《谈中国诗》课件.ppt

2021/5/271作者简介作者简介2021/5/272钱钟书现现代文学研究家、代文学研究家、作家，字默存，作家，字默存，号槐聚，曾用号槐聚，曾用笔名中书君笔名中书君。代表作是长。代表作是长篇小说篇小说围城围城。无论他的小无论他的小说或散文，都说或散文，都具有具有机智隽永机智隽永(意味深长，意味深长，引人入胜引人入胜)的的特点。特点。2021/5/273 著作书著作书目目写在人生边上写在人生边上(散文集散文集)1941;)1941;人人.兽兽.鬼鬼(短篇小说集短篇小说集)1946;)1946;围城围城(长篇小说长篇小说)1947;)1947;谈艺录谈艺录(诗话诗话)1948)1948，；，；管锥篇管锥篇(1-4(1-4册，文论册，文论)1979)1979；七缀集七缀集(文论集文论集)1985)1985。2021/5/274 围城围城已有英、法、德、俄、日、已有英、法、德、俄、日、西语译本。西语译本。围城围城妙喻妙喻 1、忠厚老实人的恶毒，像饭里忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺，给的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺，给人一种不期待的伤痛。人一种不期待的伤痛。2 2、事实上事实上,一个人的缺点正像猴一个人的缺点正像猴子的尾巴子的尾巴,猴子蹲在地面的时候猴子蹲在地面的时候,尾巴尾巴是看不见的是看不见的,直到它向树上爬直到它向树上爬,就把后就把后部供大众瞻仰部供大众瞻仰,可是这红臀长尾巴本来可是这红臀长尾巴本来就有就有,并非地位爬高了的标识。并非地位爬高了的标识。2021/5/275背景资料背景资料 本文发表于本文发表于19451945年年1212月月，收入，收入钱钟书散钱钟书散文文（浙江文艺出版社（浙江文艺出版社19971997年版）年版）。原稿为英文原稿为英文，是他，是他19451945年年1212月月6 6日日在上海对美国人的演讲在上海对美国人的演讲，后节，后节译为中文。译为中文。2021/5/276中国诗有什么特征？中国诗有什么特征？一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境 界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。2021/5/277中国诗有什么特征？中国诗有什么特征？一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境境 界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。二、中国诗讲求篇幅短小，二、中国诗讲求篇幅短小，“诗体诗体”配适配适“诗心诗心”的需要。的需要。2021/5/278中国诗有什么特征？中国诗有什么特征？一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境 界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。二、中国诗讲求篇幅短小，二、中国诗讲求篇幅短小，“诗体诗体”配适配适“诗心诗心”的需要。的需要。三、中国诗富于暗示性。三、中国诗富于暗示性。2021/5/279中国诗有什么特征？中国诗有什么特征？一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境 界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。二、中国诗讲求篇幅短小，二、中国诗讲求篇幅短小，“诗体诗体”配适配适“诗心诗心”的需要。的需要。三、中国诗富于暗示性。三、中国诗富于暗示性。四、中国诗笔力轻淡，词气安和。四、中国诗笔力轻淡，词气安和。2021/5/2710中国诗有什么特征？中国诗有什么特征？