暴力美学.ppt

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Fiction,）击败众多世界知名导演的参评作品，获得金棕榈大奖。一时引起世界范围内的广泛关注，西方许多导演纷纷效仿，跟风之作频出，掀起了一股电影暴力美学潮流。,低俗小说,剧照,7,暴力美学的经典模式：,把影片中的枪战、打斗场面消解为无特定意义的游戏、玩笑，或者把它们符号化，作为与影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素。,注重发掘枪战、武打动作和场面的形式感，将其中的形式美感发扬到炫目的程度，却忽视或弱化了其中的社会功能和道德功能。,受“暴力美学”的影响，暴力电影出现了舞蹈化、诗化、表演化的倾向，人们在观看武侠影视剧的时候，仿佛是在欣赏一场别开生面的武舞表演，血腥、凶残的暴力场面有时反倒呈现出一种视觉的美感，进而消解了暴力的残酷性。,8,凝固的时间,9,凌厉的动作,10,11,超酷的装饰,12,血腥的场面,13,动感十足的音乐,强烈的色彩感,慢动作的特写,等,14,“,暴力美学”的后现代主义审美特征：,1,传统消失。不是不讲道德，而是反统一道德；不是否认真理，而是设定有许多真理的可能性，从个人的角度、情境的、文化的、政治的、甚至是性的角度。后现代主义反对连贯的、权威的、确定的解释（包括对圣经，和其它信仰宣告）。个人的经验、背景、意愿和喜好在知识、生活、文化和性上占优先地位。,2,深度消失。现代主义艺术总是以追求乌托邦的理想、表现终极真理为主题，而后现代主义艺术则放弃了作品本身的深度模式，不再具有思想，不再提供解释，拒绝挖掘任何意义，仅仅追求一种快感。,15,3,历史感消失。,历史永远是记忆中的事物，而记忆永远带有记忆主体的感受和体验。现代主义艺术因追求深度而沉迷于历史意识，而后现代主义艺术中，,历史仅仅意味着怀旧，它以一种迎合商业目的的形象出现。,4,距离消失。,在现代主义艺术看来，距离既是艺术和生活的界线，也是创作主体与客体的界线，它是使读者对作品进行思考的一种有意识的控制手段。后现代艺术中，由于主体的消失，作品失去深度和历史感，仅仅具有作用于人感官的刺激性，而没有任何启发和激扬的功能，换言之，它强调的只是欲望本身。,16,暴力美学的代表人物：,吴宇森（香港）,代表作品：,喋血双雄,、,英雄本色,、,变脸,、,碟中谍,2,北野武（日本）,代表作品：,花火,、,座头市,昆廷,塔兰蒂诺（美国）,代表作品：,低俗小说,、,杀死比尔,罗德里格斯（美国）,代表作品：,杀人三部曲,、,罪恶之城,、,弯刀,、,杀出个黎明,沃卓斯基兄弟,（美国）,代表作：,黑客帝国,、,忍者刺客,17,吴氏暴力风格,吴宇森的暴力美学在总体风格上呈现出一种浪漫主义的绚烂。他十分迷恋充满浪漫气息的、唯美诗意的高速摄影，让观众观后产生一种浪漫、神圣、悲壮、崇高的感觉，借以强调力量感和侠义的情怀，把武打场面拍得像舞蹈场面一样优雅，从而把暴力场面从现实提升到超现实的审美境界，提高了打斗的美学价值，形成了一种“武打综合艺术”，从这个角度上讲，吴宇森的暴力可以说是“为艺术”的暴力。同时，因其“暴力美学”的浪漫气质，使他的暴力最接近伦理和人性要求，是失落世界里最后一抹人性的光辉。