元代文学作品选读实用版专业知识讲座.ppt

单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,本文档所提供的信息仅供参考之用，不能作为科学依据，请勿模仿。文档如有不当之处，请联系本人或网站删除。,第一章,元代社会的特点,及文学的新发展,、疆域辽阔，经济繁荣,俗文学兴盛,、民族压迫，矛盾尖锐,反抗意识强烈,、文士落魄,转向通俗文学创作,、多民族杂居，各民族文化融合,形成元代文学独特的风格,第二章,元代散曲,一、元曲的概念,金人入主中原,元人统一全国,异族音乐与汉族音乐融合,并产生与之相应的新歌词,称之,“,北曲,”,后称为,“,元曲,”,二、,元曲的分类,元曲可分为：杂剧散曲,杂剧是戏剧散曲是清唱曲,散曲分为：小令套数,小令一般用单支曲子写成,套数是用同宫调曲子联结,三、,散曲格律的特点：,、韵脚较密，很多曲牌句句押韵,而且不能转韵，显得节奏繁促,、韵部按当时北方实际口语划分,诗词韵部则已与口语有所脱离,、散曲的韵脚可以平仄通协,、对仗变化较多，除两句相对,有三句、四句之间两两相对,、句式的变化较大,比词更显得参差不齐,、可以添加衬字,字数从一字到十数字不等,关汉卿南吕,一枝花,不伏老：,我是个蒸不烂煮不熟捶不匾,炒不爆响珰珰一粒铜豌豆,“,我是一粒铜豌豆,”,七字为曲谱所规定,其余的字都是衬字,四、,散曲语言的特点：,、大量运用俗语、口语、语气词,、句法大都比较完整，不大省略,虚词语助，句与句的衔接也比,较连贯。不太讲究精炼含蓄。,诗词中常省略语法关系的写法,在散曲中较少见。,、散曲（尤其是前期作品）,常常通过一个短小的情节,写出人物正在活动的情绪,不仅套数，小令也是如此,写法带有一种戏剧性效果,比诗词更显得生动与活泼,元代文人摆脱了对政权的依赖,与市民社会接近，,也在相当程度上摆脱了,传统伦理的束缚，,散曲为他们提供了一种,能够更自由更充分地表达,自我思想情感的工具，,世俗纵恣少检束的人生情怀,找到了一种恰当的表现形式。,第一节,元代前期散曲,元代前期的,散曲,创作中心在北方,代表作家：,关汉卿白朴,马致远张养浩,一、,前期散曲的特征：,、随着传统信仰的失落,作家对封建政治价值,普遍采取否定的态度,马致远双调,拨不断,无题：,屈原清死由他惩,马致远双调拨不断叹世,布衣中，问英雄，,王图霸业成何用？,禾黍高低六代宫，,楸梧远近千官冢？,一场恶梦。,、作家的生活态度与市井社会,观念形态关系密切,伦理教条淡薄与人情的归复,显示出唐宋以来不断强化的,儒家伦理的脆弱断裂,作者多以赞赏的态度,描写男女私情描写妓女,甚至暴露个人的私生活,关汉卿仙吕,一半儿,题情：,碧纱窗外静无人，,跪在床前忙要亲。,骂了个负心回转身。,虽是我话儿嗔，,一半儿推辞一半儿肯。,、前期散曲以,“,本色,”,为主,温柔敦厚和含蓄蕴藉的,传统的美学观少受重视,豪爽与率直地表述感情,甚至以最能刺激感官的,意象和语汇来传达情绪,与市井审美趣尚相接近,无名氏,正宫,塞鸿秋,村夫饮：,宾也醉主也醉仆也醉，,唱一会舞一会笑一会，,管甚么三十岁五十岁八十岁。,你也跪他也跪恁也跪，,无甚繁弦急管催，,吃到红轮日西坠，,打的那盘也碎碟也碎碗也碎。,二、,关汉卿的散曲：,个性诙谐洞察世事,豪爽老辣质朴自然,关汉卿南吕一枝花不伏老,一枝花,攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。,花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。,凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。,半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。