中国传统文化-5——唐宋诗的声律、语言与修辞市公开课一等奖省赛课微课金奖课件.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,唐宋诗,声律、语言与修辞,1/145,第一节 唐宋诗声律,这部分内容以占据唐宋诗歌主流地位格律诗声律特点为例，重点介绍格律诗四声、押韵、平仄、对仗等格律要求，及其在作品中详细作用。,2/145,一、四声,1、何为四声,四声，是指古代汉语平、上、去、入四种声调。,声调，是汉语特点。语音高低、升降、长短组成了汉语声调，而高低、升降则是主要原因。,3/145,那么，何为格律？,汉语大词典解释为：,诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面格式和规则。（此解释并不准确）,“格律”一词，最早用于律法与音律，唐人开始用以称诗。,4/145,宋末元初时期，中国北方许多地域汉语声调发生一些改变，音韵学称之为“平分阴阳，入派三声”。,今人了解入声字，除依据中古时期韵书外，还能够借助方言，如北方地域晋方言，南方地域吴、闽、赣、湘、粤、客家等方言。,5/145,入声字韵尾都为塞音,：p、t、k或,，,发音较为短促，显著存在气流阻塞现象。,学习旧体诗词，须尤其注意那些变成平声入声字，如：,阴平：屋、昔、锡、贴、薛、泼、哭、黑、捉、剥、出、一、七、八、十、杀、札、说等等；,6/145,阳平：竹、熟、福、服、幅、德、决、觉、菊、族、轴、烛、国、学、琢、逐、独、狭、合、乏、石、活、勺、泊、局、毒、薄、节、择、革等；,上声：索、辱、铁、雪、血、法、笔、骨、渴、北、甲、掠、撇等；,去声：质、物、药、陌、屑、叶、洽、术、末、麦、裂、烈、热等。,7/145,诗词四声中，除须尤其注意入声字外，还要注意掌握,一字多读或古今异读,情况。,（1）一字多读,骑,，读去声时，为名词，如杜牧过华清宫绝句：一,骑,红尘妃子笑。,读平声时，为动词，如陆游剑门道中遇雨：细雨,骑,驴入剑门。,8/145,思,，平声，动词，思念；如李白峨眉山月歌：,思,君不见下渝州。,去声，名词，思想，情怀；如方干许员外新阳别业：莫羡高情求逸,思,，须防急诏用长材。,教,，平声，动词，使、让；如王昌龄出塞：不,教,胡马度阴山。,去声，名词，教化；如毛涣送澄上人还日本国：万里求文,教,。,9/145,（2）古今异读,其它如望、叹、过、看等字，虽今天读去声，但中古时期是平、去两读，而意义相近或相同。（今读平声看除外）,李商隐无题：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探,看,。唐无名氏春：绿桑枝下见桃叶，回,看,青云空断肠。,杜甫送蔡都尉：身轻一鸟,过,，枪急万人呼。皎然题周谏别业：柳巷任疏容马入，水篱从破许船,过,。,10/145,元稹西归绝句：天色渐明回一,望,，玉尘随马度蓝桥。李商隐春雨：红楼隔雨相,望,冷，珠箔飘灯独自归。,白居易代州民问：官职故乡都,忘,却，谁人会得使君心。杜甫夜宴左氏庄：诗罢闻吴咏，扁舟意不,忘,。,11/145,2、,四声概念提出和声律理论构建,语音音调分为四声现象即使在上古汉语中已存在，但其发音规律发觉，以及概念提出，却是在南朝时期。史载，齐永明时期，依据佛经翻译时音转情况，发觉汉语语音发音规律，周颙著四声切韵（已佚），沈约著四声谱，明确提出“四声”概念。,12/145,周颙、沈约、王融、谢眺、范云等人，共同完成了由“四声”发觉到诗歌声律理论建构。,南史沈约传载,：“,又撰四声谱，认为在昔词人，累千载而不悟，而独得胸襟，穷妙其旨，自谓入神之作。武帝雅不好焉，尝问周舍曰：何谓四声？舍曰：天子圣哲是也。”,13/145,一句或一联中，四声参差互用，赋予可供吟诵文学以声韵节奏美感，是诗赋、词曲语音规范理论基础。声律理论出现，使诗完全摆脱了音乐束缚，成为独立文学体裁，所以在文学史上含有划时代意义。,14/145,二、押韵（用韵、压韵、叶韵）,1、,何为押韵,韵是诗词格律基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。,押韵，就是在一首诗或词一段，或一段几句中，在一些句末尾，使用韵母声音相近或相同字，使诗或词读起来顺口，听起来友好。这个押韵字，往往被称为韵脚。,15/145,如王之涣登鹳雀楼：,白日依山尽，黄河入海,流,。,欲穷千里目，更上一层,楼,。,王安石书湖阴先生壁：,茅檐长扫净无,苔,，花木成蹊手自,栽,。,一水护田将绿绕，两山排闼送青,来,。,流、楼二字韵母读音相近；苔、栽、来三字韵母读音相同，即韵脚。,16/145,2、,押韵作用和目标：,其一，用有规律字,串接全文，使之形成一个整体,。如佛教典籍佛所行赞经是用五言无韵诗翻译，试读其中几句：,往到太子前，各进种种术，歌舞或言笑，扬眉露白齿，美目相眄睐，轻衣见素身，妖摇而徐步，诈亲渐习远。情欲实其心，兼奉大王言，漫行婇隐陋，忘其惭愧情。