明清时期室内设计史鉴赏.ppt

,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,.,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,.,*,*,.,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,单击此处编辑母版标题样式,明清时期,室内设计史,鉴赏,1,.,建筑发展状况,01,建筑装饰,02,家具与陈设,03,内容大纲,明清时期是中国封建社会末期，他经历了一个由兴到衰的过程。,中国古建筑的现存实物绝大多数是明清遗留的。,2,.,一、,建筑的发展状况,明清时期经济的繁荣促发了建筑艺术发展的高潮。从都城、宫殿、陵墓到万里长城，都表现出了宏大的气魄，显现出来建筑环境设计水平的高超。造园活动出现高涨气象，并更为普及和深入生活。在建筑选址、园林艺术、室内陈设、机具等方面富有成就。,3,.,一、都城与宫殿,明清的都城与宫殿，均极力体现皇权至上的思想，由于集中财力、物力和优秀的工匠，在中国建筑史上占有重要地位。,明代在元大都的基础上扩建了北京城。明清北京城，以宫城（紫禁城）为中心，向外为皇城，再向外为内城，为三重城垣的结构。宫城位于都城中心，面积约,72,万余平米，是皇帝听政、主持庆典和帝后起居的场所。皇城面积约为宫城的,5,倍，内有“左祖”（太庙）、“右社”（社稷坛）、景山、南海、中海和北海，还有部分衙署、寺观和宅第。内城面积约为皇城的倍，城内有店铺、佛寺、道观、衙署、兵营和民居。内城四外有坛庙，即南面的天坛、先农坛，北面的地坛，东面的日坛和西面月坛。,北京的规划布局，以一条贯穿南北长达,7.5km,的中轴线为基准，构思的核心是使宫殿、御花园居全城核心。,充分体现皇权至上，符合封建礼制的规范。,4,.,紫禁城前期部分由南向北，形成,7,个庭院，主要建筑全部位于轴线，次要建筑则配置于两侧。体系重点是太和殿、中和殿、保和殿三大殿，三大殿东西约,236m,，南北长,426m,，周围以廊庑、殿门及体仁、弘义两阁等围成殿庭，三大殿依次配置，其中的太和殿尺度最大，用材最精。,都城（,紫禁城）,5,.,故宫,故宫主要建筑全部位于轴线，次要建筑则配置于两侧。,作为整个体系重点的太和殿、中和殿、保和殿是整个建筑群的高潮。其中以太和殿尺度最大，用材最精，凸现了尊贵的地位。它是统治者举行重大仪式（如皇帝登基、诞辰、出兵征伐及春节庆典）的地方。,其规划：,一是，太和殿采用了面阔,11,间、进深,5,间的高体制。,二是，采用了,3,万多平米的、可容万人盛典的巨大殿庭。,三是，在殿与庭的处理上，太和殿殿身没有凸入殿庭，前檐几乎与殿庭北 墙拉平，由此保持了殿庭的最大深度和规整形态。,四是，恰当的安排了殿庭的辅助建筑和陈列小品。,6,.,太和殿,太和殿是紫禁城内规模最大，等级最高的建筑。明代该殿面阔,9,间，进深,5,间宫殿的长宽比例精心设计成,9:5,代表“九五之尊”重修后的太和殿殿面阔,11,间，,63.93m,，进深,5,间，,37.17m,，高,26.92m,，殿身有,72,根立柱。,7,.,顶部为精致的藻井，以蟠龙作为装饰。位于轴线上的宝座和后面的屏风金漆雕龙，置于高台上象征皇帝至高无上。宝座周围象征太平的“象驮宝瓶”，象征皇帝贤明。象征延年益寿的“仙鹤”以及焚香用的香炉等。太和殿前幅设有前廊，进深一间，是内外空间的过渡。前廊外有一个平台，向南突出，丹陛之上陈列着,18,座铜鼎和一对铜龟铜鹤。鼎为国家重器，庄严而神圣。鼎为,18,座，与柱数为,72,根一样，均合崇“九”的寓意。,8,.,二、,坛庙,“坛”，古指平地上以土堆起的高台，是神之场所。,礼记,祭法,称“燔柴于泰坛，祭天也”，筑台而祭是显示隆重和神圣。