望之中的希望象征。多则是一种无望之中的希望象征。一方面戈多是两个流浪汉生存下一方面戈多是两个流浪汉生存下去的唯一精神支柱，去的唯一精神支柱，戈多来了，他们就得救了，因戈多来了，他们就得救了，因而他们日复一日地期待戈多而他们日复一日地期待戈多的到来；的到来；另一方面，戈多又迟迟不见踪另一方面，戈多又迟迟不见踪影，使他们的期待成为泡影。影，使他们的期待成为泡影。这个剧本揭示了这个剧本揭示了“人类在一人类在一个荒诞的宇宙中的尴尬处境个荒诞的宇宙中的尴尬处境”等待戈多等待戈多如何体现荒诞如何体现荒诞派戏剧的特征？派戏剧的特征？1、内容上表现荒诞的人生。；、内容上表现荒诞的人生。；两个流浪汉之所以日复一日两个流浪汉之所以日复一日地等待戈多的到来，因为戈地等待戈多的到来，因为戈多的到来能使他们从绝望的多的到来能使他们从绝望的生活中得救，但戈多又迟迟生活中得救，但戈多又迟迟不来，表现了人类求生不得不来，表现了人类求生不得求死不能的处境。求死不能的处境。2、结构上打破了传统戏剧方式，、结构上打破了传统戏剧方式，采用反复再现的手法组织情采用反复再现的手法组织情节。第二幕基本上是第一幕节。第二幕基本上是第一幕的重复，结尾是开篇的重复，的重复，结尾是开篇的重复，人物的对话和动作也多次重人物的对话和动作也多次重复。这种方法既表现了生活复。这种方法既表现了生活的绵延，也表明人生的无意的绵延，也表明人生的无意义。义。3、直喻手法的运用。如空荡荡、直喻手法的运用。如空荡荡的舞台上仅有一棵树，显示世的舞台上仅有一棵树，显示世界的荒凉；两个流浪汉象征人界的荒凉；两个流浪汉象征人类，戈多则象征无望之中的希类，戈多则象征无望之中的希望。望。4、艺术特色：、艺术特色：没没有有曲曲折折动动人人的的情情节节，人人物物的的动动作作被被压压缩缩到到最最低限度低限度 独独特特的的结结构构形形式式循循环式结构。环式结构。人人物物语语言言荒荒诞诞不不经经，能能真真实实地地表表现现人人物物的的精精神神状态和思想情绪。状态和思想情绪。博尔赫斯（博尔赫斯（1899-1986）阿根廷）阿根廷“宇宙主义宇宙主义”、“卡夫卡式的幻卡夫卡式的幻想主义想主义”玄学特征玄学特征沙之书沙之书阿莱夫阿莱夫交叉小径的花园交叉小径的花园（1941）余琛余琛 阿尔贝阿尔贝 崔朋崔朋卡尔维诺（卡尔维诺（1923-1985）古巴）古巴我们的祖先我们的祖先寒冬夜行人寒冬夜行人“时间零时间零”“元小说元小说”纳博科夫（1899-1977）俄裔，入美国国籍微暗的火（1962）洛丽塔