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家具人必看：一部中国家具发展史 进入永不落幕的网上建博会中国文化源远流长五千年，而作为文化的直观体现，家具承载着中国文化的各个方面，本文就为大家综述一下中国家具的历史！夏、商、周时期家具（公元约前16世纪公元前249年）从旧石器时代的居无定所，到新石器时代的日出而作，我们的先民终于能够基本定居下来。但当时的居住条件极其简陋，由于房屋的低矮和狭小，于是诞生了传统的席地坐卧的起居方式且延续了数千年。当木构建筑出现人类脱离原始的穴居生活后，家具随之得到新发展。夏、商、周三代，中国演绎了奴隶制社会和灿烂辉煌的青铜文化。从商、周两代的青铜器中，可以看到象几、俎、禁这样的青铜礼器成为后世家具几、案、桌、箱、橱的母体形象。此时期青铜家具的特点是质朴浑厚、神秘威严，以饕餮纹、蝉纹、云纹等为主的装饰纹样和图案同样有力而凝重。三代的坐具还只是席、筵，是在原始席艺的基础上发展来的，用篾编织，技术熟练，纹样有所创新，有的并以锦帛镶边，或用不同颜色的篾混合编织。秦汉时期家具（公元前221年公元220年）至春秋、战国时期，生产力的不断提高推动着手工业的发展，髹漆工艺已达到相当水平，漆木家具开始出现。当时的竹席、床、几、案、屏风、箱等低矮型漆木家具色彩艳丽，以黑色为底，配以红、黄等颜色，装饰以浮雕的四方连续图案，简单朴素而不失华美。秦汉时期，家具的类型又在春秋、战国的基础上发展到床、榻、几、案、屏风、柜、箱和衣架等。但由于席地而坐，几、案、衣架和睡眠的床、榻都很矮，几在春秋战国时多置于床上作凭倚之用；案到汉代多设于床前或榻的侧面，案面逐渐加宽加长；屏风呈两面或三面形，置于床的后边和侧边。至东汉后期，胡床也由西域传入中原，人们的起居方式由席地而坐开始向以床榻为中心的生活起居方式转变，家具的品种和样式也由低矮型家具向渐高型家具演变。魏晋南北朝时期家具（公元220581年）魏晋南北朝时期，由于统治阶级内部争权夺位导致军阀混战的不断，也因此却促进了各民族、教派间文化艺术的交流与融合，同时也使各民族的家具在形制与功能上得以相互渗透和吸收。高型家具的发展：随着西北少数民族陆续入主中原，客观上导致了多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圆墩等高型坐具从少数民族地区传入，与中原家具相融合，使得部分地区出现了渐高型家具，为隋唐五代垂足而坐起居方式与席地坐起居方式的并存奠定了基础。这一时期，出现了各种形式的高型坐具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦开始增高加大，有的上部还设顶帐仰尘，四面围置可拆卸矮屏，下部多以壸门为饰。床上除有供倚靠的凭几外，还出现了作为垫腰之用的隐囊及供坐时扶靠的曲几。装饰风格：漆木家具装饰上使用绿沉漆，深沉的绿底色打破传统漆木家具的红、黑两色的一统格局，家具装饰题材也反映出当时的宇宙观和浓厚的宗教色彩，清秀空疏，出现了莲花纹、忍冬纹、卷草纹、火焰纹、飞天纹等与佛教有关的装饰纹样。隋唐五代时期家具（公元581960年）隋唐、五代时期，随着政治的稳定，使中国封建社会前期的发展达到高峰。其时，手工业发达，社会经济繁荣，诗文、书画、乐舞等艺术形式丰富多彩。建筑技术的日趋成熟，推动了家具形制的变革和种类的进一步发展。