柳永词二首-上课用.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,柳永词二首 上课用,词的有关知识,1、词的起源,2、词牌和标题,3、词的分类,1、词的起源：,兴起,于隋唐，盛行于,宋,，并在宋代发展到高峰。,词即歌词,，指可以,和乐,歌唱的,诗体,，即,词是诗的一种,，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。,2词牌和标题：,词牌是,一首词的,词调,的名称，,词的标题,是词的,主要内容,的集中体现。,3、词的分类：,按字数,可分为,小令,（58字以内）、,中调,（5990字）,长调,（91字以上）,按,段的多少,可分为,单调、双调、三叠、四叠,等。（词的段落叫：阕或片）,按作家的流派风格,可分为,豪放和婉约派,（豪放派的主要作家有,苏轼、辛弃疾,等；婉约派的主要作家有,柳永、秦观、李清照、周邦彦,等）,柳永词二首,柳三变、柳屯田、柳七郎、,“富贵岂由人，时会高志须酬。”,“忍把浮名，换了浅斟低唱。”,“奉旨填词”,我国历史上第一个专业词人。,他精通音律，既擅长作歌词，又擅长谱写乐曲。,“凡有井水饮处即能歌柳词”,“吊柳会”,（一）了解柳永,出生于儒学士宦之家，从青年时代起，在北宋京城汴京度过了一段长久的岁月，常出入歌楼妓馆，为乐工歌妓撰写歌词。,“喜做小词，然薄于操行。”“日与猥子纵游猖馆酒楼间，无受检约。”,（,艺苑雌黄）,“为举子时，多游狭邪。善为歌辞，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时”“凡有井水饮处，皆能歌柳词,。,”,（,避暑录话）,科场失意之后作鹤冲天：“黄金榜上，偶失龙头望。明代皆遗贤，如何向？未遂风云变，争不恣狂荡？何须论得丧，,才子佳人，自是白衣卿相。,烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恣偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一晌。,忍把浮名，换了浅斟低唱。”,中举后，仁宗“特落之曰：且去浅斟低唱，何要浮名！”（,能改斋漫录卷十六）。,于是柳水变得更放荡不羁，“日与狷子纵游娼馆酒楼间，无复检约，自称云,奉圣旨填词柳三变”,(苕溪渔簿丛话后集卷三九)。,后更名柳永，1034年考取进士之后，作过多年的小官，在穷愁潦倒中死于润州僧舍。据说死后“葬资竞无所出”，是妓女们集资安葬的。,二、词的内容,乐章集,，存词213首。,（一）男女爱情、离愁别恨。,1、表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。定风波：“针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少，光阴虚过。”,2、表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。,3、表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望。集贤宾：“和鸿偕老，免教敛翠啼红。”御街行：“和衣拥被不成眠，一枕万回千转。”,（二）写城市生活。一寸金写成都；破阵乐透碧宵倾杯乐写汴京；木兰花慢瑞鹧鸪写苏州，以写杭州的望海潮最著名。写城市的繁荣景象和市民的游乐情景。,（三）感慨人生失意，抒写羁旅行役之苦。八声甘州雨霖铃在水村山驿，夕阳风雨，川林溪石中寄托自己的凄凉心境。,三、柳永在词史上的贡献,词至柳永一变，主要表现在三个方面。,（一）、开拓了词的内容题材。,柳永是北宋第一个专力写词的作家，其词大多写享乐与风情（歌妓生活），但将视线转向市井青楼中的现实生活与实在人物，有浓郁的生活气息和人情味。尤长于抒写羁旅行役之情。还有描绘繁华的城市风光和丰富多彩的市井风情的词作，扩大了词的题材。,（二,）、“变旧声作新声”，创作了大量慢词。,柳永213首词中用了133种调，在宋代880多种词调中，有100多种为他首创或首次使用。100多个词调大多为当时流行的新曲调。,如其木兰花：“佳酿棚板花钿簇，唱出新声群艳伏。”木兰花慢：“风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。”他与艺人关系密切，据避暑录话记载，当时教坊乐工“每得新腔，必求永为辞”，歌妓索词，如玉蝴蝶：“珊瑚筵上，亲持犀管，旋叠香笺，要索新词。”,柳永有87调，125首慢词。慢词即长调，敦煌曲子词中有一些长调，如倾杯乐、内家娇、拜新月、凤归云等，但花间、南唐、宋初词所用体调均以小令为主。慢词总共仅有三十多首，其中张先17首，晏殊3首，欧阳修13首。柳永精通音律，一方面借鉴和发展了敦煌曲子词的长调，并将原来的许多小令也衍为较长的词调。在他之后，长调兴起，超过了小令。对丰富词的表现力，对词体的发展起了重要的作用。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢，单调、双调、三叠、四叠等，日益丰富。,（三）、艺术表现手法上,1、,以赋法入词，善于铺叙点染。或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界，或铺陈描绘情事发生、发展的场面、过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。如雨霖铃写离别的背景、过程、场面，离别的凄切、怀念、苦闷，层次繁复而分明，情景交融，刻画“执手相看泪眼”的细节，又有“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”“杨柳岸，晓风残月”的点染烘托。,2、善于运用白描手法。,3、善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，自创出独特的结构方式。最典型的是回环往复式的多重时间结构。由双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间。,四、语言上,“细密而妥溜，明白而家常”。,既善于化用前人诗歌中的语汇、意象，如,“误几回，天际识归舟”,出于谢朓，雅化，而不深涩；八声甘州中的,“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，,被苏轼誉为“不减唐人高处”,(赵令峙侯鲭录),。,又善于运用口语、俚句，昼夜乐,：“早知恁地难拼，悔不当初留住”，,直白浅易。改变了词的审美内涵和审美趣味，变雅为俗。陈师道说柳词,“骫骨皮,m,从俗，天下咏之。”,俗语多，如,恁、争、怎、伊、自家、阿谁、看承、滑得,等。