第四讲说不尽的苍凉故事.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第四讲,从海派作家的苍凉故事到香港导演的优雅重述,(,说不尽的苍凉故事,),-,倾城之恋,从小说到电影,张爱玲,（,19211995,）,重要作品：,传奇,（小说集，包括,金锁记,、,倾城之恋,、,红玫瑰与白玫瑰,等代表作）、,流言,（散文集）、,不了情,、,太太万岁,（电影剧本）等,生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。,张爱玲,天才梦,一、,传奇,作者的传奇,我自己从来没有想到需要辩白，但最近一年来常常被人议论到，似乎被列为文化汉奸之一，自己也弄得莫名其妙。我所写的文章从来没有涉及政治，也没有拿过任何津贴。,个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是荒凉，那是因为思想背景里有惘惘的威胁。,借用了晚清的一张时装仕女图，画着个女人幽幽地在那里弄骨牌，旁边坐着奶妈，抱着孩子，仿佛是晚饭后家常的一幕。可是栏杆外，很突兀地，有个比例不对的人形，像鬼魂出现似的，那是现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。如果这画面里有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的气氛。,张爱玲,二、文明与人性的哀歌,用华美绚丽的文辞来表现沪、港两地男女间千疮百孔的经历，是她最主要的文学切人点。她从中看到了中国都市人生中新旧交错的一面，即都市的生活方式已经发生现代的改变，但人们的习惯、观念仍然是传统的。她所提供的，正是处于现代环境下依然顽固存留的中国式传统心灵的文化错位。,中国现代文学三十年,软弱的凡人，构成了现代都市人的主体。这是张爱玲的特殊历史观。,她是个女性，总是能用各种方式回到家庭，从上海市民家庭的窗口来窥视这个城市舞台日日演出的浮世悲欢。故事确是世俗男女婚恋的离与合，一支笔却伸人人性的深处，挑开那层核壳，露出人的脆弱黯淡。,中国现代文学三十年,张爱玲的小说是关于文明与人性的哀歌,。,这当然不是积极的有助于精神上进的感觉，但的确是对人生，特别是对时代转换中价值崩溃的一种深入的感觉，或者是对新旧交替中文明状况及命运的一种理解。,中国现当代文学专题研究,倾城之恋,是一个上海与香港间的双城故事。,看上去，这像是一则爱情传奇，而且有一个有情人终成眷属的大团圆式的结局，但故事表面下却蕴涵着深重的悲哀。金钱的逻辑吞没了白公馆里的手足情、母女爱，流苏的离婚再嫁，也不是寻找“真爱”只是费尽心机要把自己“卖”一个好价钱。柳原对流苏的时远时近，欲擒故纵，又何尝不是疑惑与衡量他的付出是否“物有所值”,?,如果说，这是万恶的金钱社会造就的悲剧，那么更大的悲剧却还是在于人自身的渺小。流苏的悲惨是她自己无能为力的，而她的“幸运”也完全不能由自己掌握、自己获取。,中国现当代文学专题研究,他不过是个自私的男子，她不过是个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。,胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来有拉过去，说不尽的苍凉的故事,不问也罢,!,倾城之恋,三、“我们文坛最美的收获之一”,遗老遗少和小资产阶级，全部为男女问题这恶梦所苦，恶梦中是淫雨连绵的秋天，潮腻腻的、灰暗、肮脏、窒息与腐烂的气味，像是病人临终的房间。烦恼、焦急、挣扎，全无结果。恶梦没有边际，也就无从逃脱。零星的折磨，生死的苦难，在此只是无名的浪费。青春、幻想、热情、希望，都没有生存的地方。川嫦的卧房，姚先生的家，封锁期间的电车车厢，扩大起来便是整个的社会，一切之上还有一只瞧不及的巨手张开着，不知从哪儿重重地压下来，要压瘪每个人的心房。这样一副图案印在劣质的报纸上，线条和对照模糊一点，就该和张女士的短篇差不多。,迅雨,论张爱玲的小说,张爱玲作品在艺术上的成就或特征：,新、旧、雅、俗。,张爱玲正是以她那一支丰富多姿、才华横溢的如神之笔，在新旧雅俗间游刃有余，既有层出不穷的“创新”，又有不厌其烦的“袭旧”，创造出一种新旧交织、雅俗共赏的独特风格。,中国现当代文学专题研究,成就之一：意象营构,在营构意象时，她也最擅长以通感方式将声音、气味、色彩、触觉等感官印象调动起来，或贯通，或跳跃，或糅合，或剥离，使意象更为新奇，更富于弹性。她还善于运用不同感觉方式的变幻，将意象的具象意义与抽象意义自由转换、穿插，将意象中极微妙的情感色彩表现得更为立体。