一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境一、中国诗讲求抒情性并一蹴而至崇高的境 界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。二、中国诗讲求篇幅短小，二、中国诗讲求篇幅短小，“诗体诗体”配适配适“诗心诗心”的需要。的需要。三、中国诗富于暗示性。三、中国诗富于暗示性。四、中国诗笔力轻淡，词气安和。四、中国诗笔力轻淡，词气安和。五、中国诗社交诗多，宗教诗几乎没有。五、中国诗社交诗多，宗教诗几乎没有。2021/5/2711中中国国特特征征2021/5/2712发展：成熟早发展：成熟早中中国国特特征征2021/5/2713中国诗早熟，最先产生的是抒情诗中国诗早熟，最先产生的是抒情诗发展：成熟早发展：成熟早中中国国特特征征2021/5/2714中国诗早熟，最先产生的是抒情诗中国诗早熟，最先产生的是抒情诗形式：篇幅短形式：篇幅短发展：成熟早发展：成熟早中中国国特特征征2021/5/2715中国诗早熟，最先产生的是抒情诗中国诗早熟，最先产生的是抒情诗抒情诗虽短却有悠远的意味抒情诗虽短却有悠远的意味形式：篇幅短形式：篇幅短发展：成熟早发展：成熟早中中国国特特征征2021/5/2716中国诗早熟，最先产生的是抒情诗中国诗早熟，最先产生的是抒情诗抒情诗虽短却有悠远的意味抒情诗虽短却有悠远的意味形式：篇幅短形式：篇幅短技巧：韵味长技巧：韵味长发展：成熟早发展：成熟早中中国国特特征征2021/5/2717中国诗早熟，最先产生的是抒情诗中国诗早熟，最先产生的是抒情诗抒情诗虽短却有悠远的意味抒情诗虽短却有悠远的意味形式：篇幅短形式：篇幅短技巧：韵味长技巧：韵味长发展：成熟早发展：成熟早富于暗示和爱用疑问语气结束富于暗示和爱用疑问语气结束中中国国特特征征2021/5/2718中国诗早熟，最先产生的是抒情诗中国诗早熟，最先产生的是抒情诗抒情诗虽短却有悠远的意味抒情诗虽短却有悠远的意味形式：篇幅短形式：篇幅短技巧：韵味长技巧：韵味长发展：成熟早发展：成熟早语言：词气和语言：词气和富于暗示和爱用疑问语气结束富于暗示和爱用疑问语气结束中中国国特特征征2021/5/2719中国诗早熟，最先产生的是抒情诗中国诗早熟，最先产生的是抒情诗抒情诗虽短却有悠远的意味抒情诗虽短却有悠远的意味形式：篇幅短形式：篇幅短技巧：韵味长技巧：韵味长中国诗因短而词气安和中国诗因短而词气安和发展：成熟早发展：成熟早语言：词气和语言：词气和富于暗示和爱用疑问语气结束富于暗示和爱用疑问语气结束中中国国特特征征2021/5/2720中国诗早熟，最先产生的是抒情诗中国诗早熟，最先产生的是抒情诗抒情诗虽短却有悠远的意味抒情诗虽短却有悠远的意味形式：篇幅短形式：篇幅短技巧：韵味长技巧：韵味长中国诗因短而词气安和中国诗因短而词气安和发展：成熟早发展：成熟早语言：词气和语言：词气和富于暗示和爱用疑问语气结束富于暗示和爱用疑问语气结束内容内容：中国诗社交诗多，宗教诗几乎没有中国诗社交诗多，宗教诗几乎没有中中国国特特征征2021/5/2721没有特别没有特别“中国中国”的地方的地方引论：引论：中国诗早熟，最先产生的是抒情诗中国诗早熟，最先产生的是抒情诗抒情诗虽短却有悠远的意味抒情诗虽短却有悠远的意味形式：篇幅短形式：篇幅短技巧：韵味长技巧：韵味长中国诗因短而词气安和中国诗因短而词气安和发展：成熟早发展：成熟早语言：词气和语言：词气和本论本论：结论：结论：富于暗示和爱用疑问语气结束富于暗示和爱用疑问语气结束立场立场 比较文学比较文学文章结构文章结构内容内容：中国诗社交诗多，宗教诗几乎没有中国诗社交诗多，宗教诗几乎没有2021/5/2722谈中国诗的立场是比较文学谈中国诗的立场是比较文学 中国诗中国诗中国诗中国诗 西洋诗西洋诗西洋诗西洋诗发展史发展史发展史发展史韵味韵味韵味韵味句式句式句式句式节奏节奏节奏节奏内容内容内容内容抒情诗抒情诗戏剧诗戏剧诗史诗史诗 戏剧诗戏剧诗 抒情诗抒情诗意味无穷意味无穷尖刻斩截尖刻斩截疑问语气结尾多疑问语气结尾多疑问语气结尾少疑问语气结尾少象吹芦管象吹芦管乐队合奏乐队合奏无甚差异无甚差异无甚差异无甚差异中国诗里有中国诗里有“西洋的西洋的”品质品质西洋诗里有西洋诗里有“中国的中国的”成分成分2021/5/2723难句理解例1 1：“中国诗是文艺欣赏里的闪电战。”