,如“,早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲、针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。”,(定风波),据张舜民画墁录卷一记载,，“柳三变既以词忤仁庙，吏部不敢改官。三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道：彩线慵拈伴伊坐。柳遂退。”,思考,这首词主要写了什么内容?抒发了作者怎样的感情？,写思念意中人，抒发了刻骨相思之情。,感情基调：低缓，哀愁,词中那些字、词（意象）或句子特别能让我们感受到这种刻骨的相思和哀愁的感情？,草色、烟光、残阳（所见）,触景生情：对所爱的无限思念（愁 离情别恨）,衣带渐宽,终不悔,，为依,消得,人憔悴。,情景交融,直抒胸臆,“衣带渐宽,终不悔,，为依,消得,人憔悴。”,源自古诗十九首 行行重行行：,相去日已远，衣带日已缓。,柳句与原句在内容上有什么异同？,同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。,异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人间相思；原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦了也不后悔。,如果原句中的“伊人”不指人，联系生活你认为可以指什么呢？这句话又有什么新的理解？,事业、爱情、理想、目标、追求、学问,（梦寐以求的事或物）,下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌,，,“拟把疏狂图一醉”,，,但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。,贺裳皱水轩词筌认为韦庄思帝乡中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。,其实，冯延已鹊踏枝中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在人间词语中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。,这首词刻画了怎样的抒情主体形象？,提示：独倚危楼，时已黄昏却久久不忍离去，借酒浇愁，对酒当歌，却无法排遣无边的春愁，孤单凄凉，相思满怀。,总结：艺术特点,情景交融：将春景和春愁极其自然地融为一体。,词眼鲜明突出：末尾两句，不仅写出了对爱情的坚贞执著，矢志不移，而且创造了一个相对独立而形象鲜明的艺术境界。,这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用,“,曲径通幽,”,的表现方式，抒情写景，感情真挚。,上阙写登楼伫望情景，以,“,春愁,”,为核心多层次地描摹春愁之景，春愁之态，笔意婉约含蓄。,下阙先写词人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，谋求醉而忘忧，歌而暂欢，以摆脱春愁之压抑和纠缠，却落得个,“,还无味,”,的无聊和空虚，可见其春愁之浓深、刻骨，竟无法排遣。最后才揭明“春愁”原来就是“相思”，词人对待,“,春愁,”,的果决态度：,“,终不悔,”,。,全词曲径通幽，曲折达意，荡气回肠，感人至深。,总结：内容。,古人常用,“春草”、“残阳”,等意象来表达,伤感、惆怅,的心情，例如：,“王孙游兮不归，,春草,生兮萋萋”（淮南小山招隐士）,青青,河边草，绵绵思古道”（饮马长城窟行）,“,芳草,无情，更在,斜阳,外”（范仲淹苏幕遮）,“,夕阳,西下，断肠人在天涯”（马致远天净沙）,“离愁恰如春草,更行更远还生”(李煜清平乐）,王国维：人生的三大境界,第一境界：昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。,第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,第三境界：众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。,望海潮,望海潮这一词牌名是柳永创制的，大概取意于杭州是观潮胜地。,钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，风景秀丽，人文荟萃，经济繁荣，生活富足。在这首词里，柳永以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。,释 题,“孙何帅钱塘，柳耆卿作望海潮词赠之云此词流播，金主亮闻,金主怦然心动，为什么？,“上有天堂，下有苏杭”,李清照夏日绝句“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”,苏轼江城子“十年生死两茫茫”,之，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花，遂起,投鞭渡江之志,。”,赏 析,东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。,起笔便大开大阔，直起直落。,“东南”，就,方向,言；,“江吴”，就,地点,言。,空间浩瀚、面积广大,，,“自古”突出了杭州,历史悠久，繁华富庶,。,烟柳画桥，风帘翠幕,，参差十万人家。,“参差”形容楼阁高下不齐,“十万”指人口众多，未必是确数。,远望去，垂柳含烟，薄雾如纱，虹桥似画，真是画中才有的好景致啊。这一处人烟阜盛，各式建筑，各抱地势，鳞次栉比，檐牙错落；走近了看，微风过处，千门万户帘幕轻摆，显得怡然安详，真是一派“都会”景象。,赏 析,名词性词组，天净沙秋思,赏 析,云树,绕,堤沙，怒涛,卷,霜雪，天堑无涯。,尽显古树成行，,长堤迤逦之态（,美,）,状狂涛汹涌，,波浪滔滔之势（,雄伟,）,壮阔,赏 析,市,列,珠玑，户,盈,罗绮，,竞,豪奢。,镜头移近，来街市上走走看看。珠玉宝石遍陈于市，家家户户绫罗盈柜，人们的衣饰更是鲜丽豪华，竞相斗艳。“列”、“盈”、“竞”把经济繁荣、生活富庶奢华落到了实处。,路桥华美,居室华丽,人口众多,人文景观,自然景观,（钱塘潮）,云树：绕,怒涛：卷,天堑：无涯,物质生活：,珠玑,罗绮,豪奢,壮观,形胜,繁华,华美,静态,动态,赏 析,重湖叠巘清嘉，有,三秋,桂子，,十里,荷花。,一句牵出了诸多意象，湖、山、桂花、荷花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想万千。