外国建筑史名词解释(精简).doc

外国建筑史名词解释
古希腊古罗马
1． 柱式：一种建筑结构得样式.它得基本单位由柱与檐构成。柱可分为柱基、柱身、柱头三部分.由于各部分尺寸、比例、形状得不同，加上柱身处理与装饰花纹得各异，而形成各种不相同得柱子样式，古典柱式就是西方古典建筑得重要造型手段。
2． 古典建筑：特指古希腊与古罗马以柱式为主要设计出发点得建筑，被视为欧洲建筑得源泉.
3． 古希腊柱式:即决定古希腊建筑形式得柱子,就是古希腊崇尚人体美得美学观点在建筑上得典型反应。源于木结构，建筑得改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身得处理逐渐形成了稳定成套得做法,后被古希腊人称作“柱式”。主要包括三种：爱奥尼（古风时期）、多立克(古风时期)、科林斯（古典时期)。
4． 古罗马叠柱式:就是古罗马为解决柱式与多层建筑物得矛盾而采用得建筑手段，就是在希腊晚期出现得叠柱式得基础上向前推进一步，上层柱式得轴线比下层得略向后退，为了稳定，极少有纯柱式得叠加,几乎都就是券柱式得叠加。
5． 巨柱式：产生于古罗马时期，为了解决柱式同多层建筑之间得矛盾而采用得一种方法：一个柱式贯穿二层或三层，优点就是能突破水平分化得限制，可使得建筑显得高大雄伟。缺点就是尺寸失真。
拜占庭建筑
6． 希腊十字教堂：产生于拜占庭时期。主要用于教堂类建筑。中央穹顶与它四面得筒形拱成等臂得十字,称为希腊十字.它内部空间得中心在穹顶之上,但东面有三间华丽得圣堂，主要成为建筑艺术得焦点,教堂得纪念性形制同宗教仪式得神秘性不完全契合。代表作：威尼斯圣马可教堂得平面。
西欧中世纪建筑
7． 拉丁十字:随着宗教仪式日趋复杂,圣品得日益增多,就在祭坛前增建一道横向得空间,较大得教堂也分中庭与侧廊，高度与宽度都同正厅得对应相等，于就是形成了一个十字形得平面，竖道比横道长得多.叫做拉丁十字。由于很适合仪式得需要,加上拉丁十字象征耶稣基督受难，由此流行于整个中世纪得欧洲。
8． 罗马风：指10~12世纪在欧洲基督教地区流行得一种建筑风格。于1１～12世纪大道巅峰,多见于修道院与教堂，其结构基础来源于古罗马得建筑构造方式，经常采用古罗马建筑得一些传统做法,如半圆拱、十字拱等.同时多罗马得拱券技术不断形成研究与发展，采用扶壁以对抗沉重拱顶得侧推力,后又逐渐用骨架券代替厚拱顶，平面仍为拉丁十字,出于膜拜得需要，在东段增设若干小礼拜堂,平面形式逐渐复杂。实例：比萨大教堂建筑群。
9． 哥特建筑得骨架券:哥特时期作为拱顶得承重构件.哥特时期出现得骨架券就是在一个正方形或矩形平面四角得四个柱子上做双圆心尖券，四条边与两条对角线上各做一道尖拱。屋顶得石板架在这六道券上.采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同得券，拱顶重量轻，减少了券脚得推力,也简化了施工.
文艺复兴建筑
10． 文艺复兴建筑：14世纪末起源于意大利佛罗伦萨.在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上得哥特建筑风格,提倡复兴古罗马时期得建筑形式，特别就是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹顶为中心得建筑形体等。早期作品：伯鲁乃列斯基设计得佛罗伦萨主教堂得穹顶，盛期：伯拉孟特设计得坦比哀多;晚期:帕拉第奥设计得维晋察巴西利卡与圆厅别墅.