在以佛教为代表的外来文化影响下，“席地而坐”过渡为“垂足而坐”的方式由上层阶级开始逐渐普及至平民百姓，出现了高低型家具并用的局面。这一时期，以桌、椅、凳为代表的新型高足家具渐渐取代了床榻的中心地位。唐周昉挥扇仕女图韩熙载夜宴图通过挥扇仕女图和韩熙载夜宴图我们发现，圈椅和官帽椅在这一时期已经出现。隋唐时期家具仍带有低矮型的特点，表现出由低矮型向高型发展的趋势。隋代（581618年）存世家具极少，家具形制低矮。唐代（618907年）时高型家具已经出现，家具制作工艺进入一个新的历史阶段，体现出华丽润妍、富丽堂皇的特征。椅子的名称始见于唐代，唐代以后，椅子的使用逐渐增多，椅子的名称也被广泛使用，才从床的品类中分离出来。造型特征：唐代家具造型丰满华丽，宽大厚重。家具腿部运用大弧度外向曲线造型，显示出雄浑的气势，同时采用精巧雕琢的花纹进行装饰。装饰特色：为追求华丽的艺术效果，家具运用螺钿、金银绘、髹漆、彩绘镂雕、平脱金银、木画等多种装饰技法，改变了前期动物题材占主导的格局；运用花卉、卷草等植物纹样和各种禽鸟纹、山水纹对家具进行装饰，充满了浓厚的生活气息。五代时期“垂足而坐”的生活方式普及，高型家具开始成熟，并逐渐形成较完整的高型家具组合。家具品类：榻：由汉榻发展而来，比唐榻宽大，有时带有围屏，呈箱形壸门结构。椅、墩：椅子品种增多，有靠背椅、圈椅等，有的靠背椅还连着扶手。此时鼓式坐墩开始出现。桌、案：桌为长条形，腿足间有横枨，桌面与腿部相接处装饰有牙板；案为长条形，比唐代高大，案边攒边做框，中间镶板，腿部做直线处理，素面或饰如意云纹，简洁朴素。屏风：屏风形体高大，有独立座屏、大型曲屏、带屏风的大床等样式。装饰风格：五代时期，随着社会审美风尚的变化，家具风格一改唐代家具华妍、厚重、圆润的风格，变得简洁朴素，为宋代家具形成简练的风格奠定了基础。宋元时期家具（公元9601368年）自公元960年赵匡胤建立宋朝后，农业、手工业、建筑及科技得到迅速发展，城市规模不断扩大，宫殿、亭榭及园林等工程繁多。至两宋（9601279年）时，“垂足而坐”的起居习惯逐渐流行开来，以桌、椅、凳为中心的起居格局在这一时期已经形成。受宋代高型家具的影响，辽（9161125年）、金（11151234年）两国的家具也呈现出高型化趋势。元代（12711368年）家具造型和工艺上受蒙古族崇尚武力的影响，形体厚重雄伟，雕饰繁缛华美。宋元家具的发展为明清家具走向中国家具艺术巅峰，从“人文”与“技术”两方面都奠定了坚实的基础。结构形式：宋代家具借鉴建筑的梁架结构形式，以梁柱式的框架结构取代了隋唐时期盛行的箱型壸门结构。在制作上开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等各种装饰形式；同时使用了罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥、马蹄脚等各式结构部件，使家具结构更趋合理。艺术风格：家具部件之间多数以直线形榫卯接合而成，简洁而工整。造型多采用方正形体，比例优美。装饰上不做大面积繁缛的雕镂，仅在腿部和线脚上做局部装饰性的简单刻画，质朴而文雅。宋代家具观其外简洁刚直，观其内隽永挺秀，其朴素雅致的艺术风格与宋人简洁朴素的审美观相契合。明清时期家具（明13681644年，清16441911年）中国家具的发展历经了由简陋而繁美，重实用与观赏相结合的演进过程,终于在明清家具时期达到中国传统家具艺术的顶峰，其时，工艺美术呈现出琳琅满目、争相斗妍的灿烂局面，家具制作工艺空前繁荣，形成了“明式家具”风格和“清式家具”风格。