古代文学教案 苏轼.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中国古代文学,苏轼,苏 轼,第一节苏轼的生平、思想与性情,第二节苏轼之词,第三节苏轼之诗,第四节苏轼之文,第五节苏轼的意义和影响,第六节苏轼研究资料,第一节,苏轼的生平、,思想和性情,一、苏轼的生平大致可分为四期：,（一）王安石变法前，名震,京师，初入仕途，初陈政,见时期。,(1037-1069),一门父子三词客，,千秋文章八大家。,（二）熙宁变法时，出离中央，历任四州。乌台诗案、贬,谪黄州时期。,(,1069-1085),读书万卷不读律，,致君尧舜知无术。,杭州纪事诗,苏轼像,（三）元祐更化时，重回中央、历任要职，但又不苛合于司马光、连放外任时期。,(1085-1093),（四）哲宗亲政、新党复起后，贬至岭南、海南时期。徽宗继位，召其回京，病死途中。,(1093-1101),三次婚姻：王弗 王闰之 王朝云,发妻王弗,王闰之,王朝云,苏轼：未出堂前三五步，,额头先到画堂前；,几回拭泪深难到，,留得汪汪两道泉。,苏小妹：一丛哀草出唇间，,须发连鬓耳杏然；,口角几回无觅处，,忽闻毛里有声传。,去年一点相思泪 如今方流到腮边,佛 印：碧纱帐里坐佳人，烟笼芍药,苏小妹：清水池边洗和尚，水浸葫芦,秦观：,化工何意把春催，缘到名园花自开 道是东风原有主，人人不敢上花台,苏小妹：,双手推开窗前月，月明星稀，今夜断然不语,秦观：,一石击破水中天，天高气爽，明朝一定成霜。,二、苏轼的思想,苏轼思想通达，融汇三教，而以儒为骨。,自汉以来，道术不出于孔氏而乱天下者，多矣。晋以老庄亡，梁以佛亡，莫或正之，五百余年而后得韩愈，学者以愈配孟子，盖庶几焉。愈之后，三百有余年而后得欧阳子，其学推韩愈、孟子，以达于孔氏，著礼乐仁义之实，以合于大道。,苏轼,六一居士集叙,太夫人尝读,东汉史,至,范滂传,，慨然太息。公侍侧，曰：“轼若为滂，夫人亦许之否乎？”太夫人曰：“汝能为滂，吾顾不能为滂母耶？”公亦奋厉有当世志。太夫人喜曰：“吾有子矣。”,苏辙,东坡先生墓志铭,学佛老者本期於静而达,静以懒,达似放,;,学者或未至其所期,而先得其所似,不为无害。,苏轼,答毕仲举书,初好贾谊、陆贽书,论古今治乱,不为空言。既而读,庄子,喟然叹曰,:,吾昔有见于中,口未能言,今见,庄子,得吾心矣。后读释氏书,深悟实相,参之孔墨,博辩无碍,浩然不见其涯矣。,苏辙,东坡先生墓志铭,三、苏轼的性情,（一）耿介率直、认真执着,其于人，见善称之，如恐不及，见不善斥之，如恐不尽，见义勇于敢为，而不顾其害。用此数困于世，然终不以为恨。孔子谓伯夷、叔齐古之贤人，曰：“求仁而得仁，又何怨。”公实有焉。,苏辙,东坡先生墓志铭,（二）随缘自适，处逆如顺，通脱放达,谁道茅檐劣容膝，海天风雨看纷披。,东亭,日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。,食荔枝,已向闲中作地仙，更于酒里得天全。,从教世路风波恶，贺监偏工水底眠。,李行中醉眠亭三首,莫听穿林打叶声,何妨,吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻,胜马,谁怕，一蓑烟雨任平生。,料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧,瑟处,归去,也无风雨也无晴。,定风波,（三）热爱生活、风趣幽默,苏轼优游于三教之中，虽然看透人生之空漠，但又始终善处人生；勘破红尘，却始终不舍红尘，始终保持着对人生的热情。,峨冠正笏立谈丛，凛凛群惊国士风。,却戴葛巾从杖履，直将和气接儿童。,参寥,东坡先生挽词,挽词从两方面归纳了苏轼的人格精神：既严正又平和，既坚持了士大夫积极入世、刚正不阿、恪守信念的人格理想，又保持了士大夫追求超越世俗、追求艺术化的人生境界与心灵境界的人格理想，把两者融为一体，巧妙地解决了进取与退隐、入世与出世、社会与个人那一类在士大夫心灵上历来相互纠结缠绕的矛盾，并在其文学作品中加以充分的表现。苏轼为后来在类似社会条件下生存的文人提供了一种典范，因而获得他们普遍的尊敬。,苏轼像,第二节,苏轼之词,苏轼在中国词史上有特殊的地位：,东坡先生非醉心音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。,王灼,碧鸡漫志,词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。,刘辰翁,辛稼轩词序,东坡,词颇似老杜诗，以其无意不可,入，无事不可言也。,刘熙载,艺概卷四,宋词“至轼而又一变”。,四库全书总目提要,（一）题材,词,东坡乐府,（,362,首,37,岁）,首先，冲破“词为艳科”“诗庄词媚”的樊篱，扩大了词境，提高了词品。凡怀古、感旧、纪游、寓理等题材都可入词，且挥洒自如。,最能反映苏轼在词的题材方面的开拓的有二类。一类是写自己的抱负与理想，表现出一种慷慨豪迈的精神，如,江城子,密州出猎,：,老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。,另一类是写自己面对自然、,感怀今昔之际带有哲理性,的人生感受，表现出一种,高逸旷达的精神，如苏轼,最著名的两首词作：,水调歌头,丙辰中秋,大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如寄，一樽还酹江月。