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现代美学在室内设计中的应用研究

题 目：现代美学在室内设计中的应用研究
专 业： 工业与民用建筑（建筑装饰设计）
学 号：
姓 名：
指导教师：
学习中心：

西 南 交 通 大 学
网 络 教 育 学 院
2010年10 月 2 日
院系 网络教育学院 专 业 工业与民用建筑（建筑装饰设计）
年级 2008 级 学 号 姓 名
学习中心 指导教师
题目 现代美学在室内设计中的应用研究

指导教师
评 语

是否同意答辩 过程分(满分20)
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评 语

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成 绩

答辩组组长 (签章)

年 月 日
毕 业 论 文 任 务 书
班 级 2008 —54 学生姓名 学 号
开题日期： 2010 年 9 月 15 日 完成日期： 年 月 日
题 目 现代美学在室内设计中的应用研究
1、 本论文的目的、意义 处于多学科交叉、渗透、融合、发展中的当代室内设计，离不开美学理论的参与和指导。理论是学术和应用的重要工具。没有理论的指导，室内设计便缺乏组织基础且是脆弱的。同时，人类社会的发展，不论是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史的延续性，当代室内设计应因地制宜地有效借助美学理论的指导作用，并紧跟时代和尊重历史，从整体环境的角度出发，采取具有民族特点、地域风格、充分考虑文化的延续和发展的设计手法，创造符合功能需要、且具文化内涵意义与审美价值的当代室内设计文化。
从意义的角度来说，当代室内设计最显着的特征之一，就是审美思维的变化，它在现代哲学与科学思想的双重影响和推动下发生了历史性的变革，因而完全摆脱了总体性的、线型的和理性的思维惯性，迈向了一种更富有当代性的新思维之路。当代室内设计不仅需要满足人们的生理、心理等要求，从环境整体的高度综合地处理人与环境、人际交往、文化内涵、实用功能等多项关系，而且需要注重表达审美情感、体现审美意义和价值。因此，现代美学理论为当代室内设计提供了指导性的作用。
2、 学生应完成的任务 第一步：在全面掌握有关理论的基础上积极着手收集资料，拟 定该论文大纲；
第二步：依据指导老师修改后的论文提纲撰写论文；
第三步：向指导老师提交论文初稿；
第四步：依据老师的指导对论文进行反复修改；
第五步：论文定稿并对论文进行装订；
第六步：对论文答辩进行准备。
3、 论文各部分内容与时间分配：（共 6 周）

第一部分：从形态学视角研究室内设计…………………………………… ( 2 周)
第二部分：从现代美学的角度看室内外环境的美化 ……………………… ( 2 周)
第三部分：科学与艺术性的审美结合………………………………………… ( 2 周)

评阅或答辩 ( 周)
4、 参考文献
王世仁，理性与浪漫的交织:中国建筑美学论文集，百花文艺出版社，2005
候幼彬，中国建筑美学，黑龙江科学技术出版社，1997
陈波，浅谈现代工业建筑美学，山西建筑，2006年13期
《科学与艺术的审美差异》，《中国社会科学院院报》，2005年第2期
肖鹰：《科学与美学三论》，《哲学研究》，2004年第11期。

备 注

指导教师： 年 月 日
审 批 人： 年 月 日
诚信承诺

一、 本论文是本人独立完成；
二、 本论文没有任何抄袭行为；
三、若有不实，一经查出，请答辩委员会取消
本人答辩（评阅）资格。

　　　　　　　　　　　　　　　承诺人（钢笔填写）：
年　　月　　日

目 录
摘要 ………………………………………………………………………………
前言 ………………………………………………………………………………
第一章：从形态学视角研究室内设计 ………………………………………………………
1． 空间设计的合理化与审美的结合 ………………………………………………………
1） 空间构成 ………………………………………………………………………………
2） 空间功能设计 …………………………………………………………………………
3） 空间分隔与空间性格 …………………………………………………………………
2． 色彩运用与环境与其功能的关系 ………………………………………………………
1） 色调的搭配方法 ……………………………………………………………………
2） 色彩的冷暖 …………………………………………………………………………
3） 美学上色彩对比和搭配 …………………………………………………………………
3.装饰与美学文化 …………………………………………………………………………

