1、一、 选择题1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起?B A 古罗马 B 古希腊 C 古埃及 D 古印度2.西方音乐的历史痕迹可见于:D A 考古挖掘的乐器与乐谱残片 B 陶器、浮雕上的音乐图像 C 古代文献记载 D 以上三点均可3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关?B A 宙斯 B 阿波罗 C 缪斯 D 雅典娜4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是:C A 阿夫洛斯管 B 潘笛 C 里拉琴 D 竖琴5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是:AA 阿夫洛斯管 B 管风琴C 基萨拉琴 D 鼓和钹6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是:D A 颂歌 B 抒情诗 C 史诗 D 赞美诗7.悲剧俄瑞斯特斯的创作者是:D
2、A 荷马 B 萨福 C 埃斯库罗斯 D 欧里庇得斯8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是:B A 毕达哥拉斯 B 亚里斯多塞诺斯 C 柏拉图 D 苏格拉底10、古罗马音乐的主要特征是:DA 军乐较发达 B 追求气势和排场C 是身份地位的象征 D 以上三点均是11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志,其年代是:B A 公元313年 B 公元476年 C 公元800年 D 公元1054年12.中世纪音乐的盛期是指:B A 5-10世纪 B 11-13世纪 C 14世纪 D 16世纪13.西方教会初期,米兰教区使用的圣咏是:AA 安布罗斯圣咏 B 高卢圣咏C 贝内文托圣咏 D
3、 老罗马圣咏14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏?D A 不列颠 B 法 国 C 意大利 D 西班牙和葡萄牙15.按照词乐关系,歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为:D A 吟诵式 B 花唱式 C 纽姆式 D 音节式16.在圣咏的演唱方式中,将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于:B A 应答歌唱 B 交替歌唱 C 齐 唱 D 独 唱20.常规弥撒配乐的第一首经文是:D A 荣耀经 B 信 经 C 圣哉经 D 慈悲经21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词,后来独立出来的体裁是:B A 附加段 B 继叙咏 C 教仪剧22.以下哪些乐曲曾引用末日经做为旋律素材?D A 柏辽兹幻想交响曲 B
4、李斯特死之舞 C 圣桑骷髅之舞 D 以上三部均是23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于:C A 道德剧 B 奇迹剧 C 神秘剧24.美德的戏剧出自哪位作曲家?A A 希德嘉 B 萨 福 C 莱奥南25.西方最早出现的复调音乐叫做;C A 迪斯康特 B 附加段 C 奥尔加农26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的:B A 上方五度 B 下方五度 C 平行八度27.巴黎圣母院乐派的奥尔加农大全最早是由谁编创的?A A 莱奥南 B 佩罗坦 C 希德嘉28.巴黎圣母院乐派中,擅长创作迪斯康特的作曲家是:C A 莱奥南 B 邓斯泰布尔 C 佩罗坦29.复调经文歌的直接前身是:B A 孔杜克图斯 B
5、 克劳苏拉 C 奥尔加农30.13世纪的经文歌多为几个声部?A A 三个 B 两个 C 五个31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是:A A 圭多 B 波埃修斯 C 格拉瑞安32.在波埃修斯的音乐类别划分中,处在最高等级的是:AA 天乐 B 人乐 C 器乐33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是:B A 字母谱 B 纽姆谱 C 四线谱34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是:C A 莱奥南 B 佩罗坦 C 圭多达雷佐35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是:B A 波埃修斯 B 圭多达雷佐 C 弗朗科36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个?A A 六个 B 七个37.辨别教会调式的最重
