必修四-戏剧知识介绍.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,走进戏剧文学,语文：,语言文学,文学作品体裁基本类别,传统有“四分法”即,诗歌、散文、小说、戏剧,戏剧是一种综合艺术,，它不仅包含文学的因素，还包含着绘画、音乐、舞蹈、雕塑等艺术成分。我们要学的,“戏剧”是戏剧的,文学,部分,即作为演员演出用的,剧本,。戏剧文学的艺术独立性是相对的，,要服从戏剧塑造人物形象的需要，,因而戏剧文学的特征同戏剧是不,可分割的。那么,戏剧的特征,主要,有哪些，我们大家一起来探究。,阅读下面的两段文字，比较比较巴金的长篇小说,家,与曹禺改编的同名剧本中的共同场景，来分析探讨小说和戏剧的区别，了解戏剧文学的基本特征。,小说,家,三十六章，写陈姨太借口,“,血光之灾,”,逼迫瑞珏到城外去生孩子：,他们要觉新马上照办，他们说祖父的利益超过一切。,这些话对觉新虽然是晴天霹雳，但是他平和的接受了。他没有说一句反抗的话。他一生就没有对谁说过一句反抗的话。不论他受到怎样不公道的待遇，他宁可哭在心里，苦在心里，在人前他绝不反抗。他忍受一切。他甚至不去考虑这样的忍受是否会损害别人的幸福。,觉新回到房里,把这件事情告诉了瑞珏。瑞珏也不说一句抱怨的话，她只是哭。她的哭声就是她的反抗的表示。但是这也没有用，因为她没有力量保护自己，觉新也没有力量保护她。她只好让人摆布。,小说通过叙述人的语言剖析了他们深切的无言的悲哀，使读者对这两个人物性格有了更深刻、更真切的了解。,在曹禺改编的剧本中觉新和瑞珏的表现是：,陈姨太,（阴沉的）大少爷？,觉新,（望一望低着头的瑞珏，转对克明，痛苦的）三爸，您看,（克明毫无勇气的低下头来。觉新转对周氏）母亲，您,（周氏用手帕擦着眼角。觉新缓缓转头，哀视着瑞珏，,）,瑞珏,（哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明轩。（对陈姨太，沉静的）我就搬，（转对周氏）城外总可以找，找着房子的。,想一想：戏剧文学有什么特点？,归纳总结：,一、情节往往是对生活的高度,集中和概括,，分幕、分场。主要是受舞台演出的时间和空间的制约。,欧洲古典主义曾提出“三一律”：,亦称,“,三整一律,”,。,二、戏剧,语言,是构成剧本的基础，包括人物语言和舞台说明。,人物语言的独特性：,1,、高度的个性化和充分的表现力。,2,、富有动作性。,3,、明朗动听而又含蓄深邃。品味潜台词。,作用,(,情节的发展和推进、人物内心世界的表现、人物性格的塑造，都靠剧中人物语言来实现。,),三、没有,冲突,就没有戏剧。戏剧有“戏”就是指,引人入胜的矛盾冲突。了解主要矛盾和次要矛盾。,没有冲突就没有戏剧,1,、戏剧冲突涵义,戏剧冲突，表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。,戏剧冲突，来源于拉丁文,conflitus,（今：,conflicts,）,可译为分歧、争斗、冲突等等。主要指戏剧作品中故事的情节发展过程，也就是剧中人物与人物之间、人物与环境之间以及人物内心各种因素彼此消长的过程。,或指人物行为动机之间或人物自身性格内在的尖锐矛盾纠葛。戏剧要在一定时空限度内高度集中地反映社会生活，就必须有强烈而富于表现力的戏剧冲突。没有这些矛盾冲突也就谈不上戏剧。,2,、戏剧冲突出现的原因,A,、戏剧人类学认为：戏剧不仅仅只是审美，它被人类创造出来时，首先是为了自己生命的需要。发生戏剧的古希腊,酒神祭,，它就是为了人的生产和农作物的生产丰收，才举行祭祀仪式，才有我们的戏剧。这就是一种生活和生命的需要。,B,、人类的情感,要表达、要宣泄,，也就需要艺术。这也是一种生命的需要。,3,、戏剧冲突理论,在戏剧理论中，很多人也曾在不同程度上强调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用。