第二章：从现代美学的角度看室内外环境的美化 …………………………………………
1． 室内空间形态、视觉环境、物理环境的影响 ………………………………………………
1) 室内形式原理与运用 …………………………………………………………………
2）视觉环境和室内造型、物理环境 ……………………………………………………
2． 自然和人文景观的影响 ……………………………………………………………………
第三章：科学与艺术性的审美结合 …………………………………………………………
1．科学与艺术的内在统一性 ……………………………………………………………………
1）科学与艺术同源 …………………………………………………………………………
2）科学与美同构 …………………………………………………………………………
3) 科技与艺术同功 ………………………………………………………………………
2．科学与艺术的表现差异 ………………………………………………………………………
1) 科学与艺术目的不同……………………………………………………………………
2) 科学与艺术基本出发点不同 …………………………………………………………
3. 艺术与科学相辅相成、密不可分 ……………………………………………………………
总结 ………………………………………………………………………………

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摘要
当代室内设计不仅需要满足人们的生理、心理等要求，从环境整体的高度综合地处理人与环境、人际交往、文化内涵、实用功能等多项关系， 而且需要注重表达审美情感、体现审美意义和价值。因此，美学理论为当代室内设计提供了指导性的作用。且在室内设计中的应用愈加广泛。不管是从形态学、室内外环境还是科学性的角度出发，现代美学的应用都使现代工艺、技术将美学理念、文化内涵和功能因素融入人性化室内空间环境的艺术愈加成熟。同时，人类社会的发展，不论是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史的延续性，当代室内设计应因地制宜地有效借助美学理论的指导作用，并紧跟时代和尊重历史，从整体环境的角度出发，采取具有民族特点、地域风格、充分考虑文化的延续和发展的设计手法，创造符合功能需要、且具文化内涵意义与审美价值的当代室内设计文化。
前言
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。室内设计是建筑设计的继续和深化，是完善空间、传播文化、创造美的艺术，是运用现代工艺、技术将美学理念、文化内涵和功能因素融入人性化室内空间环境的艺术。完美的室内设计产生于高度的现代文明，成功的室内设计同时创造着先进的文化。现代室内设计既有很高的艺术性要求，其涉与的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。作为美学分支的艺术与技术美学是指导室内设计的重要学科之一，它是研究设计领域审美问题的一门新兴学科。
室内设计是以美学原理为依据，无论是室内装饰的形式与造型，还是色彩的组合，以与材质的运用等，皆建立在美学原理的基础之上。室内设计是一种创造美的艺术。然而，室内设计师却不能象画家那样，由自己来实现并完成这个艺术作品。而是需要通过众多的施工人员、利用众多的材料，运用正确的施工方法来共同完成。
另一方面，装饰施工图不可能把所有结构都表现清楚，更不可能把各个表面的具体处理方法都说明的很完整，把各种材料都搭配处理好。因此，在室内装饰工程的施工中，有许多结构问题、饰面问题、材料问题、装饰效果处理问题等，需要施工人员根据设计意图和具体情况去处理解决。在这过程中包含了艺术再他作的过程和完善设计思想的过程。同时，施工中处理造型和饰面方法，又必须在设计意图中，在现代美学的规范之中。