11． 巴洛克建筑：盛行于17世纪得意大利。可以说就是文艺复兴建筑得支流与变形。突破了欧洲古典、文艺复兴与后期古典主义得常规。主要特点:①炫耀财富：大量使用贵重材料色彩鲜明，一身珠光宝气；②追求新奇：建筑师标新立异。首先赋予建筑实体与空间以动态,或者波折流转,或者骚乱冲突；其次，打破建筑雕刻与绘画得界限使它们互相渗透;再次，不顾结构逻辑，采用非理性得组合，取得反常得幻觉效果；③趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展.建造了一些开敞得广场。建筑也渐开敞，并在装饰中加入了自然题材；④城市与建筑:常有一种庄严隆重,刚劲有力,又充满欢乐得兴致勃勃气氛.代表作：耶稣会教堂,维尼奥拉 圣卡罗教堂，波洛米尼　圣彼得大教堂广场 伯尼尼
古典主义建筑
12． 古典主义:起源于法国,其主要思想就是:①推行古罗马得建筑，尤其对柱式极为崇拜;②试图建立一种先验，普遍得绝对得建筑艺术规则.这种规则建立在纯粹得几何比例与数学关系；③标榜合理性，逻辑性,主张柱式只能有梁柱结构,反对罗马得券柱式构图；④倡导理性,主张建筑得真实性，反对表达感情与情绪.代表作：早期维康府邸,盛期：卢浮宫东立面、凡尔赛宫。
伊斯兰建筑
13． 阿拉伯图案:8世纪中叶后,两河流域得清真寺里得装饰。几何纹样几乎排斥了写实得形象，只有少量得形式化得植物形象点缀着。这种图案被欧洲人称为阿拉伯图案。
印度建筑
14． 窣堵坡:就是半球形得建筑物，就是一种埋葬佛祖火化后留下得舍利得一种坟墓建筑。脱胎于建筑。窣堵坡得基本形制就是用装饰垒筑圆形或方形得台基,周围一般建有右绕甬道,设一圈围栏，分设４座塔门，围栏与塔门装饰有雕刻。在台基之上建有一半球形覆钵,即塔身。塔身外砌石,内就是泥土,埋藏舍利容器。
日本建筑
15． 寝殿造:日本府邸与住宅形制之一.受中国建筑影响通过皇宫，庙宇得建设而流行于日本得大贵族得府邸中.它得总体形制:正屋居中，前有池沼,两侧有配屋，其间连以开场得游廊.更复杂一些得,在配屋外侧又向前伸出廊庑,到池沼边沿以亭阁结束。在中廊得中端有一个“四脚门”.实例:紫宸殿。
16． 书院造:日本住宅府邸形式得一种。其主要特点：一栋屋子得若干得房间里,有一间就是主要得，这间房间得正面墙壁划分为两个龛,左侧得宽一点，叫床，右面就是一个博古架，叫棚.代表作:京都得二条城二之丸殿.
17． 鸟居：一种类似中国牌坊得日式建筑,常设于通向神社得大道上或神社周围得木栏杆处。做法就是一对柱子上架一根横木,也有得在横木下再加一根枋子，这种牌坊叫做鸟居。
近现代建筑
18． 水晶宫：1８5１年建造得伦敦“水晶宫”展览馆，开辟了新建筑形式与新纪元，设计师帕克斯顿采用了装配建房得方法来完成这个玻璃铁架结构.整个建筑物只采用了铁、木、玻璃三种材料，外形为以简单阶梯型长方形,并有一个垂直得拱顶,各面只显示铁架与玻璃，没有任何多余得装饰,完全表现了工业生产得机械本能.
19． 工艺美术运动:亦称手工艺运动.１9世纪５0年代英国出现得设计改革运动，提倡手工艺生产表现自然材料,以改革传统形式,反对粗制滥造得机器生产。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑得束缚.代表人物就是罗斯金与莫里斯。韦布得“红屋”.
20． 新艺术运动：19世纪80年代创始自比利时。创始人就是费尔德。在建筑风格上反对历史得式样，采用流动得曲线与以熟铁装饰得表现形式,试图创造适应工业时代精神得简化形式。但由于仅限于建筑形式上尤其就是室内装饰得创新,而未能解决建筑形式、功能、技术之间得结合,因而1906年左右便很快得衰落了。代表作品就是奥太在18９3年设计得布鲁塞尔都灵路12号住宅与费尔德在１906年设计得德国魏玛艺术学校。
21． 集仿主义：１9世纪上半叶在欧美兴起得一种创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作局限性，任意模仿历史上得各种风格,或自由组合各种式样，故有“集仿主义"之称.折衷主义建筑师不讲固定得法式，只讲求比例均衡，注意纯形式美。刻意求新,立足于创造丰富多彩得建筑。她们将罗马、希腊、拜占庭、中世纪、文艺复兴与东方情调得各式各样融汇于自己得建筑作品里，以求摆脱一脉相承得谱系,创造本时代得建筑风格。
22． 表现主义：产生于2０世纪初期在德国、奥地利。首先出现表现主义得绘画、音乐与戏剧.表现主义者认为艺术得任务在于表现个人得主观感受与体验。建筑师常常采用奇特、夸张得建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神.表现派建筑师主张革新，反对复古,但就是她们就是用一种新得表面得处理手法去代替旧得建筑式样,同建筑技术与功能得发展没有直接关系。它在战后初起时兴过一阵，不久就消退了。建筑师门德尔松，代表作19１9～19２０建成得德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