,如伏尔泰认为：每一场戏必须表现一次争斗；黑格尔把,“,各种目的和性格的冲突,”,看作是戏剧的,“,中心问题,”,；法国戏剧理论家布伦退尔在,戏剧的规律,中，把冲突作为戏剧艺术的本质特征。,此后很多理论家同意布伦退尔的观点，遂形成了解释,“,戏剧的本质,”,这一命题的一种观念,冲突说。,在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种说法：没有冲突就没有戏剧。,A,、黑格尔,“,性格冲突,”,说,即,“,各种目的和性格的冲突,”,。,B,、布伦退尔的,“,意志冲突,”,论,即人的意志与神秘力量和自然力量之间的冲突。,C,、,J.H.,劳逊的社会性冲突理论,即把戏剧冲突的内涵引伸为社会性冲突：人们都是在特定的社会环境中生活着，社会环境不断对人们发生影响，人们从中获得印象，并产生,“,采取行动的欲望,”,自觉意志。,而人的意志必须受到两方面的检验，其一,他对社会环境的认识是否正确,其二，他要采取的行动及其后果是否符合,“,社会必然性,”,。人总是生活在现实的社会关系之中，因而，人们所面临的各种矛盾以及由此而产生的冲突，都具有社会性。,D,、恩格斯的,“,悲剧性冲突,”,理论,结构,结构,分为开端、发展、高潮、结局,划分的依据是主要矛盾冲突发展变化的阶段。,中国古典戏曲,与,古希腊悲喜剧、印度梵剧,并称为世界三大古剧。,世界三大古剧,是什么？,西方戏剧发展的历史线索,(1),源于,古希腊罗马戏剧,(2),中世纪戏剧,(3),中世纪后期,1416,世纪,文艺复兴时期戏剧,(4)17,世纪,古典主义时期戏剧,(5)18,世纪,启蒙运动到浪漫主义时期,(6)19,世纪浪漫主义,现实主义,兴起,(7)19,世纪后期,现代主义,的戏剧,.,相传古代希腊的农民在收获葡萄的时节，要举行歌舞狂欢活动，把,酒神狄俄尼索斯,当作,丰收之神,加以崇拜，称作,“,酒神颂,”,。,浮雕“酒神颂”,酒神狄俄尼索斯,酒神狄俄尼索斯,酒神节的狂欢,返回,古希腊戏剧,的起源,祭奠酒神狄奥尼索斯的宗教活动。,悲剧起源于“酒神颂歌”，“应和人”是第一个演员，“悲剧”一词的希腊文原意就是“山羊之歌”。喜剧也由歌舞和滑稽戏中脱胎而出，“喜剧”一词的希腊文原意是“狂欢之歌”。,到西元前,5,世纪，戏剧已经正式成为雅典文化和市民生活中的重要组成部分。一年一度在酒神剧场的酒神节的重要内容便是盛大的戏剧比赛。,演员们在露天剧场演戏，为了加强演戏效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以扩大声音、面部和形体。,卫城脚下的古剧场,公元前,5,世纪的悲剧面具,喜剧演员的塑像,悲剧、喜剧（重要作家作品）,（,1,）,悲剧,“将人生的有价值的东西毁灭给人看”,。,古希腊戏剧大都,取材于神话、英雄传说和史诗,，所以题材通常都很严肃。亚里士多德曾在,诗学,中曾专门探讨悲剧的含义。他认为,悲剧的,目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧，,由此使感情得到净化。悲剧中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色彩。,悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇失败。,古希腊悲剧：,起源于,祭祀酒神狄奥尼索斯,的庆典活动。在古希腊世界漫长的演进过程中，这种原始的祭祀活动逐渐发展成一种有合唱歌队伴奏，有演员表演并依靠幕布、背景、面具等塑造环境的艺术样式，这就是西方戏剧的雏形。,内容：,基本取材于神话、英雄传说和史诗，,艺术形式：,由话语和唱段组成。,布局：开场白、入场歌、场、场次之间的唱段、终场（有的悲剧直接从入唱歌开始）,代表剧作家,：,埃斯库罗斯,索福克勒斯,欧里庇得斯,“,悲剧之父”,埃斯库罗斯,代表作,被缚的普罗米修斯,被缚的普罗米修斯,“将人生的有价值的东西毁灭给人看”,埃斯库罗斯 被誉为,“悲剧之父”,，,增设了第二位演员，是整个,古希腊戏剧的第一位大师，,对整个西方戏剧艺术的发展产生了深远的影响。