西方浪漫主义全盛.ppt

,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,西方浪漫主义全盛时期音乐,浪漫主义时期的音乐,音乐特征：浪漫主义与古典主义音乐的崇尚理性、重视规范、要求感情的节制和形式不同，强调的是主观性，注重个人情感表达，偏重个性化的心理的刻画，感情热烈而奔放，形式上不受拘泥，各民族音乐家的作品充满了鲜明的民族风,浪漫主义西欧国家音乐,西欧国家音乐盛行，作家淋漓：舒伯特，菲利克斯,.,门德尔松，罗伯特,.,舒曼,自由射手,标志着德国歌剧浪漫主义歌剧的诞生,后浪漫主义,19,世纪的最后,30,年，欧洲政治相对稳定的同时，出现各种被称为“世纪末”的思潮,舒伯特：艺术歌曲之王歌曲形式分为三类：,A.,分节歌,野玫瑰,B.,通谱歌,魔王,C.,变化节歌,樽鱼,舒伯特总是是音乐的形式与诗歌的结构相称。,他的交响曲分为两个阶段：,1813,至,1818,年的阶段是抒情轻松的音乐风格，对海顿，莫扎特交响曲模仿较为明显；,1818,至,1828,年有抒情歌唱性旋律，细腻的和声和节奏处理，丰富的管弦乐色彩，以及在音乐发展中，休止间歇和弱奏与突发强奏之间的对比交替，有鲜明的感情爆发与宣泄,浪漫主义音乐盛行,19,世纪下半叶和两个世纪之交的德奥音乐,音乐家：约翰内斯,.,勃拉姆斯 安东,.,布鲁克纳和胡戈,.,沃尔夫，古斯塔夫,.,马勒，理夏德,.,施特劳斯,肖邦,肖邦：生于波兰，,20,岁成为振动欧洲的青年作家，他的音乐既有浓郁的波兰民族风格，又有高贵的诗人气质，是历史上最具独创性的音乐作家之一。,他是许多特性乐曲得以确立发展；且赋予玛祖卡，波兰舞曲，圆舞曲以极高的艺术性和表现力；赋予古典奏鸣曲套曲以深刻而鲜明的思想内容。,李斯特,1861,至,1868,年在罗马主要写作宗教音乐。,钢琴音乐是李斯特重要的创作领域。是一位技艺超凡的演奏家，他的钢琴音乐深受肖邦的影响,李斯特是继柏辽兹之后最重要的标题音乐作曲家，首创单音乐章标题交响音乐体裁,交响诗,柏辽兹和法国民族乐派,柏辽兹：是浪漫主义标题音乐的创导者，是文学性情节和戏剧性构思侵入交响曲领域。,他是第一位吧把法国艺术歌曲称作“,melodio,”,的作曲家。,1840,年用法国诗人戈蒂叶的诗为词，写成的套曲夏夜共,7,首，是他最优秀的艺术歌曲,法国民族乐派,19,世纪法国音乐的特征是歌剧艺术的繁荣,代表家：弗朗克、丹第、卡米尔,.,圣,-,桑、福莱,弗朗克最优秀的关弦乐是交响曲,d,小调交响曲,丹第在,20,年代以后音乐变的集中浓缩，创作了一系列比较精炼的室内乐作品，以往外在描绘的风格被纯净成“新古典主义”,圣,-,桑有很高的艺术修养，知识丰富，视野开阔，在音乐各个领域中的活动都很成功。他是位多产的作曲家，较成熟的作品一般都做与,70,年代以后。,福莱他属与小型室内乐型的作曲家，写过许多歌曲，各种体裁的钢琴小曲：前奏曲、夜曲、船歌、圆舞曲以及各种重奏,法国歌剧,一、喜歌剧,“拯救歌剧”类型的喜歌剧是革命时代的产物，像它突然诞生一样，革命高潮已过，也随之消亡。但其严肃的内容与风格对后来的格局题材有直接影响,19,世纪,30,年代法国喜歌剧停滞不前，却繁衍出两种歌剧：一种是喜剧性的，强调轻松活泼，妙趣横生和辛辣讽刺的因素；一种有较强的浪漫性，题材大为扩展，内容往往并不诙谐，音乐语言单纯。