第八章 意大利文艺复兴的建筑.ppt

文艺复兴建筑,第三篇 欧洲资本主义萌芽 和绝对君权时期的建筑,第章八 意大利文艺复兴建筑,在,14,、,15,世纪，由于城市商品经济的发展，资本主义关系已在欧洲封建社会制度内部逐渐形成，文化上也开始反映新兴资产 阶级的利益和要求。人文主义为当时的主要思潮，向封建制度在宗教、政治、思想文化,各个领域发动了猛烈的冲击。这一运动，从意大利开始，扩大到德、法、英、荷等欧洲其他国家。恩格斯说：“拜占廷灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面前展示了一个新世界一希腊的古代；在它的光辉的形象面前，中世纪的幽灵逍逝了；意大利出现了前所未见的艺术繁荣，这种艺术繁荣好象是古典古代的反照，以后就再也不曾达到了。”这就是“文艺复兴”。,1431,年建成的佛罗伦萨主教堂的穹顶，是文艺复兴建筑的第一朵报春花。,文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃中世纪时期的哥特式建筑风格，重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素，因为古典柱式构图体现着和谐和理性，并且同人体美有相通之处。,文艺复兴出了一批杰出的建筑师和建筑理论家，真可谓群星灿烂。其中有,F,勃鲁涅列斯基、帕拉第奥、米开佐罗、阿尔伯蒂等等，建筑的,代表作也极多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圆厅别墅等，文艺复兴建筑由意大利兴起，影响到法国、英国、德国、西班牙以及整个欧洲，各国的文艺复兴建筑各有特色。,文艺复兴运动,:,即借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化,文艺复兴运动的思想基础是,:,人文主义,.,人文主义,:,是从资产阶级的利益出发,反对中世纪的,禁欲主义和教会统治一切的宗教观,提倡,资产阶级的尊重人和以人为中心的世界观,.,文艺复兴,:,早期,:,起源于,15,世纪的意大利,盛期,:16,世纪起传遍意大利并以罗马 为中心,同时开始传入欧洲其他国家,后期,:,一意大利北部威尼斯,维琴察等地为中心,第一节 春讯,佛罗伦萨主教堂的穹顶,泊鲁涅列斯基,-,开朗亲切的建筑风格，严谨的古典构图,.,1,）佛罗伦萨 圣玛利亚大教堂穹顶（,1420-1434,），直径,42,.,5,M,，,亭子顶距地面高达,115,M,穹隆顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。,佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的穹窿,结构,佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的剖面,里层厚,2.13M,外层下部厚,78.6CM,上部厚,61CM,两层之间的空隙宽,1.21.5M,空隙内设阶梯,.,施工,佛罗伦萨圣玛利亚大教堂,的穹窿剖面,结构,:,为了突出穹顶，砌了,12m,高的一段鼓座。把这样大的穹顶放在鼓座上，这是空前未有的。虽然鼓座的墙厚到,4,9m,，,还是必须采取有效的措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量。伯鲁乃列斯基的主要办法是：第一，穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的；第二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验，,在,8,边形的,8,个角上升起,8,个主券，,8,个边上又各有两根次券。每两根主券之间由下至上水平地砌,9,道平券，把主券、次券连成整体。大小券在顶上由一个,8,边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌筑。,穹顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌,的。它的里层厚,2,13m,，,外层下部厚,78,6cm,，,上部厚,61cm,。,两层之间的空隙宽,1,2,1,5m,左右，空隙内设阶梯供攀登。有两圈水平的走廊，各在穹顶高度大约,1,3,和,2,3,的位置。它们也能起加强两层穹顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。,在穹顶的底部有一道铁链，在将近,1/3,高度的地方有一道木箍，都为了抵抗穹顶的侧推力。石块之间，在适当的地方有铁扒钉、榫卯、插销等等。