制片管理6拍摄周期及后期制作的工作与管理.ppt

,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,拍摄期及后期制作的工作与管理的,1,拍摄期的任务,电视剧拍摄期的主要工作任务是,:,完成全剧画面与同期对自、音效的全部录制。这 个阶段是保证电视剧能在预定周期和成本内，安全优质地完成全剧制作的最核心阶段，是考验制片人的专业素质、工作能力的最为关键的工作时期。,2,拍摄期准备阶段的工作,1,、彩排掌握,如果一个导演想高效率地工作，制作出高质量的画面，他就必须花时间与演员进行 彩排，与剧组主创人员进行准备，讨论电视剧中的每一个场景。因为演员和剧组中的每 一个人只负责画面中的某一个部分，每一个人都只从某一个角度来看电视剧。导演必须 把握整部电视剧的视昕效果，引导每一部分为共同的目标服务。,3,拍摄期准备阶段的工作,彩排掌握的目的,:,一是让演员熟记自己在这场戏中表演的台词、动作、位置以及表演节奏,;,二是让摄制组的人员了解拍摄时的实际情况，熟悉拍摄过程中的工作配合。,在彩排掌握过程中，各个创作部门要检查自己的工作细节。,场记要在自己的剧本上记录下导演的分镜头构思、导演对台词或细节做的改动、演员走位的具体动作及台词。,副导演安排好群众演员出入场的顺序、位置。,如果是拍摄有大量群众演员的大场面，彩 排时要专门练习群众演员的指挥调度。,摄像部门将根据演员的表演，设计摄像机的拍摄 角度、运动方式，练习摄像机的调度。,灯光师根据演员的调度来设计布光。,录音吊杆操 作员根据现场调度来寻找自己的理想位置，以便使传声器既能接近有动作或对白的场 景，又不致使吊杆,穿帮,。,4,拍摄期准备阶段的工作,2.,召开制作协调会,在演职人员准备的过程中，很重要的一项工作就是举行制作会议，与会人包括制片 人、导演、制片主任、副导演和各部门负责人等。会上由副导演一幕幕地描述剧本，从第一幕剧开始介绍，简单阐述剧情,(,剧中对话可以忽略,),，评论剧中的特定要求并问询其他 人是否有问题。通常情况下，问题是提给导演的，有时也有一些问题提给各部门的负责人。比如剧中要求有雨景，特别效果美术师就会询问导演雨应该有多大合适,;,制片主任 会被问及在街面上设置雨塔是否会造成交通堵塞而不被允许,;,摄像部门需要考虑是否应该搭设篷布盖住摄像机以防被雨水淋到等。就这样一幕幕地进行下去，直到所有的问题 都被搞清楚为止。,5,拍摄期准备阶段的工作,3.,技术监察,导演和所有的主创人员一起检查所有场景和设备的布置情况，这就是所谓的技术监 察。,在技术监察时，导演和摄像师讨论每个场景的布置和灯光情况。,照明师这时要探询电力资源的情况，以便决定有多少电可以利用、需要多少电缆、布 线的最佳路径以及是否需要备用发电机等。,美术、置景人员需要考虑每个场地的布置问题，并记录下笔记。,录音师需要密切关注录音环境的噪声，他需要和场地制片合作解决相应的问题，或 者通知导演可能会发生的问题。,通过这种方式，每个主要的演职人员都有机会提出自己的创新性建议。,6,拍摄期准备阶段的工作,4.,开拍前的准备,拍摄当日，根据制片部门前一天下发的拍摄通知单，各个部门负责人签字认定，然后副导演或制片主任检查各部门的落实情况。,各部门准备工作完成以后，按规定时间出发，赶赴拍摄现场。到达拍摄现场后，各部门根据拍摄通知单安排的拍摄次序，进行拍摄准备工作。先由副导演确切通知全体演职人员开始为哪一场戏进入准备。导演负责监督整个准备工 作，导演与摄像师确立主机位，灯光师组织灯光部门布光，美术师组织美术部门布景、布道具，副导演与演员对台词。,7,拍摄期准备阶段的工作,进行过彩排走戏以后，各个部门再根据演员调度和摄像机调度的方案进一步做细致 的调整工作,:,灯光师根据监视器反映出来的光线效果指导灯光部门调整布光，布光工作是准备工 作中最费时的一项工作，所以灯光师的布光速度将在很大程度上影响摄制组的拍摄进 度。