电视摄像3.ppt

,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,电视摄像,III,电视摄像,III,的总结：,摄像机的识别掌握技巧开关机的艺术会拍,电视摄像,III,要解决的问题：,艺术的表达具体类型拍摄：新闻专题怎么拍,电视摄像,III,艺术的表达,第一现场：电视摄像的纪实立场,融入写意：电视摄像的情感干预,张扬理性：电视摄像的思想介入,多维审美：电视摄像的多元选择,探讨几个问题,角度、造型；表现、印象；光线、书写；唯美、风格；视觉节奏；二元对立；运动创新,从实践中摸索新闻和专题拍摄技巧,电视摄像,III,构建一个电视栏目的概念将贯穿整个课程,核心：分组拍摄,编导艺术电视台成立,有关章程、规则必须遵守,实行积分制，单独片子积分节目组，整体印象积分（交片时间、串片质量）制片组,电视摄像,III,七个小组，每次轮流有一个小组为制片组,制片组的职责：,、片头制作：借鉴各组拍摄实拍,、主持人出镜拍摄：包括主持人串词,、节目流程安排：串片（有筛减权），成片在分钟,、包装：字幕（片中、片尾）,、宣传片制作（个）,电视摄像,III,除制片组外其余六个为节目组,节目组职责：,、按照主题提供,新闻选题个，,深度报道选题个供筛选,、按照既定选题拍摄,新闻条，,深度报道条,、包装：字幕（片中）,、提前提供有关节目内容的简单串词给制片组,电视摄像,III,节目组选题撰写注意点：,、选题综述新闻点、关注点,、选题大纲镜头形式（出镜、采访、空镜解说）,制片组串片注意点：,片头、宣传片、字幕形式（片尾：制片、责编、编辑、摄像、监制）,编导艺术电视台 出品,电视摄像,II,时间,事项,负责人,备注,周一,制片组交片,制片组,下周选题点评筛选,尤达,各节目组周一交选题,周三,上周片子评讲,尤达,节目组交有关节目内容的串词,制片组,注意串词和选题综述的差别,周五,节目组要将各自成片交制片组,制片组,如有意外和制片组协商，制片组有否决权,电视摄像,II,角度 造型,摄像角度是摄像语言的集中体现,摄像角度的功能分为记录性功能和象征性功能,一部作品摄像创作成功与否,摄像语言是否准确到位,取决于摄像角,度的记录性和象征性两种功能,是否达到摄像事先设计所要求的效果,是,否对全片的叙事产生效果。,电视摄像,II,角度 造型,一、摄像角度的记录功能,体现在：,1,、决定现场画面元素在画面内的取舍,2,、表现一个具有特殊意义或象征性的细节,3,、以正常或非正常的方式结构画面,4,、改变观众的正常视觉习惯,5,、记录、夸大或强化空间的透视关系,6,、表现人物形象，体现人物位置,很多作品在记录性上无懈可击，都达到以上的功能，但在思想感受上却,毫无影响力，缺乏应有的感染力，缺乏画面的灵魂。,电视摄像,III,角度 造型,二、摄像角度的暗示功能,作为摄像角度除了记录性功能外，最重要的作用是暗示功能，这是,摄像角度处理画面的灵魂。,感受和创造角度的暗示价值，不仅仅关注角度记录本身，这个过程,是再现到感动的过程。,摄像角度的选择，带有你对画面中被摄对象的态度和观点，所以我,们可以把摄像角度分为中立态度的摄像角度和非中立态度的摄像角度。,电视摄像,III,角度 造型,二、摄像角度的暗示功能,中立态度的摄像角度,如果摄像角度比较正常、普遍，这种角度拍摄获得的画面里是观众经常会看,到的，摄像师自身的态度回显得比较中立，仅仅体现一种记录功能,平摄角度、,正面角度。,但平摄角度、正面角度有时却不仅仅为了正常的记录，摄像师将自己的构思,和设计体现在一系列正常的、中立的镜头连接后所产生的情绪感受或心理暗示,作品中的镜头中立态度的角度占的比重大，其摄像语言就会显得朴实无华。这,类片子由于角度不去追求丰富多彩，势必要求对画面的其他造型元素格外注意，,才能保证画面的视觉效果，克服角度平淡带来的消极影响，所以会显得平实、细,腻、唯美，镜头语言比较写实或比较浪漫，以塑造人物为主。,霸王别姬,、,甜蜜蜜,、,燃情岁月,、,钢琴课,电视摄像,III,角度 造型,二、摄像角度的暗示功能,非中立态度的摄像角度,如果摄像角度形成的视觉效果新颖、特别，就会表明态度倾向，会有特定的,暗示，具体的象征,仰拍和俯拍。通常仰拍比俯拍人物更具有赞赏含义，这种,感受是创作者自身的感受，是希望观众清晰的获得的心理暗示。,一部作品非中立的角度占的比重大，必然在形式上、画面节奏上形成比较强,烈的韵味，带有创作者强烈的个人特点，镜头语言比较浓郁、夸张，具有象征作,用甚至荒诞，以强调动作为主。