明式家具风格特征：由于明代社会政治稳定，经济发达，园林宅第的兴起，东南亚等地大量珍贵木材的输入，木作技术的提高，以及大量文人参与设计等原因，促使明代家具呈现出“结构严谨，线条简洁流畅，做工精湛，造型典雅隽秀，尺寸与比例科学合理”等特点，这一时期以花梨木、紫檀木、铁力木、鸡翅木等名贵木材为主要用材的硬木家具，其样式被称为“明式风格”。明式家具一直延续到清中期为“绚丽、豪华、繁缛的富贵气”的清式家具取代止，所以明式家具还包含了清代早期制作的清代家具。明式家具结构特征：明式家具可分为“有束腰”和“无束腰”两大体系。有束腰结构最显著的特征是在座面与腿脚之间向内凹收缩部分，此部分即为“束腰”，腿脚多用方材，且腿端不是直接落地，而是内翻马蹄或外翻马蹄。“无束腰”结构表现在无内凹，腿脚多用圆材或外圆内方，腿端不作任何兜转，而是直端落地。明代家具历经几百年的变迁，流传至今仍很牢固，除了优质木材的特定条件外，主要就是榫卯结构的精密与科学合理。明式家具造型特征：尺度适宜，比例精妙；收分有致，稳健挺拔；以线为主，圆润流畅；优雅大方，细部精致。著名学者明式家具专家王世襄先生用“十六品”来评价明式家具的造型特点，曰：“简炼、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新”。明式家具装饰特色：明式家具的设计由于大量文人的参与而蕴含着一股儒雅文秀的气质。一方面，明式家具充分利用优质木材的天然纹理，展现出一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术风格；一方面辅以适度的雕琢和镶嵌装饰，纹样清秀，线条优美，刀法圆润娴熟，浑然无痕；再一方面，家具部件的结构、装饰两种功能浑然一体，五金件装饰也增风生采，实用与审美完美地融于一体。清式家具是指出现于清康熙年间、盛行于乾隆年间、停滞于清中晚期的具有典型清式工艺美术风格的家具。清式家具发展的另一个特点就是形成了不同的地域特色，依其产地和风格类别，可分为“苏式家具、广式家具、京式家具”三大体系。清式家具风格特征：清代初期的家具处于沿袭明代传统风格的状态。但从清中期开始，由于康熙、雍正、乾隆等数代帝王的励精图治，出现了史上有名的“康乾盛世”。这一时期，皇家与显贵的苑囿园林争奇斗艳，开始无休止地追求制作精巧新奇的宫廷家具；同时，西方的巴洛克与洛可可艺术，包括其建筑与家具装饰在内的器物文化对清代家具的发展产生了重要影响；又加之海禁开放，制作家具的珍贵木材与装饰材料源源不断地从海外运进中国。于是，统治阶层在家具造型上竭力显示其威严、豪华、富丽，他们开始抛弃明式家具的简洁、轻巧、文秀的特点，一味追求厚重、繁缛，极力营造一种骠悍雄伟的气势，于是清式家具风格就此产生。清式家具用材特色：清式家具所使用的材料比明式更为丰盈，用料厚重粗大，除用珍贵硬木外，还选用优质软木；材种除明代所用紫檀、花梨、鸡翅、铁力、乌木、楠木、榉木外，又有榆木、樟木、柞木、核桃木、桦木、杉木等材料。清式家具装饰特色：装饰材料主要为大理石、象牙、螺钿、玻璃、玛瑙、景泰蓝、竹藤柳丝等。装饰手法采用雕刻、镶嵌、髹漆、彩绘等多种工艺手法相结合，体现出雍容华贵、雕琢繁缛的风格。装饰纹样广泛运用龙凤纹、云纹、螭纹、鱼纹、梅兰竹菊纹、西番莲纹、山水人物纹等吉祥纹样，或多种纹样组合的吉祥图案，寓意美好。