作品大都取材于神话传说，其结局以“不详”揭示“命运”之必然，被人称为,“命运悲剧”,。,普罗米修斯,俄瑞斯忒亚三联剧（阿迦门农、奠酒人和报仇神）,是流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧。,普罗米修斯,三部曲的第一部,被缚的普罗米修斯,是埃斯库罗斯剧作中最杰出的一部。,取材于希腊神话中,普罗米修斯盗天火赐予人类的故事。,普罗米修斯反抗统治世界的强大暴君宙斯，,他是为人类造福的伟大战士，他把人类从宙斯蓄意毁灭中拯救出来，他传授人类走向文明的技术，,最有典型意义的是他盗取宙斯的神火，把它赐予人类。,为了迫使普罗米修斯屈服，宙斯,把普罗米修斯,钉在高加索 的峭壁上，让他日夜忍受着被鹰啄取内脏的痛苦。但是,普罗米修斯,始终不愿背弃人类，不愿屈服。,戏剧中的荷马,索福克勒斯,代表作俄,俄狄浦斯王,索福克勒斯,被誉为“,戏剧艺术的荷马,”将演员人数增至三位，,27岁,首次参加悲剧竞赛，即,战胜,了埃斯库罗斯。一生写过,123,出剧作，现存,7,部。,成就最高的是,安提戈涅和俄底浦斯王,。,俄狄浦斯,被亚里士多德尊为悲剧典范。,他的悲剧往往被称为,“性格悲剧”,，,即通常,表现个人意志行为与命运之间的冲突。,俄狄浦斯王,讲述了,俄底浦斯王发现自己就是“弑父恋母”的罪魁祸首。,使“,俄底浦斯情结,”被后世心理学家当成了“恋母情结”的代名词。希腊神话中,忒拜王拉伊俄斯,在他的,儿子,俄狄浦斯,出生时,，从,神谕,中得知：俄狄浦斯长大后，将,杀父娶母,。为了逃避命运，他用铁丝刺穿了新生儿的脚踝，（俄狄浦斯在希腊文的意思即为“肿胀的脚”），并,让仆人把他丢弃在野外等死,。然而奉命执行的,牧人,心生怜悯，偷偷将婴儿,转送给科林斯的国王玻吕玻斯,。俄狄浦斯,长大后,，从神谕中得知，他会杀父娶母。不知道科林斯国王与王后并非自己亲生父母的俄狄浦斯，,为避免神谕,成真，便,离开,科林斯,并发誓永不再回来。俄狄浦斯,流浪到忒拜,附近时，在一个岔路上,与一个老人发生,冲突，误将老人杀死。,俄狄浦斯不知道,实际上,，他,杀死了自己的亲生父亲,。,他又以自己出众的智慧，,铲除,了忒拜的,狮身人面女妖斯芬克斯,，被忒拜人民拥戴为王,，并,娶了前王的王后,伊俄卡斯忒,。,后来，俄狄浦斯统治的国家不断有灾祸与瘟疫，国王因此向神请示，想要知道为什么会降下灾祸。按照神示，必须揪出杀害前王的凶手，否则全城人民将死于瘟疫。俄狄浦斯千方百计,追查,凶手，最后在先知提瑞西阿斯的揭示下，俄狄浦斯才知道凶手是自己，终究应验了他杀父娶母的不幸命运。震惊不已的伊俄卡斯忒上吊自杀，而同样悲愤不已的俄狄浦斯，则,刺瞎了自己的双眼，远离忒拜城,。,心理戏剧的鼻祖,欧里庇德斯,欧里庇得斯“,心理戏剧的鼻祖,”一生写了92出剧作，现存19出，代表作,美狄亚,他的悲剧都以爱情为重要推动力，且善于对人物性格、命运作奇异处理，所以称他的悲剧为,“爱情创奇悲剧”。,美狄亚被认为是古希腊最动人的悲剧之一，也是,西方文学中第一次把妇女作为主要角色来塑造。,美狄亚是一位热情、聪明、刚强而且富有反抗性的女性。,美狄亚是一出道德悲剧。,取材于古希腊神话中著名的关于,阿耳戈船传说,。美狄亚用自己的法术帮,助伊阿宋取得金羊毛,，美狄亚和伊阿宋一起踏上返回希腊的旅程。美狄亚的父亲听到她逃走的消息，派她的弟弟前往追回她。美狄亚,杀死了自己的弟弟，,并将弟弟的尸体切开，分割成碎段，抛在山上各处，让父亲和追赶的差役忙于收尸，以此拖延时间和伊阿宋一行人离开。后来伊阿宋夫妇到达科林索斯，,伊阿宋移情别恋,，要做科林索斯国王的女婿，,美狄亚由爱生恨,，忍痛,将自己亲生的两个儿子杀害,，绝了丈夫的后嗣。同时也用下了毒的衣服杀死了伊阿宋的新欢，乘龙车飞往雅典。神话中的英雄伊阿宋在这剧中变成了背信弃义、卑鄙自私的小人。