,圣玛利亚大教堂穹顶,施工,:,施工 这个穹顶的施工也是一项伟大的成就。它的起脚高于室内地平,55m,，,顶端底面高,91m(,或说,88m),这样的高空作业，据瓦萨里,(,GiorgioVasari,，,1511,74,，,意大利画家、建筑师、传记作家,),记载，脚手架搭得十分简洁，很省木材，然而又很适用。为了节约工人们上下的时间，甚至在上面设了小吃部，供应食物和酒。，,意义,:,第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；,第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高,107m,，,成了整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的，因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；,第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。,1,）佛罗伦萨 育婴院（,1419-1451,）,佛罗伦萨 育婴院的平面,第二节 曲 折 的 历 程,1419,年，伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场,(,PiazzaAnnunziata,),的一侧展开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。,第二层虽然窗子小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，檐口薄薄的，轻轻的，所以同连续券风格很协调，而虚实对比又很强。立面的构图明确简洁，比例匀称，尺度宜人。,廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。,广场的另一侧也是一条敞开的券廊。广场的正面是安农齐阿教堂，它对面有街通向主教堂。广场中央有骑马铜像。这种有轴线的、方整对称的、统一完整的广场不同于中世纪随宜而建的广场。房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使广场和房屋互相渗透。,佛罗伦萨 育婴院的透视,功能上，券廊既是房屋的出入空间，又是广场上各种活动的。空间的一部分。,育婴院的剖面,2,）巴齐礼拜堂（,1429-1446,）,伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂,(,PazziChapel,，,1420,年,),也是,15,世纪前半叶很有代表性的建筑物。它的形制借鉴了拜占庭的。正中一个直径,10,9m,的穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅,(18,。,2mXl0,9m),。,后面一个小穹顶，覆盖着圣坛,(4,8mX4,8m),；,前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深,5,3m,。,它的内部和外部形式都由柱式控制。它们虽然比中世纪的纯正，还相当自由。正面柱廊,5,开间，中央一间,5,3m,宽，发一个大券，把柱廊分为两半。这种突出中央的做法，在古典建筑中只见于罗马东部行省，而在文艺复兴建筑中则比较流行,佛罗伦萨 巴齐礼拜堂平面,剖面,（,1430-1444,）、米开朗其罗（美第琪府邸）,-,横向三段式,三层不同块石墙面，檐部按古典比例，是建筑高度的,1/8,（第三层高度,8,M,）,这些府邸大多是四合院，,3,层，临街建造。平面趋向紧凑、整齐，不象中世纪寨堡那样由几个独立的部分组合在一起。中世纪寨堡的雉堞、角楼之类的防御性设施也渐渐淘汰了。外形上只突出一个临街的正立面。正立面是矩形的，上下左右斩截干净，冠戴檐口挑出深远，同整个立面的高度大致成柱式的比例，不再象中世纪的那样自由活泼。窗子也是大小一律，排列整齐。内院则四周一律，不分主次。平面没有轴线。