,梁州,我是个普天下郎君领袖，盖世界,浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消,遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄，,通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头。,伴的是银筝女，银台前，理银筝，笑倚,银屏；伴的是玉天仙，携玉手，并玉肩，,同登玉楼；伴的是金钗容，歌金缕，捧,金樽，满泛金瓯。你道我老也，暂休。,占排场风月功名首，更玲珑又剔透，我,是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。,隔尾,子弟每是个茅草岗，沙土窝，初,生的兔羔儿，乍向围场上走；我是个经,笼罩，受索网，苍瓴毛老野鸡，蹅踏得,阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不,曾落人后，恰不道人到中年万事休，我,怎肯虚度了春秋。,尾,我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、,炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟,每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解,不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。,我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏,的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会,围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会,歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会,双陆。,你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我,腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹,症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲,自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七,魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花,路儿上走！,三、,白朴的散曲：,既受市井艺术的影响,又保持传统文学特征,兼有俚俗和工雅特色,白朴,中吕,阳春曲,题情：,笑将红袖遮银烛，,不放才郎夜看书，,相偎相抱取欢娱。,止不过迭应举，,及第待何如？,白朴越调天净沙秋,孤村落日残霞，,轻烟老树寒鸦，,一点飞鸿影下。,青山绿水，,白草红叶黄花。,四、,马致远的散曲：,小令一百十五首套数二十二首,感叹历史兴亡歌颂隐逸生活,山水田园风光语言自然清丽,保持散曲特有艺术风格的同时,又具有诗词意境和秀丽画面感,马致远双调,拨不断,利名竭，是非绝。,红尘不向门前惹，,绿树偏宜屋角遮，,青山正补墙头缺。,更那堪竹篱茅舍。,马致远越调,天净沙,秋思,枯,藤,老,树,昏,鸦,，,小,桥,流,水,人,家,，,古,道,西,风,瘦,马,。,夕阳,西下，,断肠,人,在天涯。