“”“中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠。”（3 3节）“闪电战闪电战”“轻鸢剪掠轻鸢剪掠”都比喻中国诗都比喻中国诗短，可以一会儿读完。短，可以一会儿读完。例2 2：“鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子。”“鞋子鞋子”“脚脚”分别比喻中国诗不允许分别比喻中国诗不允许一字两次押韵的禁律和中国诗的篇幅。一字两次押韵的禁律和中国诗的篇幅。2021/5/2724例3：“仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙。”“看得远看得远”指悠远的意味，指悠远的意味，“每把眉眼每把眉眼颦蹙颦蹙”，指把诗的篇幅弄短。，指把诗的篇幅弄短。例4：“我愿意换个说法，说这是怀孕的静默。”“怀孕的静默怀孕的静默”喻中国诗喻中国诗“言有尽而意言有尽而意无穷无穷”，“状难写之景，如在目前；含状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外不尽之意，见于言外”。2021/5/2725例5：“中国诗的比重确低于西洋诗，好比蛛丝网之于钢丝网。西洋诗的音调像乐队合奏，而中国诗音调比较单薄，只像吹着芦管”（6 6节）“比重比重”在这里指诗所承载的内容在这里指诗所承载的内容以及诗所用的篇幅和诗的音调的总以及诗所用的篇幅和诗的音调的总和。和。例6：“并且是谈话，不是演讲，像良心的声音又静又细。”（6 6节）此句的此句的“谈话谈话”“演讲演讲”分别比喻中分别比喻中国诗的斯文和西洋诗的狂放。国诗的斯文和西洋诗的狂放。“像良像良心的声音心的声音”这个比喻充分写出了中国这个比喻充分写出了中国诗无声胜有声的特点。诗无声胜有声的特点。2021/5/2726例7：“出门旅行，目的还是要回家，否则不必牢记着旅途的印象。”（8 8节）此句用旅行最终要回家来阐释读中国诗此句用旅行最终要回家来阐释读中国诗的目的诗要使人知道什么是诗。的目的诗要使人知道什么是诗。例8：“有种卷毛凹鼻子的哈巴狗儿，你们叫它北京狗，我们叫它西洋狗。”此句通过对狗的不同叫法来阐述不管是此句通过对狗的不同叫法来阐述不管是中国诗还是外国诗，首先它们是诗。中国诗还是外国诗，首先它们是诗。（8 8节）2021/5/2727例9：如何理解“他不能对整个本国诗尽职”这句话？这是对只读本国诗的人而言的。这是对只读本国诗的人而言的。这样就不能立足于比较文学的这样就不能立足于比较文学的立场，对中外诗歌进行比较，立场，对中外诗歌进行比较，从而不能客观地评判本国诗与从而不能客观地评判本国诗与外国诗的异同优劣。进而全面外国诗的异同优劣。进而全面地认识本国诗的特征。地认识本国诗的特征。“不识不识庐山真面目，只缘身在此山中庐山真面目，只缘身在此山中”。2021/5/2728主题归纳主题归纳 钱钟书的钱钟书的谈中国诗谈中国诗可拿一个可拿一个“通通”字概括，即字概括，即通古今通古今，通中外通中外，通学理通学理。在在行文布局行文布局中，先论述总原中，先论述总原则，再逐层展开，并旁征博引，使文则，再逐层展开，并旁征博引，使文章跌宕生姿。特别是在每个有关中国章跌宕生姿。特别是在每个有关中国诗特点的论述中，都包含着诗特点的论述中，都包含着对比与综对比与综合合，以中外诗歌作对比，以诸多材料，以中外诗歌作对比，以诸多材料来综合中国诗的特点。来综合中国诗的特点。2021/5/2729（1 1）文章的语言有什么特色？）文章的语言有什么特色？钱钟书的散文是典型的钱钟书的散文是典型的学者散文学者散文。所谓学者散文，。所谓学者散文，大都具有较强的大都具有较强的知识性知识性，主旨不在于表情写景，主要，主旨不在于表情写景，主要的表现手段也不是抒情、写景或叙事，而是的表现手段也不是抒情、写景或叙事，而是议论、说议论、说理和达意。