,摄像师在他确定的机位就位后，检查机器上的所有设置以确保没有差错。在将录像 带装入摄像机后，要检查录像带的起始拍摄位置是否正确，以保证不会抹掉已有的拍摄 内容。,录音部门的吊杆操作员到他早已选好的合适的录音位置上，其他的人要尽可能远离 拍摄区。,制片部门要提醒全体工作人员遵守拍摄现场的工作纪律，正式开拍以后要保持现场 安静，杜绝影响录音效果的杂音出现。,导演在监视器的后面就座，一切准备就绪。,8,实拍阶段的工作,1,、基本流程,根据导演的总体设计，一切准备工作就绪后，全体演职人员各就各位，剧组正式进入 拍摄。拍摄现场的工作人员必须严格遵守现场纪律，维护好拍摄秩序，一切工作要以保 障创作为核心。,临开拍前，摄像师按照最后确定的光线条件调节机器的白平衡。场记员填好场记板 的内容，然后摄影师拍下场记板的内容。与此同时，录音人员请演员试音，将音量调节到 能取得最佳的拾音效果。,正式开拍要等待导演,(,或副导演代替,),发出口令,预备一一开始一一,人物开始行 动，机器开始运转,也许第一个镜头的规定内容已经演完了，但是如果导演没有喊,停一一,，拍摄工作就必须顺延下去。,9,实拍阶段的工作,1,、基本流程,在拍摄工作进行的时候，场记要在场记单和导演工作脚本上做好记录。,副导演根据 需要负责调度群众演员以适当的方式上场。,副导演或现场制片还要在时间差不多的时 候，通知化妆、服装、道具部门为下一场戏做准备，并帮助在下一场戏中出现的演员对台 词。,制片部门要组织人员维护场地周围的秩序，及时为拍摄工作提供必要的保障。,10,实拍阶段的工作,1,、基本流程,在整个拍摄过程中，有三个人要始终坐在监视器后面，这就是导演、灯光师和化妆 师。导演要在拍摄开始后，专注监视器上呈现出的演员表演和画面效果，而不再是现场 的表演。灯光师的注意焦点是监视器上呈现出的光线效果,这和肉眼对现场光线的感知是绝对不一样的。化妆师要对演员呈现在画面上的形象负责，在拍摄间隙及时给演员补妆。,通常每一场戏都是按照从大景别到小景别的拍摄顺序拍摄，也就是先拍全景，最后 拍近景、特写。这种拍摄顺序被认为是最有效的排列方法。第一场戏的全部拍摄工作结束后，依然由副导演向全体工作人员明确宣布，为下一 场戏做准备。于是以上述提到的各个环节的工作流程换一个新的内容，重新来做。,11,实拍阶段的工作,2,、导演的工作,在电视剧拍摄过程中，全体演职人员的效率与导演的管理运作密切相关。导演不仅 必须为每一个场景构思出有效的艺术方法，还得与全体演职人员就这些观点进行清楚的 交流。如果演职人员未收到这些信息或是不理解导演在这一场景的用意，他们就会对工 作中的指导困惑不解。因此在现场拍摄时，导演不仅要倾注全力实现自己的艺术构思，而且要花大力气施展自己的组织才能，以提高工作效率和艺术质量。导演到达场地，准备开始拍摄时，必须要有一个计划。这些计划有时列成简短的表 格，有时写在纸片上或只是在脑海里。除了要提前计划好，导演还有必要保持一种即兴 创作的感觉和一定的弹性，,12,实拍阶段的工作,2,、导演的工作,导演在现场按分镜头剧本实施拍摄时，不可能像工程师在建筑工地上按照图纸那样分毫不差地施工。在现场拍摄时，多数导演都要反复地排练后才开拍。但是在排练过程 中，由于导演受到演员表演的启发、或者是摄影师等有关部门人员的提醒、或者是导演自 己灵感的突然爆发，往往要对事先设计好的分镜头进行改动，或者做出较大的调整，甚至 推倒重来，重新构思，重分镜头，进行临场创作。,13,实拍阶段的工作,3,、副导演的工作,如同制片主任是负责摄制的保证工作一样，副导演的工作是负责现场的摄制。副导演是导演与全体演职人员之间联系的纽带，负责使演职员有效地执行导演的计划。一旦 导演确定了某一特定位置的拍摄计划，其他事情就是副导演的责任了。副导演与一个或 几个助手一起，负责通知到每个演职员，保证高效率的工作。助理导演也要负责保证每 个演职人员准时到达准确的位置。