建筑设计功能分析与多空间组合.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,建筑空间体验与解析,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,建筑空间体验与解析,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,建筑空间体验与解析,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,Architecture Design,建筑设计三,与,功能分析 多空间组合,1,Contents,：,功能分析,多功能组合,总平图设计,2,功能分析,功能分析,1,2,动线分析,3,1.,功能分析,功能分析,：,在熟悉建筑内部各类房间使用特点的基础上，对建筑内部各使用空间的功能关系进行分析、整合研究，最终以图解的方式进行表达，形成概念性草图的过程。,4,1.1,功能分析的三个核心问题,各使用空间,的功能关系,分析的过程,与结果的表达,单一空间,的使用要求,单一使用空间在朝向、通风、防震、隔声、私密性和联系等方面的要求,两个或多个单一空间先后关系、主次关系、分割与联系、闹与静等,分析的过程和结果需要用图示的方式表达,5,1.2,功能分区,功能分区：,将建筑空间按不同的功能要求进行分类，并根据它们之间的密切程度加以划分与联系，使分区明确又联系方便。,对于使用空间多，功能复杂的建筑，其功能分析应由大到小，由粗到细逐步进行。,6,7,8,功能分区,要点：,分区明确,划分主次,区分内与外、闹与静,各区域之间的联系与分割,对环境、景观的要求,9,分区明确,10,11,划分主次,电影院功能关系分析,12,区分内与外,在进行功能分区时，应具体分析空间的内外关系，将对外性较强的空间，尽量布置在出入口等交通枢纽的附近，对内敛性较强的空间，力争布置在比较隐蔽的部位，并使其靠近内部交通的区域。,博物馆,办公区,陈列区,技术用房,藏品库区,观众服务设施,13,区分闹与静,按建筑物各组成空间在,“,闹,”,与,“,静,”,方面所反映的功能特性进行分区，使其既分隔，互不干扰，又有适当的联系。,宾馆前台部分,接待,住宿,餐饮,康乐,公共,静,闹,14,区分闹与静,闹与静可以水平划分，也可以垂直划分。,门厅,.,接待,客房,餐厅,.,公共,平面上的分区,剖面上的分区,15,1.3,功能分析的方法,矩阵分析法,将各使用空间的名称、功能要求分别列入表格的横列和数列，画出纵横交叉的网格，以符号表示出相关性。是功能分析的基础性工作。,16,功能分析的方法,气泡图,：,以抽象符号表示的，将概念转化为图形的视觉语言,抽象功能,功能分组,以线条表示联系,17,功能分析的方法,功能分析框图,：,在气泡图的基础上进一步调整各功能区域的位置，动线关系更简洁、清晰的图示语言。,确定功能关系和相互位置,动线的类型和强度以不同线型、线宽区分,确定功能区域大小、形状,确定交通组织形式,生成概念性草图,18,19,路易斯,康的分析图,20,2.,动线分析,动线分析：,对建筑的,使用人群,、,流量,、,路径,、,使用空间与交通流线的关系,以及,入口位置,等一系列问题进行的分析。,21,2.1,动线的类型,按聚集程度划分,均匀、连续性的，如商店、医院、旅馆等,集中性的，如影剧院、会堂、体育馆等,两者兼而有之，如展览馆、学校等,按使用者,划分,公共人流线：是建筑物主要使用者的活动路线，具有开放性,内部工作流线：通常只允许在建筑内日常工作人员使用，具有一定的排外性,辅助供应路线：人与物的结合,22,23,24,2.2,动线与空间的关系,从空间旁边经过,各个空间仍保持整体性,动线的形状是灵活多变的,可以用过渡空间来连接,从空间内部穿过,动线可以轴向、斜向或沿着边缘穿越空间,路径在空间中形成静止和运动的不同区域,终止于一个空间,空间的位置决定了动线的位置,重要