在动作性强的片子中，角度会丰富多彩，经常用,到极端的角度，比如大的俯拍或大的仰拍，不是作为主观角度出现时，可以夸张,动作的幅度与速度，产生比较刺激的画面效果，营造画面的视觉冲击与流畅，容,易感染观众，让观众激动。,新龙门客栈,、,黑客帝国,、,变脸,、,杀手里昂,等,电视摄像,III,角度 造型,二、摄像角度的暗示功能,还有片子，整部作品以中立角度为主，但在某种特定的情节或特定的场景中,，却以非中立角度为主，也有强烈的暗示作用，带有创作者很强的感情倾向。,大红灯笼高高挂,中每当出现大院的全景时，都是采用了俯拍角度，记录,大院的完整结构同时，产生强烈的暗示作用，表达了一种封闭和窒息，这是创作,者对大院、对封建制度的看法和态度。,菊豆,中染坊的戏多用仰拍角度，很好表现了染坊的空间特征，强化了光,线效果，同时用很强烈的暗示作用，因为仰拍的角度构成了这个环境空间的下沉,感、重量感，是这个空间对人性的压抑，角度的暗示功能在这里很好地帮助叙事,。,因此片子的内容决定了镜头语言，角度又集中体现并完善了镜头语言。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,1,、角度与光线,光线的处理和角度的选择密不可分。,首先，主角度的选择和画面中主光方向关系极为密切，相互影响，互不可分。不管是自然光还是人工光，主光方向只有一个，选择哪个角度，确定了场景中的主角度也就是确定了主光的方向。在实拍中，摄像师从造型效果和实现能力两方面来考虑，会选择或人为做出摄像师所希望获得的主光方向，使该角度下主光形成的光影效果来参与画面的造型。,EX,：家庭室内拍日景，房门正对窗户：从房门位置向窗户方向表现房间的正面角 度,逆光成为主光；在人物正面角度来拍摄，表现人物正面，那对于人物造型和空间表现就有多种手段来实现。可以把人安排在背对窗户的位置，主光为逆光；也可以不以窗户为背景，利用窗户作为光源方向：顺光、侧光、顶光、底光等等。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,1,、角度与光线,光线的处理和角度的选择密不可分。,其次，摄像角度影响物体反光率在画面中的表现。如果拍摄角度刚好对着光线的反射方向，被摄对象的反光效果就会明显一点；避开反射方向，就会淡化反光效果。,不同反光率的物体，在光线条件一定的情况下，如何更好的表现质感，不同角度拍摄的效果大不一样。特别在垂直方向上的角度变化，差别很大。,实拍中，镜子或镜面反光的物体穿帮问题,寻找理想的角度,有时候利用角度的选择，巧妙运用镜面对物体形象的映射，丰富画面的构成形式，同时更好的表现剧情，帮助影片营造特定的气氛。,EX,：,生于七月四日,科维克看照片,对比,悲伤,反思、抗议、声讨,花样年华,眼镜、玻璃、镜子拍摄人物动作,创作者设计的客观角度所形成的视觉效果让观众认为是一种主观角度，一种透窥的角度,独特的风格，体会创作者一种审视、一种观察的姿态,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,1,、角度与光线,光线的处理和角度的选择密不可分。,再次，同一光线条件下，角度不同，物体产生的投影在画面中的效果也不同。平摄,不明显；俯拍,强化；仰拍,回避（如果把投影放在前景，也能强化投影）,回避还是利用投影参与画面造型，特别是俯拍时，被摄主体有投影和没投影会产生不同的画面效果，是需要考虑的。,EX,：,霸王别姬,开场,俯拍 影子,空间关系得到明确，同时影子是不真实形象的替代，,俯拍所获得的投影，影射出人物虚幻、动荡、压抑的人生命运,引出整部作品的情绪基调。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,2,、角度与画面影调关系,概念：画面反差,摄像落实到画面上是一些面积不等、阴暗差异的影调所构成的影像，这些影调产生的阴暗对比即为反差。,当场景固定，选择一定的摄像角度，就获得所希望的光比，也就得到了想要的画面反差。这时，光线条件不变，景别不变，只改变摄像角度，而被摄主体的位置或形体动作没有改变的话，被摄主体的画面反差会变化。,一般来说，其他条件不变，水平方向角度变化，反差变化效果比较明显；垂直方向角度变化，反差变化效果会弱一些。顺着主光方向的角度画面反差小，与主光方向呈,90,度关系的角度拍摄画面反差大。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,2,、角度与画面影调关系,在实际拍摄中仰拍容易获得高调和高反差的画面效果。因为这时天空所占比例增加，而天空的亮度与地面景物及人物的亮度差别很大。