6、要的音符是:A A 吟诵音 B 结束音 C 伪 音38.正调式的吟诵音通常位于结束音的:B A 下方五度 B 上方五度 C 下方三度39.十二调式中以A为结束音的正调式是:B A 伊奥尼亚 B 爱奥利亚 C 混合里底亚40.12世纪出现的六种节奏模式,其时值主要采用:A A 三分法 B 二分法 C 三分与二分兼有41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是:C A 采用世俗题材 B 歌词用韵文 C 以新创作的旋律为基础42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做:B A 戈利亚德 B 埃斯坦比耶 C 克劳苏拉43.法国南部的游吟诗人也称作:A A 特罗巴多 B 特罗威尔 C 恋诗歌手44.创作我看到
7、云雀高飞的游吟诗人是:C A 瓦尔特 B 汉斯萨克斯 C 文塔多恩45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是:A A. AAB B . ABA C. ABC46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家?B A 穆里斯 B 维特里 C 马 绍47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是:B A 经文歌 B 弥撒曲 C 赞美诗48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是:B A 兰迪尼 B 马 绍 C 弗朗科49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁?CA 维勒莱 B 叙事歌 C 牧 歌 D 回旋歌50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有:D A 牧歌 B 巴拉塔 C 猎歌 D
8、含以上三种51文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区?B A 法 国 B 意大利 C 英 国52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期?C A 拉斐尔 B 彼特拉克 C 歌 德 D 米开朗基罗53.福布尔东的风格特点是:D A 音响丰满 B 主调和声风格 C 多用三六度音程 D 以上三点均是54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家:A A 邓斯泰布尔 B 兰迪尼 C 班舒瓦55.勃艮第时代最重要的作曲家是:B A 马 绍 B 杜 费 C 奥克冈56.最近玫瑰开放的体裁是:C A 弥撒曲 B 法语尚松 C 等节奏经文歌57.以下哪位作曲家被马丁路德盛赞为“音符的主人”?C A 伊萨克 B
9、拉 索 C 若斯坎58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”?C A 若斯坎 B 奥克冈 C 雅内坎 D 奥布雷赫特59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律?B A 面色苍白 B 武装的人 C 罗班爱我60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是:C A 定旋律弥撒曲 B 格言主题弥撒曲 C 模拟弥撒曲61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是?B A 牧 歌 B 尚 松 C 比良西科62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是?D A 若斯坎 B 彼特拉克 C 维拉尔特 D 雅内坎63.意大利牧歌的风格特点是:D A 诗词高雅 B 重视对情感的表达 C 多为通谱体 D 以上