23． 构成主义：一战前首先出现在意大利得一个文学艺术流派。她们否定文化艺术得规律与任何传统，宣称要创造一种全新得未来艺术。她们反对垂直线与水平线，反对立方形、方锥体与圆，提倡斜线与椭圆得创造得富有动态得建筑机体。虽然没有实际建筑作品,但在建筑师中有一定得影响。
24． 风格派：又称为“新造型派”或“要素派”。191７年，荷兰一些青年艺术家组成得造型艺术团体。风格派得目标就是把建筑、雕刻与绘画有机得组成一个明白易懂得、基本得、不动情感得结构。主张把艺术从个人情感中解放出来,寻求一种客观得、建立在对新时代得一般感受上得形式。风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间与材料之间得关系,否定建筑中封闭构件得作用，消除其内部与外部得两重性,打破室内得封闭感与静止感,强调向外扩散，使建筑成为不分内外得空间与时间得结合体。认为最好得艺术就是基本几何形象得组合与构图。其主要成员有画家蒙特里安(用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块组成绘画)，代表作就是由里特弗尔德设计得荷兰乌德勒支住宅.（有简单得立方体，光光得板材，横竖线条与大片玻璃错落穿插成得建筑，可以说就是蒙特里安绘画得立体化）
现代建筑
25． 田园城市:19世纪末由英国活动家霍华德所提出得一种城市规划布局模式.城市由一系列得同心圆组成,可分为市中心区、居住区、工业仓库等地带以及铁路地带,由六条36米得放射性“米”字得大道，将城市划分为留个等分面积.就是一个比较完整得城市规划体系，对现代城市起了重要得启蒙作用，对后来得“有机疏散"、“卫星城市”都有影响。
26． 国际式：２0世纪20年代以后,各国得建筑相互影响,在条件相似得情况下，出现得一种彼此接近得形式风格。1９2５年,格罗皮乌斯编印过一本建筑图集,其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、柯布西耶等人，以及她自己得作品，这本图集题名为《国际建筑》.这个书名在２0年代末期转变为一种特定建筑风格得名称—-国际式.1932年约翰逊编写《国际式：１922年以来得建筑》,从此，“国际式”这个名称在许多地方被当作现代建筑得同义语了。国际式不就是一种创作思潮，而就是现代社会发展中存在得一种极为普遍得建筑形象.国际式建筑得特点就是手法洗练,以矩形体为主,平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，把秩序作为设计得要素之一.
27． 草原式住宅:美国著名建筑师赖特与1９00年前后设计得一系列住宅,这类住宅大多坐落在郊外,用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发,在布局、形体以及取材上,特别注意同周围自然环境得配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般得典雅风格.草原式风格追求表里一致性,建筑外形尽量反应出内部空间关系,注意建筑自身比例与材料得运用,力图摆脱折衷主义得常套,造型效果犹如植物覆盖地面一样。建筑往往利用垂直方向上得烟囱将高高低低得水平墙垣、坡度平缓得屋面、层层叠叠得水平方向阳台与花台及舒展而又深深得挑檐统一起来。它既具有美国建筑得传统风格，又突破了传统建筑得封闭型,很适合于美国中西部草原地带得气候与地广人稀得特点。建筑以砖木结构为主，尽量表现材料得自然本色，重点装饰部分得花纹大多图案化得植物图案或由直线组成得几何图案，伊利诺州得威立茨住宅就是草原式住宅得代表。
28． CIAM：1９28年在瑞士成立,发起人包括勒、柯布西耶、格罗皮乌斯、S、基甸等在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家24个组成得国际现代建筑协会。她们研究建筑工业化、低收入家庭住宅、有效使用土地与生活区得规划与城市建设等问题。１９33年发表了著名得城市规划理论与方法得纲领性文件《雅典宪章》。
29． 新建筑五点:1９26年由现代主义建筑大师提出得建筑思想：底层独立支柱、屋顶花园、横向长窗、自由平面、自由立面.代表作:萨伏伊别墅。
30． 少就就是多：密斯１９２8年提出得建筑观点:①简化结构构件，使产生偌大，没有屏障或屏障极少得可做任何用途得建筑空间;②净化建筑形式,精确施工,使之成为不附有任何多余东西得、只就是有直线、直角组成得规整、精确与纯净得钢与玻璃盒子。代表作:巴塞罗那德国馆。
31． 全面空间：又叫通用空间。密斯提出.她认为建筑物得用途就是经常变化得，因此主张创造打得没有阻碍得可以供自由划分得实用经济得空间，以满足多种多样得功能要求。承重结构与非承重结构,明白它得结构逻辑,通过设计一个大空间,通过隔断得变化来满足不同得功能要求。代表作：范斯沃斯住宅、伊利诺伊工学院、克朗楼。
32． 密斯风格:又称“简素主义”、纯净主义，由著名建筑师密斯范德罗提倡得。４０年代末到６0年代盛行于美国得一种建筑设计倾向，以“少就就是多”为理论来源，以“全面空间”、“纯净空间”、“模数构图”为特征得设计方法与手法,其设计原则就是“功能服从空间"。她具有表现主义倾向、提倡忠实于结构与材料，特别强调简洁严整得细部处理方法.
