资源描述
一、单选
[1]王安石的诗体称为。答：A A荆公体B山谷体C简斋体D后山体
[2]北宋词人中，有“富贵词人”之称的是（）。答：B A柳永B晏殊C晏几道D欧阳修
[3]柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的（）。答：B A小令B慢词C豪放词D雅词
[4]苏洵散文的一大特点是（）。答：B A追求冲淡平和的中和之美B追求雍容典雅的艺术风格C带有战国时代纵横家色彩D寄寓作者深沉的黍离之悲
[5]董解元《西厢记诸宫调》的创作时代是（）。答：C A宋代B辽代C金代D元代
[6]杨维桢的诗称为()。答：B A樵歌体B铁崖体C台阁体D同光体
[7]尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是（）。答：C A爱情剧双璧B公案剧双璧C神话剧双璧D历史剧双璧
[8]元代散曲作家中，贡献最大、成就最高的是（）。答：C A张可久B乔吉C马致远D张养浩
[9]被后人称为“南曲之宗”的作品是（）。答：A A《琵琶记》B《浣纱记》C《幽闺记》D《拜月亭记》
[10]高启诗歌在艺术上的特点是（）。答：C A兼师汉魏六朝各家B兼师唐宋以来各家C兼师汉魏以来各家D兼师六朝唐宋各家
[11]明代祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿四人以诗齐名，其称号是（）。答：B A吴中四杰B吴中四才子C吴中四大家D吴中四友
[12]明代“前七子”的文学主张是（）。答：C A文道合一B独抒性灵，不拘格套C文必秦汉，诗必盛唐D引古人之精神，以接后人之心目
[13]唐宋派创作成就最高的作家是（）。答：C A茅坤B归有光C王慎中D唐顺之
[14]明代最负盛名的杂剧作家是（）。答：D A康海B王九思C王世贞D徐渭
[15]最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是（）。答：A A《浣纱记》B《琵琶记》C《娇红记》D《红梅记》
[16]章回小说的起源是宋代说话的（）。答：C A小说B说经C讲史D说铁骑儿
[17]《水浒传》成书前最完整的水浒故事出现于()。答：C A《宋江三十六人赞》B《醉翁谈录》C《大宋宣和遗事》D《百川书志》
[18]《封神演义》在题材类型上属于()。答：C A历史演义小说B英雄传奇小说C神魔小说D拟话本小说
[19]李贽文学主张的核心是（）。答：B A情真说B童心说C性灵说D神韵说
[20]下列作品中，与《长生殿》题材相同的是（）答：A A《梧桐雨》B《临川梦》C《比目鱼》D《奈何天》
[21]李汝珍的《镜花缘》是()。答：C A讽刺小说B才子佳人小说C才学小说D家庭小说
[22]翁方纲所提出的诗歌理论是()。答：B A神韵说B肌理说C格调说D性灵说
[23]《东坡乐府》是苏轼的()。答：C A诗集B文集C词集D诗文集
[24]下列作家中，以写作骈体文著称的是（）。答：B A姚鼐B汪中C方苞D刘大櫆
[25]晚清同光体学习的是（）。答：B A唐诗B宋诗C汉魏诗D六朝诗
[26]在宋代古文运动中，柳开是（）。答：A A先驱者B响应者C过渡者D集大成者
[27]宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是（）。答：C A白体B晚唐体C西昆体D荆公体
[28]元好问诗歌的艺术风格主要是（）。答：A A悲凉雄健B自然清新C翻新出奇D婉媚凄清
[29]在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是()答：D A海盐腔B余姚腔C弋阳腔D昆山腔
[30]姚鼐散文理论的主要观点是（）。答：C A散文写作要讲求“义法”B“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通C“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容D删芟“枝义”，刊落“冗辞”
[31]对西昆诗派影响最大的晚唐诗人是()。答：A A李商隐B杜牧C陆龟蒙D刘禹锡
[32]“六一风神”所指的散文风格是作家()。答：C A王安石B曾巩C欧阳修D苏洵
[33]宋初作诗追求“平淡”，并取得一定成就的诗人是()。答：B A苏舜钦B梅尧臣C王安石D杨亿
[34]宋代“以诗为词”，革新词风的作家是（）。答：A A苏轼B辛弃疾C周邦彦D柳永
[35]李清照词论最具特色的一个方面是()。答：C A点铁成金B夺胎换骨C词别是一家D别材别趣
[36]词风呈现出“清空”“骚雅”特点的南宋词人是（）。答：D A李清照B辛弃疾C吴文英D姜夔
[37]堪称集古代田园诗之大成的诗人是（）。答：C A苏轼B杨万里C范成大D陆游