,17/145,其二，相同或相近声音在同一位置重复，组成回环往复美感。,其三，,顺口、悦耳，易于诵记，便于作品流传和推广；,其四，韵脚声音有时候能够起到衬托气氛、辅助情感表示等作用。,18/145,普通地说，响度高韵适于表现雄伟、豪放、开阔、欢快等感情，响度低韵适于表示悲愤、忧伤或平和等感情。最经典如毛主席清平乐,六盘山：,天高云,淡,。望断难飞,雁,。不到长城非好,汉,。屈指行程二,万,。,孟浩然与颜钱塘登樟亭望潮作：,19/145,百里闻雷震，鸣弦暂辍,弹,。,府中连骑出，江上待潮,观,。,照日秋云迥，浮天渤澥,宽,。,惊涛来似雪，一坐凛生,寒,。,张志和渔歌子则为：,西塞山前白鹭,飞,。桃花流水鳜鱼,肥,。,青箬笠，绿蓑,衣,。斜风细雨不须,归,。,20/145,也因为这么原因，从我国现存最早诗歌弹歌、诗经到后世诗歌，极少有不押韵，即使如诗经句尾用虚字例子，也能够找到押韵印迹。如周南樛木：,南有樛木，葛藟,荒,之。乐君子，福履,将,之。,21/145,齐风著：,俟我于,庭,乎而，充耳以,青,乎而，尚之以琼,莹,乎而。,古诗中句子末尾多虚字，所以往往在各句倒数第二或第三个字上押韵。,3、,押韵方式,22/145,普通来说，诗押韵都是在偶数句末尾，但并不绝对。,（1）,逐字押韵，一韵到底。如曹丕燕歌行，杜甫饮中八仙歌等；,（2）三句一换韵。如元结大唐中兴颂：,23/145,嘻嘻前,朝,，孽臣奸,骄,，为昏为,妖,。边将骋,兵,，毒乱国,经,，群生失,宁,。大驾南,巡,，百寮窜,身,，奉贼称,臣,。天将昌,唐,，系晓我,皇,，匹马北,方,。独立一,呼,，千麾万,旟,，我卒前,驱,盛德之,兴,，山高日,升,，万福是,膺,。能令大,君,，声容沄,沄,，不在斯,文,。湘江东,西,，中直浯,溪,，石崖天,齐,。可磨可,镌,，刊此颂,焉,，何千万,年,。,24/145,4、格律诗押韵,格律诗押韵要求很严格：偶数句尾；押平声字；一韵到底，不得换韵；同一首诗中韵字不能重复，等。,因为格律诗在唐代成为考试文体，所以国家统一要求了押韵标准，从唐到清，格律诗声韵依据切韵-唐韵-广韵-礼部韵-平水韵-佩文韵府系统。,25/145,平水韵中平声有三十个韵部：,上平声15部：一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删；,下平声15部：一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。,26/145,近代语音即使改变很大，但因要求很严，通常人们押韵仍严格按照平水韵标准，这就出现了一些今天看起来不太押韵情况。,如杜牧山行：,远上寒山石径,斜,，白云深处有些人,家,。,停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月,花,。,27/145,三、平仄,1、何为平仄,平仄是格律诗中最主要原因，考究平仄是近体诗本质特点。,所谓平，即中古四声中平声，其特点是没有高低起伏改变，即“平声平道莫低昂”；仄是不平之意，四声中上、去、入三声因有高低起伏声调改变，故归入仄声。,28/145,平、仄两类声调在诗歌中交织使用，诵读起来就会产生一个抑扬顿挫美感，显得富于音乐特色，从而增强了作品艺术效果。有作品因平仄声调利用，还能起到辅助表示思想感情、深化诗词意境作用。,29/145,二、格律诗平仄规律,格律诗声调安排基本标准是错综友好而不单调，即沈约宋书谢灵运传论所谓“,欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重互异。,”则必定产生平仄相间、平仄相正确要求，为了把各联有规律地组织在一起，又有了,粘,标准。,30/145,从以上三个基本要求出发，格律诗平仄规律便能够用三句话来表述：,一句之中，平仄相间；一联之中，平仄相对；各联之间，平仄相粘。,在详细说明之前，还需要明确以下几方面内容：,其一，普通说来，依据“一三五不论，二四六分明”标准。,31/145,近体诗以两个字节为一个节奏单位，排列起来，只能有平平、仄仄、平仄、仄平四种形式，末一字为单字，或平或仄，随句而定。,每一节奏单位第二字为节奏点所在，不能随意变更,，详细而言，五言为第二、四字，七言为第二、四、六字，所谓平仄规律，就是针对这些节奏点而言。,32/145,其二，偶句押韵，限押平声韵。对应地，奇句不押韵首句末字为仄，不押韵；为平，普通入韵或用邻韵。后者也有例外，黄庭坚香炉峰：香炉不铸石陶,甄,，鼻不闻香眼见烟。上有文殊师利塔，好将一瓣此中燃。,甄是上平声十一真韵，烟和燃是下平声一先韵。,33/145,其三，一句之中最终三个字，不能都是平声或仄声，不然成为“三平调”或“三仄调”；普通来说，近体诗忌三平调或三仄调。,以上三点，是我们深入了解近体诗平仄规律基础。,34/145,首先，一句之中，平仄相间。