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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,诗 歌 暗 示 性,含蓄,不着一字，尽得风流。,（唐司空图语）,1/9,引子：观赏北宋冯延巳谒金门:,风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。,斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。,思索：诗人是任何写出独处深闺女子春心萌动微妙情态。,这首词大致分三个层次来表现主题。,第一个层次，是开篇“风乍起，吹皱一池春水。”既描绘了自然景象，点明了时令，交待了主人公生活环境，又,暗示,了主人公在这明媚春光里，心情并不平静。好像猛然春风在平静水面上荡起了层层涟漪。这两句写景自然，达情含蓄，,情和景紧紧交织,在一起。,第二个层次描述了主人公“闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。”、“斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。”百无聊赖孤寂生活。她一会儿逗鸳鸯嬉戏，一会儿看鸭儿弄水，这丝毫消除不了她那空虚之感。因为她心思根本不在那上面，在哪里呢？,第三个层次回答了上面问题，“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”点明题旨，回应全篇。女主人公生活之所以那么孤寂难耐，原来是因为“终日望君君不至”，相思之苦跃然纸上。而“举头闻鹊喜”终于使她精神有了寄托。“喜鹊叫，喜来到。”民间传说听见喜鹊叫将有喜事降临。对于生活在优越物质条件下女主人公，最大喜事莫过于与丈夫团聚。“举头闻鹊喜”暂解心头相思之苦，这正寄托着女主人公对美满生活希望。,2/9,七种含蓄方式:之一,借物见意，意在言外,孤桐,天质自森森，孤高几百寻。,凌霄不屈己，得地本虚心。,岁老根弥壮，阳骄叶更阴。,明时思解愠，愿斫五弦琴。,诗人利用比兴，,借孤桐言志抒怀,，表示了正直向上、虚心扎实、愈穷弥坚和无私贡献人生追求，把思想感情寄寓在鲜明审美形象之中，抒情显得生动形象、含蓄隽永。,3/9,之二：侧面落笔，宛曲达意,高适除夜,旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？,故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。,第三句用,衬托手法,，落笔对方，不写自己思念故乡，而写故乡亲人思念自己，把深挚思乡之情抒发得婉转深曲。,4/9,之三：层层布景，亦景亦情,“一切景语皆情语”，有些诗句句写景，但情寓景中,杜牧秋夕,繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。,萧萧楚客帆，暮入寒江雨。,诗写阴云密布，落叶飘飞，片帆孤舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓含景中。有远韵，有余味。,5/9,反笔见妙，波折见意,“反笔”和正笔相反，是指构思从反面切入，将人思想情感置于与环境相反状态，表意波折而有情致，表达了“睹影知竿”之妙。,唐彦谦小院,小院无人夜，烟斜月转明。,清宵易惆怅，无须有离情。,此诗抒写离情，前三句层层渲染、蓄势，第四句却从反面写来，以“反”见“正”，深刻地表现了离情郁积难遗。用笔深曲，妙在含蓄。,6/9,之五：以景结情，情韵悠长,诗歌在抒情议论时，戛然而止，转而以景作结，或以景衬情或情寓景中，就可收到言有尽而意无穷效果,。,元稹 西归（其二）,五年江上损容颜，今日春风到武关。,两纸京书临水读，小桃花树满商山。,结句点染商山妍丽春色，而诗人归途中兴奋喜悦之情，自从景中传出，情韵悠长，神余言外。,7/9,之六：点到为止，欲露还藏,诗忌露忌尽，所谓“千言万语，尽在不言中”，下语三分，不说到尽，留有“空白”，自然会引发读者思索想象，诗也就耐人寻味了,。,元稹古行宫,寥落古行宫，宫花寂寞红。,白头宫女在，闲坐说玄宗。,诗人描绘了一幅黯淡而凄凉图画：漂亮宫女在冷清行宫中无聊地对着宫花，闲说玄宗遗事。作者只是淡淡地勾勒出特定环境中特定人物，引而不发，却意在言外，经过一个细小生活断面抒发了昔盛今衰深沉感叹，内涵丰富，难怪古人评之：“语少意足，有没有穷之味。”,8/9,之七：疑问作结，发人深省,问而不答，构设悬念，供人思索玩味，使诗含有含蓄不尽韵致，是古人营造含蓄美又一手法。,张旭桃花溪,隐隐飞梯隔野烟，石矶西畔问渔船。,桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？,诗人以虚实相间笔墨，勾画是远近交织景观，虽淡淡几笔，却情蓄景中，趣在墨外，其悠悠诗意，绕梁不绝。诗人神往世外桃源，明知不可求而故问，表示了一个深深怅惘心情，清远含蓄，发人深省“四句抵得上一篇桃花源记”清人这一评说，实在是极为中肯。,9/9,
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