,中国现当代文学专题研究,黑夜里，她看不出那红色，然而她直觉地知道它是红得不能再红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，壁栗剥落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝的天也熏红了。,倾城之恋,一到了晚上，在那死的城市里，没有灯，没有人声，只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶，“喔,呵,呜”无穷无尽地叫唤着，这个歇了，那个又渐渐响了，三条骈行的灰色的龙，一直线地往前飞，龙身无限制地延长下去，看不见尾。“喔,呵,呜,”,叫唤到后来，索性连苍龙也没有了，只是三条虚无的气，真空的桥梁，通入黑暗，通入虚空的虚空。,倾城之恋,酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏,一滴，两滴,一更，二更,一年，一百年。,她到了窗前，揭开那边上缀有小绒球的墨绿洋色窗帘，季泽正从穿堂里往外走，长衫搭在臂上，晴天的风象一群白鸽子钻进他的纺绸褂裤里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子,金锁记,街上静荡荡只剩下公寓下层牛肉庄的灯光，风吹着的两片落叶踏啦踏啦仿佛没人穿的破鞋，自己走上一程子,地板正中躺着烟鹂的一双绣花鞋，微带八字式，一只前些，一只后些，象有一个不敢现形的鬼怯怯向他走过来，央求着。,红玫瑰与白珍瑰,风从窗子里进来，面对挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子，镜子里反映着翠竹帘子和一副金绿山水屏条，依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。,金锁记,成就之二：语言风格,张爱玲的作品语言以及由此生成的文体风格，也基本上是介于新旧雅俗之间。就小说而言，她的作品既有“古典小说的根底”，又有“市井小说的色彩”。,中国现当代文学专题研究,张爱玲最基本也最足构成“特色”的，还在于“旧小说情调与现代趣味的统一”。她对中国旧小说和西方现代小说的不同情调进行了“调和”，“在似乎相克的艺术元素的化合中，找到了自己的那一种调子。这调子未必是最动人的，但对于张爱玲叙述的故事，却是最适宜的。”,中国现当代文学专题研究,四、一种文化符号的建构与被借用,张爱玲日益为广大读者接受，在于其文本的丰富性为读者的自我阐释提供了多种可能，而每一种可能，又都与读者的生存状态有着不同程度的契合。,90,年代以来，市场经济深化，但在精神领域却出现了许多始料不及的状况。拜金主义、消费主义泛起，价值标准在结构解体的过程中日趋多元化。同时，对历史与文化的反思在,80,年代末突然坠入低谷，人们普遍对宏大叙事失去兴趣，而越来越关注个人生活,张爱玲作品具有强烈的贵族趣味，又正视世俗人生的一切欲望；写尽尘世男女的悲欢离合，又不动声色的消解爱情神话；并有对平民生活的细致书写以及对女性生命入微的感受；这一切自然容易激起广泛的共鸣。,电影,倾城之恋,（,1984,）,导演,:,许鞍华,1985,年香港电影金像奖最佳音乐,1988,年金马奖最佳服装设计,白流苏,缪骞人,范柳原,周润发,导演：许鞍华,香港新浪潮电影的旗手,(1947,),辽宁鞍山人,出生于澳门,在香港长大及受教育,中学毕业后入香港大学攻读英国文学及比较文学,1972,年获文学硕士学位。后赴伦敦国际电影学院攻读电影课程,1975,年返港当导演胡金铨的助手。不久进入无线电视台任编导，,1979,年导演第一部影片,疯劫,，之后执导的,投奔怒海,获第二届香港电影金像奖最佳影片和最佳导演奖。,主要作品有,倾城之恋,、,女人四十,、,千言万语,、,半生缘,、,姨妈的后现代生活,等。,浪漫神秘的海派小说：,徐訏的,鬼恋,徐訏,(19081980),，浙江慈溪人，,1931,年毕业于北京大学哲学系，又在心理学系修业两年。,30,年代中期，在上海与林语堂等人编辑,论语,、,人间世,、,天地人,等刊物。,1936,年前往巴黎大学学习哲学，,1938,年返回上海孤岛。,1942,年到重庆，任职于中央银行和中央大学，,1944,年任,扫荡报,驻美国特派员。,50,年代后在香港和新加坡写作任教，在海外被誉为“文坛鬼才”和“全才作家”。代表作：,鬼恋,风萧萧,鬼恋,情节扑朔迷离，气氛幽艳诡谲，人物的命运和归宿令人难以释怀，呈现着衰败和凄婉的美。,人约黄昏,(1995),导 演：,陈逸飞,编 剧：,王仲儒,主 演：,梁家辉,张锦秋,地 区：,中国香港,颜 色：,彩色,时 长：,98,分钟,怀旧、唯美、展现老上海,风情的地道海派影片,