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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,杜甫律诗五首,1/33,作者介绍,唐代诗人。字子美，自称少陵野老。原籍襄阳（今湖北襄阳），曾祖时迁居河南巩县（今河南巩县）。青年时代曾漫游吴、越、齐赵（今江、浙与河北、山东一带）。唐玄宗天宝五年（746年），西入长安，羁留十年，才做了个看管兵甲器杖小官。安史之乱暴发，前往灵武投奔唐肃宗，任右拾遗。因上疏营救房触怒肃宗，被贬为华州司功从军。很快，弃官入蜀，在成都浣花溪筑草堂定居下来。一度在剑南节度使严武幕府中任参谋，由严武表荐为检校工部员外郎，所以世称“杜工部”。严武死后，携家到夔州（今四川奉节）。唐代宗大历三年（768年）出川，在今湖南岳阳、长沙、衡阳一带漂泊，最终病死在湘江途中。杜甫生活在唐朝由盛变衰时代，长久失意困顿，颠沛流离，对广大人民苦难有一定感受，对现实有比较清醒认识。因而忧国忧民，把自己和国家命运联络在一起。他诗广泛地反应了唐代社会急剧改变，被人们称为“诗史”。在中国古代诗歌史上与李白齐名，被称为“双子星座”。他诗歌到达了古典诗歌现实主义高峰，是我国古代伟大现实主义诗人。著作有杜工部集。,2/33,唐肃宗上元元年(760)春天，杜甫在友人帮助下，在成都西郊外浣花溪畔营造了一所草堂，暂时定居下来，生活上也有些人接济他，从“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩”(江村)能够看出他一家人日子过得倒也平稳，有了生活情趣。这首诗是第二年春天写，一样表现了诗人这种情怀。,诗题称“客”而不称“宾”，是有用意。旧时注家认为，称“宾”有“敬之之义”，而称“客”有“亲之之义”，此说有理。证实是，一年前，也就是草堂新落成很快，有两位客人先以后看他：一位是旧相识，偶然过访；另一位是专程来访远道客人。诗人为这两位朋友都写了诗，前者以有客为题，后者以宾至为题；再看诗内容，也确实有“亲之”和“敬之”之别。而客至这首诗题下还有作者自注：“喜崔明府相过”。可见是老朋友之间偶然过访，从诗中那些话亲切、随意程度来看，也确实非老朋友不能。至于崔明府其人，有注家认为是杜甫舅氏，大约是因为杜母姓崔缘故；但“明府”是唐人对县令称呼，杜甫草堂属犀浦县(治所在成都西北)，说不定就是犀浦县令，这个问题倒无关紧要。,这首诗前一层写诗人在村居寂寞之中忽有朋友来访，表示了喜出望外之情；后一层写诗人仓促中只能以简易酒菜待客，然欲呼邻翁来陪饮，以尽宾主之欢，表现了诚朴、率真态度，可见双方友情之深,。,整体感知,客至,3/33,客至,杜甫,舍南舍北皆春水，,但见群鸥日日来。,花径不曾缘客扫，,蓬门今始为君开。,盘飧市远无兼味，,樽酒家贫只旧醅。,肯与邻翁相对饮，,隔离呼取尽余杯。,草堂南北涨满了春水，,只见鸥群日日结队飞来。,老夫不曾为客扫过花径，,这柴门今天才为您打开。,离市太远盘中没好肴菜，,家底大薄只有陈酒招待。,若肯邀请邻翁一同对饮，,隔着篱笆唤来喝尽余杯！,4/33,课文悟读,客至,之所以写得这么欢快无比，是因为“喜崔明府相过”。所以诗一开始就描写了浣花溪畔春意盎然景象以及可爱白鸥天天飞来欢乐气氛。但也能够这么了解：平日无客，少有些人迹，屋舍南北都是春水，所以整日所见只有白鸥。于是颔联顺理成章地写到了花径不扫，蓬门未开。颈联不写宾主之间寒暄与叙旧，可见两人关系亲密。写自己餐桌上接待物，实话实说，没有虚文俗套，可见宾主之随和。尾联却忽转别意，写自己想邀邻翁过来喝酒。前借白鸥引客，后让邻翁陪客，构思可谓绝妙；不写餐桌上畅饮热烈情景，而留着让读者去想像，去补充，去回味,。,题解,这首诗是在成都草堂落成后写。全诗洋溢着浓郁生活气息，流露诗人诚朴恬淡情怀和好客心境。诗好在自大然浑成，一线相接，如话家常。诗内容浅显易懂，难得是，诗人一反往常沉郁心态，显得开阔明朗而又轻松愉快，这是全诗基调。要读得亲切、平易，切忌夸大，因为诗中每一句话都是对一位极要好朋友说，是友情表示。但要分清主次：就全诗来说，后一层为主，前一层为次；就各层来说，最终一句为主，前三句为次。“次”是为“主”蓄势，突出“蓬门今始为君开”和“隔篱呼取尽余杯”这两句，才能渲染主客之间喜悦、融洽气氛。,5/33,文章鉴赏,“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。”写是草堂外景象：春天到了，春水遍地，溪面初平，鸥鸟飞来，或翔于水面，或集于溪边。