副导演必须安排好演员的化妆和服装，以确保演员能 及时地完全着装。,副导演需要助理导演的帮助。通常是助理导演处理书面工作和外出收集情况。副导演的另一个作用是指导临时演员或群众演员。在大多数情况下，是通过导演和 副导演之间的交流，再由副导演将拍摄的要求转达给临时演员。,14,实拍阶段的工作,4.,摄制过程中剧本的修改,一旦一个剧本投入拍摄，那么修改就会一直进行下去。导致这种情况产生的原因包 括演员、场景、天气的变化，预算方面的考虑，艺术方面的考虑，以及在拍摄电视剧进展过 程中编剧和导演对剧本日益加深的理解等。,一旦剧本发生修改，相应的也要调整分场景表。当某个场景分配到一个数字后，这 个数字就必须始终代表该场景。因此增加的场景就得到一个数字和字母混合的名称。例如，如果在场景,19,和场景,20,中插入两个场景，它们就分别记做,19A,和,19B,。如果场景,66,删除了，在剧本的场景,65,和场景,67,之间加一个注解，记为,66,删除,。采用的标准 是按相同的方式保持一致的页码，在增加的页码间加,A,或,B,而不是重新编页或者重新 打印剧本。,15,实拍阶段的工作,5.,补拍,电视剧制作人员往往都是完美主义者，导演更是如此。然而考虑到预算和拍摄周期 的限制，通常难以达到一种完美的效果。特别对于那些低中档预算、拍摄时间比较紧张的电视剧尤其如此。,有时候在一个简单的镜头中追求完美并没有太大的必要。假定你已经拍摄了三遍 这个镜头，并且对这一场景的三个镜头都是前半部分满意，而对后半部分不满意。现在你不需要重拍第四次，而只需要进行一次补拍，即从这一场景的中间开始拍摄，直到结尾。,关于什么时间进行补拍的一个重要考虑就是看它是否会对演员造成影响。如果将一个场景分割成太多的碎片，对演员来说就很难在演出中保持一种连贯的感觉。,16,拍摄后的工作,每日的拍摄工作结束后，各部门负责清理拍摄现场，回收清点本部门的器材、物品，检查它们有无损坏、遗失。使用完的拍摄场地、拍摄物品，应将其恢复原貌，并根据租赁 协议物归原主。制片部门要保证剧组的设备器材安全装车，做到不丢、不落、无损坏。各部门清理现场完毕后，由制片部门做最后的安全检查。,回到剧组驻地后，导演要和主创人员一起重看全天拍摄的素材。通过观看回放，大 家检查画面、声音中有无出现问题，预期的艺术效果有没有达到，回想在这一天的合作过 程中存在的主要问题是什么，及时就创作问题进行进一步的沟通，对出现的问题尽快采 取补救措施。,各个创作部门根据需要召集本部门的人员开小会，进行工作总结，并就第二天的拍 摄工作进行布置。,制片部门要将第二天的拍摄计划、拍摄地点、出发时间等及时标示在剧组驻地的黑 板上，制片部门还要给各部门派发第二天的拍摄通知单。,17,拍摄阶段的计划,制订每天的拍摄计划并制作拍摄通知单，是执行制片人和制片主任的一项重要工 作，有时这个工作也交给专门负责的副导演来完成。只有每天的拍摄计划合理顺畅，整 部电视剧的生产计划才有可能落实。,摄制组在拍摄期间面临的突发情况很多，即使提前制订了具体到每一周的拍摄计 划，临到制订每日拍摄计划时发生变动的可能性依然很大。要制订合理可行的每日拍摄 计划，必须细致地考虑到方方面面的因素，包括我们在前面提到的天气因素、演员调度因 素、场景准备因素、道具准备因素等等。,另外，安排拍摄计划时还要合理搭配内景和外 景、日戏和夜戏的工作量，防止出现使演职人员过于疲惫的情况。,面对诸多的限制条件和随时可能出现的意外情况，执行制片人要用心设计能加快生 产进度、节约拍摄经费的排列组合。制订每日拍摄计划之前，一定要跟所有的部门反复协商。只有经过充分的民主协商以后，在确定所有创作条件都能落实的前提下，所制订 的拍摄计划才能保证其合理性、统一性和权威性，才能指挥调度整个剧组的统一行动。如果制订计划时只是闭门造车，这种计划往往会落空。,通常在一个工作日中，我们把同一场景中的戏按照先集中拍日景再拍夜景的顺序排 列，目的是减少调整灯光的次数。