所以利用仰拍可以获得剪影或半剪影的影调效果。,相反俯拍容易获得低调和低反差的画面效果。因为这时需要带到更多的地面景物，这些物体的阴暗差异不像景物和天空相比那么大。,另外摄像机角度和主光方向一致时容易获得软调；而两者呈直角关系时，比较容易获得硬调。在一定时候，角度也能强化色彩表现力（天空与地面）,EX:,菊豆,中，染坊处理采用仰拍，强调染坊上下结构和房屋本身的固有色，营造了压抑、黑暗的色彩倾向，但仰拍角度使画面带到了天，大面积黑暗中有了一小块亮，给人以希望，同时在天空的衬托下，仰拍角度很好的强化了各种布匹的色彩。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,3,、角度与构图,角度可以影响画面主体的前景和背景的构成关系，达到相对理想的画面整体效果。如果前景杂乱可俯拍，把前景放在一个不太主要的位置，甚至回避，减少前景对画面的影响。如果前景线条轮廓优美，可以适当利用仰拍来突出前景的线条，使其占据相对突出位置，以强调。,EX,：,U,形转弯,开场，低角度仰拍，前景是两只秃鹫在吃死去的动物尸体。仰拍角度突出前景，强调一种偏僻、蛮荒、诡异的气氛。,如果画面中背景是摄像师希望出现画面里的，那就采用平摄；如果背景不理想，可以采用仰拍或俯拍来回避不理想的背景。,EX:,中央车站,开场，写信人在口述信中要写的内容，影片采用平摄，因为背景比较理想，平摄可以带到背景走动的人流，从而交待了环境，同时主体人物不动而背景人流在动，产生了对比，丰富了画面形式。,但有时场景不同，要获得希望的背景关系要用俯拍角度来拍摄。一些交待环境，需要在画面中强调场景纵深关系的镜头往往采用俯拍角度。,EX:,花样年华,开场，表现周先生和陈太太搬家的镜头大都采用俯拍角度，因为楼道狭小，俯拍可以表现出楼道的纵深关系，交待搬运的纷乱场面，把人物发生故事的空间进一步明确、限制。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,3,、角度与构图,画面中一些被摄物面积大小利用角度变化，可以产生视觉上的大小变化，如果想强调这种面积在画面中的影响，可以利用俯拍来强化；如果希望减少这种面积在画面中的干扰，可以利用仰拍角度淡化。,画面中的空间深度是构图的重点之一。角度对空间深度有一定的影响，与平摄和正面角度相比，俯拍、仰拍和侧面角度更有利于夸张前后景大小的对比，而且画面中的线条产生汇聚感，从而使画面的空间关系更明确，空间深度感增强。,EX:,霸王别姬,中，小豆子和小癞子逃出戏班子，镜头采用仰拍增加对胡同纵深的表现。当小石头追上来和小豆子对话，还是以胡同的灰墙做背景，利用侧面角度表现墙，使画面背景中墙形成的线条游乐向纵深处汇聚的透视变化，强调了画面的纵深关系，使画面空间深远、开阔，突出了外界对片中人物极大的诱惑。,但回到戏班，镜头的摄像角度大都采用正对墙壁的平摄，正面表现出墙壁，没有任何线条的透视，画面显得很堵，强化了戏班子内的封闭、压抑。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,4,、角度与镜头焦距,在实际拍摄中，广角和长焦的选择也要考虑角度对画面的影响。,广角镜头可以使景物中的纵深线条呈现出强烈的汇聚和收敛趋势，从而使画面呈现出新颖的线条结构和美感，强化透视关系。,广角近距离仰拍或俯拍人物近景时，由于仰俯角度的变化，强化了变形，广角所具有的透视变形效果使人物的五官脸型身材显得不够美观。俯拍使被摄对象前额增大突出，下巴消瘦；仰拍使下巴增大，前额窄小，影响人物形象。一般为减少角度变化中广角镜头畸变现象，用平摄，摄像机高度与人头部同等高度，或者为了人物脸部瘦一点。可采取稍稍地俯拍角度，摄像机略高于人眼的位置来拍摄人物。同时还要尽量将景物中的垂直线条物体安排在远离画面边缘的地方。,注：平摄也存在问题，如果物距太近，使人物鼻子增大，嘴唇突出，两耳变小。,广角并不是不能采用俯和仰的角度，有时剧情需要，还需要强化。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,4,、角度与镜头焦距,在实际拍摄中，广角和长焦的选择也要考虑角度对画面的影响。,长焦镜头视角窄，只能拍摄下很小的前景范围，压缩了空间关系，使前后景叠在一起，需要在角度上多下文章。,EX:,中央车站,开场，很多表现人从列车上下来和上去的镜头，用长焦形成压缩良好的拥挤感，但长焦镜头不利于空间关系的展现，所以影片采用俯拍镜头，既营造了拥挤的感觉，又不影响空间关系的表现。