这是地道南国水乡风光。为何一开篇诗人就写景呢,?,从“但见”二字我们能够窥知诗人心中奥秘：原来他太寂寞了，深盼有些人来此，可是不见人来，但见群鸥，也就只好日日与鸥鸟为伍了。,“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”上句承前，意思是既无人来，也就懒得去扫门前花径，由它凌乱下去，表现了诗人失望情绪，只好甘守寂寞了。这其实正是为下句作铺垫，因为下句说就是“客至”，它给我们展现出一幅感人画面：诗人已多日不闻敲门声了，颇有冷落之感，这天忽闻有些人敲门，急忙跑去，开门一看，惊喜万分，竟然是自己老朋友来了，顿时以为眼前一片光明，生气盎然。,“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。”这不是客套话，句句都是实情。老朋友来得突然，草堂距市镇又远，备办来不及了，只拿家里现成酒菜来招待，更显出主客之间深厚友情。这跟,有客,中写“自锄稀菜甲，小摘为情亲”一样，都是彼此相亲不见外之意。,“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”从“尽余杯”一语能够看出，这时酒宴已到高潮，诗人欲呼邻翁与客人对饮，更增加了欢快气氛。至此结束全诗，余味无穷,邻翁来了没有呢,?,这用不着交代，当然是来了。,这首诗以“但见群鸥”起，以呼邻翁“对饮”结，感情发展脉络极为分明，十分耐人寻味，能够作为诗人清新明快格调之一例。,6/33,1,客至,尾联忽转别意，写自己想邀邻翁过来喝酒，突然撇开客人不提，“顾左右而言他”，这么写是不是离题了,?,探究学习：表面上看是把客人撇开了，可仔细一想，却发觉这是在深入写客人，是想用这种民间常见方式表示自己难得兴奋：我家来尊贵客人了，你也过来喝几杯，好好地帮我陪陪客人，喝个痛快，玩个尽兴,!,这种写法既巧妙，又充满浓厚生活气息，让人回味不尽。,1“,群鸥”一句质疑,有些人认为此句用海翁狎鸥事,(,见,列子,黄帝,),，恐非。杜甫写草堂外景色，屡次提到鸥鸟，如“相亲相近水中鸥”,(,江村,),、“泛渚白鸥轻”,(,遣意,),等，都是写实景。此句亦不例外，无非是说生活单调些，正见诗人心中寂寞，有盼“客至”之意，于章法亦合。,2“,邻翁”是谁,?,杜甫南邻是一位佩戴乌角巾隐士，北邻是一位退职县令，杜甫和他们相处得十分融洽,(,见,南邻,北邻,二诗,),。但这两人跟杜甫并非比屋而居，“隔篱”是呼不来。这是一个诗表示方式，有可能是这二人或其中之一，也可能是另外邻居，没有追究必要。,7/33,杜甫于唐代宗广德二年,(764),春携家人自阆州折回成都，入严武幕。原来，有这位挚友帮助，他满能够在成都住下去，却不料严武在第二年四月突然死去。他不得不再次离开成都，乘舟东下，经嘉州,(,乐山,),、戎州,(,宜宾,),、渝州,(,重庆,),、忠州,(,忠县,),，于九月抵达云安,(,今四川云阳,),。,旅夜书怀,就是在这次旅行中写。,这一年杜甫已满,53,岁，他一直患有肺病和风痹，不时发作。两年前，当安史之乱初平时，他曾有返回长安或洛阳打算，但因地方军阀乘机作乱及其它原因未能如愿。这回因严武之死，他决心离开四川，转作潇湘之游，其实也是不得已而为之，所以一路上心情十分沉重，不知一生飘泊何时是了。这首诗集中地表现了他这种心情。前一层写一个月夜，小船孤零零地停在长满小草岸边，诗人从船上向四面望去，原野是那样辽阔；再看月光下江水，浩浩荡荡，奔流不息，不禁心潮澎湃，想到自己一生经历。后一层先将自己文名和官运作了一番比较，然后以“飘飘何所似,?,天地一沙鸥”给自己一生做了总结。,这里有必要说明一下：诗人好以鸥鸟自况，但前后含义不一样。在“白鸥没浩荡，万里谁能驯”,(,奉赠韦左丞丈二十二韵,),中，白鸥是青年时期杜甫“英锋俊彩”象征；但在这首诗里，它已成了飘泊无定可怜物了。,整体感知,旅夜书怀,8/33,旅夜书怀,杜甫,细草微风岸，,危樯独夜舟。,星垂平野阔，,月涌大江流。,名岂文章著，,官应老病休，,飘飘何所似，,天地一沙鸥。,微风轻轻地吹拂着江岸畔细草，,深夜江边，泊着桅杆高耸孤舟。,原野辽阔，天边星星如垂地面，,明月在水中滚涌，才见大江奔流。,我名气，莫非是因为文章著称？,年老体弱，想必我为官也该罢休。,唉，我这飘泊江湖之人何以相比？,活象是漂零天地间一只孤苦沙鸥。,9/33,课文悟读,旅夜书怀,旅夜书怀,写于作者颠沛流离途中，且是夜里，心情可想而知是孤独伤感。本诗景物描写与个人情感抒发尤其融和。首联中“细”“微”等字，与“官应老病休”中作者孤独身影对应。