,18,拍摄阶段的计划,剧组开机第一天的拍摄计划不会安排重场戏，而且工作量比较少。拍摄工作开始的 第一天，是剧组所有工作人员合作的磨合期。由于许多人都是初次合作，在艺术感觉、工 作方法等很多方面都需要逐渐适应，第一天的拍摄工作必然存在着许多磕磕绊绊。为了 适应这种情况，可以在第一天的拍摄计划中多安排一些占页数比较少、比较好拍的戏。这样虽然工作速度可能稍慢一点，但是大家的感觉依然是一场戏接一场戏很快地完成 了，有一种工作顺利、进度快、效率高的感觉。也就是说，这样的编排将有利于鼓舞士气。,在摄制组的工作过程中，影响摄制计划正常落实的因素还有很多，几乎每一部戏都 会有一些突发的、意料之外的事件发生。比如,:,主创人员生病、剧组的人员与当地群众发 生纠纷、重要的设备发生故障或道具没能按期运抵拍摄现场、中途更换演员、拍过的戏中 发现严重穿帮等。因此，作为执行制片人，必须要眼观六路耳听八方，随时准备应付可能 发生的意外情况。一个有经验的执行制片人会有很多的技巧用于制定摄制计划，当然妥 协总是避免不了的，关键是要认清在哪些方面做出妥协，这其中就有许多的计算和权衡。,19,拍摄期制片部门的工作重点,1,、财务管理,拍摄期间执行制片人控制预算的落实，审核剧组的一切经费开支。所有部门的报销 单要经当事人、部门负责人和执行制片人签字，才能在会计那里复审报销。会计协助执 行制片人管理摄制资金，负责剧组工作人员酬金的按时发放，并且建立剧组账目，对剧组 各部门收支、工作人员酬金发放情况进行详尽的登记。剧组各部门购买的实物都要由制 片部门验收、登记，以备拍摄结束后回收处理。,20,拍摄期制片部门的工作重点,2.,组织与督促生产,执行制片人与副导演协商编制拍摄计划，并要在拍摄期间克服各种困难，采取一切 措施保证计划的按时完成。制片部门负责催场，提醒导演掌握工作进度。,如果某一天的 拍摄进度慢了，比如计划内的两场戏没能在当天完成，这时执行制片人要想办法从后面 的拍摄中挤出这两场戏的拍摄时间，而不是任由每日的点滴耽误汇总成超出整体计划的 两个工作日。如果拍摄期间出现意外，严重影响到原定计划的执行，执行制片人要尽快 安排可执行的替补拍摄方案，并组织人马尽快解决困难，必要时要向制片人汇报求助。制片部门还要在拍摄期间下发各种生产通知，安排好各种碰头会，保证各个部门能及时沟通、统一行动。,21,拍摄期制片部门的工作重点,3.,创造生产条件,为了保证每日的拍摄按计划进行，制片部门要提前为生产做好准备，为拍摄现场创 造良好的生产条件，及时解决拍摄过程中出现的各种困难。,这些工作包括购买生产资 料、联系拍摄场地、接送演职人员、装卸器材物资、维护现场秩序、检查安全措施、调动车辆和场工等。,例如，拍摄雨中镜头，制片部门要调动洒水车,;,拍摄移动镜头，制片部门要 组织场工铺设轨道,;,拍摄大的群众场面，制片部门要配合副导演指挥调度群众演员。,总之，制片部门在这方面要做的工作非常之多，而且由于每部电视剧的具体拍摄情况不同，制片部门遇到的特殊工作也可能是前所未见。,22,拍摄期制片部门的工作重点,4.,后勤保障,制片部门还要为剧组工作人员的生活做好后勤保障，即他们的吃、喝、住、行等均由 制片部门安排。,例如,:,每天由制片部门通知起床、出发、收工、上车,;,剧组有人出现伤病，制片部门要请医买药或送去医院治疗,;,剧组出行，制片部门要打前站，负责买机票、车票、船票等。,制片部门在做这些琐碎的事务时，必须细心、及时和周到，否则任何差错都可能 会影响到剧组的生产进度和工作人员的情绪。,23,拍摄期制片部门的工作重点,5.,对外联络,剧组对外联络的一切工作也是由制片部门负责的。他们除了管理生产、后勤工作并 与外界打交道外，还要保持与制片人的联系，定期做生产报告，交制片人验收。,为了电视 剧宣传的需要，制片部门还要督促剧照人员拍好剧照，协助副导演联系和安排新闻媒体的采访。,24,拍摄期间的安全管理,1,、加强剧组成员安全观念,剧组成员首先要树立安全第一的生产观念，这是安全生产管理重要的前提。