理和达意。它不是以情感人，而是它不是以情感人，而是以理服人，以智启以理服人，以智启人人。钱钟书的散文正是。钱钟书的散文正是以思想的睿智见长以思想的睿智见长。他好像是。他好像是把博大的知识海洋融会贯通，浓缩成涓涓清泉和深不把博大的知识海洋融会贯通，浓缩成涓涓清泉和深不可测的一潭清水。在本文中作者对各种材料的运用更可测的一潭清水。在本文中作者对各种材料的运用更是信手拈来，是信手拈来，如行云流水，自然流畅如行云流水，自然流畅。语言轻松、幽默语言轻松、幽默，大量运用，大量运用比喻比喻等手法，似随口等手法，似随口而出，而机趣盎然。看似随意而实则而出，而机趣盎然。看似随意而实则深刻深刻，颇具画龙，颇具画龙点睛之妙，看似轻淡而实则点睛之妙，看似轻淡而实则味厚味厚，如谈到中国诗的发，如谈到中国诗的发展时，以中国绘画的特点进行展时，以中国绘画的特点进行类比类比，既使读者清楚地，既使读者清楚地认识到中国诗发展的迅速，又拓深了文章的内容。认识到中国诗发展的迅速，又拓深了文章的内容。鉴赏艺术鉴赏艺术2021/5/2730 2、比喻的运用别开生面、比喻的运用别开生面 课文精妙的课文精妙的比喻比喻显出特有显出特有的的幽默和睿智幽默和睿智。找出。找出你最喜欢你最喜欢的比喻，说说它们的的比喻，说说它们的含义和表含义和表达作用。达作用。大量比喻手法，语言轻松、幽大量比喻手法，语言轻松、幽默，机趣盎然。看似随意而实则默，机趣盎然。看似随意而实则深刻，看似轻淡而实则味厚。深刻，看似轻淡而实则味厚。2021/5/2731例如：例如：（2 2节）节）为了说明中国诗的发展的超常性，为了说明中国诗的发展的超常性，作者用中国画的发展作了相应的类喻，作者用中国画的发展作了相应的类喻，“譬如中譬如中国绘画里，客观写真的技术还未发达，而早已有国绘画里，客观写真的技术还未发达，而早已有印象派印象派后印象派后印象派那种那种纯粹画纯粹画的作风的作风”；然后联系印度的；然后联系印度的百喻经百喻经一语道破天机。一语道破天机。（3 3节）节）为了说明中国的诗歌之短，作者借用为了说明中国的诗歌之短，作者借用了一西方的短语了一西方的短语“轻鸢剪掠轻鸢剪掠”，轻巧自在，凭人，轻巧自在，凭人去遐想。去遐想。钱先生作比喻，重文采亦重哲理钱先生作比喻，重文采亦重哲理“假如鞋子假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子；诗体也许正是诗心形成了脚，脚也形成了鞋子；诗体也许正是诗心的产物，适配诗心的需要。比着西洋的诗人，中的产物，适配诗心的需要。比着西洋的诗人，中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者。国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者。不过，简短的诗可以有悠远的意味，收缩并不妨不过，简短的诗可以有悠远的意味，收缩并不妨碍延长，仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙。碍延长，仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙。”其中道理更是相当深刻的。其中道理更是相当深刻的。2021/5/2732 有的来自生活，用来比喻抽象的道理，通有的来自生活，用来比喻抽象的道理，通俗易懂：俗易懂：（8 8节）用节）用“我们不上我们不上本店十大特本店十大特色色那种商业广告的当那种商业广告的当”来比喻来比喻“每逢这类每逢这类人讲到中国文艺或思想的特色等等，我们不人讲到中国文艺或思想的特色等等，我们不可轻信可轻信”用用“病人上了床，浪荡子回到家。出门病人上了床，浪荡子回到家。出门旅行，目的还是要回家，否则不必牢记着旅旅行，目的还是要回家，否则不必牢记着旅途的印象途的印象”“思家病思家病”来比喻来比喻我们一切情感，我们一切情感，理智和意志上的追求或企图不过是灵魂上对理智和意志上的追求或企图不过是灵魂上对本国文化的依恋。