,念奴娇,赤壁怀古,苏轼,赤壁怀古,词意,（选自,诗余画谱,明汪氏所,编，明万历年间刻本,）,其次，雄壮豪放的风格，开创豪放词，形成豪放派。,东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中詞，只十七八女郎，执红牙板，唱杨柳岸、晓风残月。学士词，须关西大汉执铁绰板，唱大江东去。”公为之绝倒。,俞文豹,吹剑续录,东坡词自有横槊气概，固是英雄本色。,徐釚,词苑丛谈,豪放派：,宋词坛流派，其特点是创作视野广阔，题材广泛，气象恢宏，意境雄浑，不拘守音律。由北宋词人苏轼创始，南宋的辛弃疾将豪放派的创作推向了高峰。,苏轼词的风格是多样化的，往往以意为主，任情流泻，故其风格也随着内容特点、情感基调的变化而变化。,十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。,江城子,（三）语言,再次，,在语言方面，苏轼也是“以诗为词”。当然，文人词在形成过程中，本来受了诗的很大影响，主要是使词的语言从俚俗浅易转向典雅华丽。苏轼的“以诗为词”，实际就是为词的语言表现争取更大的自由。宋诗已有散文化的、讲究意脉流动的倾向，而词的特点就是句式长短不齐，所以苏轼很方便地把诗语、文语、口语都熔铸在词的体式中。,似花还似非花，也无人惜从教坠。,水龙吟,细看来，不是杨花，点点是离人泪。,水龙吟,归去来兮，吾归何处？,满庭芳,试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。,定风波,最后，苏轼词中常运用典故、化用前人诗句，如,江神子,江景,“,欲待曲终寻问取，人不见，数峰青”，出于唐代钱起,省试湘灵鼓瑟,“曲终人不见，江上数青峰”；有引发联想、扩充语言内涵的作用。在诗歌中，这本是常见的，而比较大量地用于词，苏轼却是第一个，对辛弃疾等后代词人产生了很大影响。,不少人对苏词，特别对其“以诗为词”的特点提出了批评。,子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。,陈师道,后山诗话,（苏词）皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律。,李清照,词论,这些意见都是从词的传统标准、传统观念来提出的，而忽视了苏轼使词得到解放，成为与诗文一样具有丰富的表现功能的独立文学体裁这一重大意义。,“苏门四学士”,：指黄庭坚、秦观、张耒、晁补之，因此四人皆出于元佑诗人苏轼门下而得名。,第三节,苏轼之诗,苏诗题材广阔，各体兼备，尤擅七言古体和律、绝，风格也富于变化。,苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。,叶燮,原诗,诗歌（,2700,余首，“苏黄体”成就最高）,内容：（一）社会政治诗。积极用世，关心国计民生，又长期作地方官，对社会、民生了解真切。代表作品如,吴中田妇叹,荔枝叹,山村五绝,等。,山村五绝,其一,竹篱茅屋趁溪斜，春入山村处处花。无象太平还有象，孤烟起处是人家。,山村五绝,其四,杖黎裹饭去匆匆，过眼青钱转手空。,赢得儿童语音好，一年强半在城中。,（二）写景咏物诗。数量最多，抒情气氛浓，最能代表苏诗的特点，影响也最大。代表作品有,饮湖上初晴后雨,游金山寺,等。,写杭州西湖，大处着墨，勾魂摄魄，为西湖题咏中的冠冕之作。,（三）理趣诗。苏诗以理取胜的佳作不少，这是对宋诗的一种贡献，如,题西林壁,和子由渑池怀旧,等。,和子由渑池怀旧,人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥；,泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。,老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。,往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。,（四）题画诗。题画诗或就画寄情，抒发感慨；或借题议论，发表艺术主张。如,惠崇春江晓景,等。,在结构方面，苏轼继承了梅、苏、欧以来宋代诗人讲究意脉贯通的特点。但他的诗比之前人更少些拘谨，流动感更强，往往在跌宕起伏中，把情绪表现得淋漓尽致。,以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。,尤其不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也。,赵翼,瓯北诗话,在篇幅较长的七言古体诗中，更多表现出苏轼性格中豪放的一面。,我家江水初发源，宦游直送江入海。,闻道潮头一丈高，天寒尚有沙痕在。,中泠南畔石盘陀，古来出没随涛波。,试登绝顶望乡国，江南江北青山多。,羁愁畏晚寻归楫，山僧苦留看落日。,微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤。,是时江月初生魄，二更月落天深黑。,江心似有炬火明，飞焰照山栖鸟惊。,怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物？