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平面构成理论
造形思维方法：情理结合的思维方法的演绎，在情态表现中寻求创意。
1 .点形态
由于在点的形象中，单个形态没有什么表现力，但点能够使构成作品产生不
同心理效应的关键在于排列；把握点排列的方向、排列的形式、排列时大小及数量的变化、空间的间隔，也可以形成活跃、轻巧等不同表现效果。
2 .线形态
线形态有两大系统，即直线与曲线，几乎所有的线形态，都是从直线与曲线，
或二者混合派生出来的。设计线构成。关键在于把握线形态的性格表现。
线的性格：
垂直线：富于生命力、力度感、伸展感。
■ 水平线：稳定感、平静、呆板。
■ 斜线：运动感，动向、方向感强。
■ 折线：方向变化丰富，易形成空间感。
苴几何曲线：弹力、紧张度强、体现规则美。
自由曲线：自由、潇洒、自如、随意、优美。
■ 细线：精致、挺拔、锐利。
M粗线：：壮实、敦厚。
线的表现要点：
苴以长短、粗细、疏密、方向、肌理、形状、线型组合的不同来创造线的形
象，表现不同线的个性，反映不同的心理效应。
3 .面形态
面形态的表现要点，关键在于各种面的形态分类的个性特征的掌握，并通过形与形的组合，赋予一定的情感或寓意，进行再创作。
4 .点线面形态的综合表现
点线面三位一体共同创作，进行综合表现。
苴表现要点：
M要注意主次关系，如以细线为主，加小部分的面表现，
■ 可以表达较轻巧活泼的形式效果。以面为主，与粗线的结合，可以表达浑厚、稳实的造形效应。以下课题再作详细探讨。
■ 1.线条的变化可以表现不同的情态、情感：
苴松驰（没有弹性、放松的线条）
悠闲（自在与随意的线条）
■ 犹豫不定（有一定紧张感的线条）
■ 恐惧（颤抖、不安的心情）
烦闹（思绪杂乱无章）
苴平静（平和、恬静的水平线）
畅快（自由并流畅、优美的线条）
紧张（神经高度警觉）
■ 5.肌理的变化表现情态、情感：
光：平滑、纯静。
苴粗：粗犷、庄重
苴滑：畅快、随意
毛：轻松、朴实
细：尖锐、精致
涩：阻力
动态方式的题目，主要以表现积极的、张力的、充满活力为意象来组织形式的。
动态表现
苴（1）流动（〈有生命力、畅快感）
*（2）律动（有节奏感）
*（3）旋动（有一定的扩张、刺激性）
（4）浮动（有一定的张力）
苴（5）微动（动中有静）
苴（6）颤动
课题九点线面的性格表现
优雅和善：温柔、温顺、体贴、随和（传统日本妇女），可以考虑用自由曲线、曲面；均
衡构成关系
沉默孤僻：内向、孤傲、理智，自我封闭（德国人）、可以考虑用数理构成。
自信刚强：棱角分明、好强好胜
（美国牛个子）。
可以考虑用垂直水平组合，块面大，对比强关系。
浪漫豪放：富于想象、活泼开朗、识情趣（意大利人）。
可以考虑用放射状的有刺激感的构成形式，小块面，多变化组成动感造形。
1.速度感：
苴强调方向的一致性，或是一个方向的放射状、平行式；或是旋动性、离心
式的。强调一定的重复节奏性。艺术大师杜桑、巴拉在未来派时期的作品为分析例图。
2.机械冷漠感:
强调安定性，用垂直水平构架关系组织作品。艺术大师蒙德里安作品：日本建筑师高松伸作品为分析例图。
M3.动态韵律感：
以曲线的重复组合为主造形，既要有动态又富于优美的旋律，欧普艺术家赖利、瓦萨雷作品为分析例图。
4. 静态安详感：以水平线为主要构架关系，强调含蓄内涵，艺术大师克利作品为分析例图。
5.不安定感：
强调重心在上形成不稳定状态，或以倒立三角形为主造形，均衡构架关系组成、艺术大师植松奎二为分析图例。
构成手法选用：
1 .点线面组合法：点线组合、线面组合、线组合、点线面综合。
2 .粗细线组合法：粗细组合、细线组合、规则组合、渐变组合、曲线组合。
3 .软硬线组合法：长、短、方、圆、曲直、断续、转折、凹凸。