,3,）府邸：,a,）,佛罗伦萨 吕卡第府邸,:,佛罗伦萨 吕卡弟府邸的平面,佛罗伦萨 吕卡弟府邸,佛罗伦萨 吕卡弟府邸的剖面,墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅,(,PalazzoVecchio,，,1299,1314),的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达,20,但砌缝仍有,8cra,宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调,b,、,美第琪府邸,c.,鲁奇兰府邸（佛）（,1451-1455,）阿尔伯蒂,佛罗伦萨 鲁沏拉府邸,d.,庇第府邸（佛）（,1435-1458,）泊鲁涅列斯基、阿尔伯蒂等,e.,法尔尼斯府邸（罗）（,1534-1546,）小莎迦洛等,罗马 法尔尼斯府邸的底层平面,罗马 法尔尼斯府邸的二层平面,罗马 法尔尼斯府邸的透视,罗马 法尔尼斯府邸的门厅,罗马 法尔尼斯府邸的内院,法尔尼斯府邸正面,法尔尼斯府邸侧面,f.,潘道菲尼府邸（佛）（,1516-1520,）拉斐尔,佛罗伦萨 藩道菲尼府邸,4.,坦比哀多（罗马,）（,1507-1510,）,伯拉孟特,-,小庙，,单一空间，集中构图,罗马 坦比哀多,坦比哀多 盛期文艺复兴建筑妁纪念性风格的典型代表是罗马的坦比哀多,(,Tempiet,tO,，,1502,1510,年,),，设计人伯拉孟特,(,DonatoBramante,，,1444,1514,年,),。这是一座集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径,6,10m,，,周围一圈多立克式的柱廊，,16,棵柱子，高,3,6m,。,连穹顶上的十字架在内，总高为,14,?0m,。,有地下墓室。,集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神,堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很,强，完全不同于,15,世纪上半叶佛罗伦萨偏重,于一个立面的建筑。建筑物虽小，但有层次,有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图,很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的,接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一气,呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它,的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。,第三节 众 星 灿 烂,在建筑界，同样也出现了一些巨人。这些人的创作活动披荆斩棘，代表着新生的资产阶级创造新的建筑文化的热情。,这些人的教养和性格，都鲜明地反映在他们的创作上，在总的时代风格之下，又各有自己独特的个人风格乙创作个性的发展，是新的生产关系突破了中世纪行会的束缚和因循守旧习气，开拓了人们的眼界，提高了人们的主体意识，更好地调动了人们的潜力的进步现象。文艺复兴建筑的繁荣，在很大程度上得力于这种个人风格的千姿百态。,1,、伯鲁乃列斯基和伯拉孟特,勃鲁乃列斯基,是意大利早期文艺复兴建筑的奠基人，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在透视学和数学等方面都有过建树，也设计过一些建筑物。他正是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。,伯拉盂特,是盛期文艺复兴建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是个画家，早期在米兰从事过建筑工作，风格子和秀丽。,1499,年到罗马之后，很快就受到,16,世纪初年新思想的鼓舞，力求把高亢的爱国热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。他刻苦向古罗马遗迹学习，足迹踏遍罗马城和周围地区，从此风格大变，追求庄严宏伟，刚健有力。小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。在教廷的圣彼得大教堂的设计中，他满怀豪情地以超过古罗马的建筑成就为目标。,2,、米开朗琪罗和拉斐尔,米开朗琪罗,（,MichelangeloBuonarroti,，,14751564,年,),意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，倾向于把建筑当雕刻看待。爱用深深的壁龛、凸出很多的线脚和小山花，贴墙作,3,4,圆柱或半圆柱。喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰。强调的是体积感。,拉斐尔,意大利文艺复兴盛期的伟大的画家，他设计的建筑物，和他的绘画一样，比较温柔雅秀。体积起伏小，爱用薄壁柱，外墙面上抹灰，多用纤细的灰塑作装饰，强调水平分划。