他的形象反映了当时社会道德的堕落。婚姻成了谋取财富和地位的手段。,古希腊喜剧,古希腊喜剧起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑稽戏。大半是,政治讽刺剧和社会讽刺剧,产生于言论比较自由的民主政治繁荣时期。,代表作家：,古希腊喜剧之父,阿里斯托芬,44,出喜剧，32出剧名流传至今 剧本11出,代表作 鸟,、,阿卡奈人,“,将那无价值的撕破给人看”,。,文艺复兴时期戏剧,人文主义运动推动了文学艺术的高度发展，在,戏剧史,上也形成了,第二个繁荣期,。这一时期的欧洲戏剧以英国和西班牙为主流，以,莎士比亚,为代表。,在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是,圣经,，一本就是,莎士比亚全集,。,1984,年选举世界,10,名伟大作家，,莎士比亚名列第一,。,这些都说明莎士比亚是有史以来最负盛名的作家。他被誉为,“,奥林匹亚山上的宙斯,”,，他的戏剧已被公认为是不可企及的典范。,莎学,莎士比亚（15641616）是,文艺复兴时期最伟大的剧作家。,1564,年出生于一个富商家庭。他曾经在“文法学校”读书，后因父亲破产，中途辍学。,21,岁时到伦敦剧院工作，很快就登台演戏，并开始创作剧本和诗歌。,保存下来的有38个剧本和一些诗作。其戏剧创作题材大都是从古代或外国的历史、神话、故事、传说中借用过来的。他为大众剧院写戏，在当时有很高的上座率。他的创作风格之多、题材之广令人惊叹：悲剧、喜剧、历史剧、悲喜剧，还有田园剧、传奇剧。因为他有多方面的天才，其剧本有时难以归类。他的所有剧本都一再被各个时代的戏剧家搬上舞台。,莎士比亚的作品,悲剧,：,罗密欧与朱丽叶,麦克白,李尔王,哈姆雷特,奥塞罗,泰特斯,安特洛尼克斯,裘力斯,凯撒,安东尼与克莉奥佩屈拉（埃及艳后）,科利奥兰纳斯,特洛埃围城记,雅典的泰门,等。,喜剧,：,错中错,终成眷属,仲夏夜之梦,无事生非（又称皆大欢喜）,一报还一报,暴风雨,驯悍记,第十二夜,威尼斯商人,温莎的风流娘们,爱的徒劳,维洛那二绅士,泰尔亲王佩力克尔斯,辛白林,冬天的故事,等。,历史剧,：,亨利四世,亨利五世,亨利六世,亨利八世,约翰王,里查二世,里查三世,。,罗密欧与朱丽叶,古典主义时期戏剧,到17世纪，欧洲戏剧进入古典主义时期。法国戏剧，成为古典主义的旗帜。古典主义戏剧强调理性，强调表现人类的本质，悲剧与喜剧界限严格，不能混杂，提出“三一律”作为结构的模式。,“,三一律”,是戏剧的专有名词，也可称为,“三整一律”。,它规定每个剧只能是单一的故事情节，事情发生在一个地点并于一天之内完成。文艺复兴时期，意大利学者卡斯特维特罗提出了,“一个事件、一个整天、一个地点”,的主张。因而确定了“三一律”的法则，并影响至17世纪的古典主义戏剧。这一时期的主要剧作家有高乃依、,莫里哀、,拉辛等。,元曲,散曲,杂剧,小令,：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的,天净沙,秋思,。,套数,：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。,我国元代兴起的一种将,歌曲、宾白、舞蹈,诸要素结合起来的,戏曲,形式，它有自身的的特点和较严格的体制，并形成了韵散结合的、结构完整的,文学剧本,。,元曲,元杂剧的发展，以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。,前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期,。这个时期产生了伟大的戏剧家,关汉卿,（,窦娥冤,救风尘,单刀会,），重要的杂剧作家还有,王实甫,(,西厢记,),、,马致远,(,汉宫秋,),、,白朴,(,墙头马上,梧桐雨,),、杨显之,(,潇湘夜雨,),、康进之,(,李逵负荆,),、高文秀,(,双献功,),、,纪君祥,(,赵氏孤儿,),、尚仲贤,(,柳毅传书,),等人。