基本乐理完全和弦与不完全和弦.ppt

Slide Title,Body Text,Second Level,Third Level,Fourth Level,Fifth Level,*,无忧,PPT,整理发布,基 本 乐 理,完全和弦：和弦中的全部音都出现时叫完全和弦。,不完全和弦：和弦音没有全部出现时叫不完全和弦。,和弦的实际运用：,1,、在多声部音乐中：,分解和弦音型（基础音型）：将和弦音自下而上或自上而下依,次弹奏的音型。,音响特点：流畅、清新、连贯,柱式和弦音型,（节奏力度较强）：三个以上的和弦音同时弹奏,的音型。,2,、在旋律中，即旋律勾划出某种和弦。,等和弦：,含义：音响相同，意义和记法不同。,类型,：,1,、,结构及名称相同的等和弦：和弦所有的音同时,作等音变化，其音程结构不变因而和弦名称相同。,2,、,结构及名称不同的等和弦：和弦中一个音或几,个音作等音变化，改变了其中的音程关系，因而和,弦的名称也不相同。,结构及名称相同的等和弦：和弦所有的音同时作等音变化，其音程结构不变因而和弦名称相同。这种等和弦中的每一个音都向相同方向进行等音变化。,结构及名称不同的等和弦：如增三和弦有两种结构不同的等和弦，构成方法是将和弦中的每个音作根音。另一种方法是将低音分别作为根音、三音、五音构成原位和弦及其转位。,非三度结构和弦：（五声性变异结构和弦）,含义：,五声性,是指各音的音程关系具有五声音阶所内含的,特性。整个五声音阶包含有大二度（小七度）、小,三度（大六度）、大三度（小六度）、纯四度（纯,五度）等各种音程。不包含七声音阶中的小二度（,大七度）与增四度（减五度）音程，更不包含和声,小调中的增五度音程。,变异,即三度叠置的变异。,即以三度叠置构成的和弦为基础，按照五声性的特,点，作某些非三度叠置的处理。,类型：,1,、四度音代替三度音，再加以转位，又叫四、五,度叠置的和弦，或换音和弦。,2,、在三和弦上附加二度音或六度音，又叫加音和,弦。,四度音代替三度音，再加以转位，以造成特有的民族色彩。又叫四、五 度叠置和弦，或换音和弦。,在三和弦上附加二度音或六度音，造成特有的民族风格，又叫加音和弦。,3,、,省去三音的空五度和弦：省去的三音可能为偏音或者就,是为了求得一种空五度的特殊,效果。,空五度和弦可用在乐曲的任何,部位，并常常作为终止主和弦,的结构。（省三音）,1,、以,”,b,a,1,“,为五音构成增三和弦以及减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。,1,、以,”,b,a,1,“,为五音构成增三和弦以及减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。,1,、以,”,b,a,1,“,为五音构成增三和弦以及减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。,1,、以,”,b,a,1,“,为五音构成增三和弦以及减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。,调,调的含义：,调式音阶,中,主音,的音高位置。,调式音阶：取乐音音列中任何一音到其八度音，按照一定,的关系和音高顺序排列起来，便形成了某种调,式音阶的结构。,主音：主要的音，以它结束全曲，使人感到稳定而完满。,音列当中，任何基本音级与变化音级都可以作为调式的主音，因而可以形成许多音高位置不同的调。,如,C,调，,G,调,C,大调：,调号,含义：用来标明调的记号。,标记方式：简谱中的调号,1=C,、,1=G,等。,五线谱中是记在谱号后面的变音记号。,产生：以,C,大调上方纯五度作新调的主音，构成,G,大调音,阶，又以,G,大调上方纯五度作新调的主音，构成,D,大调音阶，依次类推，直到出现七个升号调。,(,升号,调的产生,),调号,产生：以,C,大调下方纯五度作新调的主音，构成,F,大调音,阶，又以,F,大调下方纯五度作新调的主音，构成,b,B,大调音阶，依次类推，直到出现七个降号调。,(,降号,调的产生,),注：调号对谱表中同音名的音（哪怕不同音高）都生效。