,“庙”是古代祭祀祖宗和土地的建筑。,北京天坛是坛庙的代表作。它始建于明永乐十八年（,1420,），是一个包括圜丘、祈年殿、皇穹宇等在内的建筑群。天坛的主题是“崇天”。建筑群面积比紫禁城大几倍，密度却小很多，且大都掩映在苍松翠柏之下。这无非是让进入坛区之人，感到离尘世已远，距天神已近。祈年殿是天坛的重要建筑，平面呈圆形，寓有“天圆”之意。它作为祈谷丰收的场所，多处使用与农业节历有关的数字，如用,12,根外檐柱，象征一天的,12,个时辰；用,12,根内柱，象征一年,12,个月；用内外共,24,根柱子，象征一年,24,个节气；用,4,根“龙金柱”代表一年四季。,9,.,北京天坛是坛庙的代表作。始建于明永乐十八（,1420,年）是一个包 括圜丘、祈年殿、皇穹宇等在内的建筑群。,10,.,祈年殿内外圈用十二根金柱，与十二,根檐柱共同承托中、下檐。中心用四,根高,19.2,米的龙井住承托天花藻井和,上檐屋顶。以十二根金柱和檐柱象征,十二月和十二时辰。,皇穹宇殿内有八根内柱，上部挑出,镏金斗拱，承圆形天花。此殿内部,构架精巧，艺术水平较高。,11,.,三、园林,明清园林有“北方皇家园林”和“南方私家园林”两大类。园林建筑的空间特点，按明计成所著,园冶,的说法是：“凡立园圃之基，定厅堂为主，先乎取景，妙在朝南，,筑垣须广，空地多存”，“相间得益，错综为妙”，意思就是追求良好的景观和朝向，讲究宽敞疏朗、曲折错落、虚实相间、聚散有致的布局。,皇家园林，明朝主要有皇城西部的西苑。清代著名的则有圆明园、长春园和颐和园，并在承德修建了避暑山庄。圆明园素有“万园之园”之称，可惜被英法联军所焚灭。,承德避暑山庄占地面积,560,公顷，四周环以围墙，长达,10,公里。园内地形变化复杂，可划分为四大景区，即宫廷区、湖沼区、平原区、山峦区，分别表现出不同的景观特色。,12,.,第六章 明清时期的建筑,二、建筑概况,圆明园,13,.,四、宗教建筑,明清时，汉、藏、回宗教建筑均有发展。,较大的佛教寺庙有明代的南京灵谷寺、山西太原的崇善寺以及北京的大正觉寺。,喇嘛教建筑在清代发展较快。除北京外，西藏、甘肃、内蒙等蒙藏族聚居之地喇嘛教建筑尤多。比较著名的有拉萨布达拉宫。建筑随山势布置，自下而上错落进退。外墙全部用石砌造，大片红白石墙上，镶点着成行成列的梯形窗套，突出浓厚的藏式风韵。墙体收分显著，石材与自然山石肌理相近，墙角与山坡衔接自然，石墙犹如扎根山岩之中，与山丘浑然一体，。曲折回转的磴道，形成错落有致的白色斜形磴台，拉长了登山路经的长度，烘托出整体建筑的分外高耸。,14,.,二、明清时期室内装饰,明清室内装饰装修规制区分严格。有官式建筑和民间建筑的区分。,15,.,官式建筑,以北京为中心，流行于华北地区的建筑。包括宫殿、坛庙、园林和王府，甚至包括受其影响民居和店铺。,特点,：承袭唐宋传统，形成相对稳定、水平极高的体系。,民间建筑,民间工匠建造、受传统做法影响少的建筑。包括民间的祠堂、寺观、民居。,特点,：样式丰富、构图自由、风格质朴。,明清建筑还有“大式”、“小式”的区分。大式建筑一般指有斗拱的高级建筑，小式建筑指没有斗拱的一般建筑。,16,.,一 界面装饰,（一）顶棚,大式建筑的顶棚做法：,井口天花,，即在方木条架成的方格中，设置天花板，在板上绘画、,雕刻或裱糊。除了大式建筑外，等级较高的小式建筑也用。,17,.,藻井,。有斗四、斗八和圆形多种，多用于宫殿、庙宇的御座和佛坛上。明清藻井的技术和艺术水平远高于以前的朝代，紫禁城太和殿、天坛祁年殿的藻井都是典型的佳作。,18,.,海漫天花,。海漫天花又称软天花，其做法是在方木条架构刚格构下面，满糊苎布、棉榜纸或绢，再在其上绘制井口天花的图案。,19,.,纸顶,。