[38]永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是()。答：D A初唐诗B盛唐诗C中唐诗D晚唐诗
[39]金代文坛最杰出的作家是()。答：A A元好问B王若虚C董解元D宇文虚中
[40]被誉为“字字本色，故当为元人第一”的元杂剧作家是()。答：C A马致远B关汉卿C关汉卿D纪君祥
[41]诗风有“铁崖体”之称的元代作家是()。答：B A元好问B杨维桢C萨都剌D戴表元
[42]现存最早的“讲史”话本是()。答：D A《大宋宣和遗事》B《五代史平话》C《三国志平话》D《三分事略》
[43]元后期散曲家中成就最高的除乔吉外还有()。答：D A马致远B郑光祖C睢景臣D张可久
[44]将《水浒传》删改为七十回本的是()。答：B A毛宗岗B金圣叹C罗贯中D张竹坡
[45]《好逑传》在题材类型上是()。答：A A才子佳人小说B庭生活小说C才学小说D讽剌小说
[46]沈璟为代表的戏曲流派是()。答：B A临川派B吴江派C苏州派D越中派
[47]被誉为晚明小品散文之集大成的作家是()。答：B A袁宏道B张岱C归有光D刘基
[48]被称为明代文学“一绝”的文学形式是()。答：D A小品文B戏曲C小说D民歌
[49]钟惺和谭元春所代表的散文流派是()。答：C A阳湖派B湘乡派C竟陵派D公安派
[50]沈德潜的诗歌创作主张是（）。答：B A师法汉魏B师法唐诗C师法宋诗D兼学唐宋
[51]与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的诗人是()。答：A A龚鼎孳B施闰章C宋琬D侯方域
[52]下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是()。答：A A性灵说B神韵说C格调说D肌理说
[53]代表清代词最高成就的作家是()。答：D A朱彝尊B陈维崧C张惠言D纳兰性德
[54]清代作家汪中创作成就最高的文体是()。答：A A骈文B古文C诗歌D散曲
[55]被梁启超称为“诗界革命一巨子”的诗人是()。答：C A黄遵宪B康有为C丘逢甲D谭嗣同
[56]明初“吴中四杰”中文学成就最著的是()。答：A A高启B刘基C杨基D袁凯
[57]“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（）答：A A贺铸《青玉案》B晏几道《鹧鸪天》C欧阳修《踏莎行》D秦观《满庭芳》
[58]李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是（）答：C A感情真挚缠绵B内心哀愁凄苦C倜傥有丈夫气D情调沉郁苍凉
[59]宋末词人蒋捷词集的名称是（）答：A A《竹山词》B《碧山乐府》C《东山词》D《小山词》
[60]王九思的杂剧作品是()。答：CA《渔阳弄》BB.《东郭记》C《杜甫游春》D《骂座记》
[61]“作诗无古今，唯造平淡难”一语出自()。答：D A欧阳修B苏舜钦C苏轼D梅尧臣
[62]北宋诗文革新运动的领袖是()。答：C A苏轼B王安石C欧阳修D范仲淹
[63]著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）答：A A白朴B乔吉C张可久D贯云石
[64]“荆公体”诗风指的是()。答：A A王安石B陈师道C陈与义D杨万里
[65]北宋初承续《花间》派和南唐词风的词人是()。答：A A晏殊B贺铸C柳永D张先
[66]北宋词人中被称为“集大成者”的是（）。答：C A苏轼B柳永C周邦彦D秦观
[67]辛弃疾在词体解放方面作出的最突出一点是()。答：B A以诗为词B以文为词C以词为文D以文为诗
[68]元杂剧中由女主角一唱到底的剧本称为()答：A A旦本B末本C净本D生本
[69]元曲四大家中擅写神仙道化剧的是()。答：D A关汉卿B郑光祖C白朴D马致远
[70]“淮海、小山，古之伤心人也”，这里提及的两位词人是()。答：D A秦观、周邦彦B朱敦儒、晏几道C周邦彦、朱敦儒D秦观、晏几道
[71]宋濂散文成就最高的是()。答：B A写景散文B传记文C序文D寓言
[72]对章回体影响最大的民间说话艺术是()答：A AA讲史B说经C说铁骑儿D小说
[73]张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（）答：A A兴，百姓苦；亡，百姓苦B一半云遮，一半烟埋C知音三五人，痛饮何妨碍D肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶
[74]《金瓶梅》在题材类型上属于()。答：D A历史演义小说B英雄传奇小说C才子佳人小说D世情小说
[75]明代茶陵诗派的代表是（）答：B A杨基B李东阳C李梦阳D钟惺
[76]明代重要散曲作家王磐的散曲集是（）答：A A《西楼乐府》B《秋碧乐府》C《海浮山堂词稿》D《林石逸兴》