,五、,张养浩的散曲：,深沉的历史感慨,沉郁顿挫的风格,质朴豪放的语言,张养浩双调,沽美酒兼太平令,在官时只说闲，得闲也又思官，,直到教人做样看。从前的试观，那,一个不遇灾难？楚大夫行吟泽畔，,伍将军血污衣冠，乌江岸消磨了好,汉，咸阳市干休了丞相。这几个百,般，要安，不安，怎如俺五柳庄逍,遥散诞。,张养浩中吕山坡羊潼关怀古,峰峦如聚，波涛如怒，山河表里,潼关路。望西都，意踌蹰，伤心秦汉,经行处，宫阙万间都做了土。兴，百,姓苦；亡，百姓苦。,第二节,元代后期散曲,元代后期的,散曲,创作中心移南方,代表作家：,曾瑞贯云石,乔吉张可久,一、,后期散曲的特点：,、在思想内容上超过前期,蔑视礼教和世俗,“,是非,”,、进一步向清雅工丽发展,接近于词的风格,、作品以小令为主,格律句式有,“,定型,”,趋势,二、,贯云石的散曲：,既有北方豪士的,飒爽英风,又兼江南文人的,飘逸之气,贯云石红绣鞋,无题,：,挨着靠着云窗同坐，偎着抱着,月枕双歌，听着数着愁着怕着早四,更过。四更过情未足，情未足夜如,梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！,三、,曾瑞的散曲：,以写男女之情大胆奔放著称,表现对礼教规范的强烈反抗,快活三过朝天子老风情,莺花寨不受敌，雨云乡纳降旗。,簪花人老不相宜，枉惹的人牙戏。,忏悔，罪累，要绝了鸾凤配。人心,争奈不是木石，长感动思凡意。得,遇知心，私情机密，有风声我怕谁。,你任谁，问伊，硬抵着头皮讳。,黄钟,醉花阴,怀离：,待私奔至死心无憾过关津怕,的是人虚站胆儿又虚，色儿又惨,脚儿又疾，口儿又喃，我见他头低,眼目斩。,一担相思自摇撼，我和你两家,担由自难担，将一个担不起担儿却,怎生分付俺。,四、,乔吉的散曲：,小令二百零九首套数十一首,男女风情离愁别绪,诗宴酒会山川形胜,隐逸襟怀人生世事,形式整饬节奏明快,语言锤炼新颖别致,与张可久齐名,“曲中李杜”之誉,乔吉满庭芳,渔父词,：吴头楚尾，江山入梦，海鸟,忘机。闲来得觉胡伦睡，枕着蓑衣。,钓台下风云庆会，纶竿上日月交蚀。,知滋味，桃花浪里，春水鳜鱼肥。,越调天净沙即事,笔尖扫尽痴云，歌声唤醒芳春，花,担安排酒樽。海棠风信，明朝陌上吹尘。,一从鞍马西东，几番衾枕朦胧，薄幸虽来,梦中。争如无梦，那时真个相逢。隔窗谁,爱听琴?倚帘人是知音，一句话当时至今。,今番推甚，酬劳凤枕鸳衾。莺莺燕燕春春，,花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，,停停当当人人。,五、,张可久的散曲：,小令八百五十五首套数九首,留存散曲最多,描摹山水风光,赞美隐逸闲适,咏吟男女风情,融化诗词语汇和意境,简淡清雅委婉蕴藉,张可久普天乐,暮春即事,老梅边，孤山下。晴桥螮蝀，,小舫琵琶。春残杜宇声，香冷荼,藦架。淡抹浓妆山如画，酒旗儿,三两人家。斜阳落霞，娇云嫩水，,剩柳残花。,张可久朝天子,春思,：,见他，问咱，怎忘了当初话？,东风残梦小窗纱，月冷秋千架。自,把琵琶，灯前弹罢，春深不到家。,五花，骏马，何处垂杨下。,张可久山坡羊闺思,:,云松螺髻，香温鸳被，,掩春闺一觉伤春睡。,柳花飞，小琼姬，,一声：“雪下呈祥瑞！”,团圆梦儿生唤起。,“谁，不做美？”,“呸，却是你！”,张可久 中吕卖花声怀古,美人自刎乌江岸，,战火曾烧赤壁山，,将军空老玉门关。,伤心秦汉，,生民涂炭，,读书人一声长叹。