中国传统家具发展史9-4(5).ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,中国传统家具,中国传统家具,我国的传统家具具有悠久的历史，可以追溯到公元前世纪，距今约年的商朝几千年来，我国的家具始终保持着独具特色的民族风格，在世界家具体系中享有盛誉我国的家具艺术是我国民族文化遗产的一个组成部分，也是我国劳动人民在长期实践中聪明和智慧的结晶,由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历了自商周到秦汉的席地跪坐的矮形家具，从魏晋到隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的过渡时期家具，至北宋垂足而坐的高型家具的演变过程，以后又经过五六百年历史的不断发展和提高，在明代达到了它的艺术高峰,（一）席地而坐的前期家具,商周时期的家具,席地而坐包括跪坐，可以追溯到世纪以前，距今约年商代灿烂的青铜文化放映出当时家具已在人们生活中占有一定地位，从现代的青铜器中我们看到有商代切肉的“俎”和放酒用的“禁”，可以推测当时在室内地上铺席，人们坐于席上而使用这些家具,商周时期的青铜艺术,三礼图,中的周几,周,俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。图中的俎为四条腿，前后腿下端加一横木，使俎腿不直接着地，由横木承接，这是后世家具“托泥”的始祖。,三联铜甗商,68X103.7X27,厘米此为商代重器，乃大型祭祀及宴享时所用，因是三甗联成一体，故名。其构思奇巧，前所未见。高呈长方形作禁状，甗为敞口敛腹，三甗内壁及双耳外侧均,有,妇好,二字铭。整器纹饰简洁有秩，形制独特，是研究商代青铜器文物类型学的重要史料。,饕餮蝉纹俎,(,商,周,),此俎为青铜制成，俎面狭长，两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉纹、夔纹、饕餮纹。我们可以从这种板足俎的造型中看到后世桌案类家具造型的身影。,河南安阳出土的石俎,(,商,),这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。,2.,春秋战国时期的家具,春秋战国时期是我国古代历史上的大变革时期,铁器工具的产生,漆工艺的广泛应用以及技术高超的名工巧匠的不断出现,使得家具在制作水平和使用要求上都达到了空前的高度,.,彩绘虎座鸟架,鼓,战国,该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的艺术成就。,雕花木案,战国,出土于河南信阳。案两端各有四条腿，以横木承托。案面雕有花纹，虽经地下埋藏二千年，但仍可辨其线条。,黑漆朱绘三角纹木,俎,战国,造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期的俎的造型来看，已经具备有桌案的雏形了。,1977,年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美,反映了当时漆工艺的水平,.,漆衣箱,战国,大木床,战国,河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长,2120mm,，,四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。通体饰有髹漆彩绘。,错金银青铜龙凤,案,(,战国,),河北平山战国中山王一号墓出土。此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。,凭几,(,战国,),湖南长沙楚墓出土。此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。,漆几,(,战国,),从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。,整个造型为一只立雕的鸳鸯，头部可以转动，身体镂空，背部有一长方形口。它巧妙地将实用与美观融为一体，使之成为一件具有隽永艺术魅力的精品。,彩绘鸳鸯盒,战国,3.,秦汉时期的家具,秦汉时期,国家统一,生产发展,科技发展迅速腾飞,.,秦朝的建筑艺术具有雄壮浑厚的特点,汉代的园林的兴起推动了家具的发展,从这时期的墓室壁画和画像砖等上面为我们提供了大量可靠形象的家具资料,.,秦汉时期形成了以床为中心的起居方式,家具种类更加丰富,漆家具的技术达到了一个新的发展阶段,.,这一时期家具的主要特点是：,（,1,）大多数家具均较低矮。,（,2,）始见由低矮型向高型演变的端倪。,（,3,）出现软垫。,（,4,）制作家具的材料较为广泛,。,双屏风,榻,(,山东安邱汉画,),平台石床,(,河北望都二号汉墓,),席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。汉时的一切活动，包括读书、待客、宴饮、议事等，大都在床上进行。所以，汉代的床、榻使用最广，造型也极丰富。,扬州出土的汉代彩绘屏风，图案优美,展现了汉代漆工艺的高超艺术水平,漆屏风,(,长沙马王堆一号汉墓,),漆案,汉,汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。,“,举案齐眉,”,的故事中所说,“,案,”,，就是这种矮足案。图中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高,20mm,。,此几为明代刻本中的插图，为我们研究汉代的几类家具形式提供了一个参考形象。,琴几,汉,漆兵器架纹饰,(,汉,),在木制家具上髹漆，是春秋以后出现的新工艺，到西汉时非常流行，成为汉代家具的主要特征。图案以云气纹、几何纹为多，线条流畅、变化多端。,(,二,),过渡时期的家具,魏晋南北朝至隋唐五代是我国家具由低形向高形发展的转变时期,.,魏晋南北朝时期是我国文化艺术史上的一个分水岭,.,魏晋以前的文化艺术纯系中华民族的固有艺术,而魏晋以后随着外来文化的影响,形成了一种新的文化风格,.,魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期,到了隋唐五代则是我国高低型家具的并存时期,.,1.,魏晋南北朝时期的家具,魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。