[77]“荆、刘、拜、杀”四个作品的体裁形式是()。答：B A传奇B南戏C杂剧D小说
[78]明代宋濂被朱元璋誉为（）答：A A“开国文臣之首”B“当今文章第一”C“文起八代之衰”D“真一代文豪也”
[79]就诗歌的体裁而言，吴伟业的“梅村体”指的是()。答：D A五言律诗B七言律诗C五七言绝句D七言歌行
[80]侯方域等“清初三大家”主要是()。答：D A诗歌作家B骈文作家C词作家D散文作家
[81]李渔的作品《无声戏》的体裁是（）。答：B A话本B拟话本C杂剧D南戏
[82]《阅微草堂笔记》是()。答：A A文言短篇小说B白话短篇小说C话本小说D拟话本小说
[83]明代戏剧《红梅记》描写的是（）答：D A范蠡、西施的故事B申纯、王娇娘的故事C潘必正、陈妙常的故事D裴舜卿、李慧娘的故事
[84]陈维崧的词风是()答：D A师法柳永，以赋为词B师法周邦彦，典雅精工C师法姜夔、张炎，清空婉约D师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉
[85]被称为晚清诗界革命一面旗帜的诗人是（）。答：B A梁启超B黄遵宪C龚自珍D魏源
[86]汤显祖为代表的戏曲流派是()。答：A A临川派B吴江派C苏州派D越中派
[87]“南施北宋”之“北宋”是指()。答：D A宋祁B宋濂C宋玉D宋琬
[88]朱彝尊的词学著作是()。答：B A《词律》B《词综》C《词选》D《词辨》
[89]清代从与《水浒传》相反的立场来认识宋江起义的小说是()。答：D A《水浒后传》B《后水浒传》C《水浒外传》D《荡寇志》
[90]流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是()。答：B A鼓词B弹词C子弟书D词话
[91]宋代并称“苏梅”的“苏”是指()。答：A A苏舜钦B苏轼C苏辙D苏洵
[92]王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是（）。答：D A叙事抒怀B描景写意C用事用典D议论说理
[93]被称为“千百年来曲中巨擘”的是()。答：C A《西厢记》B《牡丹亭》C《长生殿》D《桃花扇》
[94]刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是（）。答：C A江西诗派传人B剑南诗派后进C江湖诗派宗师D遗民作家先驱
[95]柳永的词集是（）。答：D A《珠玉词》B《小山词》C《六一词》D《乐章集》
[96]杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，被称为（）。答：D A东坡体B简斋体C后山体D诚斋体
[97]李玉所代表的戏剧流派是（）答：D A文人派B形式派C常州派D苏州派
[98]后期元杂剧的创作中心是()。答：A A杭州B平阳C大都D真定
[99]张可久“小山乐府”之“乐府”是指()。答：D A诗歌B词C杂剧D散曲
[100]元杂剧作家白朴的著名杂剧《梧桐雨》属于（）答：B A家庭伦理剧B公案剧C公案剧D神仙道化剧
[101]元代作家张可久的散曲集是（）。答：D A《酸斋乐府》B《云庄乐府》C《东篱乐府》D《小山乐府》
[102]南戏中最杰出的作品是()。答：C A《荆钗记》B《拜月亭》C《琵琶记》D《白兔记》
[103]明中期散曲家的代表人物是()。答：D A睢景臣B张岱C尤侗D冯惟敏
[104]强调戏剧的娱乐功能，提出“一夫不笑是吾忧”的剧作家是（）答：B A李玉B李渔C蒋士铨D杨潮观
[105]《红楼梦》的结构形式是（）答：D A线形结构B“串”字结构C扇形结构D网状结构
[106]明代著名文学家王世贞属于（）。答：B A前七子B后七子C吴中四杰D吴中四杰
[107]黄庭坚作诗学杜甫，喜欢用拗句，形成一种风格独特的诗体。这种诗体是（ ）答：B A东坡体B山谷体C后山体D简斋体
[108]翻译《天演论》的著名作家是（）答：C A章太炎B章士钊C严复D邹容
[109]清代著名词论家周济所属的词派是（）答：A A常州派B云间派C阳羡派D浙西派
[110]清初著名词人朱彝尊是（）。答：C A云间词派领袖B阳羡词派领袖C浙西词派领袖D常州词派领袖
[111]王士祯诗歌理论的主要主张（）答：B A格调说B神韵说C肌理说D性灵说
[112]清代文学家姚鼐编纂的文学作品总集是（）。答：D A《古诗归》B《文选》C《历代赋汇》D《古文辞类纂》
[113]杨万里“诚斋体”诗中最出色的是()。答：D A律诗B乐府诗C古风D绝句
[114]清代流行于北方以鼓板击节的讲唱文学形式是()。答：A A鼓词B弹词C子弟书D词话
[115]中国第一个具有明显近代性质的文学团体是（）。答：C A复社B桐城派C新诗派D南社
[116]标志着我国讽刺小说确立的作品是（）答：A A《斩鬼传》B《何典》C《镜花缘》D《燕山外史》