,启功先生曾以“平仄竿”方式形容这一内容，即如一个能够无限延长竿子：,平平仄仄平平仄仄平平仄仄,从中任意截取五字或七字，如：平平仄仄平；仄仄平平仄等；就组成“一句之中，平仄相间”格式了。,35/145,其次，一联之中，平仄相对。,出句：,（甲）,仄,仄,平,平,仄,对句：,（乙）,平,平,仄,仄,平,需要注意处：,1、,偶数字（节奏点），绝对不能违反；,2、绝不能违反“相对”标准，不然为“失对”。,36/145,诗比如：,白日依山尽，黄河入海流。,仄,仄,平,平,仄，平,平,仄,仄,平。,黄河远上白云间，一片孤城万仞山。,平,平,仄,仄,仄,平,平，仄,仄,平,平,仄,仄,平。,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。,平,仄,平,平,平,仄,平，仄,平,平,仄,仄,平,平。,37/145,复次，各联之间，平仄相粘。,意思是下联出句中偶数字平仄必须与上联对句中偶数字平仄相同。如违反，称为“失粘”。,出句：,（甲）,仄,仄,平,平,仄,对句：,（乙）,平,平,仄,仄,平,出句：（丙）平,平,平,仄,仄,对句：（丁）仄,仄,仄,平,平,乙、丙二句之间，形成粘关系。,38/145,借助于平仄,对应,和,粘合,，形成诗句平仄规律同与异，共同组成整首诗歌韵律一致性与改变性。如王翰凉州词：,39/145,葡萄美酒夜光杯，,平,平,仄,仄,仄,平,平,欲饮琵琶马上催。,仄,仄,平,平,仄,仄,平,醉卧沙场君莫笑，“君”字之平,仄,仄,平,平,平,仄,仄,古来征战几时回。“古”字之仄,仄,平,平,仄,仄,平,平 均为改变之处,40/145,三、律诗格式（谱式）,以上甲、乙、丙、丁四种句式，便是五言律诗（律绝）基本句式；而七言律诗（律绝）句式，则是在每句之前加两个相反字节。,甲：,仄,仄,平,平,仄，甲：,平平,仄仄平平仄，,乙：,平,平,仄,仄,平。乙：,仄仄,平平仄仄平。,丙：平,平,平,仄,仄，丙：,仄仄,平平平仄仄，,丁：仄,仄,仄,平,平。丁：,平平,仄仄仄平平。,41/145,只要掌握上述三句话以及需要明确事项，不论哪一个基本句式开头，都能够推出全诗平仄格式。所以，不论是五言还是七言，格式不外乎四种。,42/145,1、,由句式甲推导出,仄起仄收式,：,仄,仄,平,平仄,，国破山河在，,平,平,仄,仄,平。城春草木深。,平,平,平,仄,仄，感时花溅泪，,仄,仄,仄,平,平。恨别鸟惊心。,仄,仄,平,平,仄，烽火连三月，,平,平,仄,仄,平。家书抵万金。,平,平,平,仄,仄，,白,头搔更短，,仄,仄,仄,平,平。,浑,欲不胜簪。,43/145,2、,由句式丁推导出,仄起平收式,：,仄,仄,仄,平平,，山色远含空，,-,张祜题,平平仄仄平。沧茫泽国东。松江驿,平平平仄仄，海明先见日，,仄仄仄平平。江白迥闻风。,仄仄平平仄，鸟道高原去，,平平仄仄平。人烟小径通。,平平平仄仄，那知旧遗逸，（此句三仄）,仄仄仄平平。不在五湖中。,44/145,3、,由句式丙推导出,平起仄收式,：,平,平,平,仄仄,，空山新雨后，,仄仄仄平平。天气晚来秋。,仄仄平平仄，明月松间照，,平平仄仄平。清泉石上流。,平平平仄仄，竹喧归浣女，,仄仄仄平平。莲动下渔舟。,仄仄平平仄，随意春芳歇，,平平仄仄平。王孙自可留。,王维山居秋暝,45/145,4、,由句式乙推导出,平起平收式,：,平,平,仄,仄平,，牛头见鹤林，杜甫望,仄,仄,仄,平,平。梯径绕幽深。牛头寺,仄,仄,平,平,仄，春色浮山外，,平,平,仄,仄,平。天河宿殿阴。,平,平,平,仄,仄，传灯无白日，,仄,仄,仄,平,平。布地有黄金。,仄,仄,平,平,仄，休作狂歌老，,平,平,仄,仄,平。回看不住心。,46/145,附：入声字辨识,语言学家罗常培先生：“北方人欲调平仄，须先认清入声，始可言格律。”说明辨识入声对于学习格律诗含有主要意义。,除个别生僻字外，入声派入平声字约,有600,字，从来有很多学者探索记忆方法，惯用有以下几个：,47/145,1、查找工具书,惯用韵书，如诗韵、佩文韵府、诗韵新编等，都是依据平水韵分部编写，手持一册，方便检索。,一些大型辞书如辞源、汉语大字典等，则是按广韵分部，需要适当地注意。,48/145,2、利用近体诗平仄规律,格律诗平仄要求很严，在必须使用仄声字位置，假如读如平声，这个字通常是入声字。如：,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。,急字、白字为入声字；,好雨知时节，当春乃发生。,（雨）、节、发为入声字。,49/145,3、利用语音演变规律,李荣四声答问一文总结为：,（1）凡b、d、g、j、zh、z六声母组成阳平调字，皆入声字（鼻字除外），约二百八十多字。,（2）凡d、t、L、m、n、b、p声母跟韵母ie拼合时，皆入声字（爹字除外）。,50/145,（3）凡zh、ch、sh、r、k等声母拼合uo时，皆入声字。