,雕刻家刚建的建筑,3,、维尼奥拉和帕拉第奥,维尼奥拉,(,GiacomoBarozzidaVignola,，,1507,1573,年,),是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，,1554,年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘,图集，,1570,年，又出版了他的主要著作,建筑四书,(11QuattroLibridellArchitectura),，,其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。,帕拉第奥,(,AndreaPalladio,，,1508,1580,年,),也是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，在,1562,年发表了他的,五种柱式规范,(,RegoladelleCinqueOrdini,),阿定下的规范。帕拉提奥对英国建筑的影响比较大，维尼奥拉的影响主要在欧洲大陆。,维琴察的巴西利卡,维晋察,.,巴西利卡（,1549,）帕拉第奥,-,采用了帕拉第奥母题处理手法；,“,巴西利卡,”,是市民们进行公共集合和商业活动的地方。,维琴察 巴西利卡的底部处理,在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子,1m,多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了,3,个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，隐然相似于巴齐礼拜堂内部侧墙的组合母题。为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上、券的两侧各开一个圆洞。这个构图就叫,帕拉第奥母题,.,维晋察 圆厅别墅（,1552,）帕拉第奥,-,晚期文艺复,兴的代表作品,维琴察 圆厅别墅的平面,府邸主要特点是：,第一，平面大多是长方的或者正方的。按照传统，以第二层为主，底层为杂务用房。稍大一点的，将杂务用房设在离开主体的,2,个或者,4,个附属房屋里，对称布局，用廊子同主体连接；,第二，主要的第二层划分为左、右、中三部分。中央部分前后划分为大厅和客厅。左右部分为卧室和其他起居房间。楼梯在三部分的间隙里。大致对称安排；第三，外形为简洁的几何体。主次分明：底层处理成基座层，顶层处理成女儿墙式的，或者象不高的阁楼。主要的第二层最高，正门设在这一层，门前有大台阶。窗子大，略有装饰。比较大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴着山花的列柱装饰，这也是立面构图的新手法。,维琴察 圆厅别墅透视,维琴察 圆厅别墅的剖面,圆厅别墅,(,黑白照片,),第四节 广场建筑群,安农齐阿广场平面,佛罗伦萨的安农齐阿广场,(,PiazzaAnnunziata,),是早期的、最完整的广场。它是矩形的，在长轴的一端是初建于,13,世纪的一座安农齐阿,(,SantissimaAnnunziata,),教堂。它的左侧，是勃鲁乃列斯基设计的育婴院，轻快的券廊形成了广场的立面。后来，阿尔伯蒂改造了教堂的立面,(1470,1477,年,),，给他,7,开间的券廊，同育婴院的立面一致。,1518,年左右，广场的右侧造了一所修道院，立面重复育婴院的。于是，安农齐阿广场的三面都是券廊，建筑面貌就很单纯完整。教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座斐迪南大公,(,granddukeFerdinandoD,的骑马铜像，强调了纵轴线，才使它的地位有所加强。广场前一条将近,10m,宽的街道，斜对着主教堂的穹顶，把广场同全城的制高中心联系了起来。安农齐阿广场宽大约,60m,，,长大约,73m,，,三面是开阔的券廊，它们尺度宜人，风格平易，因此广场显得很亲切。,1,、安农齐阿广场,2,、,卡比多广场（罗）（,1540-1644,）米开朗基罗 梯形广场,罗马 市政广场 平面,广场的正面是元老院，是早就有的旧建筑物，历经改建。它右侧有一座档案馆，也很古老，二者不互相垂直。,1450,年，重建档案馆于原址，,1564,年，照米开朗琪罗的设计加以改造。,16441655,年间，照档案馆的式样并与它对称在左面造了一座博物馆。因此广场的平面呈梯形。意大利中世纪的城市广场是不对称的，卡比多山市政广场是文艺复兴时期比,较早的按轴线对称配置的广场之一,罗马市政广场鸟瞰,罗马市政广场内廊,3,波,波罗广场（罗）（,1550,）放射式广场 中央方尖碑,.,罗马 波波罗广场的平面,罗马 波波罗广场,罗马 波波罗广场的立面,4,、,圣马可广场（,16,世纪）复合式广场,1,）空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复,合式广场。