,第三章,元代杂剧,元杂剧,具有：完备的文学剧本,完整丰富的内容,严格的表演形式,已是：是成熟戏剧形式,代言体,是成熟的戏剧的重要标志,因为必须在这种表演形式中,才能吸引观众进入虽是虚构,却具有真实感的戏剧场景,一、,元杂剧的剧本结构：,通常以四折加一楔子为一本,少数剧目是多本的,如,西厢记（五本二十一折）,四折按故事的,开端、发展、高潮、结束安排,表现情节起、承、转、合变化,楔子,放在剧首为开场戏,放在中间为过场戏,可以没有也可以有两三个,对剧情起交代或连接作用,是整部剧本中的有机部分,题目正名,附在剧本末尾,为二句诗或四句诗,扼要概括剧情,用于剧团演出前,贴“招子”之用,二、,元杂剧的演唱体制：,唱词：,采用用北方曲调演唱,每一折用同一宫调的,套曲组成并一韵到底,四折的宫调不能重复,四折之中宫调的变换,同剧情的变化相对应,每剧只由一个主角主唱,其他的脚色只能有说白,正末主唱的剧本称“末本”,正旦主唱的剧本称“旦本”,打破一人主唱惯例的剧作有,西厢记、望江亭等,宾白：,杂剧以唱为主以说白为宾,剧中称为“云”指人物说白,韵白为韵诗句散白为口语,细分有旁白、带白、内白等,剧中称背云、带云、内云等,三、,元杂剧的角色设置：,分为旦、末、净、杂四大行当,旦行：扮演女性人物,末行：扮演男性人物,净行：扮演勇猛或滑稽,男女反面人物,杂行：扮演陪衬性男女,旦行：,正旦、外旦、小旦、老旦、副旦,贴旦、大旦、色旦、搽旦、魂旦,末行：,正末、外末、小末、冲末、副末,净行：,正净、外净、副净,杂行：,孛老、邦老、卜儿、倈儿,驾、孤、细酸、曳剌,四、,元杂剧的科范：,在剧本中表提示,演员的动作表情,舞台音响效果等,如：“做悲科”,“内做风科”,第一节,关汉卿的杂剧,关汉卿的杂剧代表作,公案剧代表作：,窦娥冤鲁斋郎蝴蝶梦,爱情剧代表作：,救风尘 望江亭拜月亭,历史剧代表作：,单刀会双赴梦哭存孝,悲剧名作窦娥冤,一、,剧情梗概,楔子：抵债别父,第一折：守寡拒婚,第二折：受诬蒙冤,第三折：临刑誓愿,第四折：鬼魂雪冤,二、,窦娥形象,、中国封建社会,被压迫妇女的典型悲剧形象,、遵守传统妇道,尽孝守节本分善良妇女形象,、反抗封建压迫,富有斗争精神的女性新形象,三、,主题思想,通过窦娥幼年卖作童养媳,成年后被恶势力流氓欺负,陷冤案被杀害的悲剧故事,揭露高利贷与恶势力猖盛,吏治腐败的社会黑暗现实,以窦娥临刑发出三桩誓愿,死后鬼魂终报冤仇的方式,表现了下层人民反抗压迫,要求政治清明的强烈呼声,四、,第三折情节结构,本折戏由三个部分组成,第一部分,窦娥谴责天地鬼神,第二部分,窦娥与婆婆诀别,第三部分,窦娥发下三大奇愿,五、“三大奇愿”的意义,窦娥临刑时发下三桩奇愿,一愿比一愿更深刻更强烈,不仅是要把冤情昭示世人,而且要感天动地,让天下人知道：,这都是官吏每无心正法,使百姓每有口难言！,三愿充分揭露了当时,百姓蒙冤曲告无门的,腐败黑暗的社会现实,它着力表现了主人公,与社会邪恶,流氓,势力,“争到头、竞到底”的,至死不屈的斗争精神,奇愿也是作家的社会观与政治观,美好理想与审美观念的形象体现,作者运用浪漫主义艺术创作手法,通过奇特的构思借助奇特的想象,使现实中不可能发生与实现的事,在艺术的舞台上发生并得以应验,“天地震惊”与 “人神共怒”,虽违背事物常理却合乎人情,体现了广大人民伸张正义,杀贪官污吏雪天下冤屈的,坚定意志与良好愿望,第二节,王实甫的杂剧,王实甫的杂剧作品：,西厢记,“,天下夺魁,”,丽春堂,写金章宗时丞相完颜乐善,仕途沉浮的故事,破窑记,写吕蒙正始贫终富过程中,与刘月娥的曲折的婚姻,爱情名作西厢记,一、,故事的创作源流,唐代：元稹传奇小说莺莺传,宋代：赵令畴蝶恋花鼓子词,宋杂剧：莺莺六么,金代：董解元西厢记诸宫调,金院本：红娘子,南戏：张珙西厢记,吸收了蝶恋花鼓子词,同情莺莺悲剧命运的观点,借鉴了西厢记诸宫调,改负心人张生为痴情种的写法,将始乱终弃的悲剧,改为自主婚姻战胜封建礼教的喜剧,主题思想与人物性格都有重大突破,成为一部爱情戏的杰作,二、,剧情梗概,第一本,：,第一折：惊艳第二折：借厢,第三折：联吟第四折：闹斋,第二本,：,第一折：寺警第二折：退兵,第三折：请宴第四折：赖婚,第五折：听琴,第三本：,第一折：前候第二折：闹简,第三