4 .虚实形表现法：正负形关系。
5 .分割组合法：数理形式或均衡形式。
6 .投影表现法：空间表现法。
7 .肌理表现法：粗、细、光、涩等。
8 .情感表现法：卡通形态；机器形态
9 .变形表现法：
10 .变异表现法：
造形思维方法：
■ 1.逆向思维方式的演绎，在报理中寻求创意：
M2 .在合理的图形结构中，渗入不合理的因素：
M3 .制造假象，埋伏错觉。
■ 4.获取不可思议的、意外的、多种层次的矛盾图形。
多组空间形态并存：
利用方格座标为骨架，将格子通化、斜线拉长、缩短等处理。
苴1.多视点空间形态的并存
■ 二组空间形态并存：用对称、镜映手法。
三组空间形态并存：用发射构架等。
多组空间形态并存：利用方格座标为骨架，将格子通化、斜线拉长、缩短
等处理。或以一组矛盾图形形态为基本形，用群化组合法构成丰富多变的矛盾图形。
2.形态交叉的并存
制造形态前后空间的矛盾性，把后面的形态交叉到前面的形态中，把前面的椅腿放置到后面去，颠倒前后关系。
3.平面立体共存图形
■ (1)不同时空的图形组合。
⑵转移规律，破坏规律。
苴圆形管穿过正方体盒子后就变成面状不规则形，规则的体状形态转化为不规则的面形状形态。
■ (3)平静的平面形与动态的立体形的综合。
■ 图例强化动与静形态的组合。
苴变形处理手法
M1.把具象形态作简化处理，舍去细节，概括为点线面或简练的抽象符号，但仍需保留具象形态的特征与精神。这是-种分析、概括、解体、再组合的过程。
■ 2.分解中提练出美的构造成份。在：重新组合时构成新的形态与色彩。是一种归纳、提练、内创造的构成手法
如原始彩陶中的花叶纹、蛙纹就是用分解与合成的方法，促使自然形态向抽象形态转化。并提取最具有形象特征的部位。加予夸张变形，让自然具象形态转化演变为抽象形态。这样表现既提练又含蓄。同时仍保持叶形、蛙腿的原始形态特征。
分解、打散，合成从表象上看来好象是一种“破坏”手段，实际上是一中提练的方法。将具象形态中美的元素，有特征的元素提取、分解出来，再依据新的设计意图重新组合再构成。作品体现的是本时代的造形精。这不是复古与模拟，是一个如何进行再创造、再表现的技巧。
尤如矿石的金属提练过程。是需要打散、熔化、分解、去除杂质，才能提取精华。再依据需要重新铸造成新的成品。此课题也与其组合道理是一样的。
一、创作观念
的形式重组原有的信息，可以创造新思想”“一个新想法是旧的成份的新组合“。’没
以新
借助具象形态作抽象意念的表现，这是一种解体、重构的构成手法。
有新的成份，只有新的组合”，
“每一个方面的突破，都是老的东西的新组合

一个浴室的水龙头至少组合了三个‘老的‘成份：热水、冷水，还有一个混合阀。’“最杰出的创意者总是专心于新的组合”。
空间感表现形式
M1、深远空间感
M利用透视法表现空间感，或刻意夸张加大透视效果，以追求空
间的幻觉性，造成不符合真实的幻象效果。
M1) —点透视法的应用
中心、消失点的线组合；中心消失点的渐层组合等，形态由
大至小的渐变、形成远近关系的空间感。
4⑵二点透视的应用
林立方体表现：线组合表现体等、
厘2、起伏律动的空间感
就利用曲线、折线多数量的秩序排列形成半立体空间层次。折面组合形成空间效果。
3、凹凸不平的空间感
利用渐变数列、透视线、聚散关系进行多中心的线面排列或粗细线组织，构成空间感觉。
4、不同时空物象组合的空间
模糊形态物象部件前后排列关系、组合成多层次的甚至具有矛盾效果的空间。
5、投影空间
正常投影光的投影效果，不同方向投射的多支光形成的多方位的投影，构成特
殊的空间感三、速度感表现形式
多组形态或多组线条的发展趋势，具有相同的方向感，方向的表现可以是
直线、斜线、弧线、曲线的，可以用点状、线状、向状来组织，共同构成有一定律动节奏，有一定
前进性动感状态的速度感。未来派代杜桑
巴拉作品。