,2,）设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。,3,）结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。,4,）艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑使,用了统一的母题,-,券廊，建筑,中心是圣马可教堂，高耸的,钟塔起对比作用。,5,）比例尺度宜人：从西面进入广场，券门匡出一幅完整,的广场建筑画面，建筑群之间的大小,与高低的组合适度。,威尼斯 圣马可广场的平面,A.,圣马可教堂,B.,公爵府,C.,圣马可钟塔,D.,旧市政大厦,E.,新市政大厦,广场中心是圣马可教堂。,主广场,-,在教堂的对面，封闭式，长,175,米，,两端宽度分别为,90,米和,56,米，周围,是下有券柱式回廊的房屋，是该城,的宗教，行政和商业中心,次,广场,-,在教堂南面，开向亚德里亚海，南端的两根,柱子划出了广场与海面的界限，是该城的海,外贸易中心。,小,广场,-,在教堂的北面，是主广场的一个分支，常,是市民游憩，约会与自由集会的场所。,大,钟塔,-,在教堂的西南角附近，高,100,米，始建于,10,世纪，在构图上起着统一全局的作用。,威尼斯 圣马可广场 鸟瞰,威尼斯 圣马可广场,1,威尼斯 圣马可广场的透视,2,威尼斯 圣马可广场,图书馆立面局部,威尼斯 圣马克广场 西人口拱,门看教堂与钟楼,圣马可广场鸟瞰,圣马可广场远景,从广场看圣马可教堂,公爵府,圣马可教堂,威尼斯水城,8,、,5,活跃的理论,圣彼得大教堂（罗）（,1506-1626,）,伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗等,-,世界上最大的,天主教堂；广场是梯形十字椭圆形组合的复合式广场,伯尼尼。,第七节 圣彼得大教堂和它的建造过程,罗马 圣比得主教堂总平面,罗马 圣比得主教堂与广场鸟瞰,罗马 圣比得主教堂平面图,米开朗琪罗设计的圣彼得大教堂平面,穹顶直径,41,9m,，,很接近万神庙的。内部顶点高,123,4m,，,几乎是万神庙的,3,倍。希腊十字的两臂，内部宽,27,5m,，,高,46,2m,，,同马克辛提乌斯巴西利卡相仿，而通长,140,多米，则远远超出。穹顶外部采光塔上十字架尖端高达,137,8m,，,是罗马全城的最高点。,17,世纪初年，在极其反动的耶稣会的压力之下，教皇命令建筑师玛丹纳,(,CarloMaderno,，,1556,1629,年,),拆去已经动工的米开朗琪罗设计的圣彼得教堂的正立面，在原来的集中式希腊十字之前又加了一段,3,跨的巴西利卡式的大厅,(16061612,年,),。于是，圣彼得大教堂的内部空间和外部形体的完整性都受到严重的破坏。在教堂前面，一个相当长的距离内，都不能完整地看到穹顶，穹顶的统率作用没有了。新的立面用的是壁柱，构图比较杂乱。立面总高,51,0m,，,壁柱高,27,6m,，,由于尺度过大，没有充分发挥巨大高度的艺术效果,罗马 圣比得主教堂正立面,罗马 圣比得主教堂背面,罗马 圣比得主教堂 中央大,穹窿剖面与立面,圣彼得广场鸟瞰,圣彼得大教堂的有柱门廊,圣彼得大教堂,罗马 圣比得主教堂内部,圣彼得大教堂的主厅,圣彼得大教堂夜景,圣彼得教堂的教皇亚历山大七世墓,第八节,17,世纪的意大利建筑,第一，炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了装饰，色 彩鲜丽，一身珠光宝气，,第二，。追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。而创新的主要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突，其次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使它们互相渗透，再次，则是不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的效果；,第三，趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城里造了一些开敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材，,第四，城市和建筑，都有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。它们是文艺复兴晚期手法主义的发展。