折：赖简第四折：后候,第四本：,第一折：酬简第二折：拷红,第三折：送别第四折：夜梦,第五本：,第一折：报捷第二折：寄愁,第三折：争婚第四折：团圆,全剧共五本二十一折,打破一人主唱的惯例,采取多人演唱的形式,三、,创作主题,愿普天下有情的都成了眷属,是该剧的点睛之笔,传统的封建婚姻,讲究门当户对父母之命,金钱权势是婚姻的基础,此剧强调婚姻基础是“有情”,将婚姻决定权从局外人手里,夺回到当事人的手里,具有鲜明的反封建婚姻色彩,四、,莺莺形象,美丽多情离经叛道,不满父母包办婚姻,追求理想执著爱情,礼教约束内热外冷,感情丰富外表贞静,五、,戏剧冲突,（一）,正反面人物的冲突,正面人物：,张生、莺莺、红娘等,反面人物：,老夫人、郑恒等,是封建礼教叛逆者,与卫道者的斗争,（二）,正面人物误会性的冲突,张生、莺莺、红娘,因为身份、性格不同,而产生的误会性冲突,两条线索互相交错,六、,长亭送别一折赏析,、,运用多种多样的修辞方法,生动形象地表现人物心理,全折运用：,比喻、夸张、用典、对比,对偶、排比、反复、叠音,设问等多种修辞方法,特别是因情随物巧用夸张,并与比喻、用典、对比结合,听得道一声去也，松了金钏。,遥望见十里长亭，减了玉肌。,昨宵今日，清减了小腰围。,将来的酒共食，尝着似土和泥。,假若便是土和泥，,也有些土气息，泥滋味。,泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低。,以夸张表现感情折磨下的身心憔悴,夸张,兼,比喻,淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。,用“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典，形容伤心之至,作品中的夸张描写,将人物的感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象,展示人物的内心世界,具有强烈的感染力,夸张,兼,用典,、,融古代诗词与民间口语为一体,善于化用名句中的优美成句,擅长提炼生活中的白描俊语,曲词或秀丽典雅，含蓄悠长,或质朴自然，活泼爽利,既有诗词意趣又不失元曲本色,例：【端正好】,中的,“碧云天，黄花地”,化用范仲淹苏幕遮,“碧云天，黄叶地”,并取其秋景凄凉的意境,以烘托送别的凄冷氛围,例：【,朝天子,】,中的,“蜗角虚名，蝇头微利”,引用苏轼满庭芳原句,形象地表现莺莺珍重爱情,轻视功名利禄的思想感情,例：【,耍孩儿,】,中的,“未饮心先醉”,化用柳永诉衷情近,“未饮心如醉”,一字之易，更加夸张,语意更加沉重,表现莺莺的极端愁苦,例：【收尾】中的,“遍人间烦恼填胸臆，,量这些大小车儿如何载得起”,是对李清照武陵春,“只恐双溪舴艋舟，,载不动，许多愁”,意境再创造,极其形象地传达出,人物心灵所承受的感情的重压,例：【滚绣球】,语汇、语句都具有,民间口语的风格,是口语的韵律化,通俗自然、生动活泼,而又富于文采,例：【叨叨令】【快活三】,出语当行极富生活气息,例：【脱布衫】,前两句是诗词的格调,写莺莺眼中的秋景,后两句是生动的口语,写莺莺眼中的张生,既抒写了莺莺的情绪,也描写了张生的神态,、,对离别情境的生动描写,（）,描写秋景的组合意象,端正好,长亭路上斜晖霜林图：,碧天白云黄花堆积,秋风阵阵北雁南飞,脱布衫,筵席之中黄叶衰草图：,飒飒秋风黄叶纷飞,袅袅烟气野草零落,一煞收尾,分手之时古道烟霭图：,青山疏林轻烟薄暮,夕阳古道风啸马嘶,（）,对人物心理的细腻刻画,离愁别恨：,经历艰难，始能结合,昨夜允婚，今日别离,忧心忡忡：,荒村雨露，野店风霜,无人扶持，最难调护,惴惴不安：,异乡花草，再行栖迟,停妻再娶，忘情负义,埋怨不满：,拆散鸳鸯，催逼上路,此情难诉，此恨谁知,七、,曲词赏析,（一）【端正好】,、,点染了一幅空间广阔,色彩斑斓的图画：,蓝天白云黄花满地,西风凄紧北雁南飞,霜林染红,、,因景生情,写凄凉的暮秋景象,引出莺莺的离愁别恨,曲子的前四句一句一景,以具有深秋特征的景物,衬托出莺莺为离别,所烦恼的痛苦压抑心情,晓来谁染霜林醉？