,长焦镜头中被摄主体如果纵向运动，那画面中表现出的速度感远远不如广角镜头明显。,EX,：,沙鸥,开场，女排队员迎着镜头走来，正面角度用长焦表现，队员们不停地走，但画面效果却很慢，营造不断进取，顽强拼搏的意境。,长焦拍摄主体横向运动，可以获得强烈的速度感。由于长焦镜头视角窄，景深也小，前后景物基本可以控制为虚的，在主体横向运动时，前后景都虚，只有主体是实的，就可以突出速度感。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,、角度与运动镜头,在实际拍摄中，采用有利的拍摄角度,利用垂直方向的升降和水平方向的移动造成摄像角度的变化,这是处理画面时空结构的重要手段。这里涉及的运动分为三种情况：升降、移动、组合运动。,A,、升降,在上升幅度较大的运动镜头中，角度是逐渐或迅速地从仰拍或平拍变化到俯拍角度。这种角度的强化了视觉形式，产生一种从近到远、从小到大的画面效果。当被摄主体在垂直方向上不动，镜头上升的过程中，角度变化所产生的远近和大小不仅仅是实际距离的变化，还包括观众心理上产生的,“,远离,”,的心理感受，由于镜头的上升过程使俯拍角度的视觉效果越来越明显，观众的这种远离心理越来越强，带来了孤独、渺小等其他延伸的含义。,EX,：,巴顿将军,表现战场的镜头，从一具死尸脸上爬过的蝎子拉开，逐渐展现出战场，尸横遍野，给观众一个恐慌的气氛，交待出战争的残酷，把观众带到了特定的情景中。,同样利用由近到远的变化，由纪录性强的平摄到抒情性强的俯拍，使观众从某种紧张情绪中解放出来，产生舒缓的感觉，给人以轻松、博大、宽广的视觉感受。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,、角度与运动镜头,在实际拍摄中，采用有利的拍摄角度,利用垂直方向的升降和水平方向的移动造成摄像角度的变化,这是处理画面时空结构的重要手段。这里涉及的运动分为三种情况：升降、移动、组合运动。,A,、升降,相反，下降镜头的角度变化过程就会带来接近、融洽、强调的心理感受，或者产生紧张、突然、压迫的心理效应。,EX,：,阿甘正传,开场，镜头随着羽毛慢慢降下，逐渐带到了主人公，一种慢慢接近的融洽、和谐，有一种神秘的传奇色彩，使整部影片的情绪基调在片头中得到体现。,运动幅度不大的升降镜头在影片中大量运用，一般都带有一定的前景，在运动过程中，由于前景的参照作用，可以看到前景与后景的相对位置关系的变化。,PS:,这种幅度不大的升降镜头，主要以角度的变化来交待人物心理的微妙变化，产生动荡、起伏、不安的心理暗示。或者表现处于上升或下降中的人物主观视线。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,、角度与运动镜头,在实际拍摄中，采用有利的拍摄角度,利用垂直方向的升降和水平方向的移动造成摄像角度的变化,这是处理画面时空结构的重要手段。这里涉及的运动分为三种情况：升降、移动、组合运动。,B,、移动,摄像机在水平方向所做的运动，可以是直线也可以是曲线，造成水平方向角度的变化。移动的形式：推、拉（不是,ZOOM,）、移（横、环），都是在水平方向进行摄像角度的重复或者调整。,PS,：在推或拉中，摄像机镜头和主体是否高度一致。如果同一水平高度，那么移动不会造成角度俯仰的变化，可以视为没有改变角度，是摄像角度的重复，是强调。,若未处在同一水平高度，推拉过程会造成角度在俯仰上的变化。摄像机离被摄主体越近，俯仰效果越明显；反之，效果越弱。,EX:,低角度拍摄坐着的人物，从全景推到近景，仰拍的角度会越来越强。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,、角度与运动镜头,在实际拍摄中，采用有利的拍摄角度,利用垂直方向的升降和水平方向的移动造成摄像角度的变化,这是处理画面时空结构的重要手段。这里涉及的运动分为三种情况：升降、移动、组合运动。,B,、移动,在移动中，可以保持不变的角度，这种固定角度可以更好地将观众的注意力集中在被摄主体上，是一种带有强迫性的观赏角度。,如果改变角度，主要作用是利用角度的变化，展现运动过程中的被摄主体和环境的关系，或者干脆利用角度的变化改变画面中的被摄主体，丰富了画面的空间。,EX:,甜蜜蜜,开场是一个移动镜头，被摄主体是黎小军，人物不动摄像机移动，开始是黎的正面角度，一直移动到侧面角度，开始黎挡住了自己身后的女人，当摄像机移到侧面时，两人背靠背，对称出现在画面上，由于角度的变化，画面的主体由一个人变成两个人。