,新时期建筑的主要特征是；,巴洛克,因为这时期的建筑突破了欧洲古典的、文艺复兴的和后来古典主义的“常规”，所以被称为“巴洛克”,(Baroque),式建筑，“巴洛克”原意是畸形的珍珠，,16,17,世纪时，衍义为拙劣、虚伪、矫揉做作或风格卑下、文理不通。,18,世纪中叶，古典主义理论家带着轻蔑的意思称呼,17,世纪的意大利建筑为巴洛克。但这种轻蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，对欧洲建筑的发展有长远的影响。,1,、教堂：,耶稣会教堂：,四喷泉圣卡罗教堂：,这时的教堂，形制严格遵守特仑特宗教会,议,(,TrentCouncil,，,1545,1563),的决定，以罗马的耶稣会教堂为蓝本，一律用拉丁十字,壁画的第一个特点是喜欢玩弄透视法。它经常用透视法延续建筑，扩大建筑空间。例如，在顶棚上接着四壁的透视线再画上一两层，然后在檐口之上画高远的天空，游云舒卷，飞翔着天使。在墙上画几层柱廊或楼梯厅，仕女悠然来往。也常常在顶棚上或墙上作有边框的壁画，画着辽阔的室外天地大景，仿佛是建筑物的窗子。甚至在歌坛上方天花上画出穹顶，在教堂大厅内某个位置看去，可以乱真；,第二个特点是色彩鲜艳明亮，对比强烈：,第三个特点是构图动态剧烈。画中的形象拥挤着，扭曲着，不安地骚动着。怒立的奔马似乎立刻要把前蹄踏进大厅，,第四，绘画经常突破建筑的面和体的界限。,艺术综合,巴洛克式教堂喜欢大量使用壁画和雕刻，璀灿缤纷，富丽堂皇。,雕刻的特点是；,第一，渗透到建筑中去，人像柱、半身像的牛腿、人头的托架等很流行，甚至有一些壁炉和大门做成张着血盆大口的魔怪的脸谱，,第二，有些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图联系，天使们仿佛随时都在飞动，只是偶然地落在某个位置，,第三，雕刻的动态很大，少数放在壁龛里的雕象，似乎要突破框框走出来的样子。,第四，雕刻常常是自然主义的，：例如，用大理石雕成帷幕，丝穗等，波折宛然，象被微风吹动，真假难辨。,第五，雕刻渗透到绘画中去，有些界限模糊。,巴洛克,建筑特征：,（,10,世纪诞生于意大利）,1,）波浪形曲线与曲面形成标志建筑。,2,）利用透视术或增加层次来夸大距离，体积感强。,3,）建筑部件断折，不完整，形成不稳定形象，如,折断的或双层的檐,、山花。,4,）柱子不规则排列增强立面与空间的凹凸起伏和运动感。,5,）室内运用曲线曲面及形体的不稳定组合产生,光影变化，追求动态。,6,）强烈的装饰、雕刻与色彩。,7,）用互相穿插的曲面与椭圆形空间。,8,）大量运用自由曲线的形体追求动态。,十四教徒朝圣教堂的平面,德,*,十四圣徒朝圣教堂（,1744-1772,）,b.,罗马 耶稣会教堂（,1568-1575,）,维尼奥拉和泡达,-,第一个巴洛克建筑,十四教徒朝圣教堂的外观,十四教徒朝圣教堂的内立面,文艺复兴建筑（,15-18,世纪）,a.,建筑特点（人文主义与复兴古典文化的新建筑文化）,1,）城市与广场（很有成就）：文艺复兴时期的,城市改建追求庄严对称，涌现出许多理想城市方案，如,斯的摩齐的环形加放射形道路系统方案。广场在文艺复,兴时期取得很高的成就，这时期的广场类型多，按性质,分有集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、,交通性广场等；按形式分又有方形、梯形、圆形、,不规则形、复合式等。广场一般都有一个主题，,四周有附属建筑陪衬，典型的实例有圣马可广场,、圣彼得主教堂前的梯形与长圆形广场、卡比多,梯形广场。,2,）在单体建筑方面（世俗建筑增加，设计手法,有所创新）：有许多新的创造，平面设计严,谨，讲究对称、均衡，按轴线发展，立面也,趋于规律化，如吕卡第府邸，利用粗细石,块分层，门窗排列整齐，距离相等。在坦比,哀多、圣彼得主教堂中古典柱式取代了象征,神权的哥特风格，成为建筑造型的主要手段。,此外，迭柱、券柱、双柱、巨柱、壁柱也被广泛运,用。这时教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券、,厚实墙、圆形穹隆、水平向厚檐等被用来表达合乎,理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券、尖,拱。潘道菲尼府邸中隅石的作法，表现了粗犷坚固,的特征，所有这些使文艺复兴建筑有了崭新的面貌。,3,）园林：,提服利,(,Ligorio,),的,爱斯特庄园,巴涅阿,(,Vignola),的,兰特庄园,4,）技术：,梁柱系统与拱券结构混合使用；大型建筑外墙,用石材，内墙用砖料，下层用石，上层用砖；,方形平面上加鼓形座和圆顶；穹顶用双层及肋,料的做法。,5,）理论：,出现了不少重要的理论著作：,阿尔伯蒂,-,论建筑,建筑十卷,、,帕拉第奥,-,建筑四书,、,维尼奥拉,-,建筑五柱式,（或称,五种柱式规范,）,