第二章 08电视纪录片.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第二章 电视纪录片,电视纪录片是所有纪实性电视节目的母体，是当代最主要的电视节目表现形态。尤其是随着,DV,摄像技术的普及，我们已生活在“纪录片的社会”。,一、纪录片的本体特征,1.1,纪录片的产生,纪录片伴随着电影的诞生而产生。,1895,年法国的路易,卢米埃尔兄弟制作的,12,部有,名的短片就是最早的纪录片。,从当代纪录片的观念看，最早的完整意义上,纪录片，当属,1922,年美国人罗伯特,弗拉哈迪拍摄的,北方的纳努克,。,一、纪录片的本体特征,他们的两位摄影师（弗利克斯,麦斯基什、弗朗,西斯,杜勃利埃）确立了两种纪录片的雏形，分别代,表着纪录电影的两个极端：,“对现实的描述”。,“对现实的安排”。,纪录电影的全部历史便是在这两个极点之间形成,和发展的。,“,纪录电影”,这个名词的首次出现，是,1926,年,1.2,纪录片的定义,英,约翰,格里尔逊,纪录电影的首要原则,：,迄今为止，我们把所有根据,自然素材,制作的影片都归入纪录影片范畴，是否使用自然素材被当做区别纪录片与故事片的关键标准。,一、纪录片的本体特征,美,南伊利诺斯等五所大学联合编辑,电影术语辞典,纪录片，一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人的有说服力的,主题,或观念，但它是从现实生活中汲取素材，并用,剪辑和音响,来增进作品的感染力。,比较两部纪录片：,例,2-1,：,望长城,话说长江,日本,NHK,放送文化研究所，,1993,年在对欧美七国著名制片人和编导的一项调查中，当问及“纪录片的定义”时，回答者则明显分成两派：,“纪实派”,主张节目应该“客观、公正、平衡”。,“表现派”,强调制作者的见解和解释性。,一、纪录片的本体特征,一、纪录片的本体特征,1.3,纪录片的本体特征,1.,无假定性的真实,相对于艺术的真实而言，纪录片所面对的客体对象,必须是现实生活中真实存在的事物和人物，不容许虚,构事件。它的基本手法是采访摄影。,2,形声一体化的表现结构,强调记录行为空间的原始面貌，强调记录形态一体化的行为活动，使得纪录片中人和事物的活动具有了一种符合人的日常生活经验的逼真感。,一、纪录片的本体特征,3,情境化的叙事方式。,即纪录片的图像符号所表现的抽象内容具,有一种“可经历”的情景意义。,“,情境”三要素：,（,1,）人物活动的具体时空环境；,（,2,）人物面临的具体事件或情况，即过程；,（,3,）由此构成的特定人物关系。,一部纪录片正是由多个具有一定逻辑联系,的“情境”，按一定的结构组成而达到叙事的目,的。,一、纪录片的本体特征,1.4,纪录片与专题片的区别,“三说”：“等同说”、“从属说”、“独立说”。,1,创作思维不同,纪录片,：客观地“再现”社会生活，创作者的思,想隐蔽渗透在对生活的展现之中。,专题片,：允许采用“表现”的手段，艺术地表现,社会生活，可直接表现创作者对生活的看法和主,张，具有较强的主体意识渗透。,一、纪录片的本体特征,2,表现生活的手法不同。,纪录片,：多采用长镜头或同期声展现生活的真实，多反映“一般现在时”的生活，较多运用跟拍、抓拍、偷拍等拍摄方法。,专题片,：运用象征、联想、烘托、对比等多种艺术手法拍摄。声音往往居于主导的位置，画面在大部分情况下只是声音的注解和说明。节目可根据主题的需要，以解说词为引导任意地转换时空，而将自然时空“撕得粉碎”。,例,2-2,：,话说长江,第六回“成都漫步”,一、纪录片的本体特征,3,结构形态不同。,纪录片：以“时间”变化为依据的“纵向结构”,专题片：以“空间”变化为依据的“横向结构”，往往依,主题的需求而选材，材料与材料之间都是破碎的，不连,贯的材料组合。,大国崛起,纪录片？专题片？,2006,年,11,月，,12,集大型电视“纪录片”,大国崛起,在央视推出。