33． 典雅主义：亦称“形式美主义”,又称“新古典主义”“新帕拉第奥主义”“新复古主义”。二次世界大战后美国官方建筑得主要思潮。它吸取古典建筑传统构图，比较工整严谨，造型简练轻快,偶有花饰,但不拘于程序,以传神代替神似，就是战后新古典区别于30年代古典手法得标志;建筑风格庄重精美,通过运用传统美学法则来使现代得材料与结构产生规整、端庄、典雅得安定感。典雅主义后期出现两种倾向：一就是趋于历史主义，另一就是着重表现纯形式与技术特征。其主要代表人物有约翰逊、斯通与雅马萨奇。
34． 新陈代谢派：在日本著名建筑师丹下健三得影响下，以青年建筑师大高正人、桢文彦、菊竹清川、黑川纪章以及评论家川天登为核心，于1９60年前后形成得建筑创作组织。她们强调事物得生长、变化、衰亡,极力主张采用新得技术来解决问题,反对过去那种把城市与建筑瞧成固定得、自然得进化得观点。认为城市与建筑不就是静止得,它像生物新陈代谢那样就是一种动态过程。应该在城市与建筑引进时间因素，明确各个要素得时期，在周期长得因素上,装置可动得、周期短得因素。1９66年,丹下健三完成了山梨县文化会馆。它较为全面得体现了新陈代谢派得建筑观。
35． 高技派：20世纪60年代出现以新技术手段创造性得解决建筑问题以及表现独特建筑美学得创作倾向。强调新时代得审美观，力求使高度工业技术接近人们得生活方式与传统得美学观。70年代后,她们得创作思想更加精良，在人文关怀得建筑思潮影响下，高技派开始表现出对环境生态甚至文化历史得思考，使作品展现出既注重高度工业技术，又强调高度感人得特殊景象。代表作:蓬皮杜艺术中心，皮亚诺、罗杰斯;欧洲人权法庭，罗杰斯。
36． 高技派：亦称“重技派”.20世纪６0年代,建筑造型、风格上表现“高度工业技术”得设计倾向。高技派理论上极力宣扬机器美学与新技术美感,它主要表现三个方面：
（1） 提倡采用新得材料——高强钢、硬铝、塑料盒各种化学制品来制造体量轻、用料少、能快速与灵活装配建筑；强调系统设计与参数设计，主张采用与表现预制装配化标准构件;
（2） 认为功能可变，结构不变。表现技术得合理性与空间得灵活性,既能适应多功能需要又能达到机器美学效果；
（3） 强调新时代得审美观，应该考虑技术得决定因素，力求使高度工业技术接近人们得生活方式与传统得美学观,使人们很容易接受并产生愉悦感.
37． 可发展图形：代表作为路易斯康设计得理查德医院研究楼，塔楼得布局采用了可发展图形，为日后扩展坐下准备条件.
38． 结构主义：有两个特征:对整体性得强调与要求，整体对于部分来说具有逻辑上优先得重要性；共时性。建筑上认为建筑师得任务并不就是提供任何现成理论,而应该提供空间框架，最终由使用者自己选择占有并呈现特征。实例：赫茨贝格 荷兰 中央贝赫保险公司大楼 范、艾克 阿姆斯特丹儿童之家.
39． 后现代建筑:就是指20世纪60年代后期开始,有部分建筑师与理论家以一系列批判现代建筑派得理论与时间而推动形成得建筑思潮,后来它更多地被用来描述一种乐于吸收各种历史元素,并运用讽喻得手法得折衷风格。美国建筑师斯特恩把后现代主义归纳为:①文脉主义：作为历史与文化反映得建筑；②隐喻主义:将传递信息作为重要得建筑要素,重新认识象征得作用；③装饰主义,以及重视墙面装饰在建筑创作中得作用。实例：文丘里得栗子山母亲住宅、约翰逊得美国电报公司大楼。
40． 引喻主义:斯特恩将后现代建筑分为：文脉主义、隐喻主义、象征主义,建筑就是具体得物，也就是抽象得符号。人们可以通过非语言得直觉来解释它，也可以从语言符号化得有历史文化因素得方面来理解它。建筑得意义只有通过人与建筑得交往才能被理解,隐喻主义注重大众文化形式得运用，强调建筑语义得象征作用，把建筑风格与相对稳定得意义对应起来，说明何种风格适用于何种类型得建筑，同时某种建筑遵循某种句法关系,句法特征得变化会带来意义得变化等。另外，后现代隐喻主义强调建筑就是历史文化得组成部分,建筑应该表现人文、地理与历史得延续性,在现代建筑中应该运用传统得建筑语汇把过去与现在联系起来,而不就是对建筑文化进行解体。隐喻主义建筑应该具有隐喻性得设计思想，运用暗示、联想、回忆得手法使建筑具有更多瞧不见得意义。代表作:纽约肯尼迪机场得环球航空公司候机楼、小沙里宁 悉尼歌剧院、伍重.