的功能空间或重要的象征性空间,25,26,27,交通空间是组合各单元空间的骨架,奉浦苑幼托中心,点,线,面,28,多空间组合,空间的关系,1,空间组合的基本形式,2,实例：成羽町美术馆,4,空间组合的内部处理,3,29,1.,空间的关系,空间与空间之间的功能关系,空间与空间之间的位置关系,30,1.1,空间与空间之间的功能关系,并列关系,序列关系,主从关系,综合关系,并列关系,序列关系,主从关系,综合关系,31,1.2,空间与空间之间的位置关系,包容,穿插,邻接,连接,32,邻接关系,邻接是最常见的形式。两个相邻空间之间在视觉和空间上的联系程度，取决于他们之间的面的特点,33,A.,以实体墙面分割,各空间都具有独立性和完整性，分割面上开洞程度影响空间感,34,B.,以独立面分割,作为一个独立面设置在单一空间溶剂中，两空间隔而不断,35,C.,以柱列分割,两空间具有高度的视觉连续性和空间连续性，通透程度与柱间距有关,36,D.,暗示,以顶面、地面或仅仅以表面材料及纹理、质感的对比来暗示，构成两个有区别而又相连续的空间,37,连接关系,相隔一定距离的两个空间由第三个过渡空间来连接，两空间之间的视觉与空间联系取决于这个第三空间,38,1.,连接空间与它所联系的空间在形式、尺寸上完全相同，形成重复的线式空间序列,2.,连接空间与它所联系的空间在形式或尺寸上不同，从而强调过渡空间的性质,3.,连接空间大于它所联系的空间，成为主导空间，并且能够在它周围组织许多空间,4.,连接空间是相互联系的两空间之间的剩余空间，完全取决于两个关联空间的形式和方位,连接关系,39,穿插关系,穿插的空间来自于两个空间区域的重叠，并且出现一个共享的空间区域。对于两个穿插空间的最后形态可能会有三种方式：,1.,两个空间的穿插部分为各个空间平等共有，两个空间保持各自的形状。,2.,穿插部分与其中一个空间合并，成为其整个容积的一部分，另一空间则成为不完整的形体。,3.,穿插部分可以作为一个单独的空间并用来连接原来两个空间,40,穿插关系,两个空间区域的重叠，出现一个共享的空间区域。对于两个穿插空间的最后形态可能会有三种方式：,1.,两个空间的穿插部分为各个空间平等共有，两个空间保持各自的形状。,2.,穿插部分与其中一个空间合并，成为其整个容积的一部分，另一空间则成为不完整的形体。,3.,穿插部分可以作为一个单独的空间并用来连接原来两个空间,41,包容关系,一个大空间在其容积内包含一个小空间，外面的大空间的性质取决于被包含的小空间的形式,大空间为其中的小空间提供了一个外部环境。为了感知这种概念，两者之间的尺寸必须有明显的差别。,为了使小空间具有较高的吸引力，其形式可以不同于大空间，以增强其独立体量的形象。这种形体对比会表明两个空间的功能不同，或者小空间具有重要的象征意义。,小空间形式可以与大空间形制相同但方位不同。这样会在大空间内产生一系列充满动感的附属空间。,42,2.,空间组合,空间组合：若干独立的单元空间以某种方式组织在一起，形成一个连续、有序的有机整体。,空间组合应考虑的主要因素,动线简洁、明确,综合考虑各单元空间的功能要求,建筑基地的条件,43,空间组合的原则,空间组合原则,动线组织明确,功能分区合理,结构选型合理,设备布置合理,空间布局紧凑,由于建筑功能的复杂性，在进行空间组合时所要考虑的因素和侧重点也各不相同，但总体要遵循以上五条基本原则。,44,2.1,多空间组合的基本形式,空间组合的实质是不同空间的排列和组合，每种排列和组合最终都表现为一种具体的构图形式。从,构图和形式,的角度,来研究，多空间组合可以归结为几种基本形式。,集中式组合,线式组合,放射式组合,组团式组合,网格式组合,提供了,何种类型的空间,？在何处？他们是如何划定的？,空间彼此之间，空间与外部环境之间有怎样的,联系,？,交通流线,的轨迹是怎样的？如何进入这一组合？,空间组合的,外部形式,如何？它是怎样与周围环境相适应的？