[117]“春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮?芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥”(《春雨》)的作者是（）答：B A梁启超B苏曼殊C陈三立D郑孝胥
[118]被称为“梅妻鹤子”的宋初诗人是()答：C A钱惟演B柳开C林逋D杨亿
[119]欧阳修的文学创作中成就最高的是()答：B A诗B散文C词D赋
[120]李清照的词称为()答：D A六一体B后山体C半山体D易安体
[121]王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文要（）答：A A以实用为本B以教化为本C以娱悦为本D以宣泄为本
[122]下列诗句出自陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》的是（）答：B A箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存B遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年C夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来D塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑
[123]元代作家虞集的诗歌主张是()答：C A诗必盛唐B宗唐宗宋C宗唐宗古D诗必苏黄
[124]吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是（）。答：A A江西诗派B剑南诗派C江湖诗派D晚唐诗派
[125]晏殊的词集是（）。答：A A《珠玉词》B《小山词》C《六一词》D《乐章集》
[126]下列词句属于姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》的是（）。答：B A等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅B今何许凭阑怀古，残柳参差舞C二十四桥仍在，波心荡，冷月无声D但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席
[127]姜夔白石词所创立的词派是()。答：A A清雅词派B豪放词派C咏物词派D田园词派
[128]著名诗论“无一字无来处”说的提出者是（）答：D A吕本中B陈与义C陈师道D黄庭坚
[129]下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是（）。答：D A《赵氏孤儿》B《张生煮海》C《墙头马上》D《柳毅传书》
[130]主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是（）。答：D A《梧桐雨》B《赵氏孤儿》C《陈州粜米》D《琵琶记》
[131]下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是()答：D A六一居士B淮海居士C后山居士D东坡居士
[132]下列著名词句中，属于晏殊的是（）答：A A无可奈何花落去，似曾相识燕归来B衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴C金风玉露一相逢，便胜却人间无数D红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪
[133]史达祖咏物词的艺术特点是（）答：B A以用典见长B以工丽的白描见长C以浅近俚俗的语言见长D以近似于意识流的结构方式见长
[134]明代神魔小说的起源是（）。答：C A小说B讲史C说经D说铁骑儿
[135]明嘉靖年间改革昆山腔的人物是()。答：C A沈璟B汤显祖C魏良辅D徐渭
[136]明初诗坛以刘崧为代表的诗派是（）。答：C A闽中诗派B吴中诗派C江右诗派D粤中诗派
[137]明代前期首先冲破台阁体束缚的文学流派是（）。答：B A竟陵派B茶陵派C前七子D公安派
[138]公安派的文学主张主要是（）。答：B A文必秦汉，诗必盛唐B独抒性灵，不拘格套C不著一字，尽得风流D摩取声调，讲求格律
[139]著名散文家张岱属于（）。答：D A明代前期作家B明代中期作家C明代中后期作家D明代晚期作家
[140]《荡寇志》的题材类型是（）。答：D A历史演义小说B公案小说C讽刺小说D英雄传奇小说
[141]清代著名词人纳兰性德作词师承（）。答：C A苏轼词风B柳永词风C李煜词风D姜夔词风
[142]南宋清雅词派多写()。答：B A伤春词B咏物词C艳情词D艳情词