安全生 产需要全体成员的配合，而非制片人一人所能实现。,这就要求制片人在电视剧开拍之前 制定详细的安全管理规定，包括剧组防火安全、用电安全、交通安全、人身和设备安全等。然后召开剧组全体成员会议进行安全教育，设立剧组安全领导小组，与有关人员签订安 全责任协议书，将各个环节的安全要求细化并落实到每一位责任人，以确保在安全方面 不出现问题。,25,拍摄期间的安全管理,2.,做好前期检查工作,开拍前的检查工作非常必要，可以防患于未然，检查包括设备的检查和人员的检查。,设备检查非常重要，特别是在拍摄某些危险系数高的镜头之前，一定要仔细检查设备的 完好程度和安全系数，例如要拍摄一组演员在空中打斗的镜头，拍摄之前必须认真检查 捆绑演员的绳索是否足够牢固、有无破损之处、最大承载重量、在最大负荷情况下的最长 承受时间等。一旦发现情况有异常，则要立刻修正异常，直到恢复正常为止。由于拍摄 期间的意外情况时有发生而且无法预知，因此在前期就要为某些预知以外的情况做好防 患工作，如天气突然变化所造成的影响等。人员检查主要是指检查工作人员的警戒状 态，特别是对那些高危作业的工作人员，在开拍之前要检查一下他们的精神状态，如检查 司机在开车之前有没有酬酒、是否过度疲劳，在摄影棚内拍摄前后都应严格检查安全用 电和防火工作等。,26,拍摄期间的安全管理,3.,做好拍摄期的安全保护工作,做好前期的检查工作并不意味着万事大吉，还需要全体成员在拍摄现场谨慎从事，做好安全保护工作，尤其是在复杂危险的条件下拍摄，剧组更需要做好安全防范工作，消 除一切安全隐患。这就要求制片人一定要秉持,安全第一,的原则，切不可因怕麻烦、图 省事而导致安全事故，以致造成更大的损失。,27,拍摄期间的安全管理,4.,购买保险,保险是保险人通过收取保险费的形式建立保险基金，用以补偿自然灾害或意外事故 所造成的经济损失，或在人身保险事故发生时给付保险金的一种经济补偿制度。制片人 在前期筹备时就应该购买适当类型和金额的保险，以防万一，加大安全保障。保险费的多少及保险的类型，可以因电视剧的不同而各有差异。一部有大量战争场 面的电视剧与一部完全在棚内拍摄的电视剧相比，前者的保险费当然要高得多。以下是 拍摄电视剧时需要考虑购买的几种保险,:,(1),意外事故责任保险,;,(2),团体意外人身保险,;,(3),器材、设备保险,;,(4),道具、布景及服装保险,;,(5),建筑物损坏保险,;,(6),车辆险,(,包括道 具车、工作用车保险等等,),。,28,后期制作的任务,后期制作的主要任务是要完成电视剧全部视听语言的制作与合成，完成电视剧的审 查与修改，直到取得发行许可证。,后期制作与前期紧张的拍摄不同，这项工作基本上是在正常的工作条件下，以精益 求精、一丝不苟的精神去完成后期制作。后期制作依然是在导演对创作的总体把握之下 进行，制片人在把握作品政治和艺术质量的前提下，安排好工作计划和预算，协调好几个 创作部门的工作，保证一个较好的创作条件。,29,后期制作的工作步骤,进入后期制作阶段后，制片人的工作主要包括下面几个步骤,:,(1),选择好的制作机房、录音棚等，配备优秀的剪辑人员、特技制作人员等,;,(2),制定后期制作计划，展开的工作包括,:,画面对白剪辑、录制音乐、录制动效、录制 音响音效资料、补录补拍等,;,(3),制作特技、片头、片尾，制作对自字幕，混录合成,;,(4),报审，修改,;,取得发行许可证,;,准备发行。,30,后期制作工作内容,1,、选择好后期制作设备和人员,“工欲善其事，必先利其器,，为了合理、紧凑、顺利地完成后期制作任务，在后期制作 前选择优良的制作设施和设备并配备优秀的剪辑、特技制作人员是极其重要的，也是负 责后期制作的制片人不可忽视的。,31,后期制作工作内容,2.,制定好后期制作计划并展开相关工作,在后期制作开始前，首先要制定详尽的后期制作计划，这样才能有条不紊地安排各 个时间段的工作任务，才能理顺与合理调度各个职能部门的工作，从而快速有效地完成 后期制作的各项工作。