该片试图以历史的眼光和全球的视野，来解读,15,世纪以来世界性大国崛起的历史，探究其兴盛背后的原因，为当下中国的现代化发展寻找镜鉴。,一、纪录片的本体特征,第一集：海洋时代（葡萄牙、西班牙）,第二集：小国大工业（荷兰）,第三集：走向现代（英国,上）,第四集：工业先声（英国,下）,第五集：激情岁月（法国）,第六集：帝国春秋（德国）,第七集：百年维新（日本）,第八集：寻道图强（沙俄）,第九集：风云新途（苏联）,第十集：新国新梦（美国,上）,第十一集：危局新政（美国,下）,第十二集：大道行思（结篇）,一、纪录片的本体特征,人民日报,发文评论：,该片“体现了一种特殊的媒介理性价值。,它将：历史考察与现实关怀相结合，学术思考与电视呈现相结合，全球意识与本土立场相结合，用镜头触摸历史，用历史感悟未来，,为观众提供了一个在,500,年历史跨度中，反思人类现代化进程，反思国家兴衰规律，反思今天的世界从何处来向何处去的一个机会。”,中国电视纪录片,中国纪录片在,20,世纪,90,年代开始引起世界的瞩目。,1991,年，,沙与海,荣获“亚广联”纪录片大奖,1992,年在上海国际电视节上，,十字街头,获得短纪录片大奖。,1993,年中央电视台孙曾田编导的,最后的山神,和陈晓卿编导的,远在北京的家,双双夺魁,前者获“亚广联”纪录片大奖,后者获,1993,年度四川“金熊猫”国际电视节纪录片大奖。,（教材,6164,）,二、纪录片的创作模式,2.1,直接宣导式（格里尔逊式）,1929,以英国人约翰,格里尔逊为代表（观点见教材,64-65,）,内容上，重视社会功用，,形式上，依靠解说词来配合画面。,两种倾向：,（,1,）以保罗,罗沙为代表的“纪事体载”，即通过解说词,把现成的画面串连起来，用以体现特定的富于教育意义,或宣传目标的主题。,（,2,）以汉弗莱,詹宁斯为代表，强调纪录片的人情味和,幽默感，让真实生活中的人去表演。,。,二、纪录片的创作模式,2.2,真实电影（,20,世纪,60,年代出现于欧美）,两个流派的统称。强调纪录片应对现实进行“客,观”展示。对“格式”的反叛，甚至视解说为天敌。,法国真实电影节（,1978,年开办）：捍卫社会的真,实性，着重关注社会问题，提供了一个看世界的方,法。,2.2,真实电影,产生背景：,苏,吉加,维尔托夫“电影眼睛”学说主张,“,四无”（无演员，无布景，无剧本，无表,演），“出其不意地抓取生活”；,二战以来出现的纪实主义文化浪潮提供了,社会土壤；,便携式摄影机的出现和同期录音突破。,二、纪录片的创作模式,两个流派：,1,直接电影：,20,世纪,60,年代初美国纪录片史上的一次独具风格的电影运动。,主张：摄影机和拍摄人员应像墙上的苍蝇一样，不与被拍摄者发生任何瓜葛，以求能拍摄出即使摄影机不存在时也同样发生的事，在不介入的长期观察中捕捉真实。,特征：以,初选,（,p68,）为例讨论归纳？,二、纪录片的创作模式,2,真理电影,以法国人类学电影工作者让,鲁什为代表，承认摄影机的存在可以对现实产生影响。,主张：“纪录片制作者不再是躲在摄影机后面的局外人，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻的生活，促使被拍摄者在摄影机面前说出他们不太轻易说出的话，或不态轻易做出的事。”,代表作,一个夏天的日记,二、纪录片的创作模式,3,直接电影与真理电影的差别：,（,1,）前者：等等拍摄非常事件的发生；后者：试图促成非常事件的发生。,（,2,）前者：隐蔽拍摄者；后者：主张参与到影片中（,望长城,的主持人焦建成）,（,3,）前者：不介入的旁观者角色；后者：挑动者角色。,总之，真实电影式纪录片，采用了现实主,义创作方法，纪录现实生活的真实。,二、纪录片的创作模式,真实电影纪录片采用了现实主义的创作方法：,1,现实主义是一种运动：这个运动关注日常生活，,同时代的问题和普通人。