“危”“独”二字暗示了自己在乱世中凄凉孤独，与“飘飘”“天地一沙鸥”相呼应，情景交融，浑然一体。同时，“星垂平野阔”，不但展现了星空低垂下大自然辽阔浩渺，还让人联想到星空低垂下被压得喘不过气来正为生活而奔走作者孤独身影；“月涌大江流”，不但展现了长江飞跃雄浑气势，还让人联想到作者身影渺小。,10/33,结合背景分析,公元七六五年，杜甫带着家人离开成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江飘泊。这首五言律诗大约是他舟经渝州、忠州一带时写。,诗前半描写“旅夜”情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上细草，竖着高高桅杆小船在月夜孤独地停泊着。当初杜甫离成都是迫于无奈。这一年正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身挚友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。所以，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，经过写景展示他境况和情怀：象江岸细草一样渺小，象江中孤舟普通寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野辽阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，从来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人什么感情呢？有些人认为是“开襟旷远”（浦起龙读杜心解），有些人认为是写出了“喜”感情（见唐诗论文集杜甫五律例解）。很显著，这首诗是写诗人暮年飘泊凄苦景况，而上面两种解释只强调了诗字面意思，这就极难令人信服。实际上，诗人写辽阔平野、浩荡大江、灿烂星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃形象和颠连无告凄怆心情。这种以乐景写哀情手法，在古典作品中是经常使用。如诗经小雅采薇“昔我往矣，杨柳依依”，用春日美好景物反衬出征士兵悲苦心情，写得多么感人！,11/33,诗后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大政治理想，但长久被压抑而不能施展，所以声名竟因文章而著，这实在不是他心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他休官，却主要不是因为老和病，而是因为被排挤。这里,表现出诗人心中不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂根本原因,。关于这一联含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（杜诗说），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（杜少陵集详注），恐怕不很妥当。最终两句说，飘然一身象个什么呢？不过象辽阔天地间一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依感伤，真是一字一泪，感人至深。,王夫之姜斋诗话说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表示诗人所要抒发情景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫这首旅夜书怀诗，就是,古典诗歌中情景相生、互藏其宅,一个范例。,12/33,鉴赏旅夜书怀,1,寓情于景,前两联写景，诗眼在“独夜舟”三字上，其余全属衬托。舟泊于岸，所以首句写岸，次句写舟。称“独舟”者，仅此一舟之谓也；“夜”，用于点明泊舟时间。这两句勾画了这么一个境界：河边孤零零地泊着一只小船，桅杆高耸；岸上只见小草，不见人家，简直冷寂得很。第三、四句承“夜”字写诗人所见景色：远处，星空低垂，原野辽阔无边；近处，明朗月光下，江水汹涌澎湃，奔流不息。这难免使诗人感到，在这么境遇中，一叶小舟显得何等孤独、渺小，它命运简直能够听凭大自然摆布；而江水奔流更使他联想到时光快速消逝,这小舟命运正是诗人命运写照。诗人这时已到垂暮之年，他挚友李白、房、郑虔、高适、严武等在近几年里相继逝世，使他孤独感与日俱增。