,主要包括画面剪辑、制作声音两大方面,32,剪辑画面,剪辑是以拍摄的原始素材,(,画面,),和录制的原始,(,声音,),素材为基础，参照导演工作 本，结合导演总的创作意图和特殊要求，进行蒙太奇形象的再塑造。通过剪辑可以实现 对电视剧的结构、语言、节奏加以调整、修饰、弥补、增删和创新，从而加强电视剧作品的 表现力、感染力，使整部电视剧的风格样式和谐统一、结构严谨、语言准确、节奏明快、主 题鲜明。,一般意义上，我们将画面剪辑笼统地分为两步,:,初剪和精剪。,33,剪辑画面,初剪就是根据场记单的记录，挑选出每一个镜头里导演最为满意的一条，按照剧本内 容的提示和导演的分镜头设计，将一场戏中的镜头顺序地连缀成篇。初剪工作一般由场记 辅助操作编辑机的技术人员就可以完成，它不需要在剪辑的过程中发挥什么创造性，只需 要完成镜头的挑选和连接。在连接的过程中需要将镜头处理干净，去掉开头和结尾与内容 元关的,杂质,。由于非线性编辑可以方便地调换素材，所以初剪工作不必等全部拍摄完成 后才开始，大约在拍摄工作进行了三分之一时就可以开始电视剧的初剪了。,34,剪辑画面,精剪是在初剪的基础上对电视剧的剪辑效果做进一步的艺术加工。精剪工作一定 是在导演的艺术监督下进行，有很多导演愿意亲自担任剪辑师的工作，也有的导演更愿 意将这个工作交由专门的剪辑师完成，但是导演的意见一定要参与到剪辑工作中。在做精剪工作的过程中，场记仍然是剪辑师不可缺少的助手。另外，如果是由并不会使用非 线性编辑机的导演来做剪辑，那就还需要配备一个熟练的技术人员来充当导演的,剪,刀,。,35,剪辑画面,剪辑师的作用不同于导演或摄影师。导演关心的是结构和表演、情调和哲学观念,;,摄影师关心的是构图和照明、形象的运动和变化。然而，剪辑师关注的是时间、节奏和速 度、视觉的和昕觉的相互关系。导演和剪辑师的合作形式取决于导演和剪辑师的关系及 后期的预算、设置日程以及导演喜好的工作方式。无论如何，电视剧的总体艺术构思是 由导演把握的，因此导演有责任确保后期的剪辑能反映出对剧本的理解。所以，一定要 在剪辑师与导演之间保证畅通无阻的沟通和交流。导演不仅要知道自己在追求什么，而且要善于把自己的想法传达给剪辑师。剪辑师不仅要理解导演的创作意图，而且要能在 此基础上进一步发挥自己的创造能力，实现,1+12,的剪辑效果。,制片人的意见也应当参与到剪辑工作中，一个优秀的制片人应该能够从专业创作的 角度对电视剧的剪辑质量把关。在审片时，制片人可以要求剪辑师根据他所期望的艺术 效果进行调整、完善或修改。,36,制作声音,后期录音的工作分为三个范畴,:,录制对自、录制音响效果、录制音乐。,录音师要在导 演的整体艺术指导下，设计电视剧的声音造型，负责电视剧的声音制作工作。,37,制作声音,录制对白和音响效果,根据拍摄制作流程，录音工艺可分为先期录音、同期录音和后期配音等三种。先期录音是指在拍摄画面之前先进行录音，拍摄时再还原放出声音，演员按照录好 的声音,(,一般为歌曲或音乐节奏,),进行表演，以达到声画同步的目的，常在拍摄戏曲、歌 唱、舞蹈等场面时采用,;,后期配音是指将画面拍摄完成后，再根据画面的内容进行同步配 音,;,同期录音则是指在拍摄画面的同时进行录音。采用同期录音录制的声音，具有与画 面形象配合紧密、声音情绪真实等优点。,从录音部门的工作方式来看，电视剧有同期录音和后期录音两种制作方式，这两种 制作方式各有优劣。,38,制作声音,（,1,）采用同期录音的制作方式,这种方式是指对白和音响在拍摄现场与画面同步录制完成。在现场录制效果不理想的声音，有可能在现场补录，或者回到剧组驻地时补录，也可能留到后期录音时再对不 理想的部分进行补录加工。有些特殊的音响效果可以借用现成的音响资料，比如有环境 特征的背景声、有时代特征的背景音响、特殊的音响音效等等。