前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。,后期杂剧中心南移杭州,，作家作品的数量比前期减少，这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关系。由于后期杂剧作家,脱离现实,的倾向日趋严重，在他们的创作中逐渐,失去,了前期作家那种战斗的,锋芒,，作品的质量也不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等人。,郑光祖,(,倩女离魂,),被誉为,“,元曲四大家,”,之一,，他的作品成就还是相当高的。,总的看来，,元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地位。,元杂剧的,体裁,特点,在,结构上,，一本杂剧通常由,四折,组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的,开端、发展、高潮和结局,。四折之外可以加一二个,楔子,。,楔子,一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的,序幕,；也有的放在两折之间，相当于后来的,过场戏。,但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如,西厢记,是五本二十一折的连本戏。,每本杂剧的,末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”,。,如,窦娥冤,秉鉴持衡廉访法，,感天动地窦娥冤,元杂剧的,体裁,特点,在,音乐上,，杂剧的每折用,同一宫调,的,若干曲牌组成套曲,。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。,宫调，即调式,，相当于现代音乐的,C,调,D,调等。,曲牌，是曲调的名称,，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如,窦娥冤,第三折第一支曲子标示的,【,正宫,】【,端正好,】,，表示这一折自,【,端正好,】,以下各曲均属,【,正宫,】,。,在,内容上,，杂剧的每一折均由,唱、白、科,三部分组成。,唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲牌名称和曲词,。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，如,正宫,端正好,、,商调,集贤宾,“,正宫,”,、,“,商调,”,是宫调名称,“,端正好,”,、,“,集贤宾,”,是曲牌，即曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱填词即可。,元杂剧规定,一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有,变例,，如,西厢记,第四本出现了莺莺、张生、红娘轮流唱的情况。这说明元杂剧在发展中逐渐突破了它自身的局限。,白又叫宾白,，即,剧中人物的台词、道白,。因杂剧以,“,唱为主，白为宾，故曰宾白,”,。元杂剧的宾白，除一般的独白、对白外，还有定场白、冲场白、背白和带白。定场白是角色第一次上场时作的自我介绍，一般用韵语。如,窦娥冤,第一折里赛卢医第一次上场念：,“,行医有斟酌，下药依本草；死的医不活，活的医死了,”,。然后自报姓名、籍贯、身份之类。这是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响。,冲场白,是角色再次上场的说白。,背白,是角色背着同台其他角色向观众的独白。,带白,是插在曲词中的道白。