,2,现实主义是一种风格：尽量不歪曲地复制现实表,面，在拍摄客体和事件时，主创人员尽力再现出,现实本身的丰富性。,风格表现为：,自然的布光和音响；平实的拍摄和剪辑风格；真实的交谈般的对白；简单的“生活源”般的情节安排；可能启用非职业演员；真实的场景。,二、纪录片的创作模式,2.3,访问式,1,产生背景：,“,直接宣导式”的衰落，在于它的“说教”，因此，导致纯粹“观察式”纪录片产生。,纯自然的观察纪录又无法满足观众想要得到更多的历史、社会背景及其真实的心理活动，于是由真实电影孕育产生了访问式纪录片。,2,访问式特征：,纪录片完全由访问和谈话组成,一个访问接一个访向，整个片子建构在访问上面。,二、纪录片的创作模式,标准模式,事件的见证人或参与者，直接站在摄像机前讲述自身的经历，时而做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐证。,例：日本纪录片,大地之心,3,评价：,弥补了直接电影那种含糊其辞、似是而非所造成的困惑，又避免了格里尔逊式的直接说教，呈现出一种主观性和客观性彼此交融的状态和辩证的特质。,应用举例：,CBS60,分钟,二、纪录片的创作模式,2.4,反射式,（见教材,71,）,三、,纪录片的选题,3.1,人文与社会类纪录片选题,2006,年,7,月，中央电视台与,读者,杂志联合举办了国内第一次以人文纪录片为议题的“中国人文纪录片之路”研讨会。,会议从人文纪录片如何反映时代历史观、古朴的传统历史文化如何以大众传媒形式表达、人文纪录片应该传承怎样的文化思想等三方面对人文纪录片这一艺术形式及其内涵展开了讨论。,三、,纪录片的选题,1,时代性,指题材能够反映特定时代的风貌，触及时代的矛盾，揭示时代的本质，体现时代的精神。它是特定历史时期的主流倾向在社会生活中的反映。,例：,远在北京的家,、,我们的留学生活,大国崛起,（,p74,）,三、纪录片的选题,2,新鲜性,指题材具有人们所不熟悉的，又普遍感觉兴趣的有别于事物常态的性质。,a.,从及时性上体现新鲜,b.,从特殊中体现新鲜：,舟舟的世界,，体现了一个弱智者的生命尊严。,三、,纪录片的选题,3,复杂性。,指题材所涉及的材料能是以支撑纪录片所表达的主题和相应,的时间长度。,a.,曲折的人物经历,例：,三节草,肖淑明传奇般的人生经历。,b.,深刻的思想内容。,例：,神鹿啊，我们的神鹿,，作为一种文化没落的象征，渗透着创作者对人类文化多样性丧失的忧虑和怜悯之情。,c.,广泛的涉及范围。,如：系列片,再说长江,、,望长城,。,d.,完整的事件情节,我们的留学生活,，由一个个较为完整的故事构成。,三、,纪录片的选题,4,人文性,指题材的性质应蕴涵着人类普遍的生存价值和道德意义，应该引起人类普遍的情感体验和审美感受。,我的家,反映山东女子监狱的警察们既严格执法，又不忘人道主义关怀。通过“抚养”、“寻找”，用平等的视角观察、记录拍摄对象，展现人间真情，体验人生冷暖。,三、,纪录片的选题,3.2,自然与环境类纪录片选题,例：,帝企鹅日记,（法）,(p78),“,一部全家老少可以一气看完的罕见纪录片,真实再现了一个奇妙族类迁徙的过程，,2005,年轰动全球。,摘取了包括奥斯卡在内的多个最佳纪录片”。,三、,纪录片的选题,影片用纪实的方法，拟人化地记录了成年企鹅求,爱、成婚及在小企鹅诞生、成长过程中必须面对的艰,辛。,观众为风雪中来不及孵化就冻裂的企鹅蛋而难,过，也为失去了自己孩子的企鹅妈妈抢夺他人子女的,做法而动容。,影片是美妙惊奇的，同时也是发人深省的，因为,美丽无辜的企鹅所面临的环境威胁其实也正是我们人,类自身正在面临的问题。,四、纪录片的结构,4.1,中心线串连式,即把几部分不同的材料用一条或若干条主线依序串连在一起，从事物的不同方面展现同一个主题。,如,望长城,话说长江,香港十年,（,p85,）,四、纪录片的结构,4.2,逐层递进式,即按事物发展或人们认识事物的逻辑顺序来安排层次。