,山美,水秀,花香,赏 析,羌管,弄,晴，菱歌,泛,夜，嬉嬉钓叟莲娃。,借代,“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。,“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；,一幅太平盛世下的百姓安乐图。,赏 析,千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。,权贵出行气派威风，真有一呼百应之势。闲暇时，品酒赏音，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒。,异日图将好景，归去凤池夸。,好景：指钱塘的美好景观,代指其政绩成就,柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之而不得，作望海潮词往见名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。,自然景观,（西湖）,重湖：,叠巘：,十里荷花,三秋桂子,精神生活,晴：羌管,夜：菱歌,叟：钓,娃：莲,嬉嬉,清嘉,形胜,繁华,下片,繁华,民拥官,将升官,政绩卓著,随从多,乐逍遥：喝酒听歌,吟诗赏景,赏 析,这首词在写景上有什么特点？,A、工于铺叙，一句一景，选取最具,表现力的景物浓墨重彩。,B、善于点染，即概括描写与具体描,写结合。,讨论：清刘熙载艺概词曲概：“词有点，有染”，说的是词的一种表现手法“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述，二者紧密相连，表现鲜明的情志。本词就运用了“点染”的手法，请加以说明。,上阙先点“钱塘自古繁华”，然后展开描写，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，运用动静结合、比喻、夸张等手法，极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。,有人认为这首词是柳永,阿谀奉承,之作，你认为呢？（柳永写此作的目的何在？）,文人求士,奖掖后学，展现个人才华,举例：李白与韩荆州书,苏辙上枢密韩太尉书,白居易赋得古原草送别,写作特点：,善于铺叙。,用了赋体手法描写杭州的繁华和西湖的佳丽。上片先总述杭州地势形胜及自古繁荣的悠久历史，又从湖上的烟柳画桥写到城中的风帘翠幕，概括出这个大都会人口密集的繁盛景象，继之补足钱塘江的雄伟和险要，最后拈出市集上珠宝罗绮充盈之状，进一步夸赞这里的物阜民康。下片前半段专用西湖，从湖山全景、四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四方面分写，其中“三秋桂子，十里荷花”尤其著名，传说竟然使得完颜亮闻之而起投鞭渡江之志。,层次分明。,语言妥帖、音律和谐。,陈振孙直斋书录解题赞美柳词“音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽”。,题材上富有开拓性。,表现宋代城市的太平生活景象。在此的表现领域中是一个创新。,八声甘州 柳永,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。,这首词运用了怎样的表现手法?表达了作者怎样的情感?,这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，以铺叙见长,善用白描手法.通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。是柳永同类作品中艺术成就最高的一首.,赏 析,这首词在写景上有什么特点？,A、工于铺叙，一句一景,B、写景富有层次感,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说?,这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”(直斋书录解题）。这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作.,柳永小结:,柳词内容有三类：,1.描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，望海潮最为有名。,2.描写男女情爱。这类词中有表现下层人民不幸以及作者对他们的深切同情的，如定风波，有写妓女悲苦和她们对轻薄男子怨恨的，如少年游，有写妓女渴望自由、渴望真正爱情生活的，如迷仙引。,3.江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容。,他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。,词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。,曲子词与长短句,一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片，仍属一首。故上、下片的关系，须有分有合，有断有续，有承有起，句式也有同有异，而于过片（或换头）处尤见作者的匠心和功力。,前人按各词调的字数多少分别称之为“小令”、“中调”或“长调”。有的以58字以内为小令，59字到90字为中调，91字以上为长调；有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。词调中除少数小令不分段称为“单调”外，大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思、前后映照的艺术妙境，在一首词中增添了层次、深度和荡漾波澜。,词体的格律与自由,首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。,再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己创调与变体。,柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，标志着宋词的重大变化，对宋词的发展产生了重要影响。其词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。叶梦得避暑录话中言称：“凡有井水处，即能歌柳词”，足见其靡盛，而纪昀于四库全书总目提要中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词。”柳永生平散见张宗橚词林纪事和丁传靖宋人轶事汇编等。,