10、三点均是64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表?B A 费斯塔 B 罗 勒 C 阿卡德尔特65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”?A A 马伦齐奥 B 维拉尔特 C 维森蒂诺66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注?C A 蒙特威尔第 B A.加布里埃利 C 杰苏阿尔多67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌?A A 英国牧歌 B 意大利牧歌 C 德国利德68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲?D A 托马斯莫利 B 奥克冈 C 雅内坎 D 约翰道兰德69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是:C A 管风琴 B 维奥尔琴 C 琉特琴70.以下哪种器乐
11、体裁与即兴演奏有关?D A 托卡塔 B 幻想曲 C 前奏曲 D 以上三种均是71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是?C A 经文歌 B 弥撒曲 C 众赞歌 D 奥尔加农72.上帝是我们的坚固堡垒的词作者是:A A 马丁路德 B 加尔文 C 约翰瓦尔特 D 伊萨克73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是:C A 若斯坎 B 维拉尔特 C 帕莱斯特里纳 D 塔利斯74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为:B A 威尼斯乐派 B 罗马乐派 C 法-弗兰德乐派 D 勃艮第乐派75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是:A A 拉 索 B 扎利诺 C 维尔特 D 马丁路德76.以下哪部作品不属
12、于拉索?B A 回声 B 白天鹅的死亡之歌 C 我亲爱的夫人77.以下哪位作曲家不属于英国?D A 约翰塔弗纳 B 托马斯塔利斯 C 威廉伯德 D 约翰瓦尔特78.塔利斯的经文歌寄希望于远方有多少个声部?B A 16个 B 40个 C 8个79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是:BA 圣彼得大教堂 B 圣马可大教堂 C 圣母百花大教堂80.威尼斯乐派最重要的作曲家是:DA 扎利诺 B 马伦齐奥C 拉 索 D 乔瓦尼加布里埃利81.“巴罗克” 一词在葡萄牙语中意指_。CA. 形状不规则的珊瑚 B. 形状不规则的项链 C. 形状不规则的珍珠 D. 形状不规则的钻石82.“巴罗克”一词在艺术领域最
13、初含有贬义,但是不包括_。D A. 夸张的 B. 激情的 C. 过度装饰的 D完美的83.西方音乐史一般将巴罗克时期确定为_前后。D A 16001700年 B. 16001800年 C. 16501800年 D. 16001750年84.意大利早期歌剧的诞生地是_。CA. 罗马B. 博洛尼亚C. 佛罗伦萨D. 威尼斯85.以下不属于西方早期歌剧源流的是_。DA. 古希腊戏剧B. 幕间剧C. 宗教剧D. 滑稽剧86.西方音乐史上仅有部分手稿页保存至今的第一部歌剧是_。CA. 达芙妮B. 尤里迪茜C. 奥菲欧D. 普罗米修斯87.克劳迪奥蒙特威尔第出生于意大利的_。BA. 威尼斯B. 克里蒙纳C
14、. 博洛尼亚D. 热那亚88.歌剧奥菲欧中的男主人公擅长_。CA. 狩猎B. 演讲C. 歌唱D. 长跑89.尤里迪茜是被_伤害致死的。AA. 蛇B. 狼C. 奥菲欧D. 冥王90.早期歌剧在罗马的发展,出现了_和宣叙调的明确划分。CA. 咏叙调B. 念唱C. 咏叹调D. 道白91.意大利的第一所面向公众的歌剧院出现在_。BA. 佛罗伦萨B. 威尼斯C. 米兰D. 都灵92.在早期歌剧领域,成人阶段继续保持女性音域和音色的男性歌唱者,被称为_。CA. 童声歌手B. 假声歌手C. 阉人歌手D. 高音歌手93.以下专门为独奏键盘乐器创作的带有即兴性的音乐体裁是_。BA. 赋格B. 利切卡尔C. 托卡