,大歌剧：,19,世纪,20,年代以后，法国中产阶级的人数和财力都有很大增加，他们涉足剧院成为歌剧的主要观众因此大歌剧应运而生,它多以历史故事为题材，特别是延续了法国大革命时期的革命题材。剧中不用说呗，多用独唱、重唱、合唱、关弦乐、大规模的芭蕾和壮观的群众场面，追求辉煌的音乐效果,优秀的大歌剧：阿列维的,犹太女,罗西尼的,威廉,.,退尔,瓦格纳的,黎恩济,轻歌剧和抒情歌剧,轻歌剧：是在,1848,年革命失败我第二帝国建立形成和发展的,轻歌剧是娱乐性较强的歌剧品种，多取材于日常生活，偏重讽刺揭露，结构短小，一独幕剧多。,采用独唱、重唱、合唱、舞蹈等形式，并广泛运用当时流行的曲调。,抒情歌剧,多取材于文学著作，规模和风格处于大歌剧与轻歌剧之间。避免大歌剧的浮华和轻歌剧的肤浅，强调用不是真挚的音乐语言来表达感情。,常采用歌曲、舞曲、进行曲等通俗的音乐体裁，有较强的法国音乐特征。,德国浪漫主义歌剧的形成：,1821,年被人们誉为第一部真正意义上的德国歌剧，韦伯的,魔弹射手,诞生了。这部作品不仅标志着德国浪漫主义歌剧产生而且也是整个欧洲浪漫主义歌剧的先声。歌剧取材于德国民间传说，展示了乡村的生活风俗，描写了德国特有的大森林的自然画面和大自然的神秘力量，追求幻想和民族色彩的情趣，表现了善良终究会战胜黑暗的理想。作品戏剧情节的构思和色彩变化的手法，都对后来浪漫主义音乐的发展产生了很大的影响。,意大利歌剧,歌剧始终是意大利音乐最重要的领域。,19,世纪上半叶，在意大利仍然保持其正歌剧与喜歌剧的体裁分野，浪漫主义因素致使逐渐而缓慢的渗入。,真实主义歌剧,真实主义歌剧：,19,世纪末，以马斯卡尼、普契尼为代表创立的以真实主义思想为基础的歌剧艺术，取材于现实生活，反映社会下层人物的生活，对现实社会有一定的揭露和反抗意义。,是在真实主义文学的影响下，于,19,世纪晚期在意大利产生的一种歌剧体裁。真实主义歌剧描写的是社会底层小人物的贫苦生活，力求真实地再现社会生活的现实状况，揭露社会的阴暗面。真实主义歌剧中往往会出现在原始情感冲动下做出的暴力、凶杀等行为，戏剧发展紧迫迅速，舞台人物性格突出，生活环境描写富有色彩，音乐与民间歌舞密切关联，且旋律易记动听。,俄国音乐,俄罗斯音乐的养分源自民间,但又深受拜占廷宗教唱诗音乐的影响,它常常以悠远深沉的曲调来叙述一个故事,比如我们重温“红莓花儿开”、“小路”等歌曲时,就能细细体味到它的这个特点。俄罗斯音乐甚至能展现历史的大场面,那恢弘的气势,形成了一套具有鲜明民族特色的歌咏曲调体系,捷克和斯洛伐克的音乐,捷克斯洛伐克作为一个统一独立的共和国，是在第一次世界大战后的,1918,年建立的。在历史上它是由捷克、斯洛伐克和摩拉维亚三个区域构成。由于长期以来它所处的地位，它的音乐文化的发展同诸邻国的政治、宗教、文化都有密切关系。捷克音乐受西欧的影响较多,捷克的民歌在结构上比较严谨方整，曲调常常以,4,小节为一个单位，比较对称；节奏也比较规则；和声基本上以大三和弦的构成为主；它采用的调式除一般大小调之外，也有多里亚、吕底亚、密克索吕底亚等古教会调式。在音乐的性格上舞曲的因素较多。斯洛伐克以及南摩拉维亚的民歌，则与捷克的民歌有很大不同。它受东方民歌因素的影响较多，曲调比较自由，节奏也不规整，没有明显的重音，结构上也颇独特，收束感不明显。在调式上小调占优势，但也常使用吕底亚、密克索吕底亚调式。音乐的性格常常是忧郁、压抑的，很富于情感表现,谢谢观赏,