中国诗歌对语言的变形市公开课一等奖省赛课微课金奖课件.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中国诗歌对语言变形,1/18,中国诗歌对语言变形,一首诗其词语数量并不多，蕴含意象却非常丰富。要借助非常俭省语言外壳来表示丰富思想感情，还要符合音韵需要，诗歌非对语言作出变形不可。中国诗歌对语言变形，在语法上主要表现为：,改变词性、颠倒词序、省略句子成份等等,2/18,（,1,）,把握词性改变，体会诗人所炼之“意”。,例,1,、送别,王维,下马饮君酒，问君何所之。,君言不得意，归卧南山陲。,但去莫复问，白云无尽时。,饮,3/18,题破山寺后禅院,常建,清晨入古寺，初日照高林。,曲径通幽处，禅房花木深。,山光悦鸟性，潭影空人心。,万籁此俱寂，但余钟磬音。,“春风又绿江南岸”(王安石),“流光轻易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”(蒋捷),“风老莺雏，雨肥梅子”(周邦彦),空,绿,绿,老,肥,红,悦,4/18,（,2,）,还原颠倒语序，把握诗人真实意图与情感侧重点。,主语后置,晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。,崔颢黄鹤楼,“晴川（晴朗原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋”,“晓看红湿处，花重锦官城。”,春夜喜雨,（锦官城花重）,“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈说对象。,5/18,宾语前置,香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。,杜甫月夜,“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂。”,诗人想象他远在鄜州妻子也恰好在闺中望月，那散发着幽香蒙蒙雾气好像沾湿了她头发，清朗月光也使得雪白双臂感到寒意。这里“湿”和“寒”都是所谓使动使用方法，“云鬟”“臂”本是它们所支配对象，结果被放在前面，似乎成了主语。,把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”,辛弃疾贺新郎词,“晋代陶渊明怎么会酷似三国时诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都比作友人陈亮，分别说明陈亮文才和武略，按句意实为“,看风流酷似渊明、卧龙诸葛,”。宾语“渊明”跑到了主语位置上。,竹怜新雨后，山爱夕阳时。”,钱起谷口书斋寄杨补阙诗,怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。,6/18,主、宾换位。,秋色渐将晚，霜信（霜期）报黄花。”,叶梦得贺新郎,这种主宾换位词序表面上仍是“主动宾”格式，但必须将它倒过来了解。,姊妹弟兄皆列土，,可怜光彩生门户”,白居易长恨歌“,门户生光彩,“林暗草惊风，将军夜引弓”,卢纶塞下曲诗,（林暗风惊草）,黄花报霜信,7/18,4,、修饰语位置,在偏正词组中，普通定语状语同位语在前，中心语在后。诗词曲定语状语同位语位置却相当灵活，往往能够离开它所修饰中心语而挪前挪后。,8/18,a挪前。,青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。,王昌龄从军行,下句“孤城”即指玉门关，为“玉门关”同位语，现却被挪在动词“遥望”之前，很轻易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。,横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。,陈羽从军行,香生帐里雾，书积枕边山。,陆游昼卧,（闻横笛声）,（帐里生香雾，枕边积书山。）,9/18,b,挪后。,我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。,李白梦游天姥吟留别,“月夜”这个偏正词组本为句首时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，好像成了宾语中心部分，但作者“飞渡”显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。,意即,一月夜飞渡镜湖,。,10/18,C,状语以宾语面貌出现,“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”,崔护,“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“春风”不受“笑”支配，而是表示“在春风中笑”意思。这类情况在诗词中比较常见，,比如：千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。”,杜甫秋兴八首之二、,永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”,李商隐安定城楼诗,（朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。）,（永忆江湖白发时归，想坐船驶向天水相接尽头。）,11/18,其它再如：,故国神游，多情应笑我，早生华发。”,苏轼念奴娇,“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”,毛泽东词,（应笑我多情。）,欲穷千里目，更上一层楼。,可重排为：,寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去,可重排为：欲目穷千里。,千古江山，英雄无觅，孙仲谋处,可重排为：无觅英雄孙仲谋处,12/18,（,3,）,注意诗词中,省略,，用,想象,和,联想,去填补诗人留下空白。,在诗词鉴赏中，依据诗词所,要求,“再造条件”进行再造想象，能够补充诗人有意留下空白，还原诗歌场景，取得更高审美享受。这是诗词观赏必要步骤。,诗词省略跟意象组合相关。所以要求利用想象填充省略内容。,贾岛访隐者不遇,：,松下问童子，,言师采药去。,只在此山中，,云深不知处。,明明是三番问答，最少要六句才能完成对话，作者采取答话包孕问话方法，精简为二十个字。,13/18,其实，中国古典诗词,意象组合,，借助了,汉语语法意合,特点，词语与词语之间、意象与意象之间能够直接拼合，甚至能够省略起连接作用词语。,比如辛弃疾“,明月别枝,(另一枝、斜枝）,惊鹊，清风午夜鸣蝉,”。,用是“明月”、“清风”这么惯熟词语，不过，当它们与“别枝惊鹊”和“午夜鸣蝉”结合在一起之后，便组成了一个,声色兼备、动静咸宜,深幽意境，人们甚至忽略了这两句平仄和对仗工稳了。“月”和“惊鹊”，“风”和“鸣蝉”并非事物简单罗列，而是有着内在联络。,14/18,再如：“,桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯,”。,上句,追忆京城相聚之乐,，下句,抒写别后相思之深,。诗人摆脱常境，不用“我们两人当年相会”之类普通说法，却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，这太常见了！但惟其常见，正可给人以丰富暗示。沈约别范安成云：“勿言一樽酒，明日难重持。”王维送元二使安西云：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”杜甫春日忆李白云：“何时一樽酒，重与细论文？”故人相见，或谈心，或论文，总是要吃酒。仅用“一杯酒”，就写出了两人相会情景。诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词，也很陈熟，但正因为熟，能够把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景衬托，就把朋友相会之乐表现出来了。,15/18,再试想，要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么轻易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了感人抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫梦李白云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引发怀人之情，李商隐夜雨寄北云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需关键点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个惯用词，而“十年灯”，则是作者首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，相互思念，深宵不寐。而这般情景已延续了十年,。,16/18,陆游书愤“,楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关,”,温庭筠“,鸡声茅店月，人迹板桥霜,”,全部是名词连缀，“象”方面看好像是孤立，“意”方面却有一个内在深沉联络,似离实合似断实连，给读者留下了想象余地和再创造可能。,17/18,欧阳修蝶恋花,雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住,。,“门掩”和“黄昏”之间省去了联络词，能够了解为黄昏时分将门掩上，也能够了解为将黄昏掩于门外；又能够了解为，在此黄昏时分，将春光掩于门外，或许三方面意思都有。反正少妇有一个关门动作，时间又是黄昏，这个动作就表现了她寂寞、失望和惆怅。,18/18,