15、塔D. 奏鸣曲94.将不同风格舞曲串联起来的器乐音乐体裁是_。DA. 赋格B. 前奏曲C. 奏鸣曲D. 组曲95.17世纪巴罗克早期,“奏鸣曲”一词泛指_。CA. 键盘音乐B. 声乐音乐C. 器乐音乐D. 室内乐96.“清唱剧”(oratorio)一词的最初含义是指_无_。CA. 宗教剧B. 小祈祷厅C. 幕间剧D. 告解室97.西方音乐史上被公认为第一部清唱剧的作品是卡瓦里埃利的_。AA. 关于灵魂与肉体的戏剧B. 参孙C. 麦克白D. 耶夫塔98.清唱剧在声乐表演方面特别注重_的作用。CA. 咏叹调B. 宣叙调C. 叙事者D. 合唱99.14世纪出现以齐唱形式集体咏唱耶稣受难的体裁被称为_
16、。CA. 叙事清唱剧B. 宗教剧C. 素歌受难乐D. 复调受难乐100.17世纪后半叶,受难乐逐步发展成为带有_的大型声乐体裁。BA. 文学性B. 戏剧性C. 仪式性D. 史诗性101.J.S. 巴赫创作的最为著名的受难乐作品是_。CA. 基督在橄榄山B. 马太受难乐C. 玛利亚D. 十字架上的耶稣102.在康塔塔的早期发展中,_成为这一体裁的策源。A. 佛罗伦萨B. 威尼斯C. 罗马D. 维也纳103.将康塔塔的基本形式予以确定的代表作曲家是_。BA. 卡瓦里埃利B. J.S. 巴赫C. 亚历山大斯卡拉蒂D. 朱利奥卡契尼104.以下属于J.S. 巴赫创作的康塔塔作品是_。DA. 悼念约瑟夫
17、皇帝康塔塔B. 博伊伦之歌C. 伯沙撒王的宴会D. 咖啡康塔塔105.巴罗克早期的“奏鸣曲”分为两类,分别是_。BA. 室内奏鸣曲和露天奏鸣曲B. 教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲C. 重奏奏鸣曲和独奏奏鸣曲D. 弦乐奏鸣曲和键盘乐奏鸣曲106.意大利作曲家_对三重奏鸣曲的早期发展做出杰出贡献。BA. 阿尔康格罗科雷利B. 安东尼奥维瓦尔第C. 朱塞佩托雷利D. 亚历山大斯特拉戴拉107.三重奏鸣曲通常在演出时包括_位演奏员。DA. 1B. 2C. 3D. 4108.西方音乐史上较早出现的大型键盘乐器是_。CA. 羽管键琴B. 楔槌键琴C. 管风琴D. 维吉那琴109.巴洛克时期演奏通奏低音的代表性键盘
18、乐器是_。AA. 羽管键琴B. 楔槌键琴C. 维吉那琴D. 琉特琴110.键盘乐组曲包括多个源于_伴奏的分曲,并且按照相对固定的次序演奏。CA. 声乐B. 戏剧C. 舞蹈D. 朗诵111.意大利作曲家阿尔康格罗科雷利在协奏曲领域开创了_。AA. 大协奏曲B. 全奏协奏曲C. 独奏协奏曲D. 古典协奏曲112.朱塞佩托雷利初步确立了包括_个乐章的协奏曲形式。BA. 2B. 3C. 4D. 5113.回归曲式(ritornello form)成为协奏曲快板乐章的基本形式是由_确立的。DA. 朱塞佩托雷利B. 阿尔康格罗科雷利C. 托马索阿尔比诺尼D. 安东尼奥维瓦尔第114.安东尼奥维瓦尔第最著名
19、的协奏曲作品是他的四首被称为_的小提琴协奏曲。AA. 四季B. 音乐之花C. 蝴蝶D. 丘比特115.回归曲式(ritornello form)是以_作为协奏曲快板乐章的发展逻辑的。BA. 独唱和齐唱的交替B. 独奏(小独奏组)与合奏的交替C. 大调和小调的交替D. 快板和慢板的交替116.独奏协奏曲的兴盛集中反映出_。CA. 独奏家艺术身份的提升B. 人们对器乐音乐的重视C. 协奏曲走向成熟D. 协奏曲的声乐化倾向117.法国18世纪最为显赫的音乐家族是_。CA. 施塔米兹家族B. 巴赫家族C. 库珀兰家族D. 莫扎特家族118.为羽管键琴创作了555首奏鸣曲的意大利作曲家是_。DAJ.S.
20、 巴赫B. 安东尼奥维瓦尔第C. 约翰施塔米兹D. 多米尼科斯卡拉蒂119.18世纪键盘乐器独奏奏鸣曲出现了_的新特征。AA. 间插部B. 动机发展C. 双主题D. 赋格式展开120.法国作曲家让菲利普拉莫撰写的音乐理论教科书是_。CA音乐之花B小提琴演奏法C.和声学D.对位法121.在拉莫看来,和弦中各个音齐奏发出悦耳和声的科学依据来自_。AA 泛音列B 音程结构C 干涉现象D 音高辨识能力122.拉莫的作曲理论探索的主要是_。DA. 中古调式B. 泛调性和声C. 无调性和声D. 主调和声123.J.S.巴赫为羽管键琴创作的_成为他对新型律制应用于键盘乐器的具体实践。BA. 哥德堡变奏曲B.