,带脚踏的扶手,椅,西魏,胡床,(,北齐,),汉代开始出现的胡床在这一时期开始逐渐普及民间,.,莲花墩,北魏,早期的凳子，后世坐墩大都由此演变。装饰上的特点反映出魏晋时期佛教流行。此类高型坐具只在少数贵族和僧侣中使用，尚未普及。,床榻,东晋,东晋著名画家顾恺之的,女史箴图,中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。上为幔帐、下为箱体，四周封闭，比前代的床榻有了很大发展,。,围屏,东晋,这是东晋画家顾恺之的,列女仁智图,（宋摹本）局部。此榻为无足落地式，三面围屏上绘有山水图，很是讲究。,案和胡床,东魏,见于河南东魏石刻。此案案面狭长，曲足，足下有横木承托。造型秀气，比例协调。,2.,隋唐五代时期的家具,中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点：,（,1,）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。,（,2,）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。,带托泥大榻,隋,山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。,长桌和长凳,五代,此为敦煌,473,窟壁画，亦有认为它是唐代壁画的。这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是当时某种公共场所的家具。,围屏榻、条几、靠背椅、鼓架,(,五代,),韩熙载夜宴,图,的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代家具的简练质朴的风格的前奏。,幔帐围屏床、围屏榻、条案,(,五代,),韩熙载夜宴图,的局部。图中的桌子都有牙头装饰，这是五代流行式样。幔帐围屏床三面封闭，形成一个较私密的空间。,坐椅,(,五代,),可视作早期“四出头扶手椅”的典型，搭脑为直线形，前后枨落地。见于南唐画家王其翰的,勘书图,。,床、案、榻、棋桌、屏风,(,五代,),五代画家周文矩,重屏会棋图,中所表现的五代时期家具。有趣的是画中的屏风上绘着的是另一幅,重屏会棋图,。,宫,凳,(,唐朝,),这种出现在唐,画,挥扇仕女图,中的宫凳在其它绘画作品中也经常出现，说明在上层社会中比较流行。这种凳也被称为,“,腰圆凳,”,、,“,月牙凳,”,。,圈椅,(,唐朝,),这种圈椅也是唐代的新兴家具，极其罕见。见于唐画,挥扇仕女图,，椅腿雕花，与身着华贵服装的贵族妇女协调一致。,隐囊和琴几,(,唐朝,),见于唐代孙位的,高逸,图,，图中出现的隐囊和琴几是当时常见的家具。大部分人仍有席地而坐的习惯。,(,三,),垂足而坐的后期家具,由宋、辽、金至元,垂足而坐的生活方式,已成为社会的普遍方式,并向居住环境的纵深扩展,.,一大批新的家具持续不断地出现,是我国高型家具大发展时期,.,1.,宋代家具,宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。,宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用,“,攒边,”,的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，开艺严谨，造型优美，使用方便。,家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。宋代出现了中国最早的组合家具，称为燕几。,桌椅类是宋代极为普遍的家具,此时人们的生活中心由以床为中心转变为以桌案为中心,.,椅凳类家具已经相当完善,圈椅已经出现,.,胡床经改进成为交椅,而圈交椅则更加完美的适应人体曲线,.,由于扶手椅和靠背椅的普遍应用,凭几已经失去了它在往日生活中的作用,渐渐的退出了历史舞台,取而代之的是圆形和方形的高几,.,宋代家具的新发展还在于抽屉桌的出现,.,这是迄今为止我们见到的最早的抽屉形象,.,2.,元代家具,元代因历史较短，而统治者采用的又是汉法，因此，不仅在政治、经济方面沿袭宋、辽、金，家具也是以承袭宋代为主，没有更大的发展，只有抽屉是元代的新发明。,概括起来说，元代家具形体厚重，造型饱满多曲，雕饰繁复，多用云头、转珠、倭角等线型作装饰，出现了罗锅枨、霸王枨、展腿式等品种造型。总体上予人以雄壮、奔放、生动、富足之感，与宋代家具还是有所区别的。,元代的抽屉桌是一种新兴家具,抽屉位于桌的上部,占总高度的三分之一左右,容积大,体量感强,.,罗锅帐 霸王帐,元代家具出现的家具新结构是罗锅帐和霸王帐,它们既能承重,又能加强形体的牢固,兼有结构功能和装饰美化功能,.,(,四,),鼎盛时期的明清家具,明清家具,尤以明代家具最为卓越,最具有代表性,在世界家具史上占有重要地位,.,明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。,明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。,1.,明式家具,随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究,这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。,椅凳类家具式样在明代已经相当丰富,这个圆凳八只腿足下面有托泥承担。托泥是在椅凳、床榻、桌案类的脚下端所加的底框，以免腿脚扎入土地当中，起承托作用。魏晋南北朝时出现。同时，托泥还起列了加固家具的作用。,黄花梨八足圆凳,明朝,黄花梨有束腰罗锅枨二人凳,明朝,黄花梨有束腰三弯腿大方凳,明朝,明代家具不取繁缛的装饰，不以富丽华贵为美，它以质朴典雅为特色，在局部作精巧装饰，更显整体的大方简素。,黄花梨有束腰十字枨长方凳,黄花梨裹腿加卡子花方凳,凳子的造型，从大的方面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。