,（4）凡以e为韵母字（除嗟,旧读jue,、瘸、靴外）,皆入声字。,（5）凡d、t、L、z、c、s六声母跟e拼合时，皆入声字。,（6）la、fo皆入声字。,也能够用排除法排除一些非入声字。,51/145,（1）鼻音韵尾非入。凡韵母以鼻音（m、n、ng）为韵尾，皆非入声字。如阳光、长安、咸阳等。,（2）uei韵非入。如危、垂、吹等。,（3）zi、ci、si非入。如咨、思等。,（4）m、n、l、r阴、阳、上声非入。如妈、马、麻、拿、惹等。,52/145,4、利用谐音偏旁记忆,如，已知白、百、析、及等字是入声字，则分别以它们为偏旁字大多是入声字。,但这种方法并不可靠，如作、昨、炸等都是入声字，但乍却不是入声字；噫、臆、薏、憶等皆入声字，但意字却不是入声字。,53/145,5、利用惯用词汇记忆,如八月节、独立国、吸铁石、吃白食、白皙、白族、别集、剥削、博学、搏击、出格、合格、哲学、集合、坚固、认识、结石、节食、石窟、歇息、失足、吸毒、习俗、血迹、压缩、叔伯、杂说、直觉、竹笛、卓绝、卓识等等，全都是入声字。,54/145,6、背诵一些押入声韵诗词记忆,如柳宗元渔翁、江雪，杜甫北征、哀江头、自京赴奉先县咏怀五百字，李白大车扬飞尘，李贺官街鼓，岳飞满江红，苏轼贺新郎“乳燕飞华屋”等。,55/145,对应地，七言律诗也能够推导出仄起仄收式、仄起平收式、平起仄收式、平起平收式四种格式。（略）,四、对仗,对仗，也叫对偶，是一个把字数相等、结构相同两个句子安排在一起，来表现一定意义，加强表示效果修辞方法。,56/145,对仗是汉民族追求对称审美情趣在语言表示方面详细表示。日常生活用语中就有很多考究对仗词汇，如保家卫国、崇山峻岭等，而骈文、四六、诗词、对联等文学形式，也以对仗为主要审美追求。,57/145,对仗，是格律诗要素之一，但并非起源于格律诗，古诗中已经有很多对仗句子，如诗经采薇：,昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。,又如九章涉江：,与天地兮同寿，与日月兮同光。,但这些对仗句子远不如格律诗那样要求严格。,58/145,一、对仗位置,1、对仗常规：中间两联对仗,普通来说，在律诗四联之中，中间两联即颔联和颈联要求必须对仗。如杜甫野望：,清秋望不极，迢递起层阴。,远水兼天净，孤城隐雾深。,叶稀风更落，山迥日初沉。,独鹤归何隐，昏鸦已满林。,59/145,又如白居易钱塘湖春行：,孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。,几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。,乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。,最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。,也就是说，中间两联对仗，是律诗最常规、最普通形式。另外，还有各种位置对仗形式。,60/145,2、首联对仗,首联可对可不对，并无硬性要求。假如首联采取对仗形式，则必须是在中间两联对仗基础上，也就是说，首联对仗时，全诗实际上共三联对仗。如杜甫恨别：,61/145,洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。,草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。,思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。,闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。,3、尾联对仗,对仗不适合作结束语，故普通尾联是不对仗，但也有例外。如杜甫闻官军收河南河北：,62/145,剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。,却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。,白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。,即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。,尾联对仗用流水正确形式，表示一脉而下、畅快淋漓思想感情。,4、四联对仗,63/145,如杜甫登高：,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。,无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。,万里悲秋长作客，百年多病独登台。,艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,普通说，律诗尾联宜放，诗意至此得以舒展；四联皆对，通常表现为诗人借此来表示郁结内心苦闷，其效果是收，将感情收紧。,64/145,又如杜甫垂白：,垂白冯唐老，清秋宋玉悲。,江喧长少睡，楼迥独移时。,多难身何补，无家病不辞。,甘从千日醉，未许七哀诗。,借以表示老而无成慨叹。,65/145,5、一联对仗：颈联对仗,这么情况极少，但仍有实例。如孟浩然早塞有怀：,木落雁南渡，北风江上寒。,我家襄水曲，遥隔楚云端。,乡泪客中尽，孤帆天际看,。,迷津欲有问，平海夕漫漫。,66/145,二、对仗要求,对仗基本要求是平仄相对，字面相对。前者好了解，毕竟要符合格律诗平仄要求，但也所以与古诗中对偶相区分；后者比较复杂，基本规则是实词对实词，虚词对虚词。详细而言，又表现为词性、词类、句式、结构相对。如王绩野望中二联：,树树皆秋色，山山惟落晖。,牧人驱犊返，猎马带禽归。,67/145,树树与山山，是叠音词相对；秋色与落晖，牧人与猎马，是偏正结构名词性词组相对；驱犊与带禽，是动宾结构动词词组相对；返与归，是动词相对；皆与惟，则是副词相对。,又如苏轼正月一日雪中过淮谒客回作二首其一中二联：,68/145,冰崖落屐齿，风叶乱裘茸。,万顷穿银海，千寻度玉峰。,冰崖与风叶，屐齿与裘茸，银海与玉峰，都是偏正结构名词词组对仗；落与乱，穿与度，都是动词相对；万顷与千寻是数量词相对。,69/145,但词性相正确标准并非一成不变，有时候，不一样词性词语或词组，只要在句中作用相同，也能够相对。郭锡良古代汉语下册：“用今天语法术语来解释，那就是：凡用作主语、宾语，一律能够看成是名词；凡用作定语，能够把名词和形容词看成一类；凡用作谓语，能够把形容词和动词看成一类，凡用作状语，普通都能够看成是副词。”,由此可知，格律诗对仗要求较为灵活。,70/145,如张祜题松江驿颔联：,海明,先,见日，江白,迥,闻风。,先本是时间名词，迥本是形容词，这里都用作状语，故能够相对。,王勃秋日别薛昇华颈联：,心事同,漂泊,，生涯共,苦辛,。,动词漂泊与形容词苦辛相对。,杜甫玉台观颈联：,宫阙通,群,帝，乾坤到,十,州。,含有数量性质名词群，与数词十相对。,71/145,三、对仗技巧,对仗技巧有很多，下面对律诗中惯用对仗技巧作一介绍。,1、工对,格律诗十分重视词语对仗，尤以名词对仗最为考究，为此，人们将名词种类作了细致划分，出现了声律启蒙、笠翁对韵等书籍。王力先生则名词划分为十四小类：,72/145,天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木花果、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等。,另外，数目词、颜色词、方位词等，均自成一类，极少与其它词语相对。,工正确情形主要有以下几个：,（1）同一小类词相对,如天文对天文，地理对地理，器物对器物，称之为工对。,73/145,如沈佺期杂诗之三颈联：,少妇,今春意，,良人,昨夜情。,少妇与良人同为人伦类，今春与昨夜同为时令类，意与情同为人事类。,白居易余杭形胜颔联：,绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。,绕与拂，郭与城，荷花与松树，三十与一千，里与株，都是同类词语，字字相对，非常工整。,74/145,（2）习惯并称词语,诗与酒、兵与马、人与物等，虽非同一小类词语，但因习惯上被人们平列并称，通常也被视作工对。,如杜甫不见颈联：,灵敏,诗,千首，飘零,酒,一杯。,虞世南侍宴应诏赋韵得前字颔联：,横空一,鸟,度，照水百,花,然。,75/145,（3）句中自对同时两句相对,杜甫春望首联：,国破,山河,在，城春,草木,深。,山、河为地理类，草、木为植物类，各自在句中形成自对，同时又分别成对。,一样例子还有王维汉江临眺：,江流,天地,外，山色,有没有,中。,76/145,又如杜甫涪城县香积寺官阁颈联：,小,院,回,廊,春寂寂，浴,凫,飞,鹭,晚悠悠。,院与廊，凫与鹭，是句中自对；小院回廊与浴凫飞鹭又形成联中相对，其它部分，春与晚，为时令类名词，寂寂与悠悠是叠音词，共同组成工对。,77/145,（4）反义词相对,刘勰文心雕龙,丽辞,：“反对为优，正对为劣。”,孟浩然与诸子登岘山颈联：,水落鱼梁,浅,，天寒梦泽,深,。,元稹赠严童子颔联：,解拈玉叶排,新,句，认得金环识,旧,身。,78/145,对应地，假如同义词相对，则似工而实拙。如杜甫客至颔联：,花径不曾,缘,客扫，蓬门今始,为,君开。,缘与为都是为意思，属同义词。这类例子偶一为之，尚不要紧，假如出句与对句完全同义或基本同义，则形成诗歌大忌合掌。,79/145,如郎士元送钱大首联：,暮蝉,不可听,，落叶,岂堪闻,。,宋之问初到黄梅临江驿首联：,马上,逢,寒食,，,途中,属,暮春,。,合掌降低了诗意内涵，降低了诗歌艺术表现力，故被古人列为诗歌大忌。