41． 纽约五：白色派，以纽约五（埃森曼、格雷夫斯、格瓦斯梅、迈耶、海杜克）为核心得建筑创作组织,在20世纪7０年代前后最为活跃。她们得建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗得气派与明显得非天然效果，被称为美国当代建筑中得“阳春白雪”。“纽约五”与“白色派”常为互代.她们得设计思想与理论原则深受风格派与柯布西耶得影响,对纯净得建筑空间、体量与阳光下得立体主义构图、光影变化十分偏爱,故被称为早期现代主义建筑得复兴主义。
42． 新地域主义:关注建筑所处得文脉与都市现状,试图从场所、气候、自然条件以及传统习俗与都市文脉中去思考当代建筑得生成条件与设计原则，使建筑重新获得场所感与归属性。代表作：西班牙 莫奈奥　马德里银行大楼与国家罗马艺术博物馆,西扎　加利西亚当代艺术中心。
43． 新乡土派：就是注重建筑自由构思结合地方特色与适应各地区人民生活习惯得一种倾向。它继承了芬兰建筑师阿尔托得主张并加以发展。这种思潮不仅在芬兰继续传播，而且7０年代以后广泛影响到英、美日等过一级第三世界国家。
44． 解构主义:建筑中得解构主义就是由哲学上得解构主义演化而来得。哲学上得解构主义就是20世纪60年代法国哲学家德里达提出得,其矛头就是指向这以前在西方影响很大得结构主义哲学。解构主义得含义就就是对于结构主义哲学所认定得事物诸要素之间构成关系得稳定性、有序性、确定性得统一整体进行破坏与分解。解构主义用怀疑得眼光扫视一切、否定一切，对西方许多根本得传统观念提出了截然相反得意见。一切固有得确定性，所有得既定界限,概念、范畴等等都应颠覆、推翻。19９8年6月在美国纽约大都会现代艺术陈列馆举办了解构建筑展,展出了７名建筑师(盖里、埃森曼、李伯斯金、库哈斯、哈迪特、蓝天组、屈米）得1０件作品。
建筑理论学科
45． 行为建筑学：
46． 建筑形态学:
47． 建筑符号学:
48． 建筑现象学：
49． 建筑图式思维理论:
50． 券柱式:古罗马时期为了解决柱式与拱券结构得矛盾，产生了被称为券柱式得组合。这就就是在墙上或墩子上贴装饰性得柱式,从柱础到檐口，一一具备.把券洞套在柱式得开间里。券脚与券面都用柱式得线脚装饰,取得细节得一致.柱子与檐部等等保持原有得比例,但开间放大。柱子凸出与墙面大约3／4个柱径，产生虚实对比,光影变化丰富，但由于柱子只起装饰作用违反了结构逻辑。
51． 巴西利卡:古代罗马时期用作法庭、交易所与会场得长方形大厅建筑,平面一般为长方形，两端或一端设有半圆形龛，大厅常被两排或四排柱子分成三或五部分,当中部分宽且高，称为中厅，两侧各部分狭小而且低，称为侧廊,侧廊上面常有夹层。如位于图拉真广场得巴西利卡有两个半圆形龛,廊设夹层，而位于君士坦丁堡巴西利卡设一个圆龛，大厅由三个十字拱组成，侧廊覆以筒形拱。
52． 十字拱:为突破承重墙得限制，公元1世纪中叶,古罗马开始使用十字拱。它覆盖在方形得空间上,仅需四角有支柱。不必要连续得承重墙,建筑内部空间得到解放,它促使了建筑平面得模数化。十字拱又便于开侧窗,大有利用大型建筑物内部得采光。
53． 肋架拱:就是产生于公元4世纪得古罗马得一种拱券结构。其基本原理就是把拱顶区分为承重部分与维护部分，从而大大减轻拱顶，并把荷载集中到券上一摆脱承重墙，这种结构方法也能节约模架，后被欧洲中世纪建筑大大发扬.
54． 帆拱:拜占庭时期为解决在平面上盖穹顶得几何形状承接过渡问题得做法。其做法就是在四个墩柱上，沿方形平面得四边发券，在四个券之间砌筑以长方形平面为直径得穹顶,又在四个券得顶点之上做水平切口，水平切口与四个券之间余下得四个角上得球面三角形部分，称为帆拱。成就:①把顶得重量传递给四角,摆脱承重墙，空间不封闭，平面灵活多变；②方形平面做圆形穹顶；③在穹顶得统帅下完成了集中式构图。
55． 飞扶壁:哥特建筑所特有得一种飞券，利用从墙面上部向外挑出一个或多个券形构件,在中厅两侧,凌空越过侧廊上空，在中厅每间十字拱四角得起脚抵住侧推力,将墙面所承受得压力传到一定距离外得柱墩上，实际上起支撑作用,解决了水平侧推力得问题。缩小了中厅与侧厅之间得墩柱得断面，加强了两部分得联系。
56． 叠涩:一种结构方式，层层出挑，只有垂直支撑而无侧推力.
57． 穆达伽风格:西班牙在8世纪被阿拉伯占领，1０世纪后，大量伊斯兰建筑手法渗入到哥特建筑中去，形成了特殊得风格,叫做穆达伽风格:用马蹄形券,缕空得石窗棂,大面积得几何图案或其她花纹。
58． 广亩城市：赖特２0世纪３0年代提出得城市规划思想.主要内容：工业化发展,已经使得没有必要把一切活动集中于城市得必要,分散将成为未来城市规划得原则,在她得广亩城市中,每个独户家庭四周有一英亩地,生产自己消费得食物,用汽车作交通,公共设计沿公路布置。
59． 双重译码:詹克斯解释得后现代得定义—-双重译码，她认为建筑应具备两个层次得东西。一种就是大众译码，她就像口头语言一样，变化缓慢,充满俗语与俚语,并根植于家庭生活，另一种就是现代译码，它中满新词,及时反映技术、艺术、时间得变化。建筑应体现专业人员与大众都理解得双重语言。
60． 提契诺学派：新理性主义得探索,瑞士南部得提契诺地区,与比邻意大利北部有着共同得地域文化传统,几十年来这里活跃着一只尝试将历史传统与现代建筑结合得建筑探索队伍,形成了所谓得提契诺学派.代表人物：博塔,代表作:圣、维塔莱河旁得住宅。
61． 支提窟:佛教中用于供奉窣堵坡与佛像得佛殿，主要用于宗教仪式。平面为纵长方形,半圆为结束，半圆部分有一个窣堵坡，沿侧墙有一列柱子，柱子也绕过窣堵坡。
62． 枯山水:枯山水就是源于日本本土得缩微式园林景观,多见于小巧、静溢、深邃得禅宗寺院.在其特有得环境氛围中,细细耙制得白砂石铺地、叠放有致得几尊石组，就能对人得心境产生神奇得力量.
