1.视平线、视点、视角.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第一章透视学的基本概念,透视学的基本概念,第一节 透视图形成的基本原理,第二节 透视的基本术语与名词概念,第三节 空间直线消失现象及其透视规律,达,.,芬奇,曾叙述过如何描绘对象：“取一张对开纸大小的玻璃板，将它稳固的树立于眼前，即在你眼睛和你所要描绘的物体之间，然后站在使你的眼睛离玻璃,三分二臂尺,（约,76,厘米）的地方，用器具夹住头部使之动弹不得，闭上或遮住一只眼，用画笔或红粉笔在玻璃板上描下你透过玻璃板所见之物，在将它转描到好纸上，如果你高兴还可以设色，画时好好利用大气透视。”,和,达芬奇,同时代的,德国,画家,丢勒,为说明这种写生装置而作的木版画,画家画肖像 木版画,1525,丢勒,画家画曼陀林,木版画,1525,丢勒,画家画瓶饰,木版画,1538,丢勒,画家画卧妇,木版画,1538,“透视”,一词来自拉丁文,“,Perspicere,”,“,透而视之”。其含义就是透过透明的平面来观察、研究透视图形的发生原理、变化规律和图形画法,.,而所描的图形却如实表现了空间距离和准确的立体感,这就是物体的,透视形,.,作为“,透明平面,”的玻璃板，在透视学中称为“,画面,”，是透视图形产生的平面。显然，这个“画面”,不是,我们,实际,作画的画纸或画布，而是我们借以研究透视图形的,假想平面,。写生，就是将这个假想中的透明画面上显示的图形，,等样缩小,画在画纸上。,静物,布雷沃,1990,克劳得,.,洛兰,有舞蹈人物的风景,1648,年,因此在研究透视规律时,必须在画者和被画景物之间竖立一块,假想,的,透视平面,要研究的千变万化的景物透视图形,都在这块透视的平面,离开了这块平面,透视图形就失去了落脚场所,.,视点（目点）,:,即画者眼睛的位置，以一点表示。,视线,:,视点,和物体之间的连接线,视线,画面,平行于画者颜面，垂直于中视线；,平视,的画面,垂直,于,地平面,，,俯仰,时的画面,倾斜或平行,于地平面。,平视,的画面,垂直,于,地平面,斜仰视时,与地平面,倾斜,安尼巴莱卡拉齐,圣母升天,耶稣信徒的习作,图一 达,.,弗奥尔里 图二 拉裴尔,斜俯视,时,与地平面,倾斜,正俯视,的画面,垂直,于,地平面,正仰视,的画面,垂直,于,地平面,柯勒乔,圣母升天,壁画 帕尔马大教堂,在柯勒乔的天使旋涡中，圣母玛利亚从旋涡中慢慢来到表面，无数的天使从一圈一圈的云中敬慕着她。,弗朗西斯科,.,博罗米尼,正仰视,下的圣卡罗屋顶,弗朗西斯,.,博罗米尼罗马圣,.,艾沃,.,德拉,.,萨皮兹教堂屋顶,透视术语和做画框架,基面,:,放物体的平面称为基面,.,平视时放物体的,地面,或其他平面,(,桌面,或,平台,),统称为基面,.,果蓝静物 塞尚,画面,地平面,基线,基线,:,画面,和,基面,相接的,线,叫基线,.,即取景框的底边。,视距：,画者,与,画面,之间，目点至画面（心点）的垂直距离,称为,视距,.,视距的远近要按照写生和创作的主题思想和构图需要来确定,.,画面总是,紧靠,在最近的,被画物体,或最近的,地面,的前面,.,景物和画面位置固定不变，由画者前进后退形成两图视距远近不同。,A,图视距近，,B,图视距远，两图取景范围相同，但两图的景物透视图象则有所不同,画者与景物位置不变，将画面推远拉近，形成两图视距远近不同，,A,图视距,近,，,B,图视距,远,，两图取景范围明显不同，但景物图形完全相同。若将,A,图的远景放大，则与,B,图的图像完全一样。,近,视距的视角,大,，如同用广角镜头拍摄场景，深度感强，远近物体大小悬殊，有动感；,远,视距的视角,小,，如用长焦距镜头拍摄场景，进深浅，远近物体大小相仿，感觉平稳。画者应根据构图需要自行设定。,视域,:,头部不转动,目光向前看,所能见到的范围称为,可见视域,.,在可见视域范围内,并非所有的物体都是清晰可辩的,只有在,视角大约六十度,的范围内,所见到的物体才是清晰正常的,而四周的景物形象相对模糊,.,这大约六十度视角的视阈范围,称为,正常视域,.,视角,:,人眼看物体,通过光线（即,视线,),向眼睛集中所形成的角度为视角,.,光线照射物体,物体反射光线经眼球瞳孔投射到视网膜上,并由此进入大脑产生视觉,.,整个视网膜的内壁成凹球状,它的中央部分正对瞳孔,处在光轴上,较为平坦,并且布满了对色彩光线细节等信号很敏感的细胞,所以显现于视域中央的图像清晰可辨,;,视网膜边缘偏离光轴,壁面凹曲焦距不准,分布的多为对夜间运动对象较敏感的感官细胞,所以视域四周显示的图象拗忸变形,模糊不清,.,可见视域水平视角达,188,度（左右眼各为,156,度角，两眼共同覆盖,124,度角），垂直视角约为,140,度（中视线上,65,度角，下,75,度角）；整个视域屏幕近似椭圆形。