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中国美术简史复习资料第一编.史前及先秦美术第一章.史前美术时代旧石器时代新石器时期 特征艺术与实用的结合器用 代表作品 石器 骨器 木器 装饰品(石坠 兽牙 磨孔的贝壳)陶器 绘画 雕塑 岩画(原始社会的百科全书)玉石雕刻重点作品列举刻纹鹿角彩陶和黑陶(镂孔蛋壳黑陶杯 多人舞蹈纹彩陶盆)我国古代美术创造的第一次高峰.第二章.先秦美术(夏 商 周(西周 春秋 战国)奴隶社会 封建社会)青铜时代代表作品重点作品举例青铜冶铸四羊方尊(商代：青铜器从成熟走向鼎盛的时期。)；莲鹤方壶（春秋：社会大变革时代）；采桑宴乐攻战纹壶（战国）制陶陶瓷刻纹白陶(商代)青釉器皿（商 周）【看注释】玉石骨牙雕刻商代 手工业髤漆（商代水平高 春秋种类多，出现了南北两个系统 战国工艺手法精致）纺织 工艺美术陶瓷刻纹白陶(商代)青釉器皿（商 周）【看注释】丝绸纺织品 棉 刺绣工艺（成熟的刺绣工艺技法满秀技法，战国）雕塑大型青铜立人像（商代）猛虎噬人卣（商代）错金银猛虎噬鹿器座（战国）绘画庙堂壁画(西周)公卿祠堂及贵族府第壁画(春秋战国)漆画人物车马出行图(中国现知最早的风俗画,运用了中国古代绘画最基本的构图处理方法)书法甲骨文（商代）铭文（商代）金文（大孟鼎金文）石鼓文（先秦最有名的石刻文字，刻在十个鼓形石碣上的四言古诗，记述游猎行乐之事）简牍（商和西周）玺印（战国）建筑 宏伟的都城 宫殿 宗庙陵墓 建筑材料：陶瓦（西周）瓦当（西周晚期，秦国圆瓦当艺术水平高于东方六国）砖（春秋）斗拱（中国古代木结构建筑特点之一）高台建筑（战国流行）宫殿庙堂壁画庙堂壁画(西周)公卿祠堂及贵族府第壁画(春秋战国)战国帛画人物龙凤帛画 人物御龙帛画(人物画特点:人物皆作正侧面的立像,通过衣冠服饰表现其身份;比例匀称,仪态肃穆;勾线流利挺拔,设色采用平涂与渲染兼用的方法,格调庄重典雅.)注：瓷器与陶器的不同之处有三：一是原料不同，陶器用普通黏土，金属杂质含量多，而瓷器用高岭土，质地纯净的多；二是烧成温度不同，陶器一般在 600900 摄氏度，而瓷器达 1200 摄氏度以上，这就造成瓷器的胎体烧结致密，吸水性大大低于陶器；第三，陶器是素胎烧成，而瓷器表面挂有人工培植的玻璃质釉，与胎体一起烧成。第二编 秦汉美术 第一章 绘画艺术宫殿寺观壁画秦宫车马仪仗壁画 两汉宫殿寺观壁画(东汉明帝“雅好图画”进行了我国历史上第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作“云台二十八将”)墓室壁画西汉前期:“凿山为室”(梁王墓 南越王墓)升仙主题(秦始皇陵 巨龙升天图)西汉后期:空心砖“鸿门宴”(西汉绘画艺术的杰出代表)东汉前期:内容的重大转折(以死者生前事迹为题材,西汉流行的灵魂升仙内容已经消失)东汉后期(人物画发展新水平,题材内容的多样化,扩展了人物画以外的表现领域,如对野外环境的表现开了山水画之先声):人物画比较成熟(属吏及瑞兽图(墨线图)东汉社会百科全书(内蒙古和林格尔壁画墓)帛画(汉代)T 字形旌幡帛画（“高古游丝描”，分三段描绘了天上 人间 地下的景象。上端描绘日 月 升龙及人面蛇身的始祖像，象征天上境界；中段描绘主人出行宴飨等人间生活；下段绘神怪 龙蛇 大鱼 大龟等地下（阴间）的生物，其主题思想是引魂升天。汉代绘画中最重要的杰作，体现了西汉绘画所达到的高度水平）第二章 画像石与画像砖(兼具绘画 雕刻两种因素)汉画像石东汉后期:武氏石祠(汉代画像石的典型代表)“荆轲刺秦王”石刻 秦汉画像砖(东汉最盛)东汉后期画像砖(四川成都一带出土,艺术造诣最高)第三章 书法篆刻艺术秦代书法(“书同文”，帛书 简书)小篆(官方通行文字，阳陵虎符（错金铭文，李斯）)隶书（民间通用）术 书法家：李斯（小篆的整理者）赵高 胡毋 程邈（传说为隶书的创作者）篆书：碑刻（碑额）铜器上的篆书铭文隶书：汉隶，高度成熟的隶书草书（新出现）：书法家：史游（隶书草写）崔瑗 杜操（章草，后人称“曹杜”）张芝（“草圣”）蔡邕 yng（篆隶，创“飞白书”）汉代书法（隶书最具代表，简牍书 帛书）书法理论：崔瑗草书势东汉 蔡邕大篆赞和隶书势（东汉 我国最早的书法理论）赵壹非草书（目前能见到的最早的关于书法的完整论著）徐慎说文解字（东汉 我国第一部字典兼文字学专著）秦汉篆刻玺印 缪篆（隶书的影响下）第四章 雕塑艺术（中国雕塑史上的第一高峰）墓中陶俑 陶塑秦始皇兵马俑（“世界第八大奇迹”，划时代成就的标志，既承担着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。