21、 平均律钢琴曲集C. 法国组曲D. 英国组曲124.J.S. 巴赫晚年没有完成的最后一部作品是_。CA. 音乐的奉献B. 马太受难乐C. 赋格的艺术D. 半音阶幻想曲125.J.S.巴赫晚年的音乐创作生活集中于德国的_。CA. 柏林B. 爱森纳赫C. 莱比锡D. 哥縢126.对亨德尔在英国的正歌剧创作与表演构成挑战的是_。CA. 喜歌剧B. 幕间剧C. 乞丐歌剧D. 歌唱剧127.亨德尔创作的最为杰出的清唱剧作品是_。DA. 参孙B. 扫罗C. 以色列人在埃及D. 弥赛亚128.亨德尔著名的器乐合奏音乐包括专门为英国国王乔治一世泰晤士河巡游创作的_。BA. 焰火音乐B. 水上音乐C. 朱利亚斯
22、凯撒D. 阿德梅托129.以下哪个时间段比较符合西方古典主义时期的时间跨度?CA. 17501870年B. 17001800年C. 17501830年D. 17501800年130.以下观念中,_并不属于启蒙运动提倡的思想潮流。DA 发展科学B 认识自然C 追求理性D 笃信上帝131.古典主义音乐在形式上强调_。AA 规整性B 自由性C 夸张性D 模糊性132.意大利第一部喜歌剧是由佩尔格莱西创作的_。DA. 费加罗的婚姻B. 塞维利亚的理发师C. 法尔斯塔夫D. 女仆作夫人133.法国的“喜歌剧之争”源于_。CA. 法国大革命B. 启蒙运动C. 意大利喜歌剧的传入D. 罗西尼的歌剧创作134
23、.在喜歌剧的诸多特点中,不正确的是_。AA. 以古典神话或英雄题材B. 采用说白C. 表现市井生活或地方风格D. 形象生动,气氛活跃135.以下为格鲁克的歌剧代表作的是_。CA. 狄多的仁慈B. 朱利亚凯撒C. 奥菲欧与尤里迪茜D. 女人心136.格鲁克对合唱队的改革是_。CA. 扩充合唱队的规模B. 突出合唱与独唱的戏剧冲突C. 促进合唱与整个歌剧表现内容的融合D. 利用合唱表现群体呼声137.格鲁克认为,歌剧的音乐创作必须_。DA. 将声乐和器乐严格区分B. 符合戏剧表现的需要C. 按照绘词法的规则进行创作D. 以刻画主要角色为目标138.古典奏鸣曲式基本划分为_三个部分。AA. 呈示部
24、展开部 再现部B. 呈示部 连接部 结束部C. 呈示部 连接部 再现部D. 呈示部 再现部 尾声139.古典奏鸣曲中体现“统一”性的突出变现在于_。BA. 呈示部出现的调性统一B. 再现部出现的调性统一C. 发展部出现的调性回归D. 再现部主题的旋律统一140.奏鸣曲式同奏鸣曲的区别在于_。AA. 前者是一种曲式结构,后者是一种音乐体裁B. 奏鸣曲式是奏鸣曲的曲式结构C. 奏鸣曲式早于奏鸣曲出现D. 奏鸣曲式普遍应用于古典交响曲和室内乐作品中141.古典交响曲的创制定型一般以_的贡献为代表。BA. 约翰施塔米茨B. 约瑟夫海顿C. 沃尔夫冈阿玛德乌斯莫扎特D. 乔治亨德尔142.标准的古典交响
25、套曲一般分为_个乐章。CA. 3B. 2C. 4D. 5143.古典交响套曲中的第三乐章最初定为_乐章DA. 变奏曲B. 谐谑曲C. 回旋曲D. 小步舞曲144.古典弦乐四重奏的标准乐器组合为_。BA. 两把小提琴、一把中提琴、一把低音提琴B. 两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴C. 两把小提琴、一把大提琴、一把低音提琴D. 两把小提琴、一把维奥尔琴、一把低音提琴145.莫扎特以博马舍小说为底本创作的歌剧是_。CA. 女人心B. 唐璜C. 费加罗的婚姻D. 魔笛146.莫扎特的协奏曲作品以_为代表。AA 钢琴协奏曲和小提琴协奏曲B 钢琴协奏曲和木管协奏曲 C 钢琴协奏曲与铜管协奏曲D 钢琴协奏