,黄花梨木圆椅,明代椅类家具的成就最为辉煌,种类繁多,每种种类中又有不同的表现方式,.,通高,930mm,，,圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。,黄花梨圆后背交椅,高,1120mm,，,成对之一。后背板为镂空透雕，开光式图案。此椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用，应为明中、晚期作品。,黄花梨大灯挂椅,明朝,灯挂椅为明代最普及的靠背椅式样,这是一只具有代表性的明代灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠背板花纹纹路流畅，独一无二。,案类造型有别与桌类,突出表现为案的腿足不在四角,而在案的两侧向里收进一些的位置上,黄花梨夹头榫翘头案,黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案,黄花梨高束腰六足香几,明朝,几类主要用于陈放物品,种类较多,此几面凹凸变化，类荷叶形；束腰甚高，分上下两层；牙子分段相接，像披肩似的覆盖腿足；腿足下有实木台座承托。这类硬木香几很少见。,铁力板足开光条几,(,明朝,),几长,1915mm,，,条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。,黄花梨无束腰攒牙子方桌,(,明朝,),此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见痕迹。现藏故宫博物院,。,铁力木闷户柜,这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。,黄花梨带门围子架子床,(,明朝,),这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称“六柱床”。周围的围栏都用短材攒接成图案。,黄花梨霸王枨条桌,高,785mm,，,桌面略微喷出，有一不明显束腰。马蹄足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足与桌面全仗此来支撑加固。,老花梨草龙万寿纹围屏榻,此榻三屏，均为整块厚板，浮雕草龙及寿字组合而成的图案，与同时代的雕漆图案相似，具有鲜明的时代特征。榻身光素，腿脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮大气，是一件品味很高的家具精品,.,楠木座屏风,明朝,底座为抱鼓墩子，上有钻牙。屏风中部和下部是两面透雕绦环板，美观大方。估计原件装有字画。,此座为皇宫内专用品。除座面以外，通体浮雕莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前配有风格相同的脚踏，制作同样精美。宝座全为大料拼接，实为紫擅家具中之绝品。,紫檀有束腰带托泥宝座,(,明朝,),2.,清式家具,清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格。清代家具作坊多汇集沿海各地，并以扬州、冀州（河北）、现惠州（广东）为主，形成全国三大制作中心，产品分别称为苏作、京作、广作。苏作大体师承明式家具特点。,一桌四椅(清朝),一桌四椅是清代常见的成堂配套家具，这套仿竹节家具完好无损，藤面虽重修，但仍能保持原貌，实属难得。,清代太师椅的产生和当时森严的等级制度是分不开,的,这种民间常见的太师椅具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点,。,鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅,清朝,鸡翅木双座玫瑰椅,清朝,双座是指可供两人一起坐的椅子。此椅设计合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾见过第二例，是一件罕见的珍品。,榆木有束腰三弯腿大太师椅,清朝,中期,此椅选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。,黄花梨轿椅,清朝,早期,扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。,紫檀有束腰带托泥圈椅,清朝,故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。,清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。,尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。,黄花梨四出头大官帽椅,清朝,早期,紫檀八角龙纹花几,束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。,两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品,。,红木半圆桌,清朝,晚期,花梨木四仙桌,清朝,中期,全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色彩亮丽。,花梨木座架式长条案,清朝,案面长,2760mm,，,在结构上标新立异，设计独特，这也是,“,苏做,”,与,“,京做,”,、,“,广做,”,的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接面成。,紫檀木红木贴皮书柜式多宝格,清朝,清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。,黄花梨百宝嵌高面盆架,清朝,故宫博物院藏。此家具在造型上承袭明制，周身用玉石、绿松石、玛脑、象牙、牛角、金、银等贵重材料镶嵌出山水人物。这种豪华的家具，在故宫中也不多见。,THE 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