简易的大式建筑，在方木条格构的下面，直接裱糊呈文纸，作为底层，再在其上裱糊大白纸或银花纸，作为面层。纸顶更多的是用于一般住宅，骨架往往不是方木的，而是用高粱杆绑扎的。,在一些造型比较自由的廊轩中，有时不做吊项，而是故意将椽、瓦等暴露出。这种做法更显质朴，称为彻上露明造。,20,.,（二）,墙面与柱面,内墙面可以是清水的，即表面不抹灰。但多是抹灰，并保持白灰的白色。,内墙面可以裱糊，小式建筑常用大白纸，称“四白落地”；大式建筑或比较讲究的小式建筑，可糊银花纸，有“满宅银花，四壁生辉”的意义,有些等级较高的建筑，特别是高级住宅。可在内墙的下部做护墙板。一般做法是在木板表面作木雕、刷油或裱锦缎。,21,.,二 雕饰,雕饰用于外檐者多，用于内檐者较少。,在室内，砖雕、石雕主要用于神坛的须弥座和柱础。明清石雕柱础式样丰富，远远超出宋,营造法式,的规定。,明清木雕题材多样，技法纯熟，在室内已经成为分隔空间、文化环境不可缺少的要素。木雕技法与石雕相似，也有线刻、阳活,(,浮雕,),、大挖,(,透雕,),等多种。,室内木雕主要用于隔扇、罩和梁柱上。隔扇的木雕多在裙板和绦环板。隔心上的长、圆卡子花也属于木雕件。藻井是木雕与斗拱、木作的结合，雕刻题材多为龙云等。,22,.,23,.,梁柱雕刻大都采用比较经济简便的手法，目的是”软化”结构，给本来只有结构功能的构件赋予一种更加美观的形式。,明清建筑，匾额颇多。匾指横向者，额指长向者。匾额四周，也常用木雕作装饰。,24,.,三 斗拱,斗拱的变化最能显现传统建筑发展变化的阶段性。与唐、宋、元代相比，明清斗拱的变化主要有,四,点：,一、,是尺度变小，高度降低，出挑减少，外观由硕大变纤细；,二、,是补间科,(,宋称补间作,),增多。唐代的一朵没有，到宋代的二三朵，此时的最多,11,朵，檐下斗拱密密麻麻，无疏朗感；,三、,是结构作用失去大半，本来的结构构件几乎成了纯装饰；,四、,斗拱种类、用料和做法高度标准化，制作时省却很多繁杂的计算工作。,25,.,明清斗拱,26,.,四 彩画,明清是展示建筑美的高峰时期，手段之一就是大量用彩画。,27,.,明代彩画特点：,(,一,),绘画部位不好以斗拱为重点，而是以梁、檩、枋等柱头以上的部分为重点。斗拱上的彩画，最多只作单色平涂或单色退晕，以前那种满铺花斗已经很少见。,(,二,),梁、檩、枋的彩画已有定式，明显的特征是中间一段不画图案，与 宋、清做法均不相同。,(,三,),所用颜料均为矿物质颜料，如石青、石绿、银朱等。,(,四,),不像清代苏式彩画那样大片用白地，也很少用红色，尤其慎用金色，是真正的“点金”，而不像清式彩画那样“沥粉贴金”、“大点金”、“混金”。,(,五,),此前的彩画色调偏暖，清代彩画色调偏冷，但多用红色调剂。明代彩画以纯净偏绿的调子为主，故有宁静、淡雅的风格，,28,.,清代彩画的特点：,(,一,),色彩反差大，因而具有华美艳丽的特点。清代彩画往住直接用原色，故常常结人以大红大绿的感觉。但总体并无不和谐之感，主要是因为采取几个有效的办法：一是退晕，使色阶变化有层次，不突然；二是使用黑白色，因为黑白色是中性色，能与任何颜色协调共处；三是使用金色。金色属光泽色，能反射周围的颜色。,(,二,),图案纹饰多样，善于在不同的部位使用不同的图案，尤其喜欢使用有寓意的吉样图案。,(,三,),形制严密，有明确的等级明确的规定。不同等级彩画在内容、格式、设色上有不同的要求。,29,.,目前比较通行的方法，即把清代梁、枋彩画分为,和玺彩画、旋子彩画,和,苏式彩画,三大类。,30,.,和玺彩画,是等级最高的彩画，用于宫殿和坛庙的主要殿堂。常用图案为龙、凤和吉样草，后来加了西番莲、灵芝等内容。常用颜色为青、绿、红和紫，主要线条和纹样采用“沥粉贴金”等工艺，以显示金碧辉煌、雍容华贵的气派。