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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第六章 文学文体写作,1/59,第一节 散文,2/59,一、散文界定,思索：,你心目中散文是什么样？,3/59,散文含义,散文是一个以记叙、抒情为主，篇幅短小、题材广泛、写法自由、文情并茂文学体裁。,4/59,二、散文发展历程,散文与韵文：,国语、战国策、史记,唐宋时期：,八大家散文,五四：,散文成为文学作品四大部类之一,当代：,内涵愈加丰富,5/59,三、散文审美特征,（一）虚实结合，题材广泛,（二）表现手法灵活多样,（三）篇幅短小，文情并茂,散文是最考究真实文体,6/59,四、散文写作,（一）浓缩生活，提炼主题,散文主题是非常考究，简单地说，要凝重感人。,7/59,（二）布局谋篇，精巧独特,散文是很精巧。这精巧首先表现在结构精巧、严谨。,散文结构形式：,条状结构和块状结构,8/59,（三,）写出生活情趣,散文蕴涵着与众不一样趣味，形成独特情趣美，诸如新奇、幽默等等。,9/59,练习：,1.散文有哪些异于其它文学体裁特点?,2.散文创新是散文本身发展以及社会改变必定需要，你认为当代散文正在发生哪些改变?试举例分析。,3.选取生活中让你感动或振奋或惊奇事情写一篇散文。,4.写一篇描写景物或者人物小散文，注意写出其独特之处。,10/59,第二节 诗歌,一、诗歌含义和特点,（一）含义,诗歌以最精练语言形式，经过抒写个人独特感受和情绪，高度概括地反应社会生活和人生经验，是有韵律、有节奏且分行排列一个语言艺术。,11/59,（二）特点,1.独特而真实情感属性,（1）情感独立性,（2）情感清楚程度,（3）情感真挚程度,2.高度概括性和精练性,例：,孔雀东南飞,木兰诗,12/59,三代,艾青,孩子,在土里玩耍,父亲,在土里流汗,爷爷,在土里葬埋,13/59,3.内外节奏双重统一,A节奏,本意指有张有弛地运动。诗歌节奏是自然或社会生活中节奏反应和表现。,B诗歌外部节奏,指诗歌外在表现形式，包含基本音节组合和韵脚往复循环。,例雨巷,14/59,雨巷,戴望舒,撑着/油纸伞，独自,彷徨在/悠长、悠长,又寂寥/雨巷，,我希望/逢着,一个/丁香/一样地,结着/愁怨/姑娘,15/59,她是有丁香一样颜色，丁香一样芬芳，丁香一样忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默踟躇着冷漠、凄清，又惆怅。,她默默地走近，走近，又投出叹息普通眼光她飘过像梦普通地，像梦普通地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮篱墙，走尽这雨巷。,16/59,在雨哀曲里，消了她颜色，散了她芬芳，消散了，甚至她叹息般眼光丁香般惆怅。撑着油纸伞，独自,彷徨在悠长、悠长又寂寥雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨姑娘。,17/59,C诗歌内部节奏,“内在韵律是情绪自然消涨。”,郭沫若,诗歌内部节奏就是情感节奏和韵律。情感起伏、断续、张弛、强弱，以及必定是否定、主动与消极等，交替改变，融化在诗里，就形成诗歌内部节奏。,18/59,可能,舒婷,可能泪水流尽，,土地愈加肥沃；,可能我们歌唱太阳，,反被太阳烧灼；,可能肩上越是沉重，,信念越是巍峨；,可能为一切苦难疾呼，对个人不幸只好缄默。,可能，因为不可抗拒召唤，,我们没有其它选择。