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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,行书笔法特征,第1页,行书笔法特征,前人曾说:楷书如站立，行书如走，草书如跑。这种说法，既表达了三体之间各自特点，又生动地说出了三体之间亲密关系。,楷书端正平稳，但书写速度较慢，草书书写速度较快，但不易识读。所以行书含有更为广泛实用价值。,行书笔法与楷书基本相同，但因为行书书写快速，点画改变较大，其运笔又有本身特点。,第2页,行书笔法特征,露锋居多,圆笔为主,提按显著,游丝牵引,简省笔画,笔画变异,改变笔顺,符号代替,多笔相连,第3页,硬笔行书笔画技法,第4页,行书笔画写法,点画带钩。,横画上挑。,横画带钩。,竖画带钩。,竖画带挑。,撇画出钩。,第5页,行书笔画写法,撇画变异。,捺画出钩。,捺画变异。,折画圆转。,钩画变异。,第6页,行书笔画写法,提画变异。,第7页,行书笔画写法,横两点：羊、典,纵两点：冬、头,横三点：兴、举,点与横：方、度,横与横：天、卷,横与竖：木、王,第8页,行书笔画写法,竖与竖：川、介,横与撇：左、有,撇与竖：壬、仁,撇与捺：友、史,竖与提：式、切,第9页,行书结构技法,第10页,行书结构概说,行书结构改变多端，若不从结构根本问题上去寻找规律，我们将无所适从，行书是楷书快写、流动，抓住楷行之间这种亲缘，以楷书结构规律为借鉴，去寻求行书结构规律，标准上，行书结构也遵照楷书八大规律，在此基础上，行书着重突出一个“变”字。在端正、平稳基础上，赋之以险劲、飞扬、生动、活泼等美感。,第11页,行书结构规律,1、欹侧改变,重心平稳是汉字结体中含有普遍意义一条规律，行书也不例外。不过，行书结体平稳，不像楷书那样“四平八稳”，多是在点画欹侧和字形改变基础上求得平稳，也就是说这里平稳是要兼蓄稳和险一对相对立原因，既要把点画安排得俊巧，又要做到形态自然，不失重心。,如“期、方、成、度”等字，“期”两个组成偏旁，向相反方向欹侧，到达了似欹反正效果；“度”上点几乎落在横画以外，下边“又”左伸右缩，把整个字左倾趋势挽了回来。,第12页,行书结构规律,2、,疏密改变,行书布白不能满足于均匀，在到达均匀基础上，往往还非常考究疏密改变，不然写出字就会呆板、平淡，缺乏生命力。疏和密是相正确，没有疏也不成密。点画写得紧密，轻易表现严紧厚重；点画布置疏朗，便于显示开阔、舒畅。但过于密会变成沉郁，不适当疏散，易流于松垮，所以要注意恰如其分地使用疏密，使它们相互衬托，相映成趣。,如“顺”字左疏右密；“露”上疏下密；“挺”字下疏上密；“覆”字点画繁复，有18种之多，中间却大胆地留出空白，因为疏密处理适当，不但显得开拓、舒畅，没有闭塞之感，反而因为疏密强烈对比而对应成趣。,第13页,行书结构规律,3、,俯仰改变,上下堆积字要想写得生动传神，在保持重心平稳前提下，追求是上下要有俯仰改变。俯是向下意思，仰是向上含义，俯仰对应也就是要求上下要有俯仰相望形势。,如“党、至、索、夜”等字，因为在形式上采取了这些俯仰改变，打破了平庸、机械格局，使字结构愈加紧凑、生动了。,第14页,行书结构规律,4、,迎让改变,楷书结构规律中，写左右横排字，尚强调各部分之间穿插迎让。行书结体，这种迎让改变表现得更为突出，它不但表现为笔画之间迎与让，更表现为一个字中各个组成部分迎与让关系。,其方法是：一个字中，主要部分占位置和空间要大些；各个组成笔画中，主笔写法要适当夸大一些；这时，与之相配合次要部分或次要笔画就要对应地收缩，显出对主要部分或主要笔画迎让姿态。如“瞻、瑞、依、叙”等字。,第15页,行书结构规律,5、,向背改变,相向就是在一个字内，左边与右边笔画向字中宫有一个包围之势，这种方法在行书中用得是非常普遍。如“好”、“隆”等字，两字左部都表现出向右顾盼神态，右部都有向左俯就形势。,相背是指一个字内，左边与右边笔画向字两边散去，书写这类字关键，是依靠笔势牵连作用，使相背两部分产生呼应。如“粮”、“北”等，两字左右部分姿势都是相背，“粮”字左旁末笔向右上一挑与右旁高处一点遥相呼应；“北”字虽无表面上呼应笔画，但左右两侧笔势却使之背而不离。,第16页,行书结构规律,6、,参差改变,书法作为艺术，最忌讳就是雷同与刻板，所以在行书练习和创作中，碰到相同或相近笔画或部首时，应展现出参差错落改变或不一样姿态。而要做到这一点，必须经过长久从不间断临帖练习，从而逐步掌握行书改变规律与协调方法。,如“州”字是由三个相同部分组成，但因为采取了参差改变写法，使三个部分各有姿态，生动有趣；同是一个“神”字，因为左偏旁高低位置不一样，就形成了不一样面貌；“鹤”字虽横画较多，但细观察，没有方向完全一致。这么安排，字就经得起推敲，耐人寻味了。,第17页,
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