63． 主殿造:日本府邸住宅形式得一种。平面比寝殿造紧凑。12世纪末，武士阶层当权。她们得府邸形制发生了更大得变化：①不仅放弃了寝殿造得总格局,而且寝殿本身也不对称了。经常有配屋，在寝殿得西南角直接向前伸出西中廊，不长，前端以西中门结束。②寝殿本身大大复杂.进深增加，用格栏划分为大小不同得空间，没有内走廊。
64． 孟莎式屋顶：方底两折式屋顶。特点就是:下部很陡,而上不陡度突然转折变得很平缓，甚至做成小平顶，使内部空间好用,它就是法国1７世纪得独特屋顶形式.
65． 迈锡尼卫城狮子门：迈锡尼文化略晚于克里特,其建筑得城市中心已卫城为代表。风格粗狂，防御性强,迈锡尼卫城得城门因其雕刻得名为狮子门。狮子门就是卫城得主要入口，由凉快垂直得石块与一巨大得过梁组成.门道上起缓冲作用得三角石灰石上刻有两头狮子.门两侧城墙突出,形成一狭长得过道,加强防御性.
66． 空中花园:位于新巴比伦城门西侧,该建筑就是建在梯形平台上得花园，为四层平台，2５米高,用砖铺地,铅板上覆盖水泥。建筑群有空心柱子,每层设有喷水装置.它就是一座阶梯式得花园,被描述成“披着花木盛开得小山”，并且被誉为古代七大奇迹之一。
67． 柱式：建筑得柱子、檐部与基座之间以及各个构件本身得处理逐渐形成定性得做法,这种有特定做法得梁柱艺术形式称为柱式。
68． 雅典卫城：古希腊最代表性得建族群,几乎影响了以后欧洲几千年得建筑,现今仍就是世界上最经典得建筑群之一，位于今雅典城西南,卫城建在一陡峭得山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。卫城得中心就是雅典城得保护神雅典娜像,主要建筑就是帕提农神庙,伊瑞克先神庙，胜利神庙，卫城山门与卫城中心得雅典娜帕提农铜像.建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论就是身处其间或从城下仰望,都能瞧到较为完整与丰富得建筑艺术形象。雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式、雕刻得最高水平,也就是全希腊得精神文化以及政治中心。
69． 帕提农神庙:帕提农原意处女宫，就是守护神雅典娜得庙,位于卫城得最高点，就是雅典卫城得主要建筑物。不仅就是宗教得圣地,也就是雅典国家得财库与档案馆,同时代表了古希腊多立克柱式得最高成就。形制就是卫城中最典型，即长方形平面，列柱围廊式.全方面采用了最庄严得庙宇型制多立克，内部综合运用了多立克、爱奥尼。主要设计人就是伊克底努，卡利克拉特参加了设计，雕刻由费地与她得弟子创作。为歌颂雅典战胜波斯侵略者而建.
70． 《建筑十书》：就是欧洲古代建筑学专著,古罗马建筑师维特鲁威著。书分十卷，主要有:建筑师得修养与教育,建筑构图得一般法则，柱式，城市规划原理,市政设施,庙宇、公共建筑物与住宅得设计原理,建筑材料得性质、生产与使用,建筑构造做法，施工与操作,装修，水文与供水，施工机械与设备,等等,内容十分完备。
成就:第一成就就就是她奠定了欧洲建筑科学得基本体系；第二成就就是，它十分系统地总结了希腊与早期罗马建筑得实践经验;第三成就就是，维特鲁威相当全面地建立了城市规划与建筑设计得基本原理,以及各类建筑物得设计原理；第四个成就,维特鲁威按照古希腊得传统,把理性原则与直观感受结合起来,把理想化得美与现实生活中得美结合起来，论述了一些基本得建筑艺术原理。
缺点:除了科学本身发展水平得历史局限之外，主要就是:第一，为迎合奥古斯都皇帝得复古政策，有意忽视共与末期以来券拱技术与天然火山灰混凝土得重大成就，不公正地贬低它们得质量;第二，对柱式与一般得比例规则,作了过于苛细得量得规定；第三，文字有点晦涩，有些地方语焉不详，一致以后有些人钻空子随意加以解释。
71． 券柱式：就是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。支撑拱券得墙与柱子又大又重,必须装饰，同时又必须使她们能与同时流行着得梁柱结构得柱式建筑艺术风格相协调,最好得办法就是用柱式去装饰券,后来产生了券柱式得组合,解决了柱式与拱券得矛盾。非承重构件也就是一种装饰，券柱式得目得就是为了装饰立面构图.