和玺彩画还可细分为金龙和玺、龙凤和玺及龙草和玺等三种，三种的区别在于图案不同，三者的等级依次下降。,31,.,苏式彩画,苏式彩画也是清代官式彩画。官式彩画中的苏式彩画，乃是借鉴苏州吉样纹样发展起来却又北方化了的彩画。至于苏州的地方彩画与官式的苏式彩画是很不相同的。,苏式彩画以清新、活泼、富有生气见长，故多用于园林建筑和住宅,32,.,苏式彩画构图特点是将檩子、垫板和额枋联合起来，一起构图，在中间绘一个半圆形的“包袱”。外缘作退晕，内部画山水、花鸟、人物或建筑，包袱与箍头之间画卡子及聚锦等纹饰。常见者如下。,33,.,五 明清时期室内分隔物,空间分隔物也属于内檐装修，但明清的室内空间分隔物种类繁多，又极具特色，故专列节。介绍的重点是飞罩、落地罩、栏杆罩、几腿罩、壁纱橱、挂落和帐幕。,34,.,（二）落地罩,罩的上部靠梁底。两侧沿墙柱往下延，底部一般做成须弥座，须弥座落于地面，故名落地罩。落地罩有多种形式，浮雕成花饰各称花罩；两侧做成隔扇者，简称隔扇罩；落地罩四周面积较大，中间只留一个开口，其罩往往根据开口之形而定名，称为叫圆光罩、八方罩、花瓶罩、蕉叶罩等。,落地罩,圆光罩,八方罩,（一）,飞罩,飞罩，是一种水平方向上的空间分隔物。它上靠梁底，两侧不沿墙柱下延，因此也称单边罩。多数飞罩为木雕件，轮廓自由，造型华丽。当房间较高时，可在梁与飞罩之间加眉子。,35,.,（三）栏杆罩,栏杆罩与落地罩近似，基本特征是在两侧的结构柱之间，再立两根细柱，把结构柱间的范围分成中间大而两边小的三个空当。每个空当的上部分别做飞罩，中间的大空当留作通道，两侧的小空分别在底下做栏杆。,（四）几腿罩,几腿罩是罩中造型最为简洁的一种。因立面似茶几的侧面而得名。几腿罩由眉子和花牙组成。花牙子尺度较大，两个立边的垂头常常雕刻成花篮状。,（五）炕罩,也叫床罩，用于炕的外侧。由于要与炕相配，当两侧采用隔扇时，炕帮的高度内应做成裙板和绦环板也就是说，隔心必须做在炕帮的上部。,36,.,（六）,壁纱橱,可以理解为室内的隔扇门，是一种能把两侧完全隔开的分隔物。隔扇的数量多为,8,扇或,10,扇，中间的两扇是可以开启的。,隔扇由边框、抹头、裙板、绦环板和隔心,(,包叫棂心,),组成。隔心大都为棂条类。隔心必须糊纸或糊纱，高级的做法叫“二面夹纱”，即隔心为双层，绫纱夹在两层隔心的中间，并征其上题诗或作画。,37,.,（七）,博古架,又称多宝格，因中间有许多可以陈设古玩、器皿、书籍的空格而得名。博古架是一种与落地罩相近的空间分隔物，但又是一种具有实际功能的“家具”。它常由上下两部分组成，上部为大小不一的格子，下面为封闭的柜子。,博古架外观,38,.,（八）,屏板,是一组实木板，由,4,、,6,、,8,扇组成，常常位于厅堂的正中，用来组织空间，遮挡视线，充当主要家具的背景。屏板上常有山水、诗文，由于地位突出，大都成为装饰重点，并渲染着环境的气氛。,39,.,（九）,挂落,挂落与飞罩相近，可以用于室内，也可用于室外，用于室内的做工精细。挂落与飞罩的区别在于，前者多由杆件组成，后者多为木板雕刻。挂落的图案有万字纹、回纹和花鸟枝叶纹等。,40,.,三、明清时期家具与陈设,明代和清代前期，是中国传统家具的高峰期。人们常说的“明式家具”和“清式家具”并不与“明代的家具”和“清代的家具”相对应，而是按形式、风格和水平划分的。一般看法是，以清代乾隆时为分界线，此前的家具成“明式家具”，此后的家具称“清式家具”。,41,.,（一）明式家具的特点,明式家具继承和发扬了唐代家具的传统。有三大产地，即北京皇家的,“御用监”和民间生产中心苏州及广州。,明式家具的成就及特点：,1.,讲究功能，注重人体尺度和人体活动规律，注重内容和形式的统一。,2.,造型优美，比例适宜，刚柔相济，外表光洁，干净利落，庄重典雅，,繁简得体，统一之中有变化。