建筑大师普拉特纳（W.Platner）则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”，这是因为在室内“你必须更多地同人打交道，研究人们的心理因素，以与如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明，这比同结构、建筑体系打交道要费心得多，也要求有更加专门的训练”。
美国前室内设计师协会主席亚当（G.Adam）指出“室内设计涉与的工作比单纯的装饰广泛得多，他们关心的范围已扩展到生活的每一方面，例如：住宅、办公、旅馆、餐厅的设计，提高劳动生产率，无障碍设计，编制防火规范和节能指标，提高医院、图书馆、学校和其它公共设施的使用率。总之一句话，给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”。
白俄罗斯建筑师E·巴诺玛列娃（E·Ponomaleva） 认为，室内设计是设计“具有视觉限定的人工环境，以满足生理和精神上的要求，保障生活、生产活动的需求”，室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合”。
今天，人们已日益明晰地认识到被装修空间的布局、质感、色彩；家具的布置；设备的安装；通信等网络的建设不再是简单的组合、时尚的反映，而应提升到人性化和个性化的层面去实现文化、科技、环保和效率的有机结合。现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在为人服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。现代美学理论在当代室内设计中发挥着指导性的作用。本文就此加以论述。
第一章
从形态学视角研究室内设计
就本质而言，室内设计是将多种视觉的物质元素组合构成具有三维空间形态特征的造物活动，属造型艺术的范畴，然而与其它纯粹欣赏艺术形式不同的是，室内设计同时具有着实用的动能属性。从形态学的角度看，室内设计中的美学要素与内容任务主要分为空间、色彩和装饰方面。
（一） 空间设计的合理化与审美的结合
空间合理化并给人们以美的感受是设计的基本任务，因此，设计者不能拘泥于过去形成的空间形象，要勇于探索发现时代技术与审美特点赋于空间的新形象。室内空间设计即研究人的各种生活和工作活动所需要的能满足人们的生理功能和心理功能需求的理想空间环境。古罗马建筑大师维特鲁威曾最早提出建筑的三要素：坚固、实用、美观。
1．空间构成
构成在设计中的表现为将不同形态的几个以上的单元重新组合成一个新的单元，并赋予新的视觉感受。点、线、面，平面构成、立体构成、色彩构成。室内设计构图法则和谐（设计中最基本的法则）、空间比例（黄金比例1：1.618、色彩、质地、线条对整体空间的比例关系，也起重要作用）、平衡空间。同时空间的功能需满足物质需要、虚实关系、环境差别、表理差别、视觉差别、触感差别、形象差别等要求。
  2.空间功能设计
空间功能设计常用手法有、嵌入法、壁式橱柜、悬挂式、内藏式。还可以利用假门窗、镜面来延伸空间。
3.空间分隔与空间性格
1）空间分隔：垂直型分隔，包括列柱、立墙分隔空间、利用装饰物件分隔空间、软体隔断空间、建筑小品分隔空间、利用灯具排布分隔空间、其它类型的分隔：灯与木架、活动板分隔等。其次还有水平型分隔空间，包括挑台分隔空章、夹层分隔空间、看台分隔空间、吊顶分隔空间、升降层高的分隔形式等。
  2）空间性格：空间性格的把握是对室内空间环境的人格公化，实际是室内环境对人的生理和心理所产生的影响。
室内空间形态包括，开敞式空间和封闭式空间、动态空间和静态空间、下沉式空间与地台式空间、凹凸空间、上悬空间与回廊、相互交错空间、象征空间与模拟空间、母子空间、共享空间 。
室内设计的空间组织，包括平面布置，首先需要对原有建筑设计的意图充分理解，对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以与结构体系等有深入的了解，在室内设计时对室内空间和平面布置予以完善、调整或再创造。由于现代社会生活的节奏加快，建筑功能发展或变换，也需要对室内空间进行改造或重新组织。这在当前对各类建筑的更新改建任务中是最为常见的室内空间组织和平面布置，也必然包括对室内空间各界面围合方式的设计。