本国文化的依恋。用用“诸位在中国的小住能增加诸位对本诸位在中国的小住能增加诸位对本国的爱恋，觉得甜蜜的家乡因远征增添了甜国的爱恋，觉得甜蜜的家乡因远征增添了甜蜜蜜”来比喻来比喻“研究我们的诗准使诸位对本国研究我们的诗准使诸位对本国的诗有更深的领会的诗有更深的领会”。2021/5/2733联系课文，比较联系课文，比较曹操曹操的的观沧海观沧海和和普希金普希金的的致大海致大海，写一篇一二，写一篇一二百字的短文，评说它们在百字的短文，评说它们在内容和形式内容和形式上的上的异同异同。提示：提示：观沧海观沧海写沧海的广阔浩大，写沧海的广阔浩大，也反映出作者宽阔、雄壮的情怀，也反映出作者宽阔、雄壮的情怀，致大致大海海是一曲对大海的庄严颂歌，是对人生是一曲对大海的庄严颂歌，是对人生命运的深沉感叹，也是对自由的热情礼赞。命运的深沉感叹，也是对自由的热情礼赞。2021/5/2734观沧海观沧海曹操曹操东临碣石，以观沧海。东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。幸甚至哉，歌以咏志。2021/5/2735 致大海致大海 普希金普希金再见吧，自由奔放的大海！再见吧，自由奔放的大海！这是你最后一次在我的眼前，这是你最后一次在我的眼前，翻滚着蔚蓝色的波浪，翻滚着蔚蓝色的波浪，和闪耀着娇美的容光。和闪耀着娇美的容光。好象是朋友忧郁的怨诉，好象是朋友忧郁的怨诉，好象是他在临别时的呼唤，好象是他在临别时的呼唤，我最后一次在倾听我最后一次在倾听你悲哀的喧响，你召唤的喧响。你悲哀的喧响，你召唤的喧响。你是我心灵的愿望之所在呀！你是我心灵的愿望之所在呀！我时常沿着你的岸旁，我时常沿着你的岸旁，一个人静悄悄地，茫然地徘徊，一个人静悄悄地，茫然地徘徊，还因为那个隐秘地愿望而苦恼心伤！还因为那个隐秘地愿望而苦恼心伤！2021/5/2736我多么热爱你的回音，我多么热爱你的回音，热爱你阴沉的声调，你的深渊的音响，热爱你阴沉的声调，你的深渊的音响，还有那黄昏时分的寂静，还有那黄昏时分的寂静，和那反复无常的激情！和那反复无常的激情！渔夫们的温顺的风帆，渔夫们的温顺的风帆，靠了你的任性的保护，靠了你的任性的保护，在波涛之间勇敢地飞航；在波涛之间勇敢地飞航；但当你汹涌起来而无法控制时，但当你汹涌起来而无法控制时，大群地船只就会覆亡。大群地船只就会覆亡。你等待着，你召唤着你等待着，你召唤着而我却被束缚住；而我却被束缚住；我的心灵的挣扎完全归于枉然：我的心灵的挣扎完全归于枉然：我被一种强烈的热情所魅惑，我被一种强烈的热情所魅惑，使我留在你的岸旁使我留在你的岸旁2021/5/2737有什么好怜惜呢？现在哪儿有什么好怜惜呢？现在哪儿才是我要奔向的无忧无绿虑的路径？才是我要奔向的无忧无绿虑的路径？在你的荒漠之中，有一样东西在你的荒漠之中，有一样东西它曾使我的心灵为之震惊。它曾使我的心灵为之震惊。我曾想永远地离开我曾想永远地离开你这寂寞和静止不动地海岸，你这寂寞和静止不动地海岸，怀着狂欢之情祝贺你，怀着狂欢之情祝贺你，并任我的诗歌顺着你的波涛奔向远方，并任我的诗歌顺着你的波涛奔向远方，但是我却未能如愿以偿！但是我却未能如愿以偿！那是一处峭岩，一座光荣的坟墓那是一处峭岩，一座光荣的坟墓在那儿，沉浸在寒冷的睡梦中的，在那儿，沉浸在寒冷的睡梦中的，是一些威严的回忆；是一些威严的回忆；拿破仑就在那儿消亡。拿破仑就在那儿消亡。2021/5/2738在那儿，他长眠在苦难之中。而紧跟他之后，正像风暴的喧响一样，另一个天才，又飞离我们而去，他是我们思想上的另一个君主。为自由之神所悲泣着的歌者消失了，他把自己的桂冠留在世上。阴恶的天气喧腾起来吧，激荡起来吧：哦，大海呀，是他曾经将你歌唱。你的形象反映在他的身上，他是用你的精神塑造成长：正像你一样，他威严、深远而深沉，他像你一样，什么都不能使他屈服投降。2021/5/2739哦，再见吧，大海！哦，再见吧，大海！我永不会忘记你庄严的容光，我永不会忘记你庄严的容光，我将长久地，长久地我将长久地，长久地倾听你在黄昏时分地轰响。倾听你在黄昏时分地轰响。