现在，“五载客蜀郡，一年在梓州”(去蜀)生活刚才结束，而未来生活怎样又难以逆料,总之，诗人万千思绪都蕴含在这景物描写之中，由此再发展到下文直抒胸臆就显得顺理成章了。,13/33,2,直抒胸臆,关键是怎样了解诗颈联。诗人将“名”和“官”相对提出是有深意，因为这两件事关系到诗人一生命运。诗人因为诗名满天下，尽管后半生颠沛流离，居无定所，但所到之处都受到人们尊重和关照，这总算给了他一些宽慰。然而诗人本志是“致君尧舜上，再使风俗淳”，所以，不能得官以实现其本志，是他一生最大憾事。这么看来，这两句显然有主、宾之分：上句说“名”，只是作为衬托；下句说“官”，才是正意所在。这两句，一句否定，一句必定，其实意思恰好相反，即名因文章著，官非老病休。既然休官原因不是“老病”，那是什么呢?诗人没有说出来，但我们从杜甫为官经历却不难看出，原因就是他不受皇帝重视，又遭同列排挤。为何不说呢?那是因为诗人不愿怨君，也不敢怨君。这一点，我们从他三年前在梓州写“圣朝无弃物，衰病已成翁”(客亭)也能够得到证实。总之，诗人是胸存块垒，不吐不快，却又不能直吐出来，只能采取这种含蓄表示方式。,最终两句意思很明白：诗人以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。这跟他刚离成都时写“万事已黄发，残生随白鸥”(去蜀)和今后很快写“关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁”(秋兴其七)语意相同。,14/33,6以往人们常把杜甫旅夜书怀中“星垂平野阔，月涌大江流”与李白渡荆门送别中“山随平野尽，江人大荒流”进行比较，明代胡应鳞认为杜甫骨力超出李白，于龙友则认为“李是昼景，杜是夜景；李是行舟暂视，杜是停舟细观，未可概论”。那么你看法呢?还有些人将王维汉江临泛中“江流天地外，山色有没有中”拿来和他们两人比，你看法又怎样呢?请就这两个问题谈谈自己看法。,探究学习：杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”与李白“山随平野尽，江人大荒流”都是千古流传名句，各有特色，不能简单地以孰优孰劣来评判。杜诗用字凝练，重视推敲；李诗流转自然，不事雕饰。杜诗沉郁，给人更多是力度感；李诗飘逸，给人更多是动态感。杜诗此联与整首诗顿挫苍雄格调一致；而李诗此联也与整首诗明快清雄一致。应该说两人各有特色，各尽其妙。所以宋人严羽在沧浪诗话中说：“李杜二公，正不妥优劣。太白有一二妙处，子美不能道；子美有二妙处，太白不能作。子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。”,王维诗则又是一个截然不一样格调。因为他精通美术和音乐，又信仰佛教，所以他诗充满了朦胧含蓄之美，充满了娴静、恬淡之情，充满了诗情画意，清新秀美，让人遐思不尽。与杜甫沉郁苍雄、李白飘逸豪放又不一样。他们各显其美，在唐诗这个绚丽多彩百花园中各以自己独特格调争奇斗艳，焕发着自己独有生命活力。,15/33,3“官应老病休”是指什么说?,此句不宜作宽泛解释。杜甫直到43岁才开始做官，从那时到这时，辞官不就、降职外调以及离官、弃官事都发生过，最近一次是这年正月他以“老病”为由，向严武辞去幕府职务。假如笼统地说他因老病而休官，内容变得平淡无奇了。其实，这里说“官”指是在朝中为官，即八年前任左拾遗一事，诗人“为尊者讳”，不说被皇帝罢免，而说因“老病”而休，这才表现他复杂思想感情。,4“天地一沙鸥”该怎样诠释?,仇注：“一字上加间字，句义自明。”,16/33,整体感知,咏怀古迹,(其三),杜甫于唐代宗大历元年(766)自云安(今四川云阳)抵达夔州(今四川奉节东)，一住两年。这是他创作中一个繁荣时期，两年内写出了430多首诗，占全集诗中七分之二，而且有不少长篇。从总体看，不少论者都认为在思想内容上比过去作品略见逊色，其实，其中也有不少作品不论在思想性或艺术性上都堪称传世之作，咏怀古迹(共五首)即是一例。,咏怀古迹是一篇结构严密组诗，五首各咏一古迹，依次是庾信故宅、宋玉故宅、昭君村、先主庙、武侯庙，都是借古迹抒发诗人身世之感。关于它整体结构，明人王嗣(,),在杜臆中有很好解释：“怀庾信、宋玉，以斯文为己任也；怀先主、武侯，叹君臣际会之难逢也；中间昭君一章，盖入宫见妒，与入朝见妒者，千古有同感焉。”可资参考。,17/33,咏怀古迹其三,杜甫,群山万壑赴荆门，生长明妃还有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏，画图省识春风面，环佩空归月夜魂。