主要艺术特点：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。）立式说唱俑（东汉雕塑之杰作）墓中木俑车仗奴婢木俑（汉初木雕佳作）汉代石刻（大型纪念性时刻及园林 陵墓装饰雕刻）跽坐石人（我国现存最古老的大型石刻）石刻牵牛、织女像(我国古代园陵景观雕塑的第一座丰碑)马踏匈奴石刻（属霍去病墓石刻，西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志）李冰石像（东汉，既是历史名人纪念像，又被用作观测水位的“水则”）青铜铸像铜马（最著名）“马踏飞燕”（东汉，中国古代青铜雕塑的奇葩，铸造一匹矫健奔驰的骏马，三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕隼背上，暗示天马奔驰的速度超过了燕隼，具有挟风带雨的气势。其侧视的基本构图呈倒三角形，运动感很强。作者巧妙的让燕隼双翅张开，加强雕像支点的稳定感，同时用燕隼的疾飞之态烘托出天马的神速，取得了内容与形式、技术与思想的完美统一。）第五章 建筑艺术都城汉代长安、洛阳两都城的布局具有由不规整性（战国都城为代表）向规整型（曹魏及隋唐的都城为代表）发展的过渡阶段。陵园秦始皇陵、兴平汉武帝茂陵（最为高大）建筑实物遗存长城 秦代开始出现吉祥文字瓦当 两汉最为流行卷云纹瓦当及吉祥文字瓦当 两汉末年到新莽时期，出现青龙、白虎、朱雀、玄武等四神瓦当第六章 工艺美术陶瓷西汉后期低温铅釉陶出现（汉代陶瓷工艺的杰出成就之一）秦汉复兴的瓷器（标志着原始瓷发展到一个崭新的阶段）东汉中晚期，原始瓷已发展为真正的瓷器，我国陶瓷史上划时代的伟大成就，也是我国古代劳动人民对世界物质文明的一项伟大贡献。玉雕羽人骑天马玉雕（杰出代表作）羽人骑辟邪玉雕（传世玉雕）髹 xi 漆青铜铜镜“长信宫灯”（西汉前期，工艺雕塑的典范，构造精美，捧灯之宫女作跪地奉状，眉宇间蕴藏着被奴役者的痛苦表情，人物性格鲜明；人像中空，可以容纳烟垢，手臂充作烟道，实用性与艺术性完美结合）汉代染织工业）丝麻纺织业（最重要的手工业部门，受“丝绸之路”影响）民风尼雅遗址出土的一块蓝白印色棉布残片，为平纹组织，是我国最早的棉布标本之一，也是蜡染织物的最早实例第三编 魏晋南北朝隋唐美术第一章 魏晋南北朝绘画艺术著名画家1 曹不兴(误国“八绝”之一 最早的佛像画家)2“密体”：顾恺之(东晋最伟大的画家,早期地绘画理论家,重视眼神的描绘 女史箴图（讲解劝诫宫中妇女的一些封建道德规范，“高古游丝描”）洛神赋图（据诗人曹植的洛神赋而画的）列女传人智图)陆探微（南朝刘宋时最杰出的画家“秀骨清像”）3“疏体”：张僧繇（立体感强“张家样”）4 曹仲达（画梵像著称“曹家样”）绘画遗迹 1 最早的纸本绘画地主庄园图 2 模印砖画竹林七贤与容启期（竹林七贤：魏晋名士嵇康、阮 run 籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸，容启期（战国时的隐士）画学论著（最早，玄学）顾恺之论画 谢赫画品（古代第一部对绘画作品、作者进行品评的文章）第二章 隋唐的绘画艺术人物画家及作品“吴家样”（独创的宗教图像样式）吴道子 5“周家样”（独创“水月观音”的佛画样式）周昉 1 阎立本步辇图（唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的婚姻事件）客使图 历代帝王图 2 吴道子（画圣，高度的想象力创造出不同的情境和气氛，凭借记忆，一日之内绘成嘉陵江三百余里的壁画；画丈余大像，可以从手臂开始，也可以从足部开始。）