（二）色彩运用与环境与其功能的关系
色彩是室内环境设计的灵魂，室内环境色彩对室内的空间感、舒适度、环境气氛、使用效率，对人的生理和心理均有很大的影响。
室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的运用色彩有利于工作，有助于健康，应做到色彩处理得当，既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩设计除了必须遵守一般的色彩规律外，还应随着时代审美观的变化而有所不同。
居室色彩选择搭配应以符合主人的心理感受为原则。
1．色调的搭配方法
1）．轻快玲珑色调。中心色为黄、橙色。地毯橙色，窗帘、床罩用黄白印花发、天花板用灰色调，加一些绿色植物衬托，气氛别致。
2）．轻柔浪漫色调。中心色为柔和的粉红色。地毯、灯罩、窗帘用红加白色调，家具白色，房间局部点缀淡蓝、有浪温气氛。
3）．典雅靓丽色调。中心色为粉红色。沙发、灯罩粉红色，窗帘、靠垫用粉红印花布，地板淡茶色，墙壁奶白色，此色调适合
少妇和女孩。
4）．典雅优美色调。中心色为玫瑰色和淡紫色，地毯用浅玫瑰色，沙发用比地毯浓一些的玫瑰色，窗帘可选淡紫印花的，灯罩和灯杆用玫瑰色或紫色，放一些绿色的靠垫和盆栽植物点缀，墙和家具用灰白色，可取得雅致优美的效果。
5）.华丽清新色调。中心色为酒红色、蓝色和金色，沙发用酒红色，地毯为红墙面用明亮的米色，局部点缀金色，如镀金的壁灯，再加一些蓝色作为辅助，即成华丽清新格调。室内装饰色彩虽然是由许多方面所组成（如吊顶面色、墙面色、地面色、家具色以与陈设施的色等），但各部分的色彩变化都应服从于一个基本色调；才能使整个室内装饰呈现互相和谐的完善整体性。就像一首乐曲要有一个主旋律一样，如没有主旋律乐曲就不成调子。
2．色彩的冷暖
色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。 冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性。对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧 室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。 　　
以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需
要冷色，在色彩的表现上也是如此。
　　 冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如湿度感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂
以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。 　　
除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色
彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色
则有强硬的感觉。
3．美学上色彩对比和搭配
1）.亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗；灰色与艳色并置，艳者更艳，灰者更灰；冷色与暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。
……..2）.不同色相相邻时，都倾向于将对方推向自己的补色。
……..3）.补色相邻时，由于对比作用强烈，各自都增加了补色光，色彩的鲜明度也同时增加。
　….4）.同时对比效果，随着纯度增加而增加，同时以相邻交界之处即边缘部分最为明显。
……5）.同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中以一色包围另一色时效果最为醒目