,千山万壑逶迤不停奔赴荆门；,此地还遗留生长明妃山村。,一别汉宫她嫁到北方荒漠；,只留下青冢一座面向着黄昏。,凭看图汉元帝岂识月貌花容？,昭君佩带玉饰徒然月夜归魂,18/33,课文悟读,咏怀古迹（其三）题为咏怀，可里面似乎只写了王昭君怨恨，并无作者个人咏怀。但联络写作背景就能够知道，作者曾在十年前因上疏救宰相房触怒唐肃宗而受排挤，被贬为华州司功。所以作者在咏叹王昭君不幸同时也在感叹自己不幸，在表示王昭君千载之怨同时也在暗中表示自己深沉怨恨。,题解,这是杜甫经过昭君村时所作咏史诗。想到昭君生于名邦，殁于塞外，去国之怨，难以言表。所以，主题落在“怨恨”二字，“一去”二字，是怨开始，“独留”两字，是怨终止。作者既同情昭君，也感叹本身。沈德潜说：“咏昭君诗此为绝唱。”信然。,19/33,课文鉴赏,1王昭君形象塑造,杜甫善于在叙事诗中塑造人物形象，能给读者留下隽永印象。而律诗主要用于抒情，虽有叙事成份，不过是作为抒情依靠，并不负担塑造人物形象任务。这首诗却略有不一样：它依然重在抒情，而它抒情是经过塑造王昭君感人形象实现诗开头，以“群山万壑赴荆门”写昭君出生地，是从侧面衬托昭君形象。这大约是因为诗人首先想到，一个青年女子远离父母之邦，嫁到殊方异域，并在那里度过自己一生，确实需要巨大勇气和毅力，而这雄伟山川简直就是她那坚强性格象征!接着叙述昭君一生，诗中出现了两个经典镜头：“一去紫台连朔漠”写昭君由汉宫到匈奴行程，颇有“关山度若飞”气概，“一去”二字尤其真切，从正面表现了昭君坚强性格；“独留青冢向黄昏”写昭君坟上长出青草，它好像告诉人们，昭君虽死而故国之思犹在她依然向往着自己生长地方，这又深入丰富了昭君形象。,但昭君远嫁对她个人来说，毕竟是一个不幸。这种不幸又是怎样造成呢?“画图省识春风面”一句，就是对这个问题回复。“画图”，指汉元帝“按图召幸”一事，但诗人用事巧妙，仅以“省识春风面”五字带过，把史家因“为尊者讳”(见“相关资料”)而隐去事实含蓄地揭露了出来，说明了皇帝昏庸。接着再说大错已经铸成，即使昭君魂魄月夜归来也是徒然了这一句除讥讽昏庸统治者而外，还兼有跟上文“独留”句相照应作用，形象地表现了昭君故土之思。,最终两句写千年(实际是8)以来，人们从琵琶伴奏昭君怨歌词里听到了她悲怨，也是从侧面衬托昭君形象人们既赞扬她美好品格，又同情她不幸。,20/33,2诗人寄托,诗人在此时深深思念昭君不是偶然，他遭遇跟昭君太相同了：昭君入宫见妒，他入朝见妒；昭君“一去紫台连朔漠”，他“飘泊西南天地间”(咏怀古迹其一)；昭君思念故土，魂魄月夜归来；他思念长安，“每依北斗望京华”(秋兴其二)。更何况这一年他已经有55岁了，“美人迟暮”之感与日俱增，但他不敢怨君，所以借王昭君之事抒写自己悲愤,21/33,2咏怀古迹（其三）题为咏怀，可里面只写了王昭君怨恨，并无作者个人情怀抒发，这是不是与标题“咏怀”二字不符？,探究学习：王昭君有倾城倾国之貌却无人省识，汉元帝不辨美丑，竟要靠“画图省识”；自己一片赤诚，尽忠进谏，皇帝却不分忠佞，无辜贬斥自己。而这些都不能明说，所以只能借写王昭君不幸暗寓自己不幸。古人对此有多家点评。黄叔灿唐诗箴注云：“此咏明妃以自悲。”郭曾祈读杜札记云：“琵琶胡语，怨恨谁论？亦隐寓知音寥落之感。”佚名杜诗言志云：“此第三首，则专咏明妃之事，无一字及于己怀，乃吾正谓此为少陵自咏己怀，非咏明妃。夫明妃抱此怨恨，不可明言，只以托之千载琵琶；而少陵之怨恨，不可明言，又以托之明妃。通篇只重写怨恨二字，乃所以写明妃，即所以写己怀也。”,6“画图省识”一事本于何书?,本于葛洪西京杂记。其原文是：“元帝后宫既多，不得常见，乃使画工图形，案图召幸之。诸宫人皆赂画工，多者十万，少者亦不减五万。独王嫱不愿，遂不得见。匈奴入朝，求美人为阏氏。于是上案图，以昭君行。及去，召见，貌为后宫第一，善应付，举止闲雅。帝悔之，而名籍已定。帝重信于外国，故不复更人。乃穷案其事，画工皆弃市，籍其家，资皆巨万。”,7“分明怨恨曲中论”是指什么说?,指是昭君怨。相传昭君居胡，曾作怨思之歌，后人名为昭君怨，其诗云：“秋木凄凄，其叶萎黄。有鸟处山，集于苞桑。养育毛羽，形容生光。既得升云，上游曲房。离宫绝旷，身体摧藏。志念抑沉，不得颉颃。虽得委食，心有徊徨。我独伊何，来往变常。翩翩之燕，远集西羌。高山峨峨，河水泱泱。父兮母兮，道里悠长。呜呼哀哉，忧心悯伤。”,22/33,整体感知阁夜,这首诗是前一首同期作，从诗内容能够判定它作于大历元年(766)冬季。当初诗人住在夔州府西阁，从“暝色延山径，高斋次水门。