26、曲与大协奏曲147.莫扎特早年被誉为音乐“神童”得益于_的悉心指导。DA. 母亲B. 姐姐C. 伯父D. 父亲148.被誉为“交响曲之父”约瑟夫海顿创作了至少_部交响曲作品。CA. 86B. 95C. 107D. 58149.路德维希凡贝多芬出生于德国_。DA. 维也纳B. 慕尼黑C. 魏玛D. 波150.贝多芬在钢琴领域创作得最突出的体裁为_。BA. 钢琴变奏曲B. 钢琴奏鸣曲C. 钢琴小曲D. 钢琴谐谑曲151.贝多芬最初为拿破仑波拿巴创作的第三交响曲又称_。DA. 命运交响曲B. 合唱交响曲C. 田园交响曲D. 英雄交响曲152.贝多芬第九交响曲在终曲乐章采用了_的诗篇作为合唱的基础唱词
27、。AA. 席勒B. 歌德C. 海涅D. 拜伦153.1824年以后,贝多芬在晚年集中针对_展开创作。CA. 艺术歌曲B. 钢琴奏鸣曲C. 弦乐四重奏D. 标题交响曲154.以下不是浪漫主义音乐特征的是_。BA. 注重个体情感表现B. 追求理性结构布局C. 强调音乐与文学关系D. 突出历史音乐价值155.“彼得迈耶”在19世纪浪漫主义的文化语境中特指_。CA. 一种艺术体裁B. 一类艺术作品C. 一种生活格调D. 一种思想理论156.19世纪欧洲文化领域能够集合大量资源和专业门类的音乐演出类别是_。CA. 交响曲B. 室内乐C. 歌剧D. 市民音乐157.19世纪的西方音乐家逐渐在社会身份上取得
28、独立,成为同其他领域艺术家并列的D_。A. 政治精英B. 学术精英C. 道德精英D. 文化精英158.世纪的音乐听众越发关注历史上的经典作品,这同当时弥散于文化知识领域的_有关。CA. 悲观主义B. 现实主义C. 历史主义D. 结构主义159.据威奥海姆缪勒的诗作创作的描述失恋者冬日故地重游的艺术歌曲套曲是_。BA. 美丽的磨坊女B. 冬之旅C. 天鹅之歌D. 魔王160.幻想交响曲成为19世纪最具代表性的_作品。CA. 交响诗B. 乐队协奏曲C. 标题交响曲D. 管弦乐组曲161.以莎士比亚戏剧创作的著名音乐会序曲是_。BA. 婚礼进行曲B. 仲夏夜之梦C. 芬加尔山洞D. 苏格兰162.管
29、弦乐创作上的杰出贡献体现在_上。CA. 标题交响曲B. 音乐会序曲C. 交响诗D. 协奏曲163.舒曼创作的钢琴套曲狂欢节中出现的虚构人物有_。DA. 克拉拉B. 帕格尼尼C. 肖邦D. 弗洛列斯坦164.钢琴较为古老的祖先是_。AA. 管风琴B. 手摇风琴C. 羽管键琴D. 楔槌键琴165._较早提倡以钢琴作为辅助工具进行音乐创作。DA. 肖邦B. 李斯特C. 门德尔松D. 贝多芬166.,钢琴演奏更多地作为女性必备的一种技能和修养,而_却相对少见。AA. 女性钢琴家B. 女性歌唱家C. 女性制琴师D. 女性经纪人167.的集聚波兰民族风味的钢琴作品是_。CA. 圆舞曲B. 叙事曲C. 玛祖
30、卡D. 摇篮曲168.创作的具有吉普赛音乐特征的钢琴作品是_。BA. 超技练习曲B. 匈牙利狂想曲C. 斯拉夫舞曲D. 梅菲斯特圆舞曲169.年,意大利剧院经理巴尔巴亚重建_,极尽奢华,成为意大利当时最好的剧院之一。AA. 那不勒斯圣卡罗剧院B.米兰斯卡拉剧院C威尼斯凤凰剧院D.都灵皇家剧院170.罗西尼创作的最后一部歌剧是法国大歌剧_。BA.唐克莱蒂B.威廉退尔C塞维利亚的理发师D.灰姑娘171.歌剧中常常将一慢一快的两首咏叹调或重唱放在一起,后者被称为_。BA.快板B. 返始咏叹调C卡瓦蒂纳D. 卡巴莱塔172.意大利歌剧作曲家_的创作对肖邦产生了直接的影响。BA.威尔第B. 贝里尼C唐尼