民国时期家具（公元19121949年）1912年国民政府成立后，西方的思想观念和科学技术在中国的传播，促进了中国的社会变革和衣食住行等生活方式的变化。但在外国殖民文化的强力冲击下，西方生活方式在上海等开放城市流行开来，以苏式、广式和京式为代表的明清家具逐渐式微，中国传统风格家具一统天下的局面被打破，西洋家具也从此在古老的中国获得了一席之地，宫庭家具在这一时期走入民间，使宫庭家具民间化，高档家具大众化。中国传统家具在家具品类、款式、用材以及结构、工艺等方面均发生了根本的变化，这些变化集中地反映在当时盛行的“海派”家具上，并初步形成了专业分工的企业群，这些变化及专业分工的出现表明中国家具开始与世界接轨，体现了中国现代家具工业的萌芽。用材与工艺的变化：1920年代，上海首次在中国采用胶合板取代实木薄板的工艺，对改进产品结构、提高生产效率发挥了积极的作用； 1930年代软床垫生产工艺从西方引进；1940年代引进了西方最流行的家具涂料虫胶漆（底漆）和硝基漆（腊克，面漆）涂饰工艺，以及硝基清漆涂饰工艺。风格特征： 民国家具风格在继承明清家具风格的基础上出现了新变化，一方面表现在中国传统家具装饰形式的简化，以及由高档红木材质转向普通的“白木” 材质。另一方面，民国家具体积增大且式样吸取西洋家具的装饰风格，采用“西式中做”的手法，雕刻雄浑，曲线优美；家具中大量使用彩色玻璃和镀水银玻璃镜，使用涡卷状、垂花幔纹和夹穗纹等西番莲纹样的雕刻装饰，出现了安尼女王式、路易十四式等腿型和马蹄式、兽爪式等足式；西洋风格的铜饰件在家具中得到广泛应用，其中，一些欧式坠形铜拉手，花式繁复，造型奇特；沙发多采用真皮和西洋纹样面料覆面装饰；柜类家具造型结构上则出现了顶部和底座可分离式的“穿靴戴帽”式。近现代家具（公元1960至今）文革期间，中国社会因“文化大革命”而出现了动乱，正常的社会经济活动和工业生产都受到了不同程度的破坏，导致家具生产停滞，市场供应严重不足。1970年代后期，文革后的中国百废待兴，家具作为人民生活的必需品受到政府的高度重视，开始走上正常发展的道路。20世纪6070年代的中国家具由于与外界的隔离，因而一直在探索一种适应当时生活基本需求的具有明显的时代痕迹的中国风格。这个时期的民用家具在品种和格调上仍然是海派家具的延续，大衣柜、五屉柜、西式屏板床等都是海派家具的简化。它的最大的特点是套装的概念，每套家具都包括床、床头柜、大衣柜、五屉柜、梳妆台、梳妆凳等卧室用家具，有时还包括餐桌、餐椅或餐凳，一套家具9件36条腿，“36条腿”便成了当时最流行的家具时尚。在物质匮乏的文革年代，家具的装饰只能相对简陋，雕刻、镶嵌等传统的装饰艺术几乎绝迹，最重要的装饰形式也就是结合功能部件的线型、线脚、脚型和薄木贴面等装饰手法。20世纪80年代是中国现代家具业发展的起步阶段，这一时期中国家具业的企业的构成、家具用材、产品结构、产品风格和生产工艺都发生了根本的变化。家具结构和原材料：中国家具的结构形式在1960-70年代一直是传统的框式结构，外资家具企业所引进的32mm系统板式家具，带来了全新的板式家具概念，同时带来了新技术，给中国的家具企业带来了一场革命。在用料方面，板式部件开始采用刨花板和中纤板作为基材，表面常用三聚氰胺浸渍纸复面，边部采用PVC封边条封边，从而省约了涂装工艺；以32mm系统拆装结构取代榫卯结构，以部件包装运输取代整体家具包装运输，大大地降低了家具生产成本，大大提高了家具生产效率，从而也促进了中国家具企业工业化水平的提高。