3 张萱虢国夫人游春图（杨贵妃姐妹三月三日游春的场景，表现当时豪贵生活的骄纵）捣练图4 周昉（唐代最具有仕女画代表性的作家之一）挥扇仕女图（宫中嫔妃生活的哀怨）山水画家与作品1 展子虔游春图（开创了青绿山水的端绪）2 王维（影响深远的山水画家，首先采用“破墨”山水的技法）花鸟禽兽画家及作品韩滉 hung五牛图（传世品中最早的纸本作品）绘画史论著作1 裴孝源贞观公私画录（现存最早的一部绘画著录，它记录了画家姓名、作品名、题识、印记，并对画的来源、本别（真迹、摹本、官本）等做了简要的鉴别，初步形成了绘画著录的体制，开创了绘画史料学的先例。）2 朱景玄唐朝名画录（中国现存最早的一部绘画断代史）3 张彦远历代名画记（中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作）第三章 书法篆刻艺术魏晋南北朝书法钟繇(“正书(楷书)之祖”)王羲之(“书圣”变章草为今草 变革楷书和行书)兰亭集序 王献之（王羲之第七子和王羲之并称“二王”）洛神赋（世称“形世小楷无出其右”）隋唐书法颜真卿（盛唐以后，将书法体势与人格品质相贯通）唐文宗时称李白诗歌、Error!Error!舞剑、张旭草书为“三绝”第四章 雕塑艺术陵园雕塑唐太宗李世民在世时建昭陵（开创了“因山为陵”的先例）三彩俑三彩女立俑、骆驼载乐俑第五章 石窟寺院艺术壁画克Error!尔（龟兹地区民族壁画，新疆最大的一处石窟）石窟敦煌莫高窟（我国最重要的一处石窟寺 莫高窟彩塑突出的特点：善于利用泥塑与色彩、壁画相结合而达到统一的效果）云冈石窟（皇家第一所石窟）龙门石窟第六章 建筑艺术寺院与佛塔Error!岳寺塔（中国现存最早的砖塔，唯一平面十二边形的塔）桥梁建筑赵州桥（李春主持修建）第七章 工艺美术 陶瓷工艺（广泛运用）青瓷染织工艺织锦和刺绣陶瓷工艺唐三彩（殉葬的俑和驼、马动物是三彩中的精品）金属工艺隋唐铜镜、金银器第四编 五代宋元美术（各民族交流和融合）第一章 五代宋元的绘画艺术人物肖像画（五代）周文矩重屏会旗图 顾闳中韩熙载夜宴图山水画（五代）北方：Error!浩、关仝(“关家山水”)南方：董源、巨然花鸟画（五代）黄Error!写生珍禽图 徐熙（“徐熙野逸”）人物画（宋代）李公麟五马图 张择端清明上河图（采用散点透视，长卷构图中充满了戏剧性情节和引人入胜的细节描写。整幅画卷有铺垫、有起伏、有高潮。船过虹桥的紧张场面安排在全卷近中央部分，形成具有艺术效果的最精彩部分。山水画（宋代）王希孟千里江山图 南宋四家：李唐采薇图、刘松年四景山水图、马远（“边角之景”）踏歌图、夏圭（与马远并称“马一角”、“夏半边”）花鸟画（宋代）崔白双喜图 赵Error!（宋徽宗，昏庸无能，酷爱和重视绘画）腊梅山禽图第二章 辽金元的绘画艺术元代士大夫绘画赵孟(号：松雪道人，元代画坛上的中心人物)秋郊饮马图元代山水画年“元四家”：黄公望（号大痴道人，富春山居图）、吴镇（号梅花道人，渔父图）、倪瓒（明洁清幽，渴笔枯墨景物空灵 渔庄秋霁图）、王蒙（着色，与倪瓒画风形成鲜明对比 青Error!隐居图）元代寺观壁画永乐宫三清殿朝元图第三章 书法篆刻艺术宋代书法“宋四家”（苏黄米蔡）：苏轼（“侧卧笔”醉翁亭记）、黄庭坚（宋代唯一的草书大家）、米芾（行书成就最高，“八面出锋”，子：米友仁人称“小米”）、蔡襄(宋人皆奉为第一)元代书法赵孟（后世将他的楷书与唐代颜真卿、柳公权、欧阳询并称“颜、柳、欧、赵”四大楷书家。）第四章 建筑和雕塑艺术寺观与佛塔独乐寺观音阁(国内现存最早的高层木构阁楼)开元寺料敌塔(国内现存最高的古塔)佛宫寺释迦塔(现存最早最大的木结构塔)妙应寺白塔(国内现存最大的喇嘛式塔)卢沟桥(中国北方目前最古的大型联拱桥,马可波罗曾称赞它是一座集美丽的石头桥,讲起来,实在是世界上最好的独一无二的桥”)雕塑艺术千佛寺彩塑罗汉 侍女彩塑 养鸡女(重庆大足石窟)第五章 工艺美术陶瓷工艺(最为突出的一种)彩釉瓷 景德镇青白瓷注子碗染织工业刺绣 松江成为全国最大的棉织中心第五编 明清美术第一章 绘画艺术浙派代表人物：戴进春游晚归图（以山水为主的人物山水画）江夏派（浙派的支派）代表人物：吴伟灞桥风雪图（以山水为衬景的人物山水画）“吴门四家”（又称：“明四家”）唐寅（字：子畏；号：伯虎；“江南第一风流才子”。