当影片结尾重复这一镜头时，移动的幅度更大，一直移动到女人的侧面，观众才知道是女主人公李翘，正是由于移动镜头中角度的变化，令画面主体有所侧重，才产生了这组令人叫绝的画面设计。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,、角度与运动镜头,C,、组合运动,在一个镜头中，移动和升降共同使用造成的运动效果，画面中角度变化丰富。与单独运用的运动镜头相比，带有创作者更强烈的主观情绪色彩。,EX:,低角度拍摄坐着的人物，从全景到近景，我们可以边推边升，既可以保持起幅的仰拍角度，也可以到落幅时改为平拍或俯拍角度，利用摄像角度的变化造成不同的心理感受，交待特定情绪，帮助影片叙事。,钢琴课,中，母女回到海滩，看到被遗留的钢琴，情不自禁弹奏。影片采用一个组合运动镜头来处理，首先是侧面角度平拍的琴键特写，母女俩的手在欢快的弹奏，镜头慢慢升起，带出人物的面部表情，然后慢慢向后移动，逐渐拉开，成了小全景，带出大海、海滩、钢琴和人物。在这个组合运动中，由于强调的画面重点有在琴键上的动作，观众由手的欢快，知道人物一定是欢快的，所以画面角度变为母女的面部，当已经清楚看到欢快的表情后，画面角度有变化了，将人物的欢快融合到大海的背景中，人物心情的开阔、舒展在环境和音乐的衬托下得到很好的表现。在一个镜头里，画面感受从纪录行强的角度慢慢转到抒情性强的角度，非常流畅、自然，符合剧中人物的心情。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,、特殊视点的摄像角度,主观视点的镜头能够使观众有很强的参与感，从而获得了具体人物在情节中的心理感受。,、情节上有依据的主观角度镜头,EX:,杀手李昂,，小女孩拿牛奶回家，发现全家被打死，表现冷静稳定的移动镜头；角度稍微斜侧用余光偷偷看的心理状态。,国家敌人,，很多高角度的俯拍镜头模拟卫星的视点角度,、情感上有依据的主观角度,恐怖片中一些俯拍角度，感觉是鬼怪的主观视点，这些俯拍角度的镜头有时还慢慢移动，更增加了恐怖的心理，感觉片中人物逃不出鬼怪的魔爪。,EX:,鬼娃娃花子,，第一次出现鬼娃娃的小木屋，镜头从木屋向外拍，画面采用全景，前景是木屋门口的剪影，学生们在画面纵深处，不是很清楚，远处的背景都是曝光过度的一片苍白，好像是花子的主观镜头，强烈的心理暗示作用，使诡异的气氛表现得比较充分。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,、特殊视点的摄像角度,EX:,午夜凶铃,最后一个镜头，是一个大全景，对称式的构图，左右画面中间是一条公路，上下画面中间是地面和大山的分界线，天空是密布的乌云在滚动。表面上这是一个客观角度的镜头，但角度的暗示作用使观众感到整个画面异常诡异，好像是鬼怪的主观视点，延续了恐怖的心理感受，观众会这么理解，鬼怪好像没有被战胜，依然存在，为续集出现作心理上的预告。,另外一些表现教堂的戏也设计俯拍角度，好像是上天的视点。一些法庭戏也有俯拍的主观角度，给人以法律的权威感觉,EX:,英雄本色,喋血双雄,，教堂枪战前总有一两个俯拍角度，模拟上天的视点，来交待环境，酝酿气氛，有种上天注视的意思。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,、特殊视点的摄像角度,主观视点的镜头能够使观众有很强的参与感，从而获得了具体人物在情节中的心理感受。,、道具的主观角度,另外一些影片中主观拍摄角度不是以人物为感情依据，也没有情节依据，而是以特定环境里的道具角度拍摄，这些角度生活中不存在，人们一般也想象不到这种角度的视觉效果，所以能够很好地营造怪诞的效果。,EX:,两支大烟枪,，模拟从微波炉、冰箱、水盆的主观角度来拍摄人物动作，产生了怪异、失去理性的混乱，给观众异样的感觉，是符合影片特定气氛的。,捕鼠记,，管道里拍摄角度，增加了荒诞的戏剧气氛，满足了观众的猎奇心理，使影片具有很强的观赏性。,电视摄像,III,角度 造型,三、摄像角度的造型功能,、特殊视点的摄像角度,主观视点的镜头能够使观众有很强的参与感，从而获得了具体人物在情节中的心理感受。,、无理性的主观角度,一些影片中出现一些异常的摄像角度，而这种角度在影片中并没有相关的情景或者心理依据直接证实其合理性的时候，反而可以获得一种特殊的心理意义。这种虚拟角度的处理常常出现在科幻片和武打片中。,EX:,黑客帝国,，当子弹射向尼可时，摄像角度进行了迅速、复杂的变化，从俯拍到平拍再到仰拍，从正面到侧面到背面，这一完全虚拟的角度变化，取得了惊人的视觉效果。