家具特色：1980年代以前，中国的家具还都是单个配套的家具，板式家具在中国家具市场推出后以全新的概念、简洁的形态和工业色彩的装饰，立刻成为现代与时尚的象征而流行开来。 1980年代中后期，中国出现了组合家具，组合的概念就是将不同功能、不同规格和不同形态的单件家具按一定标准模数组合在一起，使之成一个整体，功能齐全且充分利用了室内空间。当时的组合家具主要有客厅多功能组合柜、组合书柜和文件柜、组合卧房家具等。组合家具是1980年代中后期中国家具市场的主流产品。20世纪90年代以来，中国巨大的家具消费市场和低廉的劳务市场吸引了意、法、美等国以及台湾和香港地区的家具企业与商家，他们纷纷来我国大陆投资开办家具厂、家具店，这种产业大转移，大大地促进了中国家具业在设计、生产、工艺、质量、销售以及国际贸易等方面的进步，加快了国内市场国际化的步伐，带动了中国家具的出口，促进了中国家具业的快速全面发展。这一时期是中国现代家具体系初步形成的时期。家具特色：聚酯家具的流行：1990年代初在中国大范围流行的“聚酯”家具，不是指家具由聚酯树脂材料加工而成，而是在以刨花板为基材的板式部件上先施黑色底色，然后刮涂一层厚厚的透明的聚酯漆，产品漆膜丰满，光彩照人；稍后又在黑色的聚酯漆表面上施以“幻彩”、“珍珠花”等彩色图纹装饰，延长了聚酯家具的生命周期。中国传统家具的创新：1990年代后期，中国的传统硬木家具企业为了应对市场挑战，设计师开始了新的探索，他们与时俱进，改变传统家具的形态，简化传统的装饰，引进人体工效学的原理，增加时尚功能和改进坐具的垫性，创造了一种适应现代生活方式的全新的“新中式家具风格”。新中式风格家具：中式家具凭天然的纹理、严谨密缝的结合工艺、构思巧妙的结构工艺、收益高潮的制作工艺，以及弥足珍贵的艺术内涵与艺术性格，让人们感觉到生活的优雅。但是中式家具并非人人接受，有人认为它中规中矩，老气陈旧，雕花繁琐，色调古旧，美则美矣，但是缺乏现代生活中必不可少的轻松；另一方面，不少传统中式家具重视传统礼节，在造型上并不能贴合人体曲线。而外观上与传统中式家具一脉相承的新中式家具敲好可以满足消费者功能需求，新中式风格对中式风格的扬弃，它可以说是中国传统风格在当前时代背景下的演绎，它不是纯粹的中式元素的堆砌，而是通过对传统文化和传统元素结合在一起，以现代人的使用需求和审美需求来打造家居风格。家具趋势（公元1960至今）纵观家具发展的历史，每个时期世界上不同家具的风格各不相同，并在自身的历史中不断发展、变换，而随着各地区之间文化交流的加深，设计间的界限越来越模糊，各种文化之间相互渗透。随着时代进步，文化的发展，人们的思想日新月异，各种新奇的想法不断，设计风格也将向着多样性发展。个人工作业务总结本人于2009年7月进入新疆中正鑫磊地矿技术服务有限公司(前身为“西安中正矿业信息咨询有限公司”)，主要从事测量技术工作，至今已有三年。在这宝贵的三年时间里，我边工作、边学习测绘相专业书籍，遇到不懂得问题积极的请教工程师们，在他们耐心的教授和指导下，我的专业知识水平得到了很到的提高，并在实地测量工作中加以运用、总结，不断的提高自己的专业技术水平。同时积极的参与技术培训学习，加速自身知识的不断更新和自身素质的提高。努力使自己成为一名合格的测绘技术人员。在这三年中，在公司各领导及同事的帮助带领下，按照岗位职责要求和行为规范，努力做好本职工作，认真完成了领导所交给的各项工作，在思想觉悟及工作能力方面有了很大的提高。 