采用同期录音的制作方式，优点是声音的真实感强，它对各声音源、现场气氛、乐队,(,乐手,),的整体配合性、默契性和临场的即兴发挥都能较好地予以真实再现，演员表演时 也不必拘泥于限定的台词，可以有较大发挥的余地,;,缺点是对拍摄现场的录音条件要求 比较高，有时因为录音效果不好，或录进太多噪音而导致多次重拍，从而影响拍摄进度。,39,制作声音,（,2,）采用后期配音的制作方式,采用这种方式，在拍摄阶段，录音部门只需要设计整体的声音效果，录制环境声、背 景声，而人物对白将留到后期录制。在后期制作阶段，制片人需要重新组织演员录制对 白，也可能聘请拟音师重新录制一些音响音效，或寻找适用的能制造出现场效果的音响 音效资料。,采用后期配音的制作方式，优点是选择拍摄景地时不必顾虑录音条件，演员声音条 件不好或者台词不够准确可以留到后期配音时弥补，这样拍摄工作不会因为录音效果不 好而中断重拍，因此能大大提高拍摄进度,;,缺点是声音的真实感较差，演员后期配音时在 情绪上可能达不到现场表演时的效果，后期制作阶段的时间也会拉长，还需要另外的配 音费用。,40,制作声音,录制音乐,音乐在影视作品中被表现以后，成为影视作品的一个有机部分，是一种新的音乐体 裁。它在突出影视作品的感情、加强影视作品的戏剧性、渲染影视作品的气氛方面起着 特殊的作用。但另一方面，在融入影视作品以后，它的表现形式也发生了相应的变化。,具体表现在,:,影视作品音乐的创作和构思必须根据影视作品的创作要素，即题材、内容、风格样式、人物性格等因素和条件，使影视作品音乐的昕觉形象和画面的视觉形象完美 融合，体现导演的总体构思和美学欣赏原则，提升影视作品的视昕冲击力和对观众的艺 术感染力。,41,制作声音,影视剧音乐按照在剧中出现的方式分为现实性音乐和功能性音乐。,现实性音乐又叫客观音乐，在画面上能看到声音的来源,:,如画面音乐会表演的器乐、声乐节目,;,剧中人 物的唱歌、拉琴、街头演唱以及画面中的收音机、录音机播放音乐等。,功能性音乐又称主 观音乐，虽然在银幕上看不到声音来源，但存在由作曲家为影视剧创作的音乐，着重表现 画面人物的心理活动、情绪和渲染环境创作的音乐。,好的影视音乐应当和影视剧画面结 合得天衣无缝，音乐本身也很优秀，并能离开画面作为一种新的音乐让人欣赏。,影视剧音乐和画面的结合关系通常分为音画同步和音画对位两种。音画同步表现 为音乐和画面的情绪一致，节奏配合，视觉内容统一，并起到烘托、渲染画面的作用以及 起到调动观众情绪的功能。音画对位则是让音乐和画面作不同侧面、不同角度、不同层 次的表现，使节奏、速度、情绪和意境都表现不同，声音和画面相反相成，对立统一。,对 位,本是音乐术语，在这里来表现声画的结合目的在于更能表现人物的内心世界，反映生 活的复杂性、多面性，从而表达丰富的内涵。,42,制作声音,电视剧音乐根据电视剧的需要，应确定音乐的风格，主题音乐的性格特征，音乐布局 和高潮的设置，音乐和电视剧中语言音响等声音的有机结合和安排，每段音乐的起止，情 绪气氛以及画面的关系。,电视剧音乐作曲往往需要用大量音乐资料加以剪辑和改编来 完成，这就需要熟悉音乐资料、善用音乐资料。电视剧的音乐作曲必须懂得乐队、乐器和 配器，在作曲的时候考虑用什么样的乐队、用什么类型的音乐、如何配器。另外，对作曲 和指挥在音乐的长度和演奏速度的把握能力方面也要求很高，在和画面配音时这方面的 适应能力要特别强。在音乐进入电子化时代后，对各种新颖乐器和电声乐队也必须驾轻 就熟，掌握它的音响特点和表现特征。,电视剧中使用到的音乐包括原创音乐和非原创音乐两类。在使用非原创音乐时，一 定要先签订音乐使用合同。创作电视剧音乐多是采用与某个音乐制作人或者音乐公司 签约，由他们承包制作。在签约时，制片人要注意音乐作品版权的归属问题。,43,制作声音,一部电视剧中出现的音乐主要包括主题曲、片头曲、片尾曲、主题歌、段落音乐等多 种形式，电视剧音乐对推动情节和揭示情感有着重要的作用，极富感染力。