,江山如此不归山，江神见怪警我顽。,我谢江神岂得已，有田不归如江水！,游金山寺,苏诗的语言，最推崇自然平淡。对陶渊明抱有崇拜的心理，认为陶诗的成就在其他所有诗人之上。,陶谢之超然,盖亦至矣,而李太白杜子美以英综绝世之姿,凌跨百代,古今诗人尽废,然魏晋以来高风绝尘,亦少衰矣。李杜之后，诗人继作，虽间有远韵，而才不逮意。独韦应物、柳宗元发纤秾于简古，寄至味于淡泊。非余子所及也。,书黄子思诗集后,但苏轼的性格，毕竟是相当活跃的，所以他虽然写了一部分比较平淡的作品，但并不能停留在这一种境界上。他有很多诗，还是写得神采飞动，色泽鲜丽。,游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。,天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。,十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。,唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。,有美堂暴雨,此诗气势开张，声色喧腾，有典故，有丽藻，绝不是一种朴素平淡的风格。所以在很大程度上，苏轼弥补了宋诗过于平淡枯瘠的不足。,第四节,苏轼之文,（一）苏轼的文道观,第一，苏轼在文道观上继承了“重道”的传统，强调文学作品的思想价值与实用价值，反对华而不实的文风。,第二,苏文创作风貌,吾文如万斛泉涌，不择地而出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难；及其与山石曲折，随物赋形而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止。,苏轼,文说,散文,东坡文集,（与欧阳修、王安石齐名，成就最高）,苏轼是唐宋古文的完成者，散文数量大、体裁多、成就高，代表宋代散文的最高成就。可分为,非文学性散文和文学性散文,两大类。,非文学性散文,是指他的议论文，包括政论和史论。如,进策,二十五篇，,韩非论,留侯论,贾谊论,等。,艺术价值最高的是那些叙事、写景、抒情的,文学性散文,，包括杂记、杂说、书札、序跋、散文赋等。这类散文或写自然景物，或抒个人情怀，或论文艺，或谈人生，文理自然，姿态横生，最能体现作者的思想性格和识见才华，也最能显示他那平易流畅，豪放自如的风格。著名作品有,日喻,记承天寺夜游,喜雨亭记,石钟山记,前后,赤壁赋,等。,第三，在语言风格方面，重视通过捕捉意象，通过音声色彩的组合，来传达自己的主观感受，时常点缀着富于表现力的新颖词汇，句式则是骈散文交杂，长短错落。,白露横江，水光接天，纵一苇之所如，凌万顷之茫然。,苏轼,前赤壁赋,江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣！予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫，盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌，予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。,苏轼,后赤壁赋,又如,记承天寺夜游,：,庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月，何处无竹柏，但少闲人如吾二人者耳。,一幅鲜明澄澈的月夜图景，一种空渺寂寥的感受，情与景与理化成一片，意味深长。这一类文章对后世小品文的发展，有很大的影响。,第五节 苏轼的意义和影响,一、苏轼最终确立了宋代文人融仕与隐、进与退、“循理与和乐”为一体的新型人格构建。其人生态度成为后世文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。,二、苏轼的浩博人格与审美态度为后人提供了富有启迪意义的范式。,三、苏轼作为一位天才的文学巨匠，为后人留下了大宗的文化遗产，影响广泛。,第六节苏轼研究资料,集注分类东坡先生诗,王十朋注,四部丛刊初编,集部上海书店,1989,年,苏文忠公诗编注集成,王文诰辑注 嘉庆间刻本、光绪间刻本,苏诗合注,冯应榴辑注 光绪九年刻本,苏轼乐府笺,龙榆生校笺 商务印书馆,1958,年,苏轼文集,孔凡礼点校，中华书局,1986,年,宋人所撰三苏年谱汇刊,王水照编 上海古籍出版社,1989,年,苏东坡轶事汇编,颜中其编注岳麓书社,1984,年出版,苏诗汇评,曾枣庄主编,四川文艺出版社,2000,年,1,月,苏词汇评,曾枣庄主编,四川文艺出版社,2001,年,1,月,苏文汇评,曾枣庄主编,四川文艺出版社,2000,年,1,月,资料索引,苏东坡全集索引,佐伯富,京都市,:,汇文堂书店,1958,年,东坡词索引,仇永明,华东师范大学出版社,1993,年,苏词索引,香港岭南学院中文系编,1992,年,一、苏轼在文化史上有何重要意义？,二、结合作品谈苏轼对诗、词、文的贡献,三、写一篇鉴赏苏词的小论文。不少于,1500,字，手写，十六开纸，文前有摘要、关键词，,10,月,11,日交。,思考,小舟从此逝，江海寄余生,本课件所用资料除标明出处者，亦参考,袁行霈,中国文学史,整理,孙春艳,