,单元式组合,45,2.2,集中式组合,集中式组合是由一定数量的次要空间围绕一个大的占主导地位的中心空间构成,是一种稳定的向心式的构图,适用于纪念性建筑、体育馆、影剧院等,a,b,c,46,A.,空间属性,居于中心地位的统率空间一般是规则的形式，并且尺寸要足够大以使众多次要空间组合在其周围,次要空间的功能、形式、尺寸可以完全相同，从而形成几何形式规整、关于两条或多条轴线对称的总体造型；,次要空间彼此也可以互不相同，以表达他们之间相对的重要性或对周围环境的不同反应，次要空间的差异，也可以使集中式组合的形式能够适应基地的环境条件,47,B.,与外部的联系,集中式组合本身没有方向性，因此通道和入口必须在基地上表达清楚，必须把一个次要空间明确地表达为入口或门道,a,b,c,48,C.,动线的模式,可以是放射状、环状或螺旋状的形式。但是大多数情况下流线都终止于中央空间本身或其周围,49,D.,外部形式,集中式组合的形式相对紧凑，具有规整的几何图形，它可以在大的空间环境中建立点的概念；作为构图中心；作为轴线的终止,50,51,某剧场,小空间围绕大空间布置,例,1,：,52,例,2,：,北京工人体育场,小空间围绕主体大空间底层或看台下布置,53,合肥市中级人民法院,小空间围绕大空间布置，相对分离,例,3,54,2.3,线式组合,线式组合：由若干单体空间按一定方向相连接，构成空间系列具有明显的方向性，并具有运动、延伸、增长的趋势,各单元空间逐个彼此相连，也可使各单元空间用单独的线性空间相连接。,55,线式组合的特征,线式组合通常由尺寸、形式和功能都相同的空间重复出现而构成,也可将尺寸、形式或功能不同的空间用一个独立的线式空间沿其长度将这些空间组合起来,56,在线式组合中具有重要性的空间，可以沿着线式序列出现在任何一处，并且以尺寸和形式来表明他们的重要性,具有重要性的空间也可以通过所处的位置加以强调：,1.,位于线式序列中心；,2.,位于线式序列终点；,2.,偏离线式组合；,3.,在转折点上,例：,IBM,高级商学院,线式组合的特征,57,线式组合的形式具有灵活性，容易适应场地的各种条件。可以采用直线、折线，也可以是弧线，也可以改变朝向以获得阳光和景观，也可以随着地形沿斜坡而上，还可以是垂直的。,曲线或折线的构成可相互围合成室外空间。,线式组合的特征,58,麻省理工学院,Baker,宿舍楼，阿尔瓦,阿尔托,例：,59,线式组合的应用形式：,走道式（并列式）,串联式,60,2.3.1,走廊式,通过走廊来联系各个房间，使用空间与交通空间明确分开，保证了使用房间的安静和不受干扰。,当建筑中包含的使用空间具有数量多、功能相似和重复的特点时，可以采用这种组合方式。,学校、宿舍、办公楼、医院等多采用此方式。,61,内廊式和外廊式,62,内廊式和外廊式,内廊式：,优点：通道使用效率高，节省交通面积，比较经济，保温隔热性能好；,缺点：部分房间的朝向差，通风采光等条件相对也较差。,较适用于北方寒冷地区。,外廊式：,优点：大多数房间可以取得好的朝向，采光通风条件也好,缺点：通道使用率低，交通面积所占比例大，经济性差,适合南方炎热地区,63,线式布局的形态灵活性,64,2.3.2,串联式,串联式组合由各个使用空间之间衔接在一起而形成整体，省去了专供联系用的交通空间。,串联式组合使各使用空间按一定的顺序一个接一个的互相串通，各使用空间不仅关系紧密而且具有明确的前后继承性和连续性。,优点：流线紧凑，方向单一，简捷明确，流线不重复、不逆行、不穿插,缺点：动线不灵活，人数较多时容易形成拥挤。,65,66,67,串联式组合容易形成具有艺术表现力的序列空间,68,2.4,放射式组合,由一个居于中心的主导空间和向外呈放射状延伸的多个线式组合共同构成。,形式与集中式组合比较类似，但集中式组合是一个内向的图案，向内聚焦于中央空间；而放射式组合则是,外向型,的，向外伸展到环境中。,69,A.,线式臂相同：,线式臂在长度、形式方面大体相同，保持整体组合的规则性，构成的空间具稳定与均衡感。