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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,（能看图识别各种字体）,1、我国古代汉字发展演变过程,2、我国古代汉字演变趋势及特点,3、汉字发展成为艺术条件,4、中国书艺基本特征,5、中国篆刻艺术,6、时代变迁对中国书艺格调影响,7、各类书法代表人物及其格调,第1页,第,8,课,笔墨丹青,课标要求：概述绘画起源、演变过程，了解中国画基本特征和发展脉络,第2页,导言,1957年，国画大师张大千应邀访问巴黎。在此期间他邂逅了西方绘画大师毕加索。,在毕加索画室里，200多幅仿齐白石绘画作品让张大千诧异不已。但毕加索不会使用中国毛笔，墨色浓淡难分。张大千亲自示范，毕加索赞叹不已，感叹道：“我真不明白，你们中国人为何要到巴黎来学艺术。”“假如把东西方绘画比作一块精巧面包，那西方不过是面包碎屑罢了”。,诚然毕加索过于谦虚了，但大师评价足以说明中华文化博大精深，尤其是独具风采中国书法绘画，更是古代中国艺术大宗，取得了最高艺术成就。,第3页,新石器时代到汉代,质朴与浪漫,【,本课结构,】,民间风情（世俗画）,中国古代绘画艺术特点,起源：,发展：,繁荣：,小结：,魏晋南北朝到唐代,从顾恺之到吴道子,宋代到明清,文人意趣（文人画）,第4页,绘画艺术萌芽1、新石器时代岩画与彩陶,“爱美之心，人皆有之”。从新石器时代岩画到陶器上彩绘，都能看到质朴粗犷而又不失浪漫绘画艺术。,第5页,1、新石器时代,岩画,岩画,是一个以图形代替文字文件宝库，故而被誉为“历史语言”。它以质朴手法，刻画出先民本身居住、狩猎、畜牧、征战、人物、动物、以及图腾崇敬等等与繁衍生息息息相关场景图形。,第6页,1、新石器时代,彩陶,人面鱼纹盆：,盆内壁用黑彩绘出两组对称人面鱼纹。人面概括成圆形，嘴旁分置两个变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓重合，加上两耳旁相正确两条小鱼，组成奇特人鱼合体形象，表现出古人丰富想像力。,彩陶舞蹈纹盆：,这是一个轰动一时彩陶盆。盆内壁各组小人牵手共舞，衣饰划一，动作相同，头饰或为发辫摆向一致，尾饰也均朝向一个方向，说明舞者动作、节奏、韵律都是很统一，活泼、有趣。,第7页,绘画艺术独立2、战国时期帛画,战国时期，已出现用 毛笔绘制在绢帛上作品，绘画成为独立艺术门类，构图精到，主次分明，墨线细若蚕丝，画面动静对照。,墨线造型，敷色平涂,，,奠定我国传统绘画基本特征,第8页,战国帛画,龙凤人物图,我国现发觉,最早,一幅帛画。在妇人之上绘龙凤，寓示着,死者随龙凤所引升天,时情形。腾空而起龙、凤都有一个向上动势，而下方侧立人物则反应出一个跟随特征。能够必定这是一幅为死者祈天求佑含有丰富含义绘画作品。这幅帛画从用笔用线描述、人物特征描绘到图组成无不反应出我国古代绘画对形、神,独特气质,和,丰富内涵,表现。,反应战国新兴地主阶级开拓进取、开疆扩土和充满民族信心时代精神,第9页,绘画艺术初步发展3、汉代帛画,汉代帛画，有着神奇旷达构思、满密有力布局，现实与虚幻相结合，,想象丰富、大胆夸大,。,第10页,1,、新石器时代（绘画艺术源头）：,地面、岩壁、陶器,自然、生动、质朴、粗犷、浪漫,对自然认识水平低,起源：,新石器时代到汉代,质朴与浪漫,2,、战国到汉代,1,）材料：,2,）特点：,3,）原因：,1,）材料：,绢帛（,毛笔,）、石壁,2,）题材：,珍禽异兽、神仙魔怪,3,）特点：,浪漫、神秘、不失古拙,第11页,二、从顾恺之到吴道子,（文人画）,魏晋时期到唐绘画发展,文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想绘画。它“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。与工匠画相比，含有“雅”特点。,第12页,文人画产生,魏晋时期凸显个性,背景,：,战争频繁，社会动荡，政治混乱，人们对现实不满；,民族融合，佛教、道教传输，文化展现多元化趋势；,在政治上碰壁文人崇尚气节，逐步形成一个以道德情操和理想人格为号召士人群体。,代表：,特点：,顾恺之,女史箴图,洛神赋图,开创“以形写神”绘画理论，重视意境和情趣,第13页,文人画发展：雍容华贵盛唐气象,吴道子（画圣）,晕染法，“吴带当风”,创制法度，表现雍容华贵盛唐气象；,手法创新，题材多样，“灿烂而求备”。,代表：,特点：,成就：,背景,：,政治统一，经济繁荣，国势强盛；,中外交流空前兴盛，开放兼容，文化全方面繁荣。,第14页,文人画发展：,（,转折点,）,两宋重视意境山水画,代表：,特点：,“马一角”“夏半边”,山水画兴起并成为独立画种,从重视写实变成重视意境，借物抒情,背景,：,两宋积贫积弱，汉族政权无力实现大一统，文人借画言志抒情；,重文轻武国策，文人阶层壮大,;,经济重心南移，文化重心南移；,理学兴起又使文人更重视内心,涵养。