31、采蒂D. 罗西尼173.剧的题材内容多来自于_。CA.文学名著B. 意大利历史C神话故事D. 社会现实174.年,韦伯创作的_被视为第一部德国浪漫主义歌剧,具有重大意义。CA.欧丽安特B.奥伯龙C魔弹射手D.邀舞175.年,_的首演,标志着瓦格纳乐剧理想的实现和成功。DA.漂泊的荷兰人B.汤豪赛C黎恩齐D.特里斯坦与伊索尔德 176.作的最后一部乐剧是_。CA.纽伦堡名歌手B.女武神C帕西法尔D.众神的黄昏177.为他的乐剧是_。AA.整体艺术品B. 拯救歌剧C喜歌剧D. 大歌剧178乐剧的音乐风格特征不包括_。DA.主导动机B. 半音和声C无终旋律D. 采用历史题材179.法国歌剧基本都集中
32、在其政治经济中心_。DA. 里昂B.伦敦C马赛D.巴黎180.法国大歌剧的风格特征不包括_。CA. 豪华布景B.舞蹈 C有对白D.合唱 181.谐歌剧的代表作曲家是_。AA.奥芬巴赫B. 罗西尼C韦伯D. 梅耶贝尔182.抒情歌剧的题材内容多来自于_。CA.历史题材B. 社会现实C文学著作D. 古希腊神话183.比才的歌剧卡门的音乐风格特征不包括_。AA.无终旋律B. 异国情调C主导动机D. 有对白二、论述题1.十三世纪经文歌的形成与发展。答:经文歌产生的初衷是出于对已有复调体裁的进一步装饰,它从克劳苏拉派生出来。克劳苏拉成为一种可以分开的作品后,它的上方声部原是无词的,在加上新的歌词后便被称
33、作经文歌。作曲家们在支撑声部的圣咏不变的基础上加上第三声部,并换上与下方第二声部不同的新词,便成为三声部的二重经文歌,这是13世纪最典型的经文歌。在13世纪末的经文歌中,不仅上方声部可以替换世俗的内容,甚至支撑声部的圣咏有时也可以被世俗曲调所替换,经文歌这种宗教体裁逐渐世俗化。经文歌在后期的发展中,出现了一种叫做弗朗科经文歌的形式,它的第三声部的歌词比第二声部的更长,第三声部的旋律运动使用更快的音符时值,支撑声部仍是最慢的声部,三个声部之间的时值和节奏对比增大了。2.亨德尔的清唱剧及其主要特点。答:亨德尔首创用英语演唱的清唱剧,脚本大多采用英国人熟悉的圣经“旧约”故事。像在歌剧中一样,他用宣叙
34、调谱写对话部分,用咏叹调谱写抒情的歌词,宣叙调为每首咏叹调在情绪上做了准备。他熟悉德国和英国的合唱传统,在清唱剧中把合唱放在更突出的地位,合唱风格比巴赫简单,对位较少,但有宏大的效果。此外,音乐的象征主义在亨德尔的合唱中也很常见。例如清唱剧弥赛亚,以圣经和英国祈祷书的诗篇为基础,用三大部分分别叙述耶稣的诞生、受难和复活。其中的合唱哈利路亚位于第二部分结尾,具有波澜壮阔的气势和史诗般的风格。亨德尔在此集中运用了多种合唱织体,多种风格、织体和色彩的对比,体现了巴罗克艺术强烈的戏剧性。在体现音乐的象征主义方面,弥赛亚中“我们都像迷途的羔羊”一句运用了向不同方向运动的旋律线。3.谈谈交响曲在前古典时期的产生和发展。答:大约1700年,歌剧序曲形成了由快慢快三段组成的标准形式,后来这种序曲从歌剧中脱离出来被独立演奏。到了18世纪30年代,一些作曲家开始创作这种独立的序曲,也称“辛弗尼亚”,三个段落扩展成三个乐章,形成最初的古典主义时期交响曲。它从18世纪40年代起成为主要的器乐形式。1740年以后,曼海姆、维也纳和柏林成为交响曲创作的三个主要中心。曼海姆乐派的创立者是约翰?施塔米兹,在他的交响曲创作中首次使用了对比性的副部主题,用小步舞曲作为第三乐章,还增加了更快的第四乐章。维也纳的交响曲