,70,B.,线式臂互异,线式臂的形状、长度、方位互相可不相同，中央空间处于一侧，以适应功能或地形的条件,71,C.,线式臂相互垂直,线式臂在长度、形式相同或不同，方位相互垂直的向外延伸，构成富有动势的旋转运动感（风车式）。,72,考夫曼沙漠住宅，理查德,诺伊特拉,例：,73,放射式组合的特征,放射式组合中向外延伸的臂膀可以围合出多个不同性质的室外空间。,联合国教科文组织总部大楼,74,2.5,单元式,单元式：将功能联系密切的空间划分为基本单元，并按照它们的相互联系要求，将这些独立的单元以一定的方式组织起来，最终构成一个有机的整体。,最大特点是空间集中、紧凑，易于保持安静和互不干扰。,75,单元的划分形式,1.,将相同性质的主要使用房间分组布置，形成几种相同的使用单元，如幼儿园的活动单元、病房的护理单元等。,2.,依据不同性质的使用部分组成不同的功能单元,76,77,单元的组合方式,A.,具有相同的形状,B.,以轴线来组合,C.,沿通道组合,D.,围绕入口来组合,E.,包容于一个空间内,F.,向空间发展,78,即使是在,40,多年后的今天来看，一个,23,岁建筑师为,1967,年世博会设计的公寓，仍然不失为建筑史上的前卫之作。,158,套公寓房，每一套都如同不规则的立方体一样，看似随意其实刻意地叠加在一起，组成一个相当于,12,层楼高的建筑。,Habitat Montreal,（蒙特利尔住宅）,Moshe Safdie,例：,79,这些“盒子公寓”设计的原则，就是每一套都能享受到日光的照射，每一套都能看到圣劳伦斯河的美景，并且都看不到邻居家的窗户，每一套住宅的屋顶也是邻居的花园。,80,这种乌托邦里的空中花园住宅由几个基本的单元巧妙连接而成，当初是想实现人人有房住的廉租房，如今成了蒙特利尔最贵的私人公寓。,设计的构思最早来自于,Safdie,的毕业设计，随后他完善了这个构思并赢得了这个世博会项目，尽管他是,“太年轻”和“毫无经验”的。,81,3.,空间组合的内部处理手法,建筑的艺术感染力不限于人们静止地处在某一个固定点上，从某一个单元的空间之内来观赏，而是从人们,连续行进的过程中,来感受它。,只有有意识地进行内部空间序列组织，才能形成,“,丰富的、有生命的,”,空间。,空间的衔接与过度,空间的对比与变化,空间的重复与韵律,空间的引导与暗示,空间的分割与渗透,82,3.1,空间的重复与韵律,此处所讲的韵律，是人们在建筑空间内连续行进，身体穿过空间序列的感受。,几乎所有的建筑都含有本质上可以重复的要素。门窗重复地开洞，梁柱的重复，形成重复的结构模数和基本结构单元；为了满足相似或重复的功能，空间常常反复重现。这是建筑功能和技术条件自然形成的结果。,对于建筑空间，可以通过组合一系列要素反复出现的重复图形以产生视觉韵律的结果。,重复可以形成,主旋律,或主题，有助于整体的统一完整。但不适当的重复可以使人感到单调。,83,韵律或节奏的形成,重复,相似的尺寸,相似的形状,细部特点,84,85,86,Museum of Comtempory Art of Castile and Leon,87,相似的室内空间处理,88,3.2,空间的对比与变化,毗邻的空间，如果在某一方面呈现出明显的差异，借这种差异性的对比，将可以反衬出各种的特点，从而使人们借空间的强烈对比而获得某种效果,不同体量,不同形状,封闭与开敞,不同方向,89,高大与低矮之间,teatro el musical,valencia,90,留园平面,开敞与封闭之间,91,不同形状的空间对比,中国美术馆,92,不同方向的空间对比,93,3.3,空间的衔接与过渡,室内外空间之间,两个大空间之间,平面的急剧变化处,结构因素,过渡空间的设置,94,入口到大空间的过渡,teatro el musical,valencia,95,3.4,空间的引导与暗示,导向与暗示，就是按照设计者的意图，将动线导向某个特定的地方,引导和暗示不同于路标而是属于空间处理的范畴，处理得要自然、巧妙、含蓄,枢纽交通空间,隐藏的,“,趣味中心,”,96,利用建筑控制线导向,轴线、构图的对称线、其他控制线。