薄云岩际宿，孤月浪中翻”(宿江边阁)能够看出，这是一个背山临水地方，风景优美。这首诗所写是诗人在一个雪后不眠之夜里所闻所感，所以诗题叫做阁夜。,这首诗集中地表示了诗人感时伤世情怀。诗人在蜀至此已经有七载。在安史之乱被平定前一年(762)，诗人曾经历过徐知道叛变，受尽颠沛流离之苦；如今又碰上崔旰作乱，虽已到夔州，距叛乱中心较远，但战争中种种骇人听闻消息时时传来，人心总是不安。似此国无宁日，诗人怎能不忧心如焚呢?所以这首诗调子格外低沉，简直能够使人触摸到诗人那颗极其凄苦心。,诗头联交代时间，稍稍流露出凄苦心境。“岁暮”，犹言“日月忽其不淹兮”，转眼一年将尽，有韶光易逝之感；又称所在地夔州为“天涯”，有自伤飘泊之意。颔联出句承上文“宵”字，写拂晓前听到当地驻军鼓角声，暗示诗人通宵未眠，可见忧心之重，“鼓角”更兼示战局担心，故士兵天未明即起进行操演；对句承上文“霁”字写三峡中景象，因雪止天清，故三峡中星影可见。颈联出句写“野哭”而多至“千家”，这是战乱造成，非杀人如麻，何至“千家”皆哭?反应了人民深重灾难；对句写“夷歌”，显示了地方风情。尾联写诗人在知交零落、存者音问不通情况下，聊以公孙述、诸葛亮终究“黄土”自解，更显出内心凄苦万状。,这首诗从来被认为是杜诗中典范作品。它不但章法严密，其起、承、转、合无不自然合理，而且气象雄浑，把天地、古今、人事、物理全都说到了，也鲜明地表示了杜诗沉郁格调，耐人寻味。,23/33,阁夜,杜甫,岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。,时令到了寒冬，日子就越来越短；,浪迹天涯，在这霜雪初散寒宵。,五更时听到战鼓号角，起伏悲壮；,山峡倒映着银河星辰，随波动摇。,野外几家哭声，传来战争讯息；,数处渔人樵夫，唱起夷族歌谣。,诸葛亮和公孙述，一样终成黄土；,人事变迁音书断绝，我寂寞无聊。,24/33,课文悟读,阁夜,阁夜作于一个大雪初霁寒夜。旅居在夔州西阁诗人，寒宵辗转，从霜雪之夜所见所闻，联想到了国家动荡、百姓痛苦，以及自己贫病飘零，于是写下了此诗。诗中星河摇动暗寓着社会动荡。在这动荡不安环境中，诗人回家无期，乡书不至，不胜“催短景”之悲，于是聊作宽解之词。这种看似轻松自慰其实蕴涵着深深悲痛与忧愤。,题解,这首诗是诗人在大历元年（）寓于夔州西阁作所。全诗写冬夜景色，有伤乱思乡意思。首联点明冬夜寒怆；颔联写夜中所闻所见；颈联写拂晓所闻；末联写极目武侯、白帝两庙而引出感叹。以诸葛亮和公孙述为例，说明贤愚忠逆都同归于尽，个人寂寞就更无所谓了。全诗气象雄阔，大有上天下地，俯仰古今之概,。,25/33,文章鉴赏阁夜,诗中用事。,诗中用事共三处：“五更”句用祢衡事。后汉书祢衡传：“(曹操)闻衡善击鼓，召为鼓史，因大会宾客，阅试音节。次至衡，衡方为渔阳参挝(,)，,蹀躞(,，,小步)而前，容态有异，声节悲壮，听者莫不慷慨。”“三峡”句用汉武帝问星象事。汉书天文志云：“元光(武帝年号)中，天星尽摇，上以问候星者，对曰：星摇者，民劳也。后伐四夷，百姓劳于兵革。”“卧龙”句用诸葛亮、公孙述事。三国志诸葛亮传云：“徐庶见先主，先主器之，谓先主曰：诸葛孔明者，卧龙也，将军岂愿见之乎?”左思蜀都赋云：“至乎临谷为塞，因山为障；峻(,，,戴土石山)塍埒长城，豁险吞若巨防。一人守隘，万夫莫向；公孙跃马而称帝，刘宗(刘备)下辇而自王。”,诗人用事之妙在于，事与诗中意境合为一体，而使人不以为这是用事。比如拂晓前鼓声带着山谷中回音，从寒气中传来，确实能给人以悲壮感觉；在飞跃江水里，星河倒影必定是摇曳不定，这么意象在吟诵几遍之后都不难在读者头脑中生成。有了这么意象，再去搞清事典出处，对诗句了解就加深了，比如从“五更”句能够体会到诗人慷慨之情，从“三峡”句能够认识到“百姓劳于兵革”使诗人深认为忧再从章法来看，这么写还兼有为下面“野哭”一句张本作用。至于诗人以诸葛亮、公孙述自解，跟诗境关系尤为亲密，因为武侯庙、白帝庙都在州城附近，诗人都去看过。前人云：“作诗用事，要如释语，水中着盐，饮水乃知盐味。”这首诗中用事正是如此。,26/33,对于阁夜中抒情，喻守真编注唐诗三百首详析（中华书局20世纪40年代出版）说：“杜老之诗，随地关系国事民生，虽在极小题目，也能发出极大感叹来，诗人多感，杜老尤甚。读了此等诗，以为无病呻吟，未免多费笔墨啊！”对这个评价你怎样认识？谈谈你了解。,探究学习：这么评价即使新奇，但有失偏颇。只要了解了诗人写作背景，了解了作者此时此刻思想和情感，就会明白，这是历经磨难作者在特定流浪背景下发出感叹，决不是“少年不知愁滋味，为赋新词强说愁”。