参加音乐制 作的人员包括词曲作者、歌手、乐队、录音、配器等很多环节的专业人士。音乐制作人要 与导演密切合作，在导演对剧作音乐的总体要求和把握下进行主题歌和各种旋律,(,主要 章节、主要人物、主要情节主题,),的创作。,选择音乐制作人的原则是,:,具有与其他剧组合作的良好信誉，具有为这部电视剧创 作音乐的能力，而且有比较丰富的创作经验，能够根据制片人的预算和日程安排进行工 作。,音乐的设计可以在作曲人拿到剧本时就开始，但是只有等画面的剪辑工作完成后，音乐根据画面的长度、节奏、情绪做过了修改，才能够真正进入音乐的录制阶段。,44,制作特技、字幕、片头片尾及混录合成,（,1,）制作特技、字幕、片头片尾,在非线性系统中，字幕和特技可以在画面全部编辑完成之后再添加，也可以两者同 时进行。现代的非线性编辑软件提供了许多精彩的特技制作效果，技术的进步在很大程 度上推动着影视艺术的发展。,数字特技的进一步发展和使用，一定会使电视剧的前期拍摄越来越少地受到客观条 件的影响和限制，电视剧的创作可能会越来越多地向后期制作倾斜。片头片尾对于提高电视剧的艺术感染力、增加艺术效果也很重要，一部品质优秀的 电视剧决不会忽略片头片尾的设计制作。制作片头片尾的基本要求应该是能与剧情相 吻合，能产生先声夺人的艺术效果，能调动起观众连续收看的愿望。片头片尾的制作也是由导演与美术师、摄像师共同创意设计的，通常他们会从电视 剧中挑选出有情节提示作用的画面来制作，也有可能单独拍摄一些适用于片头片尾的画 面。字幕的制作主要包括制作片头片尾出现的演职员表和剧中人物的对白、独白。,字幕 必须使用国家公布的规范语言文字，并按电视播出单位对字形、位置、大小等要求制作，不能出现错字、别字。片头字幕最好有一定的艺术效果。,45,制作特技、字幕、片头片尾及混录合成,(2),混录合成,编辑制作好画面、声音之后，整部电视剧要交给投资人、制片人审查。有时制片人会 多邀请一些专家和业界人士参与这个审查过程，根据制片人提出的意见，导演或剪辑师 要再次对节目进行修改。当所有的修改完成并通过审查之后，就可以进入最后的混录、合成阶段了。,混录合成是将电视剧中所有的声音、画面按照其应有的位置、效果混合录制完成，为 了海外发行的需要还要制作录制国际声带。混录合成之后，电视剧最终的面貌就定型 了。由于使用非线性编辑系统，电视剧的混录合成工作变得相对容易操作。,46,取得发行许可证,在后期制作基本结束的时候，制片人要及时履行报审程序。根据国家规定，电视剧 在发行前必须取得,电视剧发行许可证,。因此，在电视剧后期制作完成以后，根据电视 剧制作机构所属的行政管辖范围，要报送国家广电总局电视剧审查委员会或省级广播电 视行政部门电视剧审查机构进行审查，然后再按审查意见进行修改，最终在取得发行许 可证之后才能面向社会发行。,47,后期制作的质量控制与管理,后期制作是影响一部电视剧成败的最后关键一步。在拍摄阶段，由于受到种种制片 人无法把握的条件限制，电视剧的拍摄要做出许多的妥协。进入后期制作阶段以后，创 作条件比较容易保障，创作也步入正轨，制片人应该在可以有效控制的条件下，严格地对 电视剧的政治质量和艺术水准把关，将拍摄时所造成的缺陷尽可能地弥补回来，以求达 到最佳的效果。,48,后期制作的质量控制与管理,不可否认，制片人的工作是一个很繁杂的过程，对各个工种、各个环节都要熟悉。如 何应用科学的管理手段对后期制作设备进行调度、管理，对设备的利用率进行统计，对设 备的运行成本进行核算，以及如何充分调动创作人员的积极性，对编辑人员的制作效率 进行科学客观的评价，这些已经成为各电视剧组普遍关心的问题，并成为制片人在后期 制作中的管理重点。制片人除要制订缜密的制作计划外，还要尽可能地管理和协调好几 个创作部门的工作，保证和谐有效的创作条件，在狠抓作品的艺术质量的同时严把政治 关，从而保证创作和制作的电视剧是一部水平高超的精彩之作。,49,