,调号的写法：,升号调调号音的顺序：,升高的音,：,f c g d a e b,固定唱名,：,fa do sol re la mi si,降号调调号音的顺序：,降低的音,：,b e a d g c f,固定唱名,：,si mi la re sol do fa,调号的识别：,每个升号调中的最后一个升号总是该调大调中的第,级，这个音上方小二度即主音；,每个降号调中的最后一个降号总是该调大调中的第,级，该音的上方纯五度即主音。两个降号以上的调号中，倒数第二个降号所在的音即是主音。,等音调,：,含义：两个调所有的音级都是等音，而且具有同样的调式,意义。,等音调音阶在键盘上的位置完全相同，只是记谱不,同，音名不同。,上述调中的三对等音调,：,B,大调（五个升号调,）,=,b,C,大调（七个降号）,F,大调（六个升号调）,=,b,G,大调（六个降号）,C,大调（七个升号调）,=,b,D,大调（五个降号）,调的五度循环,：,含义：将七个升降号以内的各调，按纯五度关系排列，就,构成了调的五度循环。,从理论上讲，调的五度循环可以无穷尽地推演下去。,但由于等音调的存在，从而使调的五度循环成为一个循环的圆圈。,超过七个升号和降号的调：,C,G,D,（上方纯五）,b,C,b,F,bb,B,（下方纯五）,译谱,（线谱与简谱）：,简谱中，临时记号只用,、,b,、,线谱中，除了上述三种，还有,、,bb,线谱译成简谱：,明确调号，将线谱的调号译成简谱的,1=,？（找首调唱名,do,的高度）,五线谱中，如果小节内临时记号后面的同音组的同名音不再变化时（升高或降低），该音前应记上,五线谱中，如果小节内临时记号后面的同音组的同名音不再变化时（升高或降低），该音前应记上,越小节后的临时记号：越过小节的同音组的同名音，都需要升高或降低时，必须分别记上相同的临时记号。,临时记号隔小节无效，但为了规范，有的乐谱，还是记上了即临时辅助记号。,当记有临时记号的变音由延音线延续到下小节时，临时记号有效。但这个音又出现相同音时，则要记与前面相同的临时记号,无需升高或降低时，则记上还原记号。,调号中已升高的音如需临时降半音时，则记还原记号，后面紧接着同音组的同名音不再降低时，应重复一次调号，即记上,调号中已升高或降低的音还需临时升高或降低时，应记上,或,bb,号。,重升音与重降音需降低或升高半音时，应记,或,b,号。,简谱译成五线谱：,将简谱的,1=,？的调号译成五线谱的调号。,就唱名法来说，简谱只有一种唱名法，即首调唱名法。,1=C,即把,C,音唱,do,，,1=G,即把,G,音唱,do,，因此，同一唱名的高度不固定。,五线谱有两种唱名法：首调唱名,固定调唱名,将五线谱译为简谱，应一律用首调唱名法。,调式中的主音：,主音：主要的音，以它结束全曲，使人感到稳定而完满。,是全曲的核心音，或称中心音。,主音是调式中最具稳定性的音，一般它是音乐运动,的出发点和终结，曲终结束音（主音）往往是识别,调式的主要标志，从而形成乐曲的完满结束（特殊,情况例外）。,F,音是全曲的终结音,主音成为调式的中心音，通过以下手段实现,：,主音本身的强调：乐曲中主音经常出现，特别是突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。,强调主音上方纯五度或下方纯五度音（中国民族调式尤为突出），主音由于有不同方向的两个五度音的有力支持，其中心地位更突出。,主音本身强调：乐曲中主音经常出现，特别是突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。,主音本身强调：乐曲中主音经常出现，特别是突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。,民族调式的主音、属音、下属音构成调式骨架，相对稳定。,除主音,1,外，还有,5,、,3,（稳定音级）一般出现在强拍、长音、乐句、乐段结束处，起了重要作用。,倾向：不稳定音总是具有进行到稳定音的特性，这种特性,叫倾向。,解决：不稳定音根据其倾向进行到稳定音。,总之，音乐的运动，就是从稳定,不稳定,稳定，（只有破坏了稳定才能继续发展）不停地循环运动，构成了调式表现力的基础。,