,在古人看来，星动摇是怎样一个征兆?,古人认为星动摇是一个不吉利征兆。史记正义里有详细说明，这里仅举数例：引星经云：“阴德星，中宫女主之象。星动摇，衅起宫掖，贵嫔内妾恶之。”阁道六星“一星不见则辇路不通，动摇则宫掖之内起兵也”。贯索九星“动摇则斧钺用”。“左旗九星，在河鼓左；右旗九星，在河鼓右。皆天之鼓旗，所认为旌表。动摇则兵起也。”娄三星“动摇，则众兵聚”。其中第条跟诗句相关。河鼓，俗称牵牛星，在银河之侧，“星河影动摇”当指左、右两旗，正是战争征兆。,诗中所说“战伐”指是哪一件事?,指是崔旰之乱。崔旰是严武爱将，时任西山都知兵马使。严武死后，他请求朝廷任命大将王崇俊为剑南节度使，可是当初朝廷已任郭英。英至成都，先杀王崇俊，又召崔旰还成都；旰不还，于是英自将兵讨旰，结果大败。资治通鉴唐纪四十代宗永泰元年有记载以下：“(崔旰)于是帅所部五千余人袭成都。辛巳，战于城西，英大败。旰遂入成都，屠英家。英又单骑奔简州。普州刺史韩澄杀英，送首于旰。邛州牙将柏茂琳、泸州牙将杨子琳、剑州牙将李昌(,)，各举兵讨旰，蜀中大乱。”,“人事”看成何解释?,“人事”一语意思很多。这句话里不宜作宽泛解释，如人际交往、人际关系之类。贺知章回乡偶书其二云：“离别故乡岁月多，最近人事半销磨。”此中“人事”指周围人们存亡情况。杜甫困居夔州，不知亲友存亡情况，故有“漫寂寥”之叹，“人事”之义当与贺诗相近。,27/33,整体感知登岳阳楼,大历三年(768)冬，杜甫从公安(今湖北公安)抵达岳阳。从“岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯”(泊岳阳城下)看，抵达之时正是深冬。杜甫曾两次登岳阳楼，这首诗所记当是第一次，时间大约是抵达岳阳之初；另一次是跟岳州太守一同去，也写了诗，诗题是陪裴使君登岳阳楼，从诗中“春泥百草生”句看，时间是第二年春天，因系应酬之作，不如这一首有名。,全诗分两层：,前一层先叙登楼，后写洞庭湖景观，一起一承，章法分明。起句以“昔闻”与“今上”对应，看似日常，却颇有深意在。“昔”，当指诗人青年时代，又值“开元盛世”，处处都是歌舞升平景象，诗人既闻洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今呢，祖国山河残破，疮痍满目，而诗人也到了暮年，且历尽人生坎坷，却有幸登楼，怎能不百感交集呢?但诗人只叙事，不说情，把情留给读者自己去品味。接着就给读者勾勒出一幅气象万千画面：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”这是诗人心中画面，仅凭肉眼是看不到，它使人联想到曹操咏海名句：“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”(观沧海)自然，诗人此刻心情跟曹操有所不一样。,后一层先说个人景况，后说国事艰难，使人担忧，一转一合，显而易见。“亲朋”两句中，要害是“孤舟”一词。诗人自离夔州之日起，全家人都生活在船上，实际上已无家可归，所以由写景转入抒情先说个人景况；再说，从洞庭水转换到“孤舟”，脉络也十分清楚。至于说亲朋“无一字”，显然是无所依靠之意。这又加重了诗人自伤飘泊感情。但诗人不会停留在个人痛苦上，他总是以国事为念，所以，当他站在岳阳楼上“凭轩”远眺时，就联想到当初吐蕃犯边情况，不禁潸然泪下了。这个抒情结尾将诗思想内容提到了一个新高度，而“凭轩”二字又巧妙地照应了第二句，以此结束全诗恰到好处。,这首诗能够说是咏岳阳楼绝唱。,28/33,登岳阳楼,杜甫,昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。,很早听过名扬海内洞庭湖，,今日有幸登上湖边岳阳楼。,大湖浩瀚象把吴楚东南隔开，,天地象在湖面日夜荡漾漂浮。,漂泊江湖亲朋故旧不寄一字，,年老体弱生活在这一叶孤舟。,关山以北战争烽火仍未止息，,凭窗遥望胸怀家国涕泪交流。,29/33,课文悟读,登岳阳楼,登岳阳楼写于杜甫生命最终几年。登上岳阳楼，是他年轻时就有梦想，今天终于如愿了。可这次却不是专为游玩而来，而是漂泊到此，流浪经过；诗人已经不是年轻小伙子了，而是拖着贫病衰老残躯“今”非“昔”比啊！想到这里，我们就能体会到“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”用语巧妙。洞庭湖愈壮阔明朗，诗人心情就愈黯淡凄凉，因为登楼远眺他似乎已经看到了北方战事，已经想起了自己落魄潦倒，于是，忧国伤时之感与身世凄凉之情一齐袭上心头，使得他老泪纵横，久久低回。