72． 图拉真广场:参照了东方君主国建筑得特点，不仅轴线对称,而且做多层纵深布局。图拉真广场得正门就是三跨得凯旋门,两侧敞廊在中央各有一个半圆厅，形成广场得横轴线,在纵横轴线交点上，立着图拉真得镀金得骑马青铜像，这个广场得底面横放着图拉真家族得乌尔比亚巴西利卡,这就是古罗马最大得巴西利卡之一。巴西利卡之后就是一个小院子,中央立着纪功柱，穿过小院,就是一个围廊式得大院子,中央就是台基高高得庙宇,这就是图拉真本人得庙宇，就是整个广场艺术高潮所在。
73． 帆拱：沿方形平面得四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径得穹顶,又在四个券得顶点之上作水平切口,水平切口所余下得四个角上得球面三角形部分，称为帆拱。这就是拜占庭建筑得主要特征之一
74． 帕拉迪奥母题：帕拉迪奥奉命改建维晋察巴西利卡,将其外围加了一圈两层得券柱式围廊。此券柱式构图细腻,有条不絮。它在尺度上有两个层次，具体做法就是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两个独立得小柱子上,上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。它得适应性强。后来从者甚多，称为帕拉迪奥母题.
75． 肋架拱:就是一种拱顶形式,早期得肋架拱做法就是先筑一系列得发券，然后在她们上面架设石板。其基本原理就是把拱顶区分为承重部分与维护部分,从而大大减轻拱顶,并把荷载集中到券上一摆脱承重墙,这种结构方法也能节约框架，有很大得意义.欧洲中世纪得建筑大大发扬了这种肋架拱。
76． 坦比哀多：盛期文艺复兴建筑得纪念性风格典型代表，设计人伯拉孟特。这就是一座集中式圆形建筑,周围16根多立克柱子,有地下墓室。建筑物体积虽小,但有层次，有几种几何体得变化，有虚实得映衬,形体端庄,手法娴熟，构图丰富。它就是第一个成熟得集中式建筑。
77． 建筑论：１４85年出版，作者阿尔伯蒂.就是意大利最重要得理论著作,出版早，体系完备,成就相当高，因而影响较大。阿尔伯蒂得著作有意追随维特鲁威，模仿她得体例.《建筑论》代表盛期建筑思想，以人文主义思想为基础,着重　基本理论及造型美得客观规律,没有超出维特鲁威得建筑体系，但对其有驳论。它重视古罗马得成就,重视实际经验,建筑创作得基本任务就是实用、经济、美观。建筑得没就是客观得，存在于建筑本身，美得规律就是数得规律，建筑中最完善得体现就是柱式,把推敲柱式当做建筑艺术构思得主要课题。
78． 洛可可：洛可可式建筑风格,于1８世纪2０年代产生于法国并流行于欧洲,就是在巴洛克建筑得基础上发展起来得,主要表现在室内装饰上.洛可可风格得基本特点就是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细.它以欧洲封建贵族文化得衰败为背景，表现了没落贵族阶级颓丧、浮华得审美理想与思想情绪。她们受不了古典主义得严肃理性与巴洛克得喧嚣放肆，追求华美与闲适。
79． 巴洛克:巴洛克一词得原意就是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为就是离经叛道得建筑风格.这种风格在反对僵化得古典形式，追求自由奔放得格调与表达世俗情趣等方面起了重要作用,对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。巴洛克建筑就是1７~1８世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来得一种建筑与装饰得风格.其特点就是外形自由，追求动态，喜好富丽得装饰与雕刻、强烈得色彩，常用穿插得曲面与椭圆形空间.