,所以，任何角度，只要在观众观赏心理上是合理的，不论在物质上是否真实,，都是有价值的。,电视摄像,III,角度 造型,四、摄像角度与人物形象的塑造,摄像角度对人物形象的表现，指在人物自身形象、气质、化妆、服装、情节,动作之外的形象再表现，这种摄像角度的表现功能称之为视觉揭示。,视觉揭示角度的暗示功能内心世界和人物性格,仰拍形象鲜明高大、权威、得意的心理暗示,俯拍形象逊色一点封闭、险恶、失意的心理暗示,PS,：对人物形象的塑造，角度的记录功能受到人物形体关系、人物动作以及相对位置的影响。比如一个仰面朝天躺在床上的人物，如果要一个表现面部表情的镜头，只能俯拍，这是由人物在情节中的形体位置决定的。,EX,：,勇敢的心,，当华莱士躺在断头台，他的面部特写只能选择俯拍，这是人物形体限制了角度的记录功能只能这么处理，但俯拍造成的心理暗示，却产生了人们对华莱士失败的同情，渲染了浓重的悲伤。当斧头落下，采用仰拍角度，记录华莱士手中落下的手绢，映衬在天空之下，角度的暗示使观众在悲伤的情绪中有了放松。华莱士的死在这里丝毫不显悲伤了，相反的却给人以升华的感觉。天空是如此美丽，充满了生气和希望，为了自由而进行的斗争不会结束。角度的暗示作用使摄像角度对人物形象的塑造从形体上升到了灵魂。,电视摄像,III,角度 造型,四、摄像角度与人物形象的塑造,不同的摄像角度下，人物形体动作的幅度在画面中表现是不同的。比如在仰拍和俯拍中，人物水平方向的形体变化就要适当的比平拍时大一点。因为仰怕和俯拍减弱了水平方向的形体变化幅度，但增强了垂直方向的动势，这就要求人物在垂直方向上的动作幅度稍微控制一下。,EX,：俯拍人物坐在椅子上听课，左顾右盼的动作就要比平时做的大一点，但低头抬头就要收着一点。,不同的角度，人物的运动速度在画面中效果是不同的。摄像机跟随人物纵深运动时，选择人物背面角度拍摄，要求人物的速度快一点；选择人物正面角度拍摄，人物速度就要控制一点。因为正面角度会比背面角度的画面速度感强。,摄像机不动，人物动，如果人物迎着摄像机越来越近或背对摄像机越来越远，要求人物运动速度快一点，因为正面角度和背面角度不利于表现镜头纵深方向运动的速度。如果人物横向运动，可以放慢一点速度，因为侧面角度可以强化运动的速度感。,电视摄像,III,角度 造型,五、摄像角度与剪辑的节奏,成片最终的视觉效果是由不同角度拍摄的镜头有序连接实现的。因此角度的变化为剪辑提供了基础。,角度具有纪录性功能，使画面有了形象上的准确性，但观众对上下镜头连接在一起后的理解却不同，对成片做出的反映也不同，也就是对摄像角度暗示功能实现上有着极大的灵活性或者含混性。,一系列角度相同或者不同的镜头通过合理的剪辑连接在一起，可以很好的实现角度的纪录和暗示功能。如果这种剪辑不合理，或者角度的最初设计就有缺陷，先天不足那么剪辑在一起的画面能准确实现纪录功能就不错了，根本谈不上暗示作用的实现。所以设计具有摄像角度的时候，一定要考虑成片剪辑后的准确表现和暗示作用的实现。,观众对一个时空统一的镜头的心理感受除了由时间的长短来决定以外，还受到镜头内所包含的信息量的多少以及它的节奏的影响。信息量少，时间感就长；信息量大，时间感就短，节奏变化小，时间感长，节奏变化强烈，时间感就短。,角度不同的镜头剪辑在一起，就增加了画面的信息量，产生了画面的节奏,电视摄像,III,角度 造型,五、摄像角度与剪辑的节奏,一般来说，剪辑两个镜头时，除非有特别明确的设计，那么上下两个镜头在摄像角度上应该有明显的变化。对于同一被摄主体，一个正面拍摄的镜头接一个侧面拍摄的镜头，就会流畅，不会造成观众的视觉混乱。一个正面拍摄的镜头接一个背面拍摄的镜头，剪辑造成的节奏就比正面接侧面要强烈的多。如果是正面接正面就需要在拍摄距离和拍摄高度上做变化了。,EX:,巴顿将军,开场，一场,的戏，全部采用正面角度，这个角度表明了创作者对巴顿将军的一种刚正不阿的评价态度。在这么长时间里，尽管全部是正面角度，但在景别上却从大特写到大全景都有，以平摄为主，但也有个别稍仰的角度，使画面稳重、流畅。同时对巴顿的面部、嘴、眼睛、手等最能揭示人物性格的部位的正面表现，以及巴顿所佩戴的各种勋章、枪、绶带、腰带以及手里的鞭子的正面角度的表现，完全塑造出了人物刚毅、倔强的性格。,角度相似的镜头连接在一起，画面感受容易产生平衡、平稳、流畅的节奏,电视摄像,III,角度 造型,五、摄像角度与剪辑的节奏,利用角度相对，特别是两极的角度互相连接，非常容易造成视觉冲击力，极大程度上调动观众的情绪。俯拍接仰拍，就比俯拍接俯拍或者仰拍接仰拍，有更强烈的视觉效果。