,在可见视域中央，图形显示正常的为正常视域正常视域为一圆锥空间，目点在锥顶，顶角为视角，约为,60,度角中视线为圆锥轴线。正常视域形如喇叭画面插入其间交得的圆周为,60,度角视圈，是正常视域在画面上的范围。,图中诸画者离开取景框和视圈的视距不等，视角大小也都不同。,以视圈半径心,F,（心点至,F,点）为基准，,画者,A,视距为,1,心,F,，视角为,90,度；,画者,B,视距为,1.5,心,F,，视角为,67,度；,画者,C,视距为,2,心,F,，视角为,28,度。,将中央大图空间关系分别转为平面，就是上下排列的五个小图，表示了目点、视距、视角、取景框和视圈的平面作图关系。,1,、在写生和创作过程中,应将取景框置于,正常视域内,取景框是否置于正常视域内,决定于,视距,的的,远近,.,视距,不应太近,否则取景就会超出正常视域之外,.,写生时,视距应不近于取景框,高度,(,宽长于高则取宽多,),的,一倍,尤以,一倍半至两倍远,最适宜,这样视距的取景,都在,正常视阈,内,.,然而人们在观看大型物体时（如高楼大厦）时，为看清对象的细部，常采用,大视角近视距,；在观看小型物体（如火柴盒和手表）时，需将物体置于眼球焦距之外，则采用,小视角远视距,。,这里所说的视距远近，是视距与视圈直径比较的相对远近，不是用尺量的绝对距离。,远视距小视角,远视距小视角,近视距大视角,近视距大视角,根据画框最远角定目点,在透视作图中,视距的远近,决定于,距点,离,主点,的远近上,距点离主点,近,视距则,近,反之视距则,远,.,距点离开主点最近的位置,应不近于主点至景框最远角之间长度的,一倍半,这样视距的基本上是在正常视域内,.,取景作画时,也应该将画幅经常保持在正常的视域内,不时地退远看看,才能不至于画出别扭的图形,.,近大远小与消失,景物的,深度,变化是近大远小的关键,.,景物只要与,视点,有深度距离的变化,在视 觉中其形象就要从,高度,宽度,深度,上产生近 大远小的变化和消失,.,例如,火车站的景物由近推远,等高的电杆越远越矮小,;,等宽的站台地面以及枕木越远越窄,;,等深的电杆间距,地面间距越远越短,.,特别是电杆上的标志牌明显地从高,宽,.,深上近大远缩,.,这些有形景物无限远十,在天地相接处汇集在一个点上消失了,.,视点,通过画面观察一组,等高直立,线段时,线段越,近,它的两端与视点形成的,视线夹角,就越,大,画面投影越,大,；越远视角,投影越,短,.,线段如果由近向远排列,直至无限远,视角就会由大缩小,最后两条视线就会合拢在一起,视角成为,0,线段长度在透明画面上微缩至一个点,消失掉了,.,地平线,在透视中的意义,地平线,:,站在宽广的平地上向前看,远方的天地的交界线,称为,地平线,.,视平线,:,在画者的,中视线,与画面相交的一点,(,即,主点,),所做的平线,称为,视平线,.,平视时,地平线和视平线重合,地平线就是视平线,俯视时,地平线在视平线的上方,.,仰时时,地平线就是视平线的下方,地平线与画者的眼睛等高,.,你蹲在地上往前看,地平线在你眼睛的正前方,;,你等上高山向前看,地平线仍然在你眼睛的正前方,与前者不同的是,地面看的更为宽广深远,.,写生时,明显的地平线若被景物遮阻,你可以目光向前,平托画板再眼前上下移动,当你看到画板变成一条线时,地平线就在这条线的位置上,.,你可以观察现场中向远伸去的砖缝,窗格等与地面平行的线,这些线在地平线上方看去是近端,高,远端,低,;,在地平线下方看去是近端,低,远端,高,两者之间只有一条成水平状的线,这就是地平线的位置所生,.,在写生现场中,组成方形景物的千百条直线,可分为,原线,和,变线,两大类,.,原线的透视方向保持原状,不发生变化,变线的透视方向则发生变化,相互平行的变线,看去都向同一个灭点集中,.,分清各种原线和变线的透视方向以及各种灭点的位置，在处理方形景物透视中极为重要,.,电线杆,铁路的枕木,屋顶的斜边,他们与地面之间原是成为,水平,垂直,和,倾斜,的关系放置的,看上去仍然是,水平,垂直,和,倾斜,状,这些线就是原线,.,原线的放置状态,:,凡是与画面,平行,的直线都是,原线,原线与地面的放置关系，有,垂直,水平,和,倾斜,三种,.,原线的透视状态,:,在透视长度上是渐远,渐短,在透视方向和分段比例上则不发生变化,保持原状,.,A,图中，,AF,是与画面不平行的变线，,A,端在画面上，,F,端延伸至极远处。