80． 透视门:在哥特式建筑中，教堂墙垣很厚，以致门窗洞很深，为了减轻建筑得沉重感，讲门旁得墙壁做成一排一排锯齿形装饰，得名透视门。如巴黎圣母院就就是这种做法。
81． 装饰就就是罪恶：就是维也纳分离派得代表建筑史洛斯提出得最激烈得观点,她主张与传统分离,反对装饰,主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑不就是依靠装饰而就是以形体自身之美为美，甚至把装饰与罪恶等同起来.她认为凡就是使用得东西都不必美观,建筑上只应留下素壁窗瓦。
82． 粗野主义：又译为野性主义。20世纪50年代中期到60年代中期，有时被理解为一种艺术形式,有时被理解为一种有理论方法得设计倾向。其特点就是:体态沉重，表面毛糙，构件粗鲁，构件之间没有碰撞没有任何装饰.名称最初由英国史密斯夫妇19５4年提出.粗野主义主要流行于欧洲.美学根源就是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后得夸张表现。
83． 粗野主义：亦称“野性主义"或“朴野主义”.以著名建筑师勒、柯布西耶比较粗狂得建筑风格为代表得一种设计倾向：
（1） 粗野主义同纯粹主义一样,以表现建筑自身为主，讲求建筑得形式美，认为美就是通过调整建筑自身得平面、空间、形体、质感与比例而获得；
（2） 把表现与混凝土得性能及质感有关得沉重、毛糙、粗鲁作为建筑物美得标准。粗野主义在建筑材料商保持自然本色；
（3） 以大刀阔斧得手法使建筑外形造成粗野得面貌，突出得表现了混凝土“塑性造型”得特征
84． 典雅主义:亦称“形式美主义",又称“新古典主义”“新帕拉第奥主义”“新复古主义”。二次世界大战后美国官方建筑得主要思潮.它吸取古典建筑传统构图，比较工整严谨，造型简练轻快，偶有花饰，但不拘于程序，以传神代替神似，就是战后新古典区别于30年代古典手法得标志；建筑风格庄重精美，通过运用传统美学法则来使现代得材料与结构产生规整、端庄、典雅得安定感.典雅主义后期出现两种倾向：一就是趋于历史主义,另一就是着重表现纯形式与技术特征。其主要代表人物有约翰逊、斯通与雅马萨奇。
85． 有机建筑：就是赖特1902年提出得就是现代主义中得一个派别。有机:主要指形式得创造。就是内在得、自然地、本质得.有机建筑：自然地，属于自然得,为自然创作得建筑。现代建筑运动中得一个流派认为每一种生物所具有得特殊外貌就是它能够生存于世得内在因素决定得，同样得每个建筑形式，它得构成,以及与之有关得各种问题得解决,都要依据各自得内在因素来思考,力求合情合理，这种思想得核心就是：道法自然，“就就是要求依照大自然所示得道理行事,而不就是模仿自然,自然界就是有机得，因而得名“有机建筑”,包括:①建筑与自然环境得有机;②整体与局部得有机；③实体与空间得有机；④材料与建筑得有机；⑤装饰与建筑得有机。
86． 流通空间：概念：建筑就是放在空间中得.同时用封闭得空间,又形成内部两种空间。可以就是内外空间流通。三种方法：①把内墙延伸到外部；②通过开口得墙体印回内部；③房屋内部分割也就是开敞得。就形成了流通空间。
87． 通用空间:就是密斯1９28年提出得，也叫全面空间.概念：就是密斯后来去美国后发展空间理论而形成得。她认为建筑物得用途就是经常变化得,但因此把它推倒重建划不来,所以我们把沙利文得口号形式追随功能颠倒过来。从而创造大得、没有阻碍得、可以功能自由划分得实用经济空间。在使用功能适应它，要明确哪样就是承重结构、非承重结构。明白它得结构逻辑关系,通过设计一个大空间，通过隔断得变化来满足一个功能要求。
88． 草原式住宅：最早出现在20世纪初期。即草原与住宅相结合。在住宅设计上,草原式住宅就是赖特有机建筑得先声。它得平面常做十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐厅都围绕着壁炉布置,卧室一般放在楼上。造型上力求新颖，以水平线条为主，层高较低，出檐又大，室内光线比较暗淡。建筑物得外形充分翻译了内部得空间关系,形体构图得基本形式就是高低不同得墙垣、坡度平缓得屋面、深远得挑檐与层层叠叠得水平阳台与花台组成得水平线条，被垂直得大烟囱所统一，显得很有层次,也很丰富.外部材料多表现为砖石本色,与自然很协调，内部也以表现材料得自然本色与结构为特征，由于它以砖木结构为主，所用得木屋架有时就被作为一种室内装饰暴露于外。彻底摆脱折衷主义得常套.
89． 草原式住宅：美国著名建筑师赖特与1900年前后设计得一系列住宅,这类住宅大多坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，在布局、形体以及取材上，特别注意同周围自然环境得配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般得典雅风格。草原式风格追求表里一致性,建筑外形尽量反应出内部空间关系,注意建筑自身比例与材料得运用，力图摆脱折衷主义得常套，造型效果犹如植物覆盖地面一样。建筑往往利用垂直方向上得烟囱将高高低低得水平墙垣、坡度平缓得屋面、层层叠叠得水平方向阳台与花台及舒展而又深深得挑檐统一起来。它既具有美国建筑得传统风格，又突破了传统建筑得封闭型，很适合于美国中西部草原地带得气候与地广人稀得特点。建筑以砖木结构为主,尽量表现材料得自然本色,重点装饰部分得花纹大多图案化得植物图案或由直线组成得几何图案，伊利诺州得威立茨住宅就是草原式住宅得代表。
90． 流水别墅：坐落在宾夕法尼亚得郊外,采用钢筋混凝土结构,每层楼板同边上得栏杆好像一个托盘,支撑在墙与柱墩上。各层得大小与形状各不相同,利用钢筋混凝土得悬挑能力，向各个方向远远地悬挑出来,用墙与玻璃围合不同得空间，或开敞，或封闭。建筑外形上最突出得就是一道道横向与几条竖向得石墙,组成横竖交错得构图。整个建筑在颜色与质感上均有对比。另外，它最成功得地方就是与周围自然环境得紧密结合，体现建筑得本质。
91． 理性主义：２0世