在思想上积极向上，能够认真贯彻党的基本方针政策，积极学习政治理论，坚持四项基本原则，遵纪守法，爱岗敬业，具有强烈的责任感和事业心。积极主动学习专业知识，工作态度端正，认真负责，具有良好的思想政治素质、思想品质和职业道德。 在工作态度方面，勤奋敬业，热爱本职工作，能够正确认真的对待每一项工作，能够主动寻找自己的不足并及时学习补充，始终保持严谨认真的工作态度和一丝不苟的工作作风。 在公司领导的关怀以及同事们的支持和帮助下，我迅速的完成了职业角色的转变。一、回顾这四年来的职业生涯，我主要做了以下工作：1、参与了新疆库车县新疆库车县胡同布拉克石灰岩矿的野外测绘和放线工作、点之记的编写工作、1:2000地形地质图修测、1:1000勘探剖面测量、测绘内业资料的编写工作，提交成果新疆库车县胡同布拉克石灰岩矿普查报告已通过评审。2、参与了库车县城北水厂建设项目用地压覆矿产资源评估项目的室内地质资料编写工作，提交成果为库车县城北水厂建设项目用地压覆矿产资源评估报告，现已通过评审。3、参与了新疆库车县巴西克其克盐矿普查项目的野外地质勘查工作，参与项目包括：1:2000地质测图、1:1000勘查线剖面测量、测绘内业资料的编写工作；最终提交的新疆库车县康村盐矿普查报告已通过评审。4、参与了新疆哈密市南坡子泉金矿2009年度矿山储量监测工作，项目包括：野外地质测量与室内地质资料的编写，提交成果为新疆哈密市南坡子泉金矿2009年度矿山储量年报，现已通过评审。6、参与了新疆博乐市五台石灰岩矿9号矿区勘探项目的野外地质勘查工作，项目包括：1:2000地质测图、1:1000勘探剖面测量、测绘内业资料的编写工作，并绘制相应图件。7、参与了新疆博乐市托特克斜花岗岩矿详查报告项目的野外地质勘查工作，项目包括：1:2000地质测图、1:1000勘探剖面测量、测绘内业资料的编写工作，并绘制相应图件。通过以上的这些工作，我学习并具备了以下工作能力： 1、通过实习，对测绘这门学科的研究内容及实际意义有了系统的认识。加深对测量学基本理论的理解，能够用有关理论指导作业实践，做到理论与实践相统一，提高分析问题、解决问题的能力，从而对测量学的基本内容得到一次实际应用，使所学知识进一步巩固、深化。2、熟悉了三、四等控制测量的作业程序及施测方法，并掌握了全站仪、静态GPS、RTK等测量仪器的工作原理和操作方法。3、掌握了GPS控制测量内业解算软件（南方测绘 Gps数据处理）以及内业成图软件（南方cass）的操作应用。能够将外业测量的数据导入软件进行地形图成图和处理。4、在项目技术负责的指导下熟悉了测量技术总结的编写要求和方法，并参与了部分项目测量技术总结章节的编写工作。5、在项目负责的领导下参与整个测量项目的组织运作，对项目的实施过程有了深刻理解。通过在项目组的实习锻炼了自己的组织协调能力，为以后的工作打下了坚实基础。二、工作中尚存在的问题 从事测绘工作以来，深深感受到工作的繁忙、责任的重大，也因此没能全方位地进行系统地学习实践，主要表现为没有足够的经验，对于地形复杂的地段理解不够深刻；理论知识掌握不够系统，实践能力尚为有限。以上问题，在今后工作中自己将努力做到更好。三、今后的工作打算 通过总结四年来的工作，我无论从工作技术上，还是从世界观、人生观、价值观等各个方面，都有了很大的提高。今后，我会在此基础上，刻苦钻研，再接再厉，使自己在业务知识水平更上一层楼，为测绘事业的发展，贡献自己的力量。