自目点由近及远依次向,A,、,1,、,2,、,3,、,4,、,F,点引视线，最终引向,F,端的视线必与,AF,变线平行。视线与画面交点,A,、,1,、,2,、,3,、,4F,的连线,AF,就是,AF,的透视；也是变线,AF,的透视,AF,线的灭点。,原线的透视方向,:,原来水平,看来仍然水平，原来垂直的,看去仍然垂直,.,原来倾斜的,看去仍然倾斜,.,相互平行的原线，看去仍然平行，没有灭点。,原线的分段比例,:,在一条原线上作若干分段,原来各分段的长短如何,看去仍然如何,.,将,原线,AA,做,三等分,映在画面上的透视,AA,也,三等分,，保持原比例不变，,透视图如下图,透视图,变线,:,凡是与画面,不平行,的直线都是变线,.,变线与地面之间的关系有,平行,有的,不平行,。,变线的透视状态,看去和实际状态不同,在,透视方向,和,等分段比例,上发生了,变化,.,变线的,透视方向,：许多实际上相互平行的变线,都向同一个,灭点,集中。,图中,AF,是与画面不平行的变线，,A,端在画面上，,F,端延伸至及远处。自目点由近及远依次向,A,、,1,、,2,、,3,、,4,、,5F,点引视线，最终引向,F,端的视线必与,AF,变线,平行,。视线与画面交点,A,、,1,、,2,、,3,、,4,、,F,的连线,AF,就是变线,AF,的透视；,F,点就是远端,F,点的透视。也是变线,AF,的透视,AF,线的,灭点,。,图中,BF,和,AF,平行，要寻得,BF,线在画面上的,灭点，由自目点引,BF,线的平行线，线交画面的,F,点即是。它和,AF,向,同一灭点,汇聚。,B,图是透视图，表明变线的透视方向与原状,不同,，指向,各自,的灭点方向；相互平行的变线，,向同一个灭点,的方向聚拢、消失。,B,图,变线的等分段的比例,:,在一条线上作若干等分段,原来是,等长,的分段,看去却,不等长,而是,渐远渐短,.,灭点,:,变线所集中消失的点,称为,灭点,不同放置状态的变线,分别集中消失在不同的灭点上,.,变线有五种,因而灭点也有五种,即,主点,距点,余点,天点,地点,.,自画者的眼睛引一条与被画的变线完全平行的线,此线与画面相交的一点,即被画变线的灭点位置,.,要在画面上,寻得某变线的,灭点,，自,目点,引一平,行于该变线的视线，线,与画面相交的一点，即该变,线的灭点。,主点（心点）,:,画者的,中视线,(,注视方向的视线,),与画面,垂直相交,与地平线,正中,的一点，即主点的位置。在视平线中央，是直角平变线的灭点。,凡是与地面平行与画面成直角变线的,都向主点集中,消失,.,距点,:,距点有,两个,，在,主点左、右,视平线,上，它们离心点的距离与,视距,相等，将视距的长度移在主点左、右的视平线上,即左、右距点的位置。,凡是与地面,平行,与,画面,成,四十五度角,的变线,都向距点集中,消失,.,余点,:,在地平线上,除了主,距点外,都是余点的位置。,凡是与地面平行,与画面成,(,除了直角和四十五度交外的,),其他角度的变线,都向余点集中,消失。,各种与画面之间放置角度不同的变线,都有各自的余点位置,.,天点,(,升点）,:,在地平线上方,都是天点的位置。,凡是与地面不平行,近低远高的,上斜变线,都向,天点,集中消失,.,各种方向,斜度不同的上斜变线都有,各自,的天点位置,.,地点（降点）,:,在地平线下方,都是地点的位置。,凡是与地面,不平行,近高远低的,下斜变线,都向地点集中,消失。,各种方向,斜度,不同的,下斜变线,都有各自的地点位置,.,米达特,.,霍贝玛,迈德巴厘斯的林阴道,灭线,:,直线延伸至远方,最后会消失在灭点上,平面展伸至最后会消失在一条线上,这条线称为,灭线,.,水平的地面展伸至远方,最后消失在地平线上,地平线就是地平面的灭线,.,除了地面外,各种向远处展伸的,竖立面,(,如墙壁面,),和,倾斜面,(,如桥,坝,屋顶,坡路等斜面,),都有,各自,所消失的灭线,因为这些竖面和斜面的范围有限,不象地面那样辽阔,所以他们的灭线都是,无形,的,不象地平线那样能被我们看见,.,水平面灭线（地平线）对水平物面线段的透视控制,