《画里阴晴》89717.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,水墨画,水彩画,1/32,水墨画,水彩画,2/32,水墨画,水彩画,3/32,中国画是在“写”、表精神、偏抽象.,意境,西方绘画是在“仿”、描摹、仿造事物，偏具象。,重形似、重再现、重理性、重时空、重光色效果,4/32,画里阴晴,吴冠中,5/32,走近作者,6/32,作者介绍,吴冠中（,1919,年,年,6,月,25,日），江苏宜兴人，当代著名画家，油画家，美术教育家。,1942,年毕业于国立杭州艺术专科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系；,1946,年考取教育部公费留学，,1947,年到巴黎国立高级美术学校，,1950,年秋回国，先后任教于中央美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。,7/32,年,6,月,25,日,23,时,57,分，吴冠中先生因病医治无效，在北京医院逝世，享年,91,岁。,主要代表作品有周庄长江三峡、北国风光、小鸟天堂、黄山松、鲁迅故乡等。个人文集有吴冠中谈艺集吴冠中散文选美丑缘等十余种。,8/32,9/32,4月4日，吴冠中油画周庄以2.36亿港元成交，刷新中国油画拍卖纪录。,10/32,长江万里图1971年，吴冠中从农村调回，参加北京饭店长江万里图大型壁画创作。,11/32,狮子林1983,在吴冠中抽象艺术探索之路上有承先启后里程碑意义,12/32,课文朗诵,吴冠中鲁迅故乡,提出问题,曾留学法国学习西方油画吴冠中，他绘画格调是更靠近西洋画风还是中国水墨画呢？,13/32,课文研读,概括第一段所写内容,雨中观景,14/32,细读第一自然段,由窗外雨景引出了潘天寿先生题画诗“默看细雨湿桃花”。,宜兴春雨（起）,15/32,这句诗中最富韵味是那一个词？,“,湿,”,。作者不但需要这一词所带来意境，更需要由这一词来引出“画家审美触觉”这一话题。可见这一句引用全文起笔。,作者对,“,湿,”,有怎么样态度？请在文章中找出相关句子。,湿了大自然却格外地有韵味。（墨色）,有些景物朦胧了，有些形象突出了，表示着不一样意境。,16/32,作者为何对,“,湿,”,景如此情有独钟呢？,17/32,古典诗歌中有很多作品把雨景作为一个审美对象，从中传达一个意境,18/32,渔歌子,张志和,西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。,诗中有画画中有诗,19/32,表现阴雨古典诗词,寒蝉凄切，对长亭晚，,骤雨,初歇。,清明时节,雨纷纷,，路上行人欲断魂。,沾衣欲湿,杏花雨,，吹面不寒杨柳风。,青箬笠，绿蓑衣，,斜风细雨,不须归。,南朝四百八十寺，多少楼台,烟雨,中。,梧桐更兼,细雨,，到黄昏、点点滴滴。,已是黄昏独自愁，更著,风和雨,。,水光潋滟晴方好，,山色空蒙雨亦奇,。,好雨,知时节，当春乃发生。,天街,小雨,润如酥，草色遥看近却无。,20/32,可见，在对雨意独特感悟上作者并不缺乏知音。确实，那风情雨意曾被多少文人骚客化入文意，化为诗意。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，“丝丝杨柳丝丝雨”，“落花人独立，微雨燕双飞”，,.,从来中国画家更是爱画“斜风细雨不须归”诗境。中国诗者、画家都从雨中找到了别具格调意境。这微风细雨已不再是自然现象，而有着浓浓文化意蕴，有着万般风情。,21/32,朗诵课文第二段,1,、“衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒适，但湿了大自然景色却格外地有韵味。”用了什么修辞手法，有什么作用？,反衬手法，突出了雨后大自然漂亮怡人,湿韵味意境（承）,22/32,2,、为何湿了大自然景色格外有韵味,？,因为“湿了”“渲染了山林、村落，改变了大自然色调”，使原来不协调颜色也协调了起来，使大自然增加了另外一个美感，当然更有韵味。正如苏轼诗中所咏：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”,23/32,阅读第三段,西洋画与中国画不一样画风（转）,西洋派：投靠阳光，陶醉阳光,晴,作 者：喜欢阴雨天和微雨天,阴,24/32,作者说，“他尤其喜欢画阴天和微雨天景色”，不过他以往水彩画，“从意境和情趣方面看，模仿西洋手法少，受益于中国画成份多。”为何？,这是因为中国画和西洋画对阳光、阴雨感受和表现截然不一样。西洋画崇尚阳光，追求强烈色彩感，即使画风雨，也只是理性地写实地表现其形态，仅仅把它看成大自然一个形态。而中国画画中风雨确实一个意境，一个情致。“喜欢画阴雨和微雨天景色”吴冠中绘画格调当然“受益于中国画成份多了”。,25/32,读最终一段艺术贵在创新（,合,）（中心论点）,为何有些人会认为“江南不宜画油画”？,“大约就是因为江南阴雨多，或者他那油画技法只宜对付洋式对象。”,26/32,2,、这句话是什么意思？,前半句意思是：油画家只重视强烈色彩，难以把握江南阴湿景色韵味。,后半句：他技法不够高,27/32,3,、第三句话是什么意思？,艺术创作不能墨守成规、泥古不化，西方技法或我国传统技法都不是处处适用灵丹妙药。不一样表现对象需要与它相适应技法,“,艺术贵在创新”，而且是永远需要创新。,28/32,4,、“浓而滞油画里有时要吸收水分，娇艳,.,则鱼和熊掌是能够兼得。”这句话含义是什么？,前半句：西洋画法需要吸收中国传统技法,后半句：中西两种绘画技巧和审美趣味应该结合起来。,29/32,5,、下一句话是什么意思？是不是表示作者对自己立场动摇？,这么说是用比喻手法、幽默诙谐语气来表示他自谦。作者以解嘲语气说：我两个画种都不纯了，头发都灰白了，还拿不定主意。,30/32,总结全文,作者绘画主张,“浓而滞油画里有时要吸收水分，娇艳,.,则鱼和熊掌是能够兼得。,”,中西兼用 阴晴兼画贵在创新,31/32,其实，画家终生探索，正是油画名族化和中国画当代化，是兼取二者之长而创造出新技法，新格调，因为艺术贵在创新。墨守成规，盲目模仿。都是没有出路。,用作者自己话更能说明他艺术观：“画种只能在发展中得到保留，如不发展，便只能淘汰。”,至此，作者在层层铺垫基础上水到渠成得出了结论：要中西兼用，阴晴兼画，创造一个独特绘画格调。,32/32,