（俯拍与仰拍相互连接往往有呼应、对比的效果）,EX,：,黄土地,的前半部分，人们种地、做饭、娶亲、送葬等镜头，许多角度不变，重复着，给人以一种窒息的感觉。突然转到解放区，角度立刻变化丰富起来，展现了欣欣向荣的气氛，这正是创作者精心设计的。,如果角度变化不明显，或是根本不变，那就要求创作者有很强的目的，同时这种目的要利用镜头中的其他造型元素或镜头时间来强调，正所谓重复再重复也是手段。,EX:,孩子王,序幕镜头，用一个不变的角度拍摄了许多镜头，表现一天当中的光影变化，营造了一种周而复始的凝重感。,一个都不能少,中，魏敏芝在电视台对着镜头说话，叫出走的男孩回来，这里没有强调角度变化，单一角度由于时间长度的延续在重复，就变得是一种强调，突出了主人公的焦急，同时使演员的真情流露得到很好的表现，深深地打动了观众。,电视摄像,III,角度 造型,五、摄像角度的应变处理,、人物拍摄缺陷处理,、内景拍摄窗户处理（人工光与自然光）,、外景的日景拍摄（大晴天与天空）,、白天拍摄夜景,、后期剪辑（吃饭、车厢）,电视摄像,III,电视新闻摄像的美学追求,挑战时空极限,关键时刻我在场,第一现场最真实、最丰富、最鲜活感染力最强,EX,：,强迫种桑喇叭声急,、,一阵子与一辈子,第一时间减少时间差耐心,EX,：年最佳新闻、日本报道柬埔寨红色高棉,第一空间“我在场”、“我尽量在场“（现场包括了音响因素）,EX,：期待感与感召力、“无可奉告“的魅力、电话采访,自然之美,关键的段落与过程,最高境界：朴素、准确、生动、自然,留住精华段落、还原完整的自然流程作为追求,绝少主观的雕琢，而是选择精彩的段落,电视摄像,III,电视新闻摄像的素质,基本素质,正确的政治立场,高度的敬业精神,专业素质,电视新闻摄像也是新闻记者,具备充分的专业技能艺术、技术,敏锐的形象观察能力与形象捕捉能力挑、等、抢,电视摄像,III,电视新闻摄像的素质,正确的政治立场,喉舌论教化功能（充满东方人文色彩，与中国社会制度、现实生活紧密结合,的政治教化功能）,西方所谓的自由只是善于掩藏自己的政治属性，将主观倾向寓于客观事实中,年北约英首相在科索沃难民中的活动,年台湾水灾,电视摄像师是一名“把关人”，通过画面说话、说理，因此拍摄什么样的画面以及,采用何种态度和方式去拍摄，将直接决定和影响最终的画面效果和观众的收视反,映。政治素质和理论水平会避免偏差。,电视摄像,III,电视新闻摄像的素质,高度的敬业精神,“我的责任是探索，挖掘世界发生的重要事实，报道通过观察后猎取的事实。我的,一生都在这样做，所有这一切构成了我生命的全部。”索尔兹 伯里,捕捉生活的典型画面去反映生活本身典型,新闻摄像师的敬业精神在艰苦或者恶劣的条件下更容易表现出来，战争、灾难,年,生命之舟,电视摄像,III,电视新闻摄像的素质,电视新闻摄像也是新闻记者,、分工不同导致摄像处于从属地位（作业中反过来）,、摄像要有新闻敏感形象敏感电视记者认识和评价形象的寓意，并运用形象概括现场的能力。,在重大、突发事件，现场的新闻形象，新闻线索比较容易发现、把握，而一些普通的新闻事件中蕴含新闻价值的现象却不容易被发现，甚至极有可能被忽略。年,合影立新风,报社记者和电视记者,电视摄像,III,电视新闻摄像的素质,具备充分的专业技能艺术、技术,、技术关了解你的摄像机平稳准匀,、艺术关艺术类电视作品事先准备充分，比如光线、角度，而新闻摄像的工作环境是在新闻事件发生的现场，面对的是转瞬即逝的新闻事件，首要的是进行位置的选择，争取在较有利的角度和方位去拍下生动的画面，因此对构图的要求很高。,突破不做熟练工，“画面摇晃,”,（一味追求四平八稳，连结局都看不到）和“画面昏暗”（自动光圈失去画面的真实感和现场感）,电视摄像,III,电视新闻摄像的素质,敏锐的形象观察能力与形象捕捉能力挑、等、抢,聚焦与失焦广角的兼容与焦点的流失一场高级的思维较量,“挑”挑选，发现和捕捉那些能反映新闻主题的画面。,挑选适当的时间、地点和方向举起摄像机,“等”等待，耐心,不是消极的等待，而是以挑选的眼光，主动积极的、有预见有准备的等,高度戒备,“抢”“作为一个新闻摄像，在采访现场不管发生什么事情，都要设法去抢拍，,要始终保持手中的摄像机不停的转动，那才能算是一个称职的摄像师”,汉克 布朗里根遇刺,电视摄像,III,不同体裁的电视新闻摄像,消息类电视新闻摄像用镜头写简单的记述文,消息类电视新闻是电视新闻节目的主体，快速、简要、客观地报道新近发生、发,现的事实的一种电视新闻，是最经常，最大量运用的报道体裁，是电视台新闻节,目的主体。