,科又叫科范,，指剧本中关于,动作、表情、音响效果等的舞台指示,。如,“,笑科,”,、,“,把盏科,”,。,杂剧通常由,四折,组成，分别是开端、发展、高潮和结局。之外可以加一到两个,楔子,。,剧本,构成,曲词，宾白，科介,曲词,：剧中人物的唱词,宾白,：剧中人物的说白,科介,：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。,元杂剧的体裁特点,结构,四折一楔子,对白、旁白,独白、带白,散白、韵白,Xi z,每本杂剧的,末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”,。,如,窦娥冤,秉鉴持衡廉访法，,感天动地窦娥冤,元杂剧的,体裁,特点,元,杂,剧,的,角,色,元杂剧角色大致可分为,末、旦、净、杂,四类。,末是男角,，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。,旦是女角,，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。,净,多扮,刚勇人物或喜剧角色,，有净、副净、二净之别。,杂是杂角,，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）洁（和尚）等。,关汉卿 代表作,窦娥冤,马致远 代表作,汉宫秋,白朴 代表作,墙头马上,梧桐雨,郑光祖 代表作,倩女离魂,元曲四大家,窦娥冤,关汉卿,汉宫秋,马致远,梧桐雨,白朴,赵氏孤儿,纪君祥,元,曲四大悲剧,元杂剧的四大爱情剧,拜月亭,关汉卿,西厢记,王实甫,墙头马上,白朴,倩女离魂,郑光祖,西厢记,王实甫 元,牡丹亭,汤显祖 明,桃花扇,孔尚任 清,长生殿,洪 昇 清,中国四大名剧,流行于元代的,南戏四大奇书,拜月亭,白兔记,荆钗记,杀狗记,戏剧分类,1,、按结构规模分为 独幕剧,多幕剧,2,、按表现形式分为 话剧,歌剧,舞剧,3,、按题材分为 悲剧,4,、按年代分为,现代剧,历史剧,喜剧,正剧,舞台剧,街头剧,5,、按演出场合,广播剧,电视剧,从,哪些方面,鉴赏，具体有,哪些方法,呢？,戏剧冲突,1.,包括人物间、人物自身、人物与环境的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲突。,2.,这主要与剧中人物,不同的,性格,、不同的,文化修养,、不同的,人生观,和,生活态度,、复杂的,人物关系,有关。,由此可见，,分析戏剧矛盾冲突要抓住：,冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、,冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性、,鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。,1.,个性化语言,是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。因此，要品味人物个性化的语言，要注意人物的,身份,、,年龄,、,经历,、,教养,、,环境,。,2.,要,品味富有动作性的人物语言。,鉴赏时侧重于人物的,内心活动,。,戏 剧 语 言,戏剧鉴赏的方法,:,把握情节结构，抓住人物，分析冲突，品味语言，体会作者的爱憎，联系社会环境，从而把握戏剧主题。,3.,潜台词,即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象,“,潜”，是隐藏的意思。即,语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思,。潜台词不仅充分体现了,语言的魅力,，而且通过它还可以窥见人物,丰富的内心世界,。潜台词往往是与语言的个性化和动作性联系在一起。,戏 剧 语 言,