赋予一个或一系列居室以整体感的好方法，是给墙壁、天花板和镶边涂刷同样的颜色。比如把整幢房屋的所有室内镶边漆上同样的色彩，这样有助于从视觉上缩小各空间的距离与间隔。反之，为每个居室选用不同的色彩，将在视觉上造成各空间的分离。只有放手大胆使用色彩，才能开创一个崭新的装饰天地。
（三）装饰与美学文化
无论是室内装饰的形式与造型，还是色彩的组合，以与材质的运用等，皆建立在美学原理的基础之上。室内设计是一种创造美的艺术。然而，室内设计师却不能象画家那样，由自己来实现并完成这个艺术作品。而是需要通过众多的施工人员、利用众多的材料，运用正确的施工方法来共同完成。另一方面，装饰施工图不可能把所有结构都表现清楚，更不可能把各个表面的具体处理方法都说明的很完整，把各种材料都搭配处理好。因此，在室内装饰工程的施工中，有许多结构问题、饰面问题、材料问题、装饰效果处理问题等，需要施工人员根据设计意图和具体情况去处理解决。在这过程中包含了艺术再他作的过程和完善设计思想的过程。同时，施工中处理造型和饰面方法，又必须在设计意图中，在现代美学的规范之中。
室内整体空间中的柱子等建筑构件以与墙、顶等各界面，对其进行符合功能需要的装饰，是构成完美的室内环境不可或缺的重要组成部分。充分利用不同装饰材料的质地和丰富多变的装饰形式，可以获得千变万化和不同风格的室内艺术审美效果，同时亦能体现不同地域的历史文化特征。
　　以上美学要素虽有其相对独立的价值，却不能孤立对待，因为从形态学的角度分析，总体应大于所有个体的总和，仅仅依靠总体中的一部分不能解释总体。因此，室内设计整体审美价值的产生要凭籍各美学要素统一框架下的意义整合而获得。
　　在所有的与视觉有关的艺术设计中，形态学提供了基本的部件构成形式和把它们组合在一起的准则，当然其中也包括设计中依附于形式的各美学要素的组合法则。不仅如此，形态学理论还被应用在甄别艺术设计风格流派与研究艺术设计的特征等方面。具体到室内设计操作过程中，首先需要考虑的，就是如何把设计的个性从那种“压迫性的总体性”中解救出来，如何充分发展差异性和异质性。其实，这种把大叙述和小叙述对立起来，把总体性和差异性对立起来，把同一性和异质性对立起来，以非总体性、非中心的思维方式来审视、规范自我的创造的思维特征，不仅是建筑与室内设计领域，而且也是当代艺术与文化的重要特色之一。从实践来说，它也确实已经对当代室内设计创作带来了积极的富有成效的影响。
第二章
从现代美学的角度看室内外环境的美化
处于随社会变化而不断发展中的当代室内设计，或称室内环境设计，应确立整体环境的设计观念，这里的“环境”有两层含义：其一是指建筑实体围合形成的室内环境，它主要包括室内空间形态、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等诸多要素；其二是指包括建筑外观在内的庭院、街道、广场乃至整个社区、城市、地区的自然和人文景观的大环境概念。
（一） 室内空间形态、视觉环境、物理环境的影响
室内设计的“里”，和室外大环境的“外”，具有相辅相成辩证统一的关系，作为大环境系列“链中一环”的室内设计，不可脱离开大环境中的自然、文化与社会特征、意义而孤芳自赏。正是为了更深入地做好室内环境设计，就愈加需要对环境整体综合因素有足够的了解和分析，着手于室内，但着眼于“室外”。当前室内设计还存在着相互类同、缺少创新和个性的情况，对环境整体缺乏必要的了解和研究，从而使设计缺失内涵而流于一般，设计构思局限封闭 。
在室内环境的创造上，一方面要遵循生态规律和美的自然法规，使室内设计与装饰尽可能符合生态系统要求；另一方面，还要发挥人的创造才能，运用科技成果加工改造自然，创造人工生态美的环境，达到人工环境与自然环境的融合。
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。
1． 室内形式原理与运用
室内形式原理是创造室内美感的基本法则，是艺术原理在室内装饰上的应用。按照室内形式的需要和装饰效果美的需要，室内形式的内容主要有秩序、比例、平衡、反复、渐变、强调、和谐与对比，节奏与韵律等。
1）.秩序