[143]下列说法中与“永嘉四灵”不符的是()。答：C A四人字号中都带有“灵”字B诗风相近C曾在官府任过职D诗学晚唐D.诗学晚唐体
[144]代表清代骈文最高成就的是（）。答：B A陈维崧的骈文B汪中的骈文C胡天游的骈文D袁枚的骈文
[145]元代散曲作家贯云石的散曲集是()。答：B A云庄乐府B酸斋乐府C东篱乐府D小山乐府
[146]《三侠五义》的题材类型是()。答：A A公案小说B科幻小说C狭邪小说D政治小说
[147]下列文人雅号中属于陆游的雅号是（ ）。答：B A晦翁B放翁C醉翁D涪翁
[148]元好问的词风特点是()。答：C A婉约B清空C豪放D骚雅
[149]关汉卿的《窦娥冤》是()。答：C A历史剧B爱情风月剧C公案剧D神话剧
[150]台阁体的代表性作家是()。答：C A岭南三家B江左三大家C“三杨”D“三袁”
二、多选题
[1]下列作家属于辛派词人的是()。答：DE A刘克庄B吴文英C王沂孙D陈亮E刘过
[2]属于宋初诗派的是()。答：ACD A白体B武功体C西昆体D晚唐体E台阁体
[3]下列作家属于前后七子人物的是()。答：BCDE A李东阳B李梦阳C李攀龙D王世贞E何景明
[4]下列诗人为清初遗民诗人的是()。答：BDE A钱谦益B顾炎武C吴伟业D吴嘉纪E屈大均
[5]“诗界革命”的重要诗人有（）。答：BCD A魏源B黄遵宪C康有为D梁启超E龚自珍
[6]宋代诗人黄庭坚著名的诗论观点有（）。答：ABC A点铁成金B夺胎换骨C无一字无来处D别是一家E别材别趣
[7]下列作家中，属于宋末遗民作家有()。答：ACE A汪元量B吴嘉纪C郑思肖D张煌言E刘辰翁
[8]纳兰性德词的主要特征有（ ）。答：ABCDE A词风上承李煜B善用白描手法抒情C有浓浓的感伤情调D情思幽婉、缠绵、真挚E遣词造语清丽自然
[9]下列作品属于文言短篇小说的有（ ）。答：ABCDE A《剪灯新话》B《聊斋志异》C《阅微草堂笔记》D《何氏语林》E《虞初新志》
[10]以下关于《官场现形记》的正确说法是（）。答：BE A狭邪小说B谴责小说C侠义小说D作者刘鹗E作者李伯元
[11]下列作家属于西昆诗派的是（）。答：ABE A杨亿B钱惟演C梅尧臣D李商隐E刘筠
[12]被李开先称作“曲中李杜”的散曲作家是()。答：AB A乔吉B张可久C徐再思D贯云石E马致远
[13]下列派别属于清代词派的是()。答：ABC A浙西词派B常州词派C阳羡词派D花间词派E宋词派
[14]晚清“小说界革命”时期出现的新小说有()。答：CDE A狭邪小说B公案小说C谴责小说D政治小说E科学小说
[15]下列作品属于谴责小说的是（）。答：BCE A《品花宝鉴》B《老残游记》C《海上花列传》D《官场现形记》E《二十年目睹之怪现状》
[16]下列属于北宋诗歌风格的有（）。答：ABCD A诚斋体B东坡体C山谷体D后山体E易安体
[17]下列作家属于“元曲四大家”中的有()。答：CD A贯云石B张可久C白朴D乔吉E马致远
[18]明代的拟话本小说有()。答：ABCDE A“三言”B”二拍”C《型世言》D《石点头》E《鼓掌绝尘》
[19]明清时文言短篇小说的几大系列有()。答：ACDE A剪灯系列B艳情系列C聊斋系列D世说系列E虞初系列
[20]近代“谴责小说”作家有（）。答：ABC A李宝嘉B吴趼人C曾朴D龚自珍E梁启超
[21]下列杂剧属于关汉卿的作品是（）。答：ABC A《救风尘》B《拜月亭》C《单刀会》D《赵氏孤儿》E《汉宫秋》
[22]下列作品属于“元代四大南戏”的有()。答：BCE A《琵琶记》B《荆钗记》C《白兔记》D《杀狗记》E《玉簪记》
[23]白朴的历史剧《梧桐雨》包含的思想内容有（）。答：ABCDE A抒写人世沧桑之感B歌颂李、杨二人的情爱C表现帝王生活的豪华奢侈D表现唐明皇的哀怨悔恨E表现唐明皇的孤独寂寞
[24]下列出自王实甫《西厢记》的人物形象有()。答：ABC A崔莺莺B张生C红娘D赵盼儿E杜丽娘
[25]散文“清初三大家”指的是（）。答：ACE A侯方域B钱谦益C魏禧D吴伟业E汪琬
三、名词解释
[1]辛派词人答：指南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派，其成员主要有陈亮、刘过等。他们继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。
[2]神韵说答：清代一种诗歌创作和评论主张。为清初王士禛所倡导。在清代前期统治诗坛几达百年之久。力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰，更多注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而更加强调诗歌的消遣娱乐功能。
[3]前七子答：明弘治、正德年间的文学流派。成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。首见于《明史·李梦阳传》。为区别后来嘉靖、隆庆年间出现的李攀龙、王世贞等七子，世称“前七子”。