因此，他对暴力进行高度风格化的目的是反暴力，他的暴力是最“仁慈”的。,18,吴宇森电影的暴力场面被渲染得极为绚烂夺目。教堂、圣像、飞翔的白鸽、弹孔里透出的几缕阳光、枪口的袅袅青烟等等都让我们惊异于这种冰冷和血腥的美丽。因此，好莱坞影评界把他的风格诠释为：“,优美的慢动作连续镜头、断奏编辑、冰封并溶解的框架是具有带着情感和视觉美丽的新深度的动作电影，是高度暴力风格与情节剧的交融”。,19,北氏暴力风格,北野武的暴力则体现出一种“批判现实主义”的深沉、孤独、冷峻。在他的暴力影片中，多用全景式的长镜头，人物对话很少用正反打，这一点趋向于东方电影美学的特点，如中国的费穆、吴永刚，日本的小津安二郎等人的影片中人物对话也很少切正反打，镜头多是横向移动的长镜头，这与东方绘画散点透视的风格非常相似。他的暴力有时也会使用高速摄影，但与吴宇森的高速摄影不同，他的慢镜头不再具有浪漫主义的风格，而是具有了一种冷峻的风格。,20,在他那里，暴力不再是蒙太奇式剪辑的杂耍表演，而是仿佛用放大镜、用显微镜、用放慢镜头的方法让你将暴力看得更加仔细，从而对这个冷酷的世界有一个更感性、更细致、更淋漓尽致的认识。在北野武的暴力场面中，人物的反应镜头一般较长，且人物像面无表情的雕塑，使得他对暴力的叙述时刻有一种停顿感、静止感，目的也是让人们对以暴力为极端代表的无序世界的本质看得更为透彻，时刻保持一种清醒的状态。,21,昆氏暴力风格,昆廷,塔兰蒂诺笔下的暴力在总体风格上呈现出一种后现代主义的喧嚣、玩闹。他的暴力题材影片充满了一种荒诞的黑色情绪，暴力场面充满一种诗意、趣味性和宗教仪式性。在他的影片中，暴力不再是黑帮小喽罗之间的混乱的火拼，而是精心架构的情境、充满机锋的对白、时髦的服装、狡猾调皮的叙事、可笑而煞有介事的暴力仪式。,22,他的暴力是用智慧和嘲讽组合而成的一种类似桥牌一样的高级娱乐，就像时装表演、说唱音乐、,“,脱口秀,”,、可口可乐等一系列现代消费品一样成了后工业时代的象征：既赏心悦目、动听、风趣、可口，又极富时代感，但却并不昂贵，而是花几个硬币、几块美元就可以欣赏和享用。昆廷,塔兰蒂诺放肆地、毫无忌惮地将一切,“,宏大叙事,”,玩笑化，用一种游戏人生的调侃的态度面对周围的一切，因此关乎生死的暴力在他的笔下也就显得不那么沉重了。因此，他的暴力是孩子式的暴力，是,“,为娱乐,”,的暴力，而这种纯为娱乐的暴力却更能契合后现代文化的精髓，因为后现代文化在人本哲学中的表现和冲动，就是将人文价值的探寻变成了游戏和荒诞。,天生杀人狂,剧照,23,暴力美学的代表作品,大逃杀,：小女孩一手拿刀一手拿着洋娃娃，都是被逼的,低俗小说,：后现代主义的经典之作,罪恶都市,：没有最暴力只有更暴力,天生杀人狂,：与生俱来的兽性,杀死比尔,：就是杀，不停的杀,300,勇士,：今夜我们在地狱就餐,霍元甲,：暴力让人心紧温情让人心暖,拳霸之冬荫功,：练泰拳就是铁人吗？,老男孩,：谁说韩国只有剧情片？,忍者刺客,：超炫的动作,杀人三步曲,：英雄不回头,夺面双雄,：变脸就是这么快,喋血双雄,：黑白也可以相容,英雄本色,永远的小马哥,座头市,：盲人的刀也这么快,刺客联盟,：子弹是这么飞的,搏击俱乐部,：发泄吧,暴力街区,：教你怎么跑步,海扁王,：小萝莉的诞生,24,吕晓薇 11401041008,罗筱可 11401041035,25,