,1,以时间为线索来安排结构层次。,半个世纪的乡恋,以慰安妇李天英探亲的归程为主线展开凄婉哀怨的故事。,2,以认识事物的顺序来安排层次。,3,以时间为经，以空间展开为纬，纵模交错安排。,我们的留学生活,四、纪录片的结构,4.3,放射式,即先确立一个明确的主题，然后将几大块,相对独立的内容并列组织在一起说明这个主,题。,如,半个世纪的爱,，共介绍了,14,对金婚,夫妇的具体生活历程，表现了,14,对不同类型老,人的真情生活。,五、纪录片的突破,5.1,纪录片的困境,国内第一个纪录片频道,(,阳光文化,2003,年,6,月开播,),一直步履艰难，目前黯然退场。,上海电视台纪实频道经历短暂辉煌后,即转向走市场化路线。,重庆卫视在,2004,年曾誓言，“卧薪尝,胆、埋头苦干、最多三年、一鸣惊人”。但,不到三年就被市场导向“故事”频道。,五、纪录片的突破,5.2,纪录片的曙光,纪录片仍是当今国际电视节目市场最活跃的形,态，也是我国电视“用世界语言讲中国故事”的最好途,径。,一年一度的上海电视节、四川电视节，都将纪录,片的评奖和节目市场交流作为重要的内容和看点。,一年一届的中国国际纪录片大会，,2006,年已在广,州市连续举办四届，成为目前我国纪录片业界最具影,响力的专业国际盛会。,五、纪录片的突破,近年来，一批纪录片引起了社会反映：,中央电视台播出的,故宫,、,再说长江,、,大国崛起,；,上海电视台的大型系列纪录片,历史的曙,光,总长,1750,分钟，包括,伫马太行,（,10,集）、,去大后方,（,15,集）等，收视率分别达到,1.0,和,1.5,；,凤凰卫视的,凤凰大视野,栏目（,2004,年,1,月,1,日开播）。,五、纪录片的突破,5.3,纪录片的突破,以凤凰卫视为例,纪录片的新闻性突破,当重大的新闻或事件到来时，所有的媒体都将目光对准一个话题，观众的注意力和好奇心会转向与话题有关的资讯。,凤凰大视野,和,凤凰大放送,就是利用和满,足这种受众需求，用最热点的新闻吸引观众，用详实,的背景、平民化的视角和个性化的解读构成观众持续,收看的理由。,“和着新闻同步起舞，使纪录片拥有了前所未有的魅力。”,五、纪录片的突破,2004,年，车臣共和国总统艾哈迈德,卡德罗夫在恐怖爆炸事件中身亡，第二天，,凤凰大视野,就推出了,政要谋杀案,的纪录片。,台湾“大选”中，发生了“,3.19”,枪击案，,27,日,凤凰大放送,就播出了,戏中戏,枪击案引发台湾乱象,。,2005,年,7,月,16,日，台湾国民党主席选举结果揭晓后不到三个小时，,凤凰大放送,播出,谁主沉浮,国名党主席选举直击,。,五、纪录片的突破,纪录片制作方式的突破,纪录片以高品质诉求于精英文化，因此需要“精耕细作”。但在市场化的今天，大多数纪录片制作人不得不考虑“大众”的口味，不得不考虑纪录片反映当代社会“火热生活”的敏感度与制作时效。,凤凰卫视从新闻出发，由“点”到“面”，揭示新闻背后的大千世界和人生百味。同时，也创造了一种“最极致”的纪录片制作速度，像报道新闻那样“纪录”新闻事件。,例：,唐人街,五、纪录片的突破,纪录片的形式突破,凤凰卫视根据本公司的节目制作特性，创造出“演播室,+,主持人,+,专题片”的纪录片形式，使纪录片适应栏目化播出，同时保证了纪录片的新闻性制作需要。,凤凰卫视恰恰借用主持人的名气来吸引观众，吸引广告商，同时，也有效地串接“新闻纪录片”。,五、纪录片的突破,凤凰大视野,栏目主持人在纪录片中的作用,调整结构,适当调节纪录片节奏，防止,观众的疲惫感；,丰富信息,由主持人弥补画面的不足；,减少成本,主持人的串场可适当减少片,子制作的时长；,增加卖点,即使内容不够吸引人，至少,可以通过主持人留住观众。,思考题：,纪录片的定义及特征？,格里尔逊式纪录片的特征？,真实电影纪录片两个流派的比较？,访问式纪录片的特征？,人文与社会类纪录片的选题原则？,纪录片的结构方式？,谢谢！,