总是离人泪。,这两句是莺莺自问自答,在为离别的痛苦而流了,一夜眼泪的莺莺心目中,经霜的树林是被她的,离情感动而变红的,“,染,”字,把外射的感受,化为具有动态的心理过程,而且令离人的涟涟别泪,宛然如见,“,醉,”字,既写出了枫林的色彩,更赋予了在离愁的重压下,不能自持的人的情态,萧瑟的秋景,与悲凄的心境化而为一,创造了委婉深沉,令人感伤的悲凉意境,（二）【,滚绣球,】,由情及景因情设景,用途中的景物为线索,抒发人物离别的怨恨,柳丝系马、林挂斜晖,马慢走、车快行,松金钏、减玉肌等描写,都是由莺莺对张生的,依恋惜别之情所引发,马儿慢慢行、车儿快快随,虽是景而实际抒发的却是,莺莺虽一时半刻的厮守,也不肯放弃的惜别深情,是先有这样的情,才有那样的景,（三）【,叨叨令,】,用丰富的情态描写,补述莺莺动身前已产生,和未来将要产生的愁绪,这段曲词是莺莺在丈夫,和最知心丫环红娘面前,尽情倾诉离别痛苦心情,与,【,端正好,】,和,【,滚绣球,】,委婉含蓄的内心独白不同,整段曲词无遮无拦直抒胸臆,将：车 马 被 枕 衫 袖 书 信,常用词带上“儿”字加上叠音形容词,如：熬熬煎煎、昏昏沉沉,用排比句巧妙组合衔接,并间以反复的感叹,造成音节和声韵的回环流转,产生一唱三叹声情并茂的艺术效果,把莺莺,柔肠百结的离别苦痛,写得哀哀切切,见情见态,莺莺那种如泣如诉,呜呜咽咽的声气口吻,宛然在侧,（四）【一煞】,以：青山疏林，淡烟暮霭,夕阳古道，禾黍秋风,构成深秋郊外黄昏的画面,与【端正好】中的,清晨景象相比,氛围更加萧瑟凄冷,“青山隔送行，疏林不做美，,淡烟暮霭相遮蔽”，,是写莺莺,怅然痴立、极目远送,流露出欲见不能的惆怅,和不忍离去的眷恋,“夕阳古道无人语，,禾黍秋风听马嘶”,“无人语”不仅是写,在寂寞的夕阳古道上,听不到人说话的声音,而且是写莺莺的惆怅和眷恋,感叹张生离去欲语无人,夕阳古道一片寂静,情景本来就够冷清凄凉,偏偏这时候传来马的嘶鸣,它打破夕阳古道上的沉寂,也撕裂了莺莺本来就破碎的心,马鸣之处，正是张生所在之地！,听得到马叫，见不到骑马远去的亲人！,“无声”和“有声”两相映衬,更加衬托出环境的凄凉,和莺莺痛不欲生的悲哀,这支曲子以景衬情,化情入景，情景交融,生动展现了莺莺,“离愁渐远渐无穷”的心境,【一煞】与【端正好】两相辉映,并与【滚绣球】曲中,“恨不倩疏林挂住斜晖”互相照应,【收尾】以,“四围山色中，一鞭残照里”,再次渲染气氛，烘托人物心境,使全折具有情景交融艺术境界,第三节,其它杂剧作家作品,白朴,墙头马上梧桐雨,马致远,汉宫秋 青衫泪,纪君祥,赵氏孤儿,康进之,李逵负荆,杨显之,潇湘雨,石君宝,秋胡戏妻,李潜夫,灰阑记 包公戏,译为英、法、德等多种文字,德国著名剧作家布莱希特,据此改编高加索灰阑记,郑光祖,倩女离魂,秦简夫,东堂老,第四节,元代的南戏,一、,南戏的发展,在东南沿海地区流行的南戏,产生于浙江温州（旧名永嘉）,故又称,“,温州杂剧,”,、,“,永嘉杂剧,”,在民间歌舞的基础上形成的,经长期发展到元末趋向成熟,演化为明清戏剧主要形式,传奇,二、,南戏的基本特点,无,“,四本一楔子,”,固定模式,以人物上下场为界线分场,曲调没有严密的宫调限制,可据剧情需要较自由选择,任何角色都可以唱,有独唱、对唱、多人合唱,能把曲、白、科有机结合,南戏的角色设置：,生、旦、净、末、丑,外、贴,三、,南戏代表作品,、,高明,琵琶记,、,四大南戏,荆刘拜杀,荆钗记,刘知远白兔记,拜月亭,杀狗记,