,19/59,二、诗歌写作,（一）想象拓展,诗可能比别文艺形式更依靠想象：所谓远、所谓深、所谓近、所谓妙，都是就想象范围和程度而言。,朱自清,20/59,想象在诗歌创作中作用：,1.跨越主客体时空距离，物我融合，觅取诗情、诗意。,21/59,乡色酒,舒兰,三十年前,你从柳树梢头望我,我正年少,你圆,人也圆,三十年后,我从椰树梢头望你,你是一杯乡色酒,你满,乡愁也满,22/59,2.想象是创造诗歌形象伎俩,方法：,（1）联想：,天花板像一面读腻了书,（2）幻想：,A化虚为实：,秋，在一片片树叶上日夜兼程,B化实为虚：,23/59,天真预言,勃莱克,一粒沙里看出一个世界,一朵野花里一个天堂,把无限放在你手掌上,永恒在一刹那里收藏,24/59,3.拓展诗歌境界，推进构思完成,艾青：冬天池沼,25/59,冬天池沼,冬天池沼，寂寞得像老人心,饱历了人世辛酸心；,冬天池沼，枯干得像老人眼,被劳苦磨失了光芒眼；,冬天池沼，荒凉得像老人发,像霜草般稀疏而又灰白发；,冬天池沼，阴郁得像一个悲伤老人,佝偻在阴郁天幕下老人,26/59,（二）意象摄取,“古诗之妙，专求意象。”,（明）胡应麟,意象是诗歌心脏。,27/59,乡愁,余光中,小时侯/乡愁是一枚小小邮票/我在这头/母亲在那头,长大后/乡愁是一张窄窄船票/我在这头/新娘在那头,以后啊/乡愁是一方矮矮坟墓/我在外头/母亲在里头,而现在/乡愁是一湾浅浅海峡/我在这头/大陆在那头,28/59,（三）意境营造,意境是诗人主观情感与客观景物相互契合、融汇所组成情景交融艺术气氛。,特点：,1.意境是“情”与“景”结晶。,29/59,题西太一宫壁王安石,柳叶鸣蜩绿暗，,荷花落日红酣。,三十六陂春水，,白头相见江南。,30/59,2.富有韵味，即有“象外之象，景外之景”,忆秦娥,李白,萧声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。,乐游园上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。,31/59,第三节 小说,一、小说界说与分类,（一）小说界说,小说是一个以塑造人物为中心，经过描述完整故事情节和详细生活环境，形象、深刻、多方位地反应社会生活叙事性文学体裁。按传统观念，人物、情节和环境三要素组成了完整小说世界。,32/59,（二）小说分类,1.微型小说,2.短篇小说,3.中篇小说,4.长篇小说,33/59,二、小说审美特征,（一）偏重再现虚构性形象,A再现,B虚构性,（二）人物形象是小说关键,34/59,(三)完整多变情节铺叙和细致生动细节描写,关键细节特点：,独特征,概括性,动作性,35/59,三、小说写作,（一）提炼高质量写人细节,(二)设置精巧故事情节,(三)利用机智叙述策略,1概括叙述和详细叙述,36/59,“孟祥这人有点生理缺点：秃。所以，不论冬夏，他永远戴着帽子。人们记得他18岁时由农村老家调来农场，如今已过而立之年。十多个年头中，竟然谁也没有见他摘过帽子。那年闹地震，他同许多惊慌失措人一样从睡梦中惊醒，赤身裸体跑出屋，头上却依旧戴着那顶帽子。”若凡走出那荒岛,37/59,2夹叙夹议与虚实结合,“童少山老婆叫荷英，并不傻，泼得很，素有小辣椒之称，听完了之后像被胡蜂叮了似，哇一声叫起来，哭起来，又哭又叫地向试验室奔去。”,陆文夫井,38/59,3象征叙述与反讽叙述,象征叙述：,就是小说叙述了生活中一个没有明确时代和时空故事，但它深层里又能概括不一样时代、不一样时空同性质人和事，这种信息量同向放大、扩展叙述就叫象征叙述。,39/59,反讽叙述：,就是表面上客观地、不加褒贬地叙述一些人和事，但情节和细节选择与排列却明确地暗示了小说作者否定性情感，有时即使是赞扬式叙述，读者依然体味出叙述表层语义里深层批评意味，这就叫反讽叙述。