秩序往往称为美的总代表，一切美的原理均是代表着一定的秩序美。如对称布置就是一种平和的秩序，比例有着增长和减弱的秩序，渐变有着大小远近的秩序，总之秩序也就是有规律性。在室内装饰中，秩序是表现在室内空间的各种线条、饰面、造型体，以与色彩、材料质感的组合中，这些组合都相互联系有着一定的规律。同时，家具的陈设，装饰物品摆设都必须按照一定的秩序规律。在室内装饰中，常常按格调确定秩序，以避免零乱。在有秩序的基础上组织变化，以避免单调。
2）.比例
比例是物体中和物体之间，以与平面布置上的有关数量的条件（如长短、大小、粗细、厚薄、和轻重等），当互相搭配恰当后产生的美观效果。比例的组成往往与“数”相关联，数学上的等差数列、等比数列和黄金比例等都是常用的优美比例。在室内装饰中，几乎所有的问题均与比例有关，同时室内装饰中的比例问题往往有平面上的比例，物体本身的比例，物体与物体之间比例，物体与室内空间的比例问题。以与如何运用比例原理，以获取最美的位置、造型或结构，如何利用不同的比例以制造错觉效果，如何将面积或体积不同的造型和色彩等要素作完美的比例组织。
在室内装饰中，从空间的结构，家具的搭配，到细部的组织，皆必须注重比例问题。但合不合比例，是否大小相宜，长短适合、厚薄得当、相互协调，并无具体的公式依据，而往往是通过日常生活实践与工作经验来作判断。
在室内装饰的一些平面上，如吊顶平面，墙面和家具的表面上，常采用等比分配平面就是把面分割成若干相等或相同的等分。而等差分配平面是指两个相邻的分割面之中有一定的差数，称之为公差。这种等差分配的平面，常体现为渐变的形式。
3).平衡
平衡又可称为均衡。平衡原是力学的名词，是指支点两边的力相等，处于稳定状态的现象。在装饰工程中的各个面上，各种物体的布置关系上的平衡问题，主要是指在视觉中所获得的平衡感。因为在视觉形式上，不同的造型、色彩、和材质等要素，会引起不同的重量感觉。如果这些重量感觉能够保持一种不偏不倚的安定状态时，即产生平衡的效果。
4).和谐与对比
和谐是指在造型、色彩和材质方面柔和与融洽。室内装饰中不仅要求饰在的和谐，而且要求整个室内空间的和谐，无论是建筑结构与家具之间、家具与摆设品之间、空具与家具之间，应该组成一个和谐的整体。
5）.反复
反复是指以相同或相似的构成单元，有规律地重复出现，组织地反复变化的装饰形式。在室内装饰中，常用反复的形式来统一格调。例如一些大宾馆都有自身的代表造型形式，而且这些代表造型，在宾馆的内装饰中反复出现，而且往往有所变化的出现。
6).渐变
渐变是一种稳定、平和、而又具有规律性变化的形式。它包含着渐增、渐减两个方向的感情。由于多变的比例因素，使渐变构成的装饰效果是非常丰富。渐变原理必须以优美的比例作为根本基础，等差、等比数列皆是渐变的基本比率。在实际空间之中，由于远近透视的作用，多数反复的形式皆可能转变为渐变的效果，比如说一列大小距离相同的柱廊，在组织形态上原本是非常单纯而规律的反复形式，但站在柱廊的一端观看时却变成为逐渐向前方扩大的渐变形式
7).韵律
韵律是指静态形式在视觉上所引起的律动效果。换句许说，无论是造型、色彩、材质，乃至于光线等形式要素，在组织上合乎某种规律时所给予视觉上和心理上的节奏感觉，即是韵律。在音乐中的韵律一般指听觉的感受。除了听觉的韵律感外，视觉上也有韵律感，因为视线在一组有韵律的构成上所作的时间运动，同样会使之享受到节奏和韵律的感受。
8).强调
强调是指有意加强某一细部的视觉效果，使其在整体中显得特别富于吸引的装饰方法。这个要强调的部份是在室内空间中居于支配地位的主体，室内装饰中常常称作为视觉中心。为了加强主体的强调意味，则常常设法感弱背景的色彩和造型。
强调的处理方式是使室内装饰获得生动效果的唯一途径。任何缺乏强调处理的室内装饰，都将属于平凡之流。但强调必须选择恰当的位置和方式，才能主体烘托成为鲜明突出的视觉中心或重心。强调视觉中心可应用新颖的造型、鲜明色彩、明亮的光线（电灯光）、高档的材质来实现。
9).共性与个性
在室内装饰中，共性是与统一、整体、调和概念相关联的，也就是整个室内装饰的内格。个性是与局部、变化、对比概念相关联的，也就是室内装饰中各个饰面、造型、家具等的处理方式。一项成功的室内装饰，是共性和个性都发挥正常的结果，即装饰的整体感是共性发挥了作用，然后要有自己的特色，是有赖