,80/145,2、宽对,宽对是相对于工对而言，其要求比较宽松。,（1）词性相对,张谓送裴侍御归上都颈联：,江月随人影，山花趁马蹄,。,刘方平秋夜呈皇甫冉郑丰：,秋后见飞千里雁，月中闻捣万家衣,。,81/145,（2）半对半不对,一联之中，部分对仗情形。通常不能出现在颈联。,如杜甫月夜颔联：,遥怜,小儿女，,未解,忆长安。,李白渡荆门送别首联：,渡远,荆门,外，来从,楚国,游。,82/145,3、借对,借对又叫假对，是利用汉字一字多义或二字同音特点而组成对仗。对应地，借对能够分为借意义和借声音两类。,（1）借意义,利用汉字多义性特点，诗句中表意时用甲义，而借其乙义（另一意义）来对仗。,83/145,如孟浩然归终南山颈联：,白发,催年老，,青阳,逼岁除。,青阳是春别名，尔雅释天：“春为青阳。”诗中用青阳为春来表意，同时用“青”“青色”之意，与出句中“白发”组成对仗。,又如郑谷鹧鸪颔联：,雨昏,青草,湖边过，花落,黄陵,庙里啼。,黄陵庙，在今湖南湘阴县，帝舜之祠。,84/145,（2）借声音,利用汉字同音现象，多见于颜色对。,如借“清”为“青”。,杜甫野望颔联：,西山,白,雪三城戍，南浦,清,江万里桥。,马戴送人游蜀颔联：,若听,清,猿后，应多,白,发生。,85/145,借“沧”为“苍”。,刘长卿松江独宿颈联：,一官成,白,首，万里寄,沧,州。,杜甫赴青城县出成都寄陶王二少尹颈联：,东郭,沧,江合，西山,白,雪高。,除颜色对外，也有一些名物对。,86/145,如孟浩然裴司士见访颈联：,厨人具,鸡,黍，稚子摘,杨,梅。,借杨为羊。,杜甫恶树颈联：,枸,杞因我有，,鸡,栖奈汝何。,借枸为狗。,87/145,4、流水对,对仗普通是平行两句话，各有表意独立性。但也有一个对仗把一句话分成两句说，使得十个字（五言）或十四个字（七言）成为表意整体，一联中任何一句独立出来没有意义，或表意不完整。这么对仗就是流水对。,88/145,流水对组成必要条件：,（1）出句与对句在字面上形成对仗；（2）出句与对句在意义上相承而连贯，共同表示一个完整意思。,如李白春思颔联：,当君怀归日，是妾断肠时,。,孟郊游子吟首联：,慈母手中线，游子身上衣,。,89/145,王维终南别业颈联：,行到水穷处，坐看云起时,。,经典流水对惯用连词串联上下句，如王之涣“,欲穷千里目，更上一层楼,”，骆宾王“,不堪玄鬓影，来对白头吟,”，杜甫“,即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳,”等，后者更同时利用了本句自对而两句相对、地名对和流水对三种对仗技巧。,90/145,流水对在律诗、对联中以其较强艺术性，以及“畅而不隔，行云流水”特点，受到人们普遍欢迎。古人甚至利用流水对来调整全诗气韵和节奏，使得诗篇愈加灵动自然。清沈德潜说诗晬语卷上说：“（五言律）中联以虚实对、流水对为上。”道出了流水正确意义和价值。,91/145,由上可见，古人对于对仗要求非常高，但过分追求对仗效果，也难免闹笑话。陈正敏遁斋闲览载，有李廷彦者献百咏诗于上官，其间有句云：“舍弟江南没，家兄塞北亡。”上官伤之，曰：“不意君家凶祸重并如是！”廷彦遽起自解曰：“实无此事，但图属对亲切耳。,”,92/145,五、拗救,律诗中，平仄不合格律要求字称为拗字。拗字破坏了诗歌平仄协调性，对应地也出现了补救之法。这种现象就称为拗救。王力诗词格律解释为平仄“赔偿”。,拗救方法，最常见有三种：本句自救，对句相救，一字两救。,93/145,1、本句自救,本句自救有两种情况：其一，“（仄仄）平平仄仄平”句式中第一（三）字用了仄声，则第三（五）字要用平声字，以免犯孤平，句式改变为“（仄仄）仄平平仄平”。如李白宿五松山下荀媪家：,月,光,明,素盘；杜甫九月五日：抱病,独,登,江,上台。,94/145,其二，句式“（仄仄）平平平仄仄”中，第三（五）字用了仄声，则第四（六）字改用平声，句式也对应地变为“（仄仄）平平仄平仄”。如王维过香积寺：泉声,咽危,石；林逋山园小梅：疏影横斜,水清,浅。,后者因非常普遍，人们渐视其为格律中变格，而不再视之为拗救。,95/145,2、对句相救,（1）句式“（平平）仄仄平平仄”中第四（六）字用了仄声，则将对句第三（五）字变成平声，加以补救。两句句式改变为：（平平）仄仄平,仄,仄，,（仄仄）平平,平,仄平。如杜甫宴胡侍御书堂：暗暗书,籍,满，轻轻,花,絮飞；杜甫雨不绝：阶前短草泥,不,乱，院里长条,风,乍稀。,96/145,（2）句式“（平平）仄仄平平仄”写成“（平平）仄仄仄仄仄”时，对句则要由“（仄仄）平平仄仄平”改变为“（仄仄）平平平仄平”。如杜甫夜雨：小雨,夜复,密，回风,吹,早秋；楼钥游龙井：水真绿净,不可,唾，鱼若空行,无,所依。,这也能够视作上种情形改变。,97/145,（3）一字两救,两种拗字同时出现时，用对句中一个字同时救两处，便成为一字两救。如杜甫促织：久客,得,无泪，,故,妻,难,及晨。