,例：,陈京松校园多棱镜,40/59,四、小说情节构思惯用技法,（一）传统小说情节结构技法,1.误会,2.巧合,3.悬念,4.波折,5.断续,6.反跌,41/59,（二）当代惯用情节构思技法,1、意识流,“意识流”(stream of consciousness)是从西方意识流小说中引入，长于表现人物多层面意识活动一个写作技法。它包含内心独白、自由联想、时空交织等。,（1.内心独白,直接内心独白、间接内心独白、戏剧独白,（2.自由联想,（3.时空交织,42/59,2、蒙太奇,蒙太奇是法文montage音译，它本是建筑术语，意为“装配”、“组成”。转用到电影中，主要指镜头剪辑、组合。在写作中，是指借助某种形式，把不一样时空中生活内容巧妙地组接在一起，以表示生活内容和作者思想感受一个写作技法。,43/59,（1相同式蒙太奇,例：,鲁迅：风筝,（2平行式蒙太奇,（3联想式蒙太奇,（4象征式蒙太奇,44/59,3、反讽,反讽(verbal irony源于希腊喜剧人物eir6n)，是以超然态度、戏谑口吻，表示言外之意方式。它通常传达是与文字表面意义迥然相异内涵。,45/59,（1言语反讽,A庄词谐用，正话反说,B“冷叙述”,例：王蒙冬天话题,（2情境反讽,（3互文反讽,例：尤里西斯,梦想国,46/59,4、黑色幽默,BlackHumor，最初是指美国20世纪60年代出现一个主要文学流派。在美国，黑色幽默又被称为“绞刑架下幽默”。就是用喜剧形式(或用“悲剧性闹剧”形式)表现悲剧内容。,例：美约瑟夫赫勒第二十二条军规,47/59,5、象征,写作技法所说象征，是以详细、形象事物，来寓意或揭示人们对生活感受和认识，强化或美化人与物之精神品格一个艺术伎俩和方法。,（1整体象征,（2局部象征,48/59,6、变形,“变形”起源于拉丁文defeomatio，意为“歪曲”、“走样”。在造型艺术中，它是改变或增减表现对象形体百分比，甚至将对象全部解体后再按创作者审美意识重新组合手法。,49/59,（,1畸变,就是在不改变人物、景物外形情况下，展示出人物精神、心理扭曲和变形或景物环境主观化变异。,（2物化,就是以人格化物来表现人类社会生活内容，或以虚幻情景下人演绎现实生活中扭曲事。,50/59,第四节 影视剧本,51/59,一、剧本作用,（一）剧本是影视创作基础,（二）剧本质量在一定程度上决定着影视作品质量,52/59,二、剧本创作基本要素,（一）戏剧冲突,普通来说，剧本中要有戏剧冲突，没有冲突就没有戏剧。不过，冲突不见得就必须是剑拔弩张，也能够比较平静地展现，比如甜蜜蜜。,53/59,（二）人物塑造,人物塑造在剧本创作中有占有主要地位。在戏剧艺术中，人物显然是情感传递核 心，是传达情感全部伎俩；在电影艺术中，人物也是传递情感主要伎俩之一。,54/59,塑造人物时应注意：,A不但要考虑作者主观构思，还要时刻注意观众反应 和接收效果。,B人物情感表示受性格、人物关系、要求情境三种原因制约。,55/59,（三）剧本语言,（一）画面,（二）动作,（三）节奏,56/59,三、剧本写作应注意问题,（一）多观察和思索生活,（二）多做构思，勤写勤练,57/59,（三）提升艺术涵养,（四）多观摩、分析经典剧作,58/59,影视艺术中怎样表现矛盾冲突?,.影视艺术语言有什么特点?,.小说创作与影视创作在思维特征上有哪些不一样?找一篇你喜欢小说，试把 它改成影视剧本。,练习：,59/59,
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