我整个心灵充满了你，我整个心灵充满了你，我要把你地峭岩，你地海湾，我要把你地峭岩，你地海湾，你的闪光，你的阴影，还有絮语的波浪，你的闪光，你的阴影，还有絮语的波浪，带进森林，带到那静寂的荒漠之乡。带进森林，带到那静寂的荒漠之乡。世界空虚了，大海洋呀，世界空虚了，大海洋呀，你现在要吧我带到什么地方？你现在要吧我带到什么地方？人们的命运到处都是一样：人们的命运到处都是一样：凡是有着幸福的地方，那儿早就有人在守卫：凡是有着幸福的地方，那儿早就有人在守卫：或许是开明的贤者，或许是暴虐的君王。或许是开明的贤者，或许是暴虐的君王。2021/5/2740 异：异：观沧海观沧海体现了中国诗讲求体现了中国诗讲求篇幅短小篇幅短小的特点，的特点，但包容着但包容着深远的意味深远的意味。致大海致大海篇幅较长，抒情充分篇幅较长，抒情充分。观沧海观沧海体现了中国诗富于体现了中国诗富于暗示性暗示性的特点，的特点，“字面字面”不过起到诱发和影射作用。如不过起到诱发和影射作用。如“日月之行，若日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里出其中；星汉灿烂，若出其里”四句，诗人以丰富的四句，诗人以丰富的想象力写出了观海时的想象力写出了观海时的感受感受。吞吐宇宙的。吞吐宇宙的大海大海，是诗，是诗人人博大胸襟的象征博大胸襟的象征。致大海致大海则体现了外国诗则体现了外国诗直抒胸臆直抒胸臆的特点。如的特点。如“我多么热爱你的回音，我多么热爱你的回音，/热爱你阴沉的声调，你的深热爱你阴沉的声调，你的深渊的音响，渊的音响，/还有那黄昏时分的寂静，还有那黄昏时分的寂静，/和那反复无常和那反复无常的激情！的激情！”往往是中国古典诗歌往往是中国古典诗歌极力避免极力避免的。的。2021/5/2741月夜 杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？何时倚虚幌，双照泪痕干？2021/5/2742 我的情人的消息 泰戈尔我的情人的消息我的情人的消息在春花中传布。在春花中传布。它把旧曲带到我的心上。它把旧曲带到我的心上。我的心忽然披上我的心忽然披上翼望的绿叶。翼望的绿叶。我的情人没有来，我的情人没有来，但是她的摩抚在我的发上，但是她的摩抚在我的发上，她的声音在四月的低唱中从芬芳的田野上传来。她的声音在四月的低唱中从芬芳的田野上传来。她的凝望是在天空中，她的凝望是在天空中，但是她的眼睛在哪里？但是她的眼睛在哪里？她的亲吻是在空气里，她的亲吻是在空气里，但是她的嘴唇又是在哪里？但是她的嘴唇又是在哪里？2021/5/27432021/5/2744往昔往昔雪莱雪莱 你可忘了那逝去的？它可有你可忘了那逝去的？它可有 一些幽灵，会出来替它复仇！一些幽灵，会出来替它复仇！它有记忆，会把心变为坟墓，它有记忆，会把心变为坟墓，还有悔恨，溜进精神还有悔恨，溜进精神的的浓雾浓雾会对你阴沉地低声说：会对你阴沉地低声说：快乐一旦消失，就是痛苦快乐一旦消失，就是痛苦。年年查良铮查良铮 译译 英国诗人雪莱英国诗人雪莱2021/5/2745可闻不可见，能重复能轻。可闻不可见，能重复能轻。镜前飘落蕊，琴上响余声。镜前飘落蕊，琴上响余声。南朝梁何逊咏春风南朝梁何逊咏春风不知谁抱镜，推在白云岑。不知谁抱镜，推在白云岑。万壑照成雪，梅花寒一林万壑照成雪，梅花寒一林 清清 许遂许遂 山月山月杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。刘禹锡刘禹锡 竹枝词竹枝词2021/5/2746世界上最远的距离世界上最远的距离 泰戈尔泰戈尔世界上最远的距离，不是生与死的距离，而是我站在你面前，你不知道我爱你；世界上最远的距离，不是我站在你面前，你不知道我爱你，而是爱到痴迷，却不能说我爱你世界上最远的距离，不是我不能说我爱你，而是想你痛彻心脾，却只能深埋心底世界上最远的距离，不是我不能说我想你，而是彼此相爱，却不能在一起；世界上最远的距离，不是彼此相爱却不能在一起，而是明知道真爱无敌，却装作毫不在意。2021/5/2747