[4]诚斋体答：诚斋体的得名是源于杨万里。杨万里号诚斋，故称为诚斋体。他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。要素之二是杨万里做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。
[5]永嘉四灵答：南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。永嘉四灵是当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的四位诗人：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀，形成中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。因彼此旨趣相投，诗格相类，工为唐律，专以晚唐贾岛、姚合为法，谓之唐体，字号中都带有“灵”字，而温州古为永嘉郡，遂称之为“永嘉四灵”。
[6]南戏四大传奇答：元代南戏著名的作品《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。这些剧本，明徐渭在《南词叙录》“宋元旧篇”内有著录。“四大南戏”是南戏在元末明初的代表作品，也叫“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。
[7]南戏答：北宋末至元末明初，中国南方最早兴起的戏曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。明清间亦称为传奇，就其音乐──南曲来说，则是一种重要的戏曲声腔系统。为其后的许多声腔剧种，如海盐腔﹑馀姚腔﹑昆山腔﹑弋阳腔的兴起和发展的基础，为明清以来多种地方戏的繁荣，提供了丰富的营养，在中国戏曲艺术发展史上，具有重要意义。
[8]章回小说答：我国古典长篇小说的一种，是分章回叙事的白话小说，是我国古典小说的主要形式，分回标目，段落整齐，首尾完整，是其主要特点。是由宋元讲史话本发展而来。
[9]苏州派作家答：明末清初，在苏州这个戏剧创作和演出的中心城市，出现了一群平民专业剧作家，较为著名的有李玉、朱佐朝、朱素臣、叶雉斐等。他们相互往还密切，有时合作创作剧本，有时共同切磋曲律，在市民生活的土壤和文化氛围中，形成了创作倾向和艺术风格大致相近的戏曲流派，后人称之为苏州派。
[10]桐城派答：清代文坛最大散文流派，因其早期的重要作家方苞、刘大櫆、姚鼐均系清代安徽桐城人，故名。桐城文派理论体系完整，创作特色鲜明，作家众多，作品丰富，播布地域广，绵延时间久，影响深远。
[11]西昆体答：是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。
[12]元杂剧答：元杂剧又称北杂剧。形成于宋末，繁盛于元大德年间。主要代表作家有，关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。主要代表作有《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西厢记》等。其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。
[13]三言二拍答：三言二拍是指明代拟话本集的合称。“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。编者为明代冯梦龙。“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。
[14]唐宋派答：唐宋派是明代嘉靖年间的一个散文流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张“文道合一”的传统。
[15]江西诗派答：江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。黄庭坚诗歌理论中最著名的主张是：“夺胎换骨”、“点铁成金”，追求“无一字无来处”。
[16]江湖诗派答：江湖诗派是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。当时书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊售《江湖集》、《续集》、《后集》等书，后人以《江湖集》内诗气味皆相似，故称之为江湖诗派。《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜。江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