这些控制线具有很强的方向性，能够起到引导的作用,97,利用建筑构件导向,全部或部分外露的楼梯、台阶、坡道,98,利用建筑构件导向,利用弯曲或曲折的墙面,99,利用建筑构件导向,利用空间灵活的分割，或设置门窗或开洞，暗示出另一空间的存在,100,利用建筑构件导向,设置连续排列的构件：连续的、重复出现的柱、柱墩或其他构件具有很强的透视感，也增强了导向性,101,利用光线或光线的变化,人们都有避暗趋明的心理，采用自然光线或人工光线调整各部分的照度也会产生引导作用,102,利用建筑装饰导向,Modern Art Museum of Fort Worth,门厅内的暗示处理,103,5.5,空间的渗透与层次,有意识地使被分隔的空间保持某种程度的连通，从而使空间彼此渗透、相互因借，这样就会大大地增强空间的层次感。,104,我国古典园林中的对景手法是空间渗透的例子。由于把彼处的景色引到此处来，通过有限的屏障获得层次丰富的景观,105,空间的渗透不仅可以利用灵活的隔断来使室内空间相互渗透，而且还可以大面积的开洞或玻璃墙使室内外相互渗透。,106,空间的渗透实际上是打破了传统的六面体围合空间的概念，各部分空间因此自然地失去了自身的独立性和完整性，但必然和其他部分空间相互连通、贯穿、渗透，从而呈现出丰富的层次变化。,107,不同类型的建筑设计的侧重点,居住建筑、学校，总体布局较为重要；,医院、旅馆，功能关系较为重要；,影剧院、图书馆则强调内部空间的适宜感人；,体育馆、火车站，动线的组织，用先进的技术解决大空间的问题；,博物馆、展览馆、美术馆，除了考虑功能外，更要强调其艺术表现和空间感受，增强其感染力；,纪念性建筑，要求加强思想意识的表达和给人震撼心理的感受。,108,总平面图设计,建筑朝向,交通组织,室外场地,建筑基地环境的利用,场地限制,109,1.,建筑朝向,日照,我国大多数地区最佳朝向在南偏东,15,和南偏西,15,范围内,如果条件限制必须朝西时，可对建筑平面组合或开窗方向进行适当调整，或采取绿化、遮阳等措施,自然通风,建筑总体布局应为单体建筑创造条件充分利用自然风,景观,处在风景区或环境具有观赏价值时要考虑景观因素。当与其他因素矛盾时应尽量照顾景观朝向,道路,城市的沿街建筑为保持街面美观，宜与道路走向呼应,110,2.,交通组织,出入口位置的确定,道路系统,停车场地,基地内的交通组织的原则,111,A.,出入口位置的确定,外部人流分析,要考虑与建筑基地周围环境的有机联系,基地主要出入口一般应迎合主要人流方向。,内部功能分析,城市规划对出入口的限制,距大中城市主干道交叉口的距离，自道路红线交叉点量起不应小于,70m,与人行横道线、人行过街天桥、人行地道的最边缘线不应小于,5m,距地铁出入口、公共交通站台边缘不应小于,15m,距公园、学校、儿童及残疾人使用建筑的出人口不应小于,20m,基地道路坡度大于,8,时，应设缓冲段与城市道路连接,112,B.,道路系统,考虑机动车与自行车共用的通道宽度不应小于,4m,双车道不应小于,7m,要满足安全防火的要求，要有符合防火要求的消防车道，道路宽度不小于,3.5m,人行道路的宽度不应小于,1.5m,基地内车行路边缘至相邻有出入口的建筑物的外墙间的距离不应小于,3m,113,C.,停车场地,停车场地包括汽车和自行车停车场。,停车场应结合总体布局进行安排，尽量设在方便易找的部位，以不影响总体空间环境的总体性和艺术性为原则,114,D.,基地内的交通组织的原则,基地内的交通包括车行系统和人行系统。交通流线要安全、方便。