,3.,结构合理，符合力学要求，榫卯技术卓越，做工精巧，不用钉，少用,胶，连接牢固。,4.,用材讲究，重纹理，重色泽，质地纯洁而细腻。,5.,具有很高的文化品味和中国特色，在选材、加工等方面，充分体现了,尊重自然、道法自然的精神。,42,.,明式家具的种类：,A,床榻类,架子床、罗汉床、拔步床,B,桌案类,高桌、矮桌、几、案和架几案,C,凳椅类,椅、凳、墩,D,箱柜类,抽屉柜、圆角柜、方角柜、百宝箱和百宝格,F,屏风类,明清屏风分落地屏风和带座屏风,G,其他类,小型家具，如：衣架、盆架、镜架、灯架、火盆架及脚踏。,43,.,A,床榻类,a,架子床,四角立柱，顶部加盖，俗称,“承尘”，顶盖四周装倒挂,楣板和倒挂牙子，床板后面,和左右两面设围子，前面无,围子，是供人上下的地方。,44,.,b,罗汉床,无架床，但后面和左右有围栏，左右围,栏的前段多呈软圆角。大罗汉床可坐卧,两用，习惯中间放炕几，两边铺坐褥。,45,.,c,拔步床,也称八步床，是一种高级卧具。其特点,是下有一个木平台，伸出床沿二三尺，,平台四角立柱，并镶木围栏，使床前形,成一个小廊子。,46,.,B,桌案类,a,高桌,明式高桌有方桌、长方桌、圆桌、多,边桌和组拼桌等多种形式。,47,.,b,矮桌,矮桌高度在,300mm,上下，包括炕桌,炕几、榻几、和榻桌。桌与几之分,主要在与承面之宽窄，习惯上，将,面窄者称几，将面宽者称桌。,48,.,c,案,案的特征是面板均成长方形，甚至,长条形。案足部在案面的四角，而,是从两端向内缩进一定的距离。,49,.,C,凳椅类,明椅类型较多，常见的有宝椅,、交椅、圈椅、官帽椅、靠背,椅和玫瑰椅。,交椅,圈椅,官帽椅,玫瑰椅,50,.,明式凳子有方圆两种，以方居多。,春凳,墩,51,.,D,箱柜类,52,.,F,屏风类,明清屏风分落地屏风和带座屏风。,落地屏风即多扇折叠屏风，也叫软屏风。其扇多为偶数，有两至十扇不等。,带座屏风也叫硬屏风或简称座屏。屏面多为单数。,53,.,（二）清式家具的种类,清式家具主要指乾隆到清末民初这一时期的家具。清式家具承袭了和,发展了明式家具的成就，但变化最大的是宫廷家具，而不是民间家具。清代宫廷家具具有三处重要产地，即北京、广州和苏州，它们各自代,表一种风格，被称为清代家具的三大名作。,54,.,A,广式家具,广式家具指广州为中心的广东家具。其广式家具的基本特征，用料粗大，充裕；,讲究材种一致，即一种广式家具，或用紫檀，或用红木，绝不参杂其他木材；装饰纹样丰富，除传统祥纹外，还使用一些西方纹样；常使用镶嵌工艺。,55,.,B,苏式家具,指苏州为中心的长江下游生产的家具。苏式家具以俊美著称，比广式家具用料,省，为节省名贵木材，常常杂用木料或采用包镶的方法。也用镶嵌装饰，题材多为,名画、山水、花鸟、传说、神话和具有祥瑞含义的纹样。,56,.,C,京作家具,以宫廷造办处所做家具为代表，风格介于广式与苏式之间，外形与苏式相似，,但不用杂料，也不用镶包工艺。,57,.,（三）清式家具的装饰,清式家具注重材料的纹理和色泽，在此基础上又视需要采用断面及攒接、,斗簇、雕刻、镶嵌等工艺。,明式家具的断面形式十分讲究，腿、杆、抹边、牙板、楣子等都认真推,敲和设计。明式家具中得“攒接”是指用杆件搭成一定的图案；“斗簇”是指,把若干镂雕的小花板用榫卯组合在一起。,雕刻的激发多种，常用的又线刻、浮雕、透雕等几大类。,镶嵌的材料有竹、瓷、玉石、螺钿、牛骨、牛角、象牙、珊瑚、玛瑙和金,银等。,初此之外，明式家具还特别重视油漆和烫烛等工艺。,清式家具更重争奇斗巧。镶嵌的材料已扩大至玳瑁、玻璃、镜子、景泰蓝,和珐琅等，至于装饰题材则更重吉祥如意和粉饰太平的，如喜上眉梢、五福捧寿,、鲤鱼跳门、鹿鹤同春。,58,.,谢谢欣赏,59,.,