难字既救本句中故字之失，兼救出句第三字得字之失；黄庭坚和答登封王晦之登楼见寄：诗来嗟我,不,同醉，别后,喜,君,能,自宽。,能字兼救不字、喜字之失。,98/145,拗救，是格律诗平仄改变特殊现象，并不适合用于全部句式。如：不论是五言还是七言，第二字绝不能拗，韵脚字不能拗，仄仄仄平平第四字不能拗；另有一个情况不能成为拗救，如律诗中对句中出现拗字，绝不能到下一联出句去救，等等。,99/145,第二节 唐宋诗语言特点,唐宋诗语言问题，包含节奏、语法及词汇等很多方面，本节着重介绍用典。,一、典故及其分类,典即典故。诗中用典故及前人成辞成语，是中国传统诗词创作惯用手法。,100/145,典故成语，通常有较早出处和基本涵义，经过历代诗人重复利用，每一个典故都积淀了某种特定意蕴；读者由其简练字面意义，能够深入到“事源”或“语源”层面，会通古事今情，进而充分领会诗词作品丰富意蕴。,101/145,按时代，典故可分为古典和今典。,我们通常所说典故，是指“古典”而言，即后代人用前代典故。相对于“古典”是“今典”。“今典”说，由陈寅恪先生提出，指诗人在诗歌中凝练地征引当代主要时事，以对当代所发生重大社会事件作出含蓄、委婉评价。,102/145,今典提出，是陈先生；而其使用，则早在古代诗人那里就开始了。如杜甫在作于安史之乱时期长篇抒情诗北征中说：“,不闻夏殷衰，中自诛褒妲,。”就是针对唐玄宗在逃亡路上赐死杨贵妃之事，而将古典与今典适用情况。,103/145,“今典”、“古典”即使在时间上有前后区分，但并不是一成不变，伴随时代发展，唐代“今典”到了宋代，就变成了“古典”；而在对“古典”使用中，各个时代诗人又都融入当初时代原因，而成为古典、今典适用基础。,104/145,按内容，典故又能够分为事典与语典两类。,“事典”，往往出自典籍中某一故事，其起源能够是历史、神话、传说、寓言等；“语典”，则为前人经典性语言，起源极广，不论经、史、子、集，其中语言材料都可能被人们化用而成为语典。,105/145,二、典故性质和作用,关于典故性质，启功先生曾有一个有趣比喻：用典是把事物压缩成为“信号”，即把一个复杂故事（或一项详细理论）及其所蕴涵意义，经过剪裁、压缩、简化等，做成一个小小集成电路，放在读者脑子里，这么就在有限文字中表示了尽可能多信息。,106/145,所以，与其说典故是诗特殊语汇，不如说它更像一个艺术符号。它凝聚着浓厚历史文化内涵和哲理性美感内涵，在我们诗词传统语言形式组成中，占有举足轻重地位。它能使诗词在简练形式中包含丰富、多层次内涵，使诗词显得典雅，富于书卷气，精巧含蓄，意味深远。,107/145,典故作用，主要有：,1、有利于说理。诗词说理，往往寓于形象和意象中，但也有用典。如白居易放言五首（其三）：,周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时,。,借典故说明一个道理：真伪正邪，需要时间检验。,108/145,2、有利于修辞。用典不是修辞手法，但可起到修辞作用，类似于比喻、借代；而其本身所浓缩丰富信息，又使它作用超出了普通意义上修辞。如李商隐无题四首：,刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重,！,内涵比比喻要丰富、复杂多。,109/145,3、有利于阐发不便直说思想。诗贵含蓄，重暗示，诗人不便明说或不想明说意思，能够经过典故，波折地给予表示。如辛弃疾水龙吟登建康赏心亭词，上片借江南清秋风光抒写词人思念中原愁恨。下片则连用三个典故表示抑郁难伸悲愤情怀：,110/145,休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树如同此。,分别用,晋书张翰传,、,三国志陈登传,、世说新语言语中桓温典故，抒发词人复杂内心情感。,111/145,4、有利于读者展开联想和想象。如李白蜀道难，“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”二句，用华阳国志中五丁杀大蛇开通蜀道传说；“上有六龙回日之高标”用日神羲和驾六龙车巡天神话故事；“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开”等五句，用西晋张载剑阁铭中成句。,112/145,这些起源不一典故，引发读者对蜀道自然环境艰难和人事环境险恶，产生丰富联想和想象，从而认同诗人感叹：“蜀道之难，难于上青天！”,由此可见，用典不是目标，它直接服务于诗词艺术表现力；其最高境界应该是用典与诗意浑然天成。,113/145,三、用典技巧,1、点化。,所谓点化，是指诗人在继承、借鉴前人诗句、诗意基础上，有所创新用典手法。即“,因旧而益妍,”。点化有几个情况：,114/145,其一，点化前人诗句,。如杜甫宿江边阁之“薄云岩际宿，孤月浪中翻”，乃点化南朝何逊入西塞示南府同僚之“薄云岩际出，初月波中上”，只改动了四个字。