,短、平、快、精,短：不会超过一分钟，以大而全的信息量为特点,平：基本上不传达观点性的东西，告诉观众是“这一个”,快：“本台刚刚收到的消息”，这是与其他体裁相比最突出的特征之一,精：五,W,在短暂的时间内交待得一清二楚，短小精悍,报道形式多样：图像新闻、主持口播、字幕、图片非典与伊拉克战争,电视摄像,III,不同体裁的电视新闻摄像,消息类电视新闻摄像用镜头写简单的记述文,消息类电视新闻摄像的特点：,、拍摄时间往往十分有限，甚至时机转瞬即逝时效性最强,、拍摄地点和环境相对单一不大可能四处奔波,、拍摄者常常的拍摄情境有可预见式拍摄和突发新闻拍摄,消息类电视新闻摄像的要求：,、快快速抵达新闻现场、快速融入新闻事件,2000,年央视短消息,美国反华议案在联合国人权会议再遭挫败,在分钟内通过新闻联播口播播出，在之后的,世界报道,中就有采访中国代表团团长,、大镜头的信息量需要最大化（抓细节、无重复）,、全,W,一个都不能少,、短镜头可以短就不要长，决不超过,、把握变与不变镜头不需要过多的运动，以固定画面为主避免无意义的动,而景别必须适当变化，时间允许考虑在同一机位拍摄不同,景别的固定画面以使后期编辑游刃有余。,电视摄像,III,电视新闻摄像,暗访,目前电视新闻摄像中，偷拍的方式运用越来越多，特别是一些批评,性报道中，偷拍被广泛采用，能获得正常拍摄难以获得的素材，但也涉,及相关法律问题。,暗访过程中应注意的问题：,、广播级摄像机利用广角镜头偷拍,机头灯关掉、所有显示灯关闭，磁带报警取消、关闭监听小喇叭，广角镜头，采用随机话筒同期录音，电平设为自动。,现场光线复杂，自动光圈、自动白平衡；现场单一则手动,EX,：采访被拒绝（对比暗访）、被摄主体紧张,、广播级摄像机利用长焦距镜头偷拍,超轻指向性话筒或无线话筒、必须采用三脚架、注意跟焦、事先勘察地形、对被摄对象活动范围有充分的估计,湖南 高考舞弊案；江苏 火车站黄牛,电视摄像,III,电视新闻摄像,暗访,3,、手包式偷拍机,所拍摄画面周围带有一圈黑圈，这是由于镜头将手包圆孔边缘也收进画面的结果。由于人们常常站着交流，所以往往是仰拍,电视摄像,III,电视新闻摄像,暗访,4,、眼镜式偷拍机,日常生活中带眼镜的人多，因此这种比较先进，不大会引人注目。这种拍摄方式更符合人们的正常视点，容易给观众身临其境的感觉,不能摆脱连接在眼镜脚后面的两根线，必须随身携带一台小摄像机录制,央视最常用,电视摄像,III,电视新闻摄像,暗访,5,、钢笔式偷拍机,笔帽上有小孔，是镜头,比较容易被发现,电视摄像,III,电视新闻摄像,暗访,5,、钢笔式偷拍机,电视摄像,III,电视新闻摄像,暗访,6,、最新偷拍设备：手机、纽扣、打火机、手表、胸卡、口香糖等等,手机：天线拉开长焦；收回广角,电视摄像,III,电视新闻摄像,暗访,6,、最新偷拍设备：手机、纽扣、打火机,手表、胸卡、口香糖等等,电视摄像,III,电视新闻摄像,暗访,6,、最新偷拍设备：手机、纽扣、打火机,手表、胸卡、口香糖等等,电视摄像,III,电视新闻摄像,暗访,7,、道具伪装偷拍,大规模、成系列偷拍，需要更加专业,EX,：焦点访谈：在路上,电视摄像,III,不同体裁的电视新闻摄像,连续报道及系列报道类,电视新闻的连续报道是对正在发展中的新闻事件进行及时而又持续的报道，它是,电视新闻对重要事态作深入或者追踪报道的一种方式。,系列报道是围绕同一新闻主题从不同角度，不同侧面作多次连续报道的一种方式。,与短小精悍的消息类新闻相比，连续报道和系列报道如同多条消息的组合拳。,从个体而言，单条本身并不构成一个完整意义上的节目，是属于消息类一份子。而,从整体效果看，以几集甚至几十集的篇幅连续播出，产生,+,的效应，引起,广泛关注和强烈反响。,连续报道特点：时效性（观众密切关注的重大事件）、连续性（遵循时间线进,行）、报道的层次性（广博不就事论事）、不可预知性（魅力所在）以及显著的,社会影响力（累积效应）。伊拉克战争、高温天气,电视摄像,III,不同体裁的电视新闻摄像,新闻访谈（电视访谈节目）,1,、景别以中景、近景为主，特写为辅，远景和全景景别较少。中近景有利于人们集中注意力于谈话内容，而且可以较好地表现被采访者和记者的神态和手势。如果被采访对象手势较少，而且谈话内容和很吸引人，往往采用近景或者特写；如果手势较多，并且动作范围大，往往采用中景甚至全景。,为了便于后期剪辑，应该随着话题的转换或者时间的推移相应的变换画面景别，使中景、近景、特写、全景都有一定的比例。,如果现场采访记者不出镜，一般不采用全景或者更大的景别。只有交代交谈者相互关系及空间环境时才会采用全景或者更大的