应与总平面图功能分区相结合进行经济合理的交通组织设计,建设场地应与道路相接，否则应设通路与道路相连接,道路应能通达建筑物的各个安全出口及周围的场地,出入口避免设在高差大的地段，避免垂直交通,人行系统与车行系统不要交叉重叠,115,3.,室外场地,主要有两种：,集散场地：人流和车流量大而集中，交通组织比较复杂，建筑物周围需要有较大的场地满足集散要求,活动场地：体育馆、学校等建筑，需要布置运动场、游戏场等室外场地,布置原则：,解决好交通流线,应靠近建筑主要部位出入口,考虑室外空间构图，丰富室外空间的艺术效果,116,4.,建筑基地环境的利用,山地环境,滨水环境,人文历史环境,117,5.,场地限制,高度限制,容积率,建筑间距,118,建筑间距,日照间距,防火间距,通风间距,风玫瑰示意,119,总结：,建筑总平面设计以对建筑物位置的设置为核心，是整个设计构思过程的关键环节之一，一般应满足以下基本要求：,功能与形态：,包括建筑物的落位、场地出入口位置的选择、场地功能分区之间的空间关系、道路系统等；,卫生与舒适：,包括主要朝向、日照、通风、噪声的控制等；,安全与经济：,包括场地内交通组织、安全疏散、建筑面积、建筑密度等；,环境与美观：,包括建筑物与外部空间的关系、建筑群体组合，与外部城市空间景观的关系等。,120,总平面图设计的程序,基地功能分区,选择出入口的,数量和位置,选择各功能,区块的位置,确定基地,总体布局,交通组织,划分功能区块,明确各功能区块的联系,根据各功能区块的使用要求、基地条件、出入口位置，大体确定各功能区块的位置,交通流线,集散场地,停车场地,确定各区块面积、形状,安排道路系统,明确总体布局对单体建筑的要求,建筑、景观等,的单体布局,单体设计,建筑群体组合,外部空间设计,121,成羽町美术馆,我想让这座美术馆成为文化和历史交融的场所，山峦和建筑之间的水面反映了环境和建筑物，创造出一种虚拟的意象，观众可以同时看到虚和实。,安藤忠雄,122,建筑概况,123,建筑概况,124,建筑概况,125,基地,这座美术馆的用地是石垣围合的旧宅，另一侧则是陡峭的山崖。当人们到达美术馆入口，首先看到的是原址石垣，让人联想起岁月时光的流逝。,在毗邻山丘的一侧，为了与环境更好地融合，设计了一处人工水池，形成了秀丽的湖光山色。,126,基地,石垣确定了成羽町美术馆的历史氛围，安藤在原有的石垣内又设置了一段墙体，然后在墙内安放了他的混凝土盒子。,入口,原有石垣,新设墙体,127,基地,山清水秀的宜人风景,入口处的迂回变化,128,形状,长方体,正方体,参观坡道,安藤反复结合最基本的材料和形状，并注意规模与场地之间最细微的影响，创造的建筑总能与环境平静的相融。对于成羽町美术馆的设计，安藤采用的最为基本，甚至略显呆板的长方体和立方体。但正是这种规中矩的体块让人感受到了一种宁静。,129,材料,成羽町美术馆是典型的安藤式建筑，线条结构非常简单。选用的材料主要为混凝土和玻璃，用钢材构筑细节部分，装饰以木质地板。,基本材料的组合营造出室内丰富的光影变化,130,功能布局,由于插入了参观坡道，建筑师使众多的室内外空间都变成了很奇特的具有一定角度的空间，而不是简单的盒子结构。,131,功能布局,建筑中使用了大面积的玻璃，有各式各样的窗子和孔洞。,132,功能布局,在建筑内部，展览上的双层围楼的陈列室和展区，连同咖啡厅、商店、贮藏区、办公区和后勤区都与有墙无顶的空白空间形成对比。,从展厅看咖啡厅,从室内看周边环境,133,动线分析,从停车场出来的参观者首先经过的是原来的石墙，然后走上一条坡道。坡道是沿着建筑的部分外墙而上的，将混凝土和玻璃的成羽町美术馆建筑斜分为两部分。,游览坡道,134,动线分析,135,一层平面,参观坡道,咖啡厅,展厅,2,展厅,1,天井,后勤区,贮藏区,办公区,136,二层平面,天井,天台,商店,展厅,3,137,建筑与环境,从外围上看，宽阔的水面静静的镶嵌在建筑的附近的山峦之间，水和建筑之间，露天楼梯，墙体和平台，这些结构将室内和室外连接起来。这些使人更深刻的体会出安藤的意图。,自然 文化 历史在这里交汇,138,成羽町美术馆,我想让这座美术馆成为文化和历史交融的场所，山峦和建筑之间的水面反映了环境和建筑物，创造出一种虚拟的意象，观众可以同时看到虚和实。,安藤忠雄,139,