,第15页,“马一角”“夏半边”马远、夏圭,马远、夏圭作图多作,“,一角,”,、,“,半边,”,之景，构图别具一格，有,“,马一角,”,、,“,夏半边,”,之称，故他们画作又被称为,“,残山剩水,”,，是,对南宋偏安江南写景照,。,马远,梅石溪凫图,夏圭：,山水十二景,（局部）,第16页,文人画发展,明清怪僻清新,八大山人、扬州八怪,或继承宋元；,或格调奇特，,不拘成法,代表：,特点：,背景,：,明清鼎革，时代改变，社会动荡,政治思想专制，统治腐败，人们对现实不满；,农耕经济高度发展，资本主义萌芽迟缓发展，市民阶层壮大，传统秩序松动，价值观改变；,第17页,明清文人画,八大山人,朱耷,真名朱统筌，明亡、一度为僧，又当道士，有八大山人别号。他山水画很有特色，尽是残山剩水一片荒凉，都是为了塑造经典破碎河山意境，寄托他亡国之痛。他最高成就是花鸟画。,第18页,明清文人画唐寅,唐寅 枯槎鸲鹆图,明四家之一唐寅，初字伯虎。江苏吴县人。举乡试第一（解元）。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭家难，后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。个人挫折促使他无奈地取狂放与玩世生活方式，“任逸不羁，颇嗜声色”，实则常借诗画宣泄心中郁愤。,“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。”诗画映发，对象神态和画家情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗思想。,第19页,扬州八怪郑板桥,在商品经济发达扬州，掀起了一股新艺术时尚，形成了以扬州八怪为代表扬州画派，对近当代花鸟都产生了深远影响。,第20页,民间绘画繁荣：宋代到明清,（风俗画）,（宋）张择端,清明上河图,（明清）小说插图,木版画,实用性民间绘画,:,年画、布贴画、剪纸画,重视写实，描绘市井生活（朴实、热烈）,代表：,特点：,背景,：,商品经济发展兴盛,经济基础；,城市发展，市民阶层兴起,阶级基础和,市场需求；,印刷术改进，文化普及，通俗文化日益兴盛繁荣,文化气氛,第21页,民间风情清明上河图,宋张择端：清明上河图 描画北宋东京汴河沿岸风光和繁荣景象,第22页,小说插图木版画,明清小说,木刻版画,流行，雅俗共赏，饶有幽默。,第23页,民间风情年画,苏州桃花坞、天津杨柳青、山东潍坊和四川绵竹，是我国著名四大民间木刻年画产地。,第24页,民间风情：剪纸,剪纸是一个在纸上剪出来画，人们将剪好图案贴在门楣、窗子等，以表示自已喜乐感情及生活感受。剪纸起源于南北朝时期，多取材自喜庆节令、五谷丰收、儿童等，既饶富情趣又装饰美观，故深受大家喜,.,第25页,民间风情：布贴画,在传统民间剪纸、刺绣、壁画、布贴工艺基础上，从生活出发，就地取材，采取不一样色彩、不一样质地、不一样形状布块，经过布缝和补花布饰手工艺，创造出画面含有浮雕感布贴画。,第26页,岩画或陶画等,绘画艺术源头,帛画,人物龙凤图,马王堆汉墓帛画,顾恺之,女史箴图,出现,凸显个性,文人画，提出,“,以形写神,”,绘画理论,吴道子,送子天王图,创制法度,，表现,雍容华贵,盛唐气象,文人山水画兴起,，成为独立画种，更重视意境,马远,夏圭,经过山水画,抒发郁闷心情,格调奇特，不拘成法,朱耷,毛笔绘制在绢帛上，绘画成为,独立艺术门类,山径春行图,山水十二景,洛神赋图,松鹰图,第27页,绘画：,新石器时代,源头,战国,绢帛,汉代,浪漫神秘古拙,魏晋,凸显个性文人画,（顾恺之以形写神）,唐,创制法度,（吴道子雍容华贵）,宋代,文人山水画,（追求意境）,明清格调奇特画家,中国绘画特点,1,、重视,写实,宫廷和民间绘画,2,、非功利、主,写意,文人画,3,、不求形似，重视个人主观性情抒发，表现手法,灵活自由,民间风情：木刻版画、年画、布贴画、剪纸画,第28页,课后巩固,1,、以下绘画内容在战国开始出现是,A,、稚拙线条、简单色彩图案，将人物、动物形象几何图案在地面或墙壁上。,B,、开始出现毛笔在绢帛上绘制帛画。,C,、对现实理性思索，表达在绘画艺术作品中。,D,、以人物画为主，重视抓住描绘对象精神实质。,B,第29页,2,、凸现个性人文画首先出现在（）,A,、战国,B,、西汉,C,、魏晋,D,、隋唐,3,、唐朝以水墨画著称绘画家是（）,A,、吴道子,B,、阎立本,C,、曹霸,D,、王维,C,D,第30页,4、反应民间风情风俗画是宋朝以后绘画艺术突出特点，产生这一特点根本原因是（）,A,、城市工商业发展和市民阶层出现。,B,、民间文化发展。,C,、画家性格。,D,、统治者提倡。,A,第31页,
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