落霞孤鹜图）文人画家的风流洒脱中不乏职业性的严谨缜密）、仇英（桃源仙境图）、沈周（庐山高图为他的诗文老师陈宽祝寿所作。）、文征明（绿荫清话图山水画以细笔为主要面目）明后期绘画的新变许渭（号：天池；晚号：青藤。泼墨花鸟画家。水墨写意花鸟画变革的一代大家，把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界。大胆变革，独具创造力。“南陈北崔”（尤擅白描人物，颇有新意）陈洪绶、崔子忠松江派董其昌画论（“南北宗论”）“四王”（致力于摹古或在摹古中求变化）王时敏、王鉴、王原Error!（娄东派，王时敏之孙）、王Error!（Error!山派，王时敏、王翚的学生）常州派代表人物：Error!寿平（同吴历、“四王”并称“清初六家”）清初“四僧”（四位出家为僧的画家）八大山人（号，更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵）、石涛（字，山水清音图，苦瓜和尚画语录主张“借笔墨写天地万物而陶泳乎我”和“借古以开今”，艺术独出心裁，张扬个性，开启了“扬州八怪”的创新之风）、Error!残（法名，笔墨简洁洗练，孤僻宁静的山水意境，山水派“新安派”）、弘仁（法名，蓬勃的生机意境）“金陵八家”（龚贤、樊Error!、高Error!、邹喆、龚贤（“白龚”和“黑龚”两种作品面貌，江西派）吴宏、叶忻、胡Error!和谢Error!）“扬州八怪”（并不专指某八个人，实际上是泛指代表扬州花坛新风的一批画家）郑Error!（号板桥，善诗、书、画三绝，尤长墨竹，多得之于“纸窗、粉壁、日光、月影中”，又经过了从“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术化，他主张“学一半，撇一半”，“自探灵苗”，不泥古人。金农、黄慎 扬州八怪”作品特点：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品和博修养。第六编 近现代美术中国画艺术上海画派仁熊、吴昌硕“二高一陈”（改革国画）高剑父、高奇峰、陈树人齐白石（中国美术家协会主席、“人民艺术家”的荣誉奖状、国际和平奖金别号白石，原名齐纯芝 作品特色：以真情实感为依据进行艺术创造；“万虫写照，百兽传神”的笔墨技巧；对诗的涵养化为对画的情趣；对于客观景物的描写与自己作为劳动者出身的情感结合起来；把旧文人笔下常有的嬴弱伤感一变而为爽健盎然。对自己的评价是“诗第一，治印第二，绘画第三，写字第四”黄宾虹（获“中国人民优秀画家”的称号）对中国画笔墨技法概括出“五笔七墨”山中坐雨 为山水画的优秀传统和现代人的思想感情相契合架起了一座桥梁，开拓了山水画创新之门径。西学东渐 李铁夫音乐家肖像画（美国学习）徐悲鸿（中国近代现实主义艺术大师）改良中国画的基本观点：古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增至，西方画之可以采入者融之。中央美术学院第一任院长 田横五百士 认定“素描写生是一切造型艺术的基础”，指出“艺术家应与科学家同样有求真精神，研究科学，以数学为基础，研究艺术，以素描为基础”，认为要恢复师法造化就要靠写生，而乞灵于抄袭模仿只能造成中国艺术的停滞不前。这种艺术观和他一贯关注现实生活、关心民族命运的人生观高度契合。丰子恺漫画家 用自己的眼光来认识生活，有所想即有所表，和贵的是他用自己的真情实感去感染人。它取材于现实生活，却又不是简单的生活速写，而是在速写的基础上加工。利用生活中的矛盾现象来感染人，而不是简单的解释生活。题目不是画面的单纯解释而是起到了点题的作用。讲求诗一样的意境，体现了传统中国画的审美特点。