[17]散曲答：是一种同音乐结合的长短句歌词。元人称为“乐府”或“今乐府”。经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲的侵入并与中原正乐融合，导致传统的词和词曲不能在适应新的音乐形式，于是逐步形成了一种新的诗歌形式——散曲。
[18]公安派答：公安派是明代后期出现的一个文学流派。“公安三袁”是公安派的领袖，其中袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。
[19]临川四梦答：又称玉茗堂四梦。指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称。前两个是儿女风情戏，后两个是社会风情剧。或许“四剧”皆有梦境，故有“临川四梦”之说。
[20]四大谴责小说答：鲁迅认为的晚清四大谴责小说是中国清末4部谴责小说的合称。即李宝嘉（李伯元）的《官场现形记》、吴沃尧（吴趼人）的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。
四、简答
[1]简述陆游诗歌的爱国思想。答：第一，在他的爱国主义诗篇中，最突出的特点就是：“多言征伐恢复事。”第二，在陆游的爱国主义诗篇中还表现了对投降派的坚决斗争。第三，在陆游爱国诗篇中，对沦陷区人民的苦难寄予无限深切的关注与同情。第四，由于诗人反对投降，要求抗战，使他一再遭到投降派的排挤打击。这样他的报国理想长期遭到冷酷现实的扼杀，因此他的诗歌在回荡着昂扬斗志的同时又充满了壮志未酬的悲愤。第五，由于诗人破敌卫国的宏愿在现实中难以实现，所以他常常通过梦境或醉酒的幻化境界来寄托他的报国理想。
[2]简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破。答：第一，元人杂剧一般以四折来表现一个完整的故事，而王实甫《西厢记》则有五本二十一折，在每本第四折的末尾既有题目正名标志着故事情节到了一个转折性的段落；又有很特别的【络丝娘沙尾】一曲，起着上联下启沟通前后两本的作用。第二，有些折段《西》还突破了元杂剧一人主唱的通例。整折戏实际上分别由末与旦轮番主唱。这说明王实甫在创作《西》时突破了杂剧的规矩，吸取和借鉴过院本、南戏的演出形式。
[3]《聊斋》在创作艺术上的创新。答：第一，幻真融合的创作手法，用传奇法而以志怪，其形态虽写的是仙境地府、花精狐魅的幻域，而其精神则在于表现人间真实生活和理想。第二，情节离奇曲折富于变化。第三，情节结构严谨，工细绵密。第四，善于运用多种方法塑造个性鲜明的人物形象，善于抓住人物独特的外表、言行、兴趣来表现人物的心性和内心世界。第五，雅洁自然，清新活泼的语言，呈现出平易自然、清新活泼、美而不艳，富有表现力，以浅显流畅的文言为主，兼或吸收一些当代的口语俚语，形成叙事语言平易简洁，人物语言灵活多样的特点。
[4]简述《牡丹亭》的艺术成就答：第一，浓厚的浪漫主义色彩。精神方面：强调情，至情超越生死界限，反映青年追求幸福的愿望，情与理的斗争中情战胜了理；手法上：浪漫主义手法，鬼魂形象，灵魂的存在等第二，语言曲词典丽，宾白动人，用曲词细腻描绘内心世界，写景抒情叙事相结合第三，牡丹亭的特殊文化意义：以情反理，反对正统地位的程朱理学；崇尚个性解放，突破禁欲主义；商业经济的日益增长，市民阶层不断壮大，对于正在兴起的个性解放起了推动作用。
[5]前后七子文学复古的得失与影响答：第一，得：重视文学的独立性与对文学本质的新理解，前七子重视真实情感，刻画真实人生后七子重词轻理，体现对文学价值的新理解，以及敢于同传统文学观念发生离异的勇气。第二，弊端：文学与创作实践存在差距，求真写实的观念并未在他们的作品中体现出来，为数不少缺乏真实感情的模拟之作影响了他们的的创作水准。第三，影响：给当时带来了之间或间接、正面或负面的影响，开辟了后世文学创新精神。
[6]前后七子文学复古的得失与影响答：第一，得：重视文学的独立性与对文学本质的新理解，前七子重视真实情感，刻画真实人生后七子重词轻理，体现对文学价值的新理解，以及敢于同传统文学观念发生离异的勇气。第二，弊端：文学与创作实践存在差距，求真写实的观念并未在他们的作品中体现出来，为数不少缺乏真实感情的模拟之作影响了他们的的创作水准。第三，影响：给当时带来了之间或间接、正面或负面的影响，开辟了后世文学创新精神。
[7]《桃花扇》艺术特色答：第一，构思巧妙，结构严谨新颖，针线细密。第二，人物塑造个性鲜明。重在写李香君的内美：阴柔之美指她对爱情的坚贞，写出人物性格的多面性。第三，宾白词曲刻意求工，都能切合人物的思想性格，并能细致表现出人物的精神面貌与思想状态。