对此仇兆鳌认为，杜诗有“点睛欲飞之妙”。由此来看，点化利用得高明，确实能起到青出于蓝而胜于蓝艺术效果。,115/145,其二，点化前人句式,。这类例子很多，比较显著如：吕本中夜雨诗：“梦短添惆怅，更深转寂寥。怎样今夜雨，只是滴芭蕉。”后两句用韩愈宿龙宫滩“怎样连晓语，只是说故乡”句式。这么点化，只限于用前人句式，而诗意完全没相关系。,116/145,3、点化前人诗意,。如韩愈早春呈水部张十八员外二首其一：,天街小雨润如酥，草色遥看近却无。,最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。,苏轼赠刘景文：,荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。,一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。,117/145,2、翻案。,所谓翻案，就是反其意而用之，以到达诗歌创新意图。,如杜甫七律九日蓝田崔氏庄颔联：,羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。,杜诗用孟嘉落帽典。杨万里：“孟嘉以落帽为风流，此以不落帽为风流，翻尽古人公案，最为妙法。”,118/145,翻案类型：,其一，对历史人物、事件、典故翻案。,如李商隐贾生诗：,宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。,可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。,王安石贾谊诗：,一时谋议略施行，谁道君王薄贾生？,爵位自高言尽废，古来何啻万公卿？,119/145,翻案，实际上表达了人一个逆向思维。,杜牧题乌江亭：,胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。,江东弟子多才俊，卷土重来未可知。,翻从来赞颂项羽英雄气概之案。又如赤壁诗之：,东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。,清吴景旭历代诗话则认为：“用翻案法，跌入一层，正意愈醒。”,120/145,对历史事件或人物评价，往往又有现实政治背景。如李清照：,生看成人杰，死亦为鬼雄。,至今思项羽，不愿过江东。,其二，对前人诗文翻案。如李白金陵城西楼月下吟之“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖”；黄庭坚题晁以道雪雁图却说“凭谁说与谢玄晖，休道澄江净如练”,。,121/145,3、当家故事。,典故用当家故事，更多地用在四六文写作中。如秦观除秘书省正字，以“启”谢馆阁诸公：,切观前史，具见敝宗。,西蜀中郎，孔明呼为学士；东海钓客，建封任以校书。,虽为将相之品题，且匪朝廷之选取。夫何寡陋，遽尔遭逢。,一为三国时秦宓事，一为中唐时秦系（自号东海钓客）事。,122/145,又范仲淹曾冒朱姓，后归本宗。作启曰：,志在逃秦，入境遂称于张禄；名非霸越，乘舟偶效于陶朱。,用范睢、范蠡故事。,诗歌利用当家故事，唐代已经有尝试，至宋更成为诗人显示个人学问才华，寻求诗歌创新主要伎俩。,123/145,苏轼张子野年八十五，尚闻买妾，述古令作诗，所用典故皆张家事，且都与歌妓相关。,锦里先生自笑狂，莫欺九尺鬓眉苍。,诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。,柱下相君犹有齿，江南刺史已无肠。,平生谬作安昌客，略遣彭宣到后堂。,分别用张生、张祜（张建封）、张苍、张又新、张禹等人故事。,124/145,过分地用典，则会造成诗意生硬艰涩，甚至成为读者阅读障碍。如苏轼雪后书北台壁：,冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。,对于罗列典故，堆砌成文现象，宋人或称之为“獭祭鱼”，“掉书袋”；更有些人直接称之为“沿袭”、“偷窃”。,125/145,如初惠崇有两联极自负诗：,剑静龙归匣，旗闲虎绕竿；,河分冈势断，春入烧痕青。,前用司空曙成句，后用刘长卿成句，时人作诗嘲之：“河分冈势司空曙，春入烧痕刘长卿。不是师兄多犯古，古人诗句犯师兄。”所以，我们对于诗词用典，应该区分对待。,126/145,第三节 唐宋诗修辞特点,一、炼字,诗词作家非常重视对字句锤炼，如杜甫说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”贾岛说：“二句三年得，一吟双泪流。”宋人卢延逊说“吟成一个字，捻断数茎髭”，以及韩愈、贾岛讨论“推”“敲”问题，郑谷“一字师”故事等，这些诗坛佳话，都说明古人对于诗歌炼字重视。,127/145,古人所谓炼字，主要是炼动词、形容词和虚词