诗人凭轩远望形象是衰弱，却也是高大。他那爱国忧民高尚情操深深感动着我们。别林斯基说：“任何伟大诗人之所以伟大，是因为他痛苦和幸福植根于社会和历史土壤里。”,题解,代宗大历三年（）之后，杜甫出峡漂泊两湖，此诗是登岳阳楼而望故乡，触景感怀之作。开头写早闻洞庭盛名，然而到幕年才实现目睹名湖愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年理想至今未能实现之情。二联是洞庭浩瀚无边。三联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇心情。末联写眼望国家动荡不安，自己报国无门哀伤。写景虽只二句，却显技巧精湛，抒情虽暗淡落寞，却吞吐自然，毫不费劲。,30/33,鉴赏登岳阳楼,雄浑阔大意境。,还是在杜甫年轻时代，孟浩然就以歌咏洞庭名句“气吞云梦泽，波撼岳阳城”(见“相关资料”)而蜚声诗坛，但杜甫以后居上，此诗颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”比孟句又高出一筹。金玉诗话云：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，斗丽搜奇者尤众。然莫若气蒸云梦泽，波撼岳阳城。则洞庭空阔无际，雄壮如在当前。至读子美诗，则又不然。吴楚东南坼，乾坤日夜浮，不知少陵胸中，吞几云梦也。”“吞几云梦”是一个形象说法，意思是杜诗境界比孟诗要宽广得多，孟诗中视野仅及于长江北岸云梦泽，而杜诗则扩大到了吴楚两地，甚至把整个宇宙都包容了进去，这么境界假如不是胸中大有丘壑，是写不出来。,杜甫这两句诗不但好在有开阔视野，而且气象雄浑，内涵丰富，远非他人所能及。这要归功于“坼”“浮”两个字炼得好。试想，广袤数千里吴、楚两地就因为有了这两个湖，一下子断裂为二，这气势何等磅礴!而日、月、星辰好像都飘浮在这湖水上面，缓缓行进，这景象又何等宏丽!庄子说过：“水之积也不厚，则其负大舟也无力。”(庄子逍遥游)洞庭湖能负载日、月、星辰，则湖水之丰厚简直到了惊人程度!前人评这两句诗说：“虽不到洞庭者读之，可使胸次豁达。”这话有理。诗人把洞庭湖景象写得如此宏伟壮丽，确实包含着一个主要意念，就是：称赞人精神美，认为人要有开阔胸襟，不论在什么时候都不能忘记天下大事。从这一点来看，诗人这一番描写正是为结尾张本，全诗境界是统一。,新唐书本传说杜甫“好论天下事”，似有贬意，但在我们看来，这恰恰是杜甫优于其它诗人之处：之所以“好论”，是因为他胸中时时以“天下事”为念，这首诗写诗人在生活凄苦万状情况下登楼观景，心中所想仍是国运艰难，甚至为之流涕，就是一个有力证实。,31/33,“吴楚”二句是否显得夸大失实?,仇注引叶秉敬曰：“或疑洞庭楚地，何远及于吴?考荆州记，君山在洞庭中，上有道通吴之包山。今吴之太湖，亦有洞庭山，以潜通君山，故得名。或疑乾坤日夜浮，有似咏海。考水经注，洞庭湖广五百里，日月若出没其中。又，拾遗记，洞庭山浮于水上。方知杜句所云，皆是洞庭本色。”编者按：水经注(第三十八卷)原文是：“罗君章湘中记曰：湘水之出于阳朔，则觞为之舟；至洞庭，日月若出入于其中也。”,12下面两首诗可与登岳阳楼作比较(注意加点字)：,孟浩然望洞庭湖赠张丞相：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”,李白与夏十二登岳阳楼：“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。”,对于登岳阳楼中颔联景物描写，喻守真在其编注唐诗三百首详析中这么评论：“诗人写景状物，往往喜欢夸大形容，所以就不免有牵强失真地方。本诗颔联就犯此病。照地理上讲，洞庭湖四面均为楚地，那（哪）能说是与吴分界之处。乾坤日夜浮，倘用来咏大海，那还相当，若咏洞庭，未免不称。后人虽加以曲解，究与事理未当。”你怎样对待他评价？说说你了解。,探究学习：这种评价未免太“现实主义”了，若都要与事理相当，那么文学作品就不能有夸大，就不能有李白“白发三千丈”等极富渲染力诗句了。实际上，凡是能表示作者鲜明感情色彩，能渲染气氛、增强感染力，能突出事物特征、引发读者丰富联想与想像，就应该是好夸大。同时，从阅读时间上说，经得起读者推敲和时间考验，能流传到今天而且依然脍炙人口，就证实它是名句，说明它夸大是用得成功。,32/33,谢谢！,33/33,
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