[8]论述陆游诗的艺术成就答：第一，想象丰富，气势豪壮，是陆游诗最鲜明的特色。他常常运用幻想、夸张等手法，突破现实环境的束缚，使诗歌境界变得空前阔大。第二，观察入微、描写入画，是陆游诗的有一特色。他善于随时随地从自然和生活中汲取诗材，许多描写日常生活的作品记叙细腻，写景清新，笔调圆匀第三，精于锤炼，巧于裁剪。陆游诗思既多，又富才情，而且不忘锤炼。第四，陆游诗风格多样，内容丰富，取法活泛，也是他的诗重要特点。朱熹、姜夔、方回、罗大经等人对此评价很高。
[9]简要说明欧阳修散文的艺术特征答：欧阳修的文章平易近人、纡曲蕴藉。他继承了韩愈散文文从字顺的要求，摒弃了怪奇的文风，能寓雄奇于畅达，在平常中见隽远。在文体形式上，他认为骈体文“偶俪之文，苟合于理，未必为非”，吸收其有益成分，增加了散文的节奏感和情韵之美，并将古文笔法融入骈文写作之中，开创了宋代四六文的新体式，在欧阳修的努力下，古文在文章写作中的主导地位确立起来。欧氏的平易文风也成为宋文的代表文风。
[10]举例说明柳永羁旅词的艺术特色答：柳词尤工于羁旅行役，擅长表示歌伎约请人离别的相思，如《雨霖铃》，上片层层推进写出离别如何迫近，下片借想象别后情景表达伤心之情。柳词的这类铺叙之作，多加入一定情节，综合现时，回忆，想象等因素，调动写景抒情的艺术手段，经过多层渲染收到较好的艺术效果，铺叙手法运用得很成功。
[11]简述《窦娥冤》中窦娥的艺术形象答：三岁丧母，七岁被卖为童养媳，十七岁死了丈夫，具有节、孝、纯洁、善良的优良品格，其性格发展主要表现在由信命到怀疑，对太守由抱有幻想到打破了幻想，对天地鬼神的控诉即对社会的控诉。剧中第一次冲突是逼婚与守节，第二次是窦娥与太守，太守不分青红皂白，使窦娥诬服，张驴儿代表地方恶势，太守代表元代昏官，蔡婆软弱妥协，反衬窦娥的坚强性格。
[12]简述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色答：第一，作者把杜丽娘作为理想化的“情至”的化身来描写，通过“梦而死”、“死而生”的奇幻情节，揭示出理想与现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的憧憬与追求。第二，作者是饱含着深情写作的。第三《牡丹亭》在情节结构上充满了离奇跌宕的幻想色彩，如《惊梦》、《回生》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。第四《牡丹亭》的浪漫意趣还表现在全剧具有浓郁的抒情诗的色彩，处处充满诗的意境。许多曲词，将抒情、写景、刻画人物，紧密结合在一起，文采斐然，美不胜收，达到了传神的境地。
[13]举例说明“三言”在思想倾向上的时代特色答：第一，三言在思想内容上具有鲜明的时代特色。其中最多的是暴露社会政治的黑暗，礼教的虚伪，如《沈小霞相会出师表》描写的是明代奸臣严嵩父子专权时迫害异己的冤案，作品突出了与奸臣不两立的浩然正气，作品权奸爪牙的残酷本性的揭露是相当深刻的。第二，表现了反对封建道德，反对禁欲主义，追求个人幸福和平等爱情的思想，带有人文主义的特点。如《杜十娘怒沉百宝箱》第三，三言在人伦道德的标准上，也表现了新的意识，如《蒋兴哥重会珍珠衫》第四，三言还生动描述了市民生活以及商业活动，如《施润泽滩阙遇友》写苏州丝织业繁盛的情况。
[14]试论《聊斋志异》塑造鬼狐花妖的艺术特色答：首先，《聊斋志异》中鬼狐花妖本身的生物特点一般是很突出的。如《葛巾》中的牡丹花妖“宫妆艳绝”，“鼻息汗嗅，无气不馥”，充分体现了他们作为物的特点。其次，蒲松龄在描写这些物的原形特点时不是为了炫异猎奇，而是作为他们幻化为人之后性格的一种补充，使人觉得这是人的性格的一种表现。总之，蒲松龄《聊斋志异》里的鬼狐花妖更具有明朗的人情味，更有意识地、大量地和人们的社会生活联系起来，这不能不说是蒲松龄的一种创造。
[15]论述《牡丹亭》的思想内容答：汤显祖的《牡丹亭》通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，热情歌颂了女主人公为“情”而死，死而复生的感人至情；歌颂了反对封建礼教、追求爱情自由，要求个性解放的斗争精神；暴露了封建礼教的冷酷和虚伪，作品在表现追求爱情自由的同时，寄寓了作者崇尚“真性情”的哲学思想，表现出与当时社会存在的正统理学观念相对立的意识。作者有意识地用“情”与“理”的冲突来贯穿全剧，抒发对现实的愤懑和对理想的憧憬。因此，《牡丹亭》比同时代任何一部爱情剧都具有更深的思想价值和现实意义。
[16]论述龚